超越时间线第一季

女猪阻止了解放分子的暗杀计划，但解放分子也知道有ERIC在背后支持她，算是双方打了个平手吧。其实从解放分子老大降临来是，这帮人的斗争方式就发生了明显的变化，再也不是赤膊上阵打架了，而是更喜欢找代理人出马，很期待后面的故事啊～～～

女猪一开始那个蓝牙耳机的“哏”很让人开心啊～～我还似乎不太能理解KELLOG的真实用意，他约女猪过来到底是什么企图？为什么明知道被跟踪了还是回老巢？这个人物还有很大潜力可挖啊～～

      穿越剧无论在西方还是东方都是大火，不过火的类型却大有不同，我们这边流行的是宫穿，肉穿（肉身穿越去宫斗），欧美那边喜欢玩技术穿，科幻穿。《超越时间线》就是一部穿越剧，它有着穿越剧的必备要素，但是它又不止是穿越剧，如果给它加标签的话，还可以有以下几个：警匪、悬疑、科幻。
    我们今天就来谈谈科幻剧这个话题，从科幻剧的角度讲，这部戏真的是一部好剧，优秀科幻剧该有的要素它一样不少。
   一、好故事，
      剧本剧本一剧之本，甭管你是什么剧，没有好故事一切免谈，《越狱》一为什么那么精彩，剧本是头功，《越狱》三、四为什么那么烂，演员演得不好吗？故事烂再好的演员也没用。豆瓣上有好多人吐槽，这部戏剧情真烂，那个抛球回过去的设置真坑爹，那个女主一身黄金宝甲加电脑人脑合一直接开挂，有什么好看的。不错你们说的这些，都是这部戏头两集的硬伤，但是，请你耐着性子再往下看几集，你就会发现，越来越精彩，编剧果然不是脑残，由开始的斗力改为斗智，故事越来越精彩，目前看到第八集，各种伏笔和铺垫。再回头看看第一集，这几个革命派为什么能穿越回2012？为什么是女主而不是别人和他们一起回去？一切都是有原因的，好了，不多说，一句话，也许前两集有点坑爹，但后来渐入佳境。
    二、深刻的思想内涵
    电视剧不是哲学课，一般也不要求什么有思想，更别提什么深刻的思想，影视这东西展现思想的深刻性远不如书本文字。所以思想性对于影视作品，尤其是商业电影、电视是锦上添花而不是雪中送炭，有它更好，无它也可。相对来说，宗教电影、科幻剧比其他类型电视剧在思想性要求上要高一些，西方穿越剧也喜欢在剧中探讨科学与人性，时空悖论、平行世界等话题 ，《超越时间线》也不例外。
     超越时间线的价值观是什么？个人有个人的见解，有的人认为这部剧观点反动，放映的是FOX等右翼势力的世界观（这部戏是FOX代理发行）。你看剧中设定革命派/民主派/自由派是剧中的反派势力，他们杀人放火无恶不作，他们的口号似乎是为了善的目的可以不在乎恶的手段，为了大我可以毫不犹豫的牺牲别人的小我。
  （注意，不是牺牲他们自己，当然他们自己也有牺牲，但是他们本身就是亡命之徒，不怕牺牲，第二怎么觉得这话用到某PARTY身上也这么合适，绝无影射，谢绝跨省）
    而2077年正义的一方是什么，企业联盟，妈妈的，这个词组真是太好了，这不是FOX为代表的右翼势力心目中的理想世界吗？大型跨国垄断企业主宰这个世界，政府靠边去，企业不受政府和民众的钳制，可以为所欲为。（这不是中石油他们吗）可是编剧们真的是这么想这么设定的吗？童鞋，你只看到了表象，没有看到实质。不错未来世界怎么看都像奥尼尔笔下的那个老大哥统治的世界，是一个集权社会，但是这是编剧们想往赞美的世界吗？当然不是，你看看剧中有很多的小细节暗示了编剧们对这种未来社会模式的否定，随意举一个，女主去清剿暴动的恐怖分子，却发现这些所谓的恐怖分子抢劫的原来只是原本应分发给每个公民的食物，是谁把这食物贪腐了呢，女主的同事劝女主不要管，服从命令就可以了，自然有人调查，女主无力地吐槽了一句，连我们联盟保卫者负责这的都不调查，还有谁去调查。
     再举一处，剧中多次提到未来社会中人一生下来就背负巨额债务，好像一个人一生就是为了还债而活着似的。未来社会是由企业联盟统治的，政~府已经破产，本应由政~府免费提供的公共服务如教育和公共设施等不复存在，一切都由企业提供，而企业不可能免费提供这些产品，所以人一出生就已经背负债务，一生都为还债而活着，无异于奴隶。未来社会犹如现在的工业园区，在这里企业是主人，个人是员工。在这里没有工会组织，没有监督，没有外部制衡力量，一切规章制度都由企业制定，员工对企业来说也只是工具而已，没有真正的自~由可言。未来社会只是披了拥有高科技的文明社会的外衣而已，本质上无异于奴隶社会。（此段转自超越时间线贴吧）
    诸如此类的只言片语的吐槽未来社会的片段在电视剧中随处可见，可见编剧们对未来社会并不是赞同的，我想此剧的思路应该是女主有一个被洗脑的未来战士逐渐转变为一个觉醒者，她可能最后赞同反叛者的宗旨，只不过反对实现其宗旨的方式罢了。
    有两条理由支撑我的观点
     1一个西方主流媒体不是绝不会也不敢宣传赞美集权专治思想的。
    西方的主流价值观、民主自由思想深植于西方社会，是大众的主流价值观，是民意，是不可被违背、触碰的底线和红线。国内也许有和多人赞美希特勒，赞美集权社会，在西方在主流媒体上应该不会出现这种情况，这是西方媒体的底线，是西方的政治正确。一个媒体人也许私下来是一个种族主义者，但是公开媒体上他要是胆敢散播自己的种族观点，那后果相当的严重，参看一个美国电视评论员评价林书豪被解职事件，（他在报道中用了一个带有污蔑性的词语chink来指称林书豪）
    同样的道理，一个右翼的电视台可能老板心中向往企业联盟式的未来，但是他的电台绝不敢公然赞美独裁和集权，他们也许掌握着话语权，但是老板们也没有到可以颠倒和白，为所欲为的地步，看看默多克父子的窘境你就知道了，也许我们觉得多大的事，但是窃听事件让新闻集团损失惨重。
    2、西方娱乐传媒业的传统和职业品德。
    西方世界没有具有集权思想的人吗？当然有，但是西方娱乐产业的主流思想往往是倾向于左的，好莱坞历来是自由派、民主派的票仓。美国明星和娱乐业从业者大多具有支持民主党，反对共和党的政治倾向。美国的《娱乐周刊》曾列举过“进入美国娱乐圈一定不要做的10件事”。这10件事包括不拍裸体镜头、不放弃自己的本名等，其中有一条就是不要“支持共和党”，可见对民主党的支持几乎成了一条“行规”。北美的编剧们往往利用一切机会在影视作品中宣扬西方民主自由思想，比如《勇敢的心》、比如《太空堡垒卡拉狄加》对这一点豆瓣网友“赝造的孔方兄”解释的比较好，借他文章的最后一句话
“民主是一派宗教，信的越深，它就越灵验。 ”而娱乐业从业人员，多是民主教的忠实信徒。

孤悬于人类灭绝边缘的民主
2008-05-08 09:37:56 　　来自: 赝造的孔方兄

    我们再从职业品德上看这部戏的编剧的政治倾向，电视剧是大众娱乐消费品，他要反映大众的审美趣味，要投消费者所好。一个电影导演可以持贵族立场、精英立场，但是他拍出来的作品要是抱着精英立场的视角不放蔑视芸芸众生，蔑视作为上帝的消费者，那他作品的票房可想而知。（但是但是为什么反映主子们观点的这王朝，那大帝却在中国那么火呢？人生的一大悲哀是身为奴隶却有着主子们的思想）所以也许超越时间线的编剧中有喜欢集权主义的，但是个人喜欢归个人喜欢，生意归生意，要想上帝（观众）爱你，你的和观众的思想保持一致。

      既然反集权主义是必然的，那为什么把集权主义者的反对者刻画为一群杀人不眨眼的恶魔呢？这怎么解释。很好解释，因为反对集权恶魔的那些革命者也许一开始也许是持和平立场的好人，但是在和集权斗争的过程中他们几乎毫无例外的变成了和他们反对的那个人、那个团伙一个德性的人，这就是革命的悖论和悲哀。远的不举，看看卡扎菲身后的利比亚你也许就会明白。还是举一个远的吧，俄国十月革命后，沙皇乞求流放海外，托洛夫斯基下令灭沙皇满门，妇女孩子一个不放过。斯大林上台后，托洛夫斯基逃亡海外，但是他的儿子还在苏联，托洛夫斯基写信给斯大林哀求放儿子一马，但是，他儿子还是被秘密处决，不仅如此，斯大林还派人到墨西哥用锤子砸死了托洛夫斯基。沙皇不是好鸟，反抗沙皇的斯大林、托洛夫斯基之流的革命者表现又怎么样呢？从这个角度讲，我个人特别推崇以下几个人，华盛顿、马丁路德金和曼德拉。
    为反抗暴力，反抗专治拿起了刀，杀了那个专治者之后有几个人愿意放下手中的刀，把政权民主和让渡给人民？愿我们未来的民主派好好想想。
    从这个角度讲，这部戏对民主派、革命派绝无污蔑，而是真实地表现了他们的所作所为。这种表现无疑使深刻的，引人深思的。如果你说为什么民族派革命派是这个样子，我只能说从来的革命者多是这个样子，如果你认为这是污蔑，那是因为你不懂历史。
    企业联盟不是好东西，集权者要打倒，自由民主派多不值得信任，那我们该怎么办，谁来拯救人民大众？谁，美国、加国的中产阶级啊。
      中产阶级是美加两国社会的根基，中产阶级价值观是美加两国的主流价值观。美国影视娱乐行业是宣传中产阶级价值观最有利的武器之一，比如《阿甘正传》。中产阶级的价值观的核心是什么
     爱国、保守主义、独立性、对宗教的虔诚、辛勤工作、专业性和自豪感、家庭至上、尽情玩乐。这种价值观反映到电影里就是好莱坞电影的主流永远是事业有成、家庭幸福的中年白人男性。
     来看看我们的女猪脚，虽然是女的，但是人家是孩子多大了的准中年，专业人士，警察，热爱工作，家庭观念强，思想独立。这不是中产阶级是什么？
     中产阶级的社会理想是什么，社会应该有中产阶级掌握，而不是由大资产者（企业联盟）或者无产者（民主派、革命者）掌握。对国家来说，强大的大有产者和庞大的无产者，一旦操纵了社会，后果是极其可怕的。强大的有产者统治的社会是黑色的专治的集权的社会，强大无产者统治的社会是红色的独裁的恐怖的集权的社会。这两个社会都是中产阶级眼中的地狱。所以《超越时间线》编剧的价值观是什么，中产阶级价值观，既反对企业联盟为代表的大资产者的独裁统治，又反对反叛者组织为代表的无产者的暴力革命。
     有的观众认为这部戏的价值观混乱，那是因为你不懂人家那边的民意。

    这部戏是2012年拍的，自然而然，金融危机、占领华尔街等内容在作品中也有曲折的影射。对大资产者的贪婪作品是有揭露的，比如第六集中那个盗取养老金的跨国公司的女总裁的审判，但是这并不代表编剧们支持革命派的观点，在他们眼中，女总裁和反叛者没一个好东西。这就是中产阶级的价值观。
   有的人认为这部戏逻辑混乱，那是你没看懂。
   
   
三、硬科技
   科幻剧，如果没有点干货，那称不上科幻剧的。我记得某一年我看了一部王晶导演的中国科幻电影《未来警察》，那个恶心的啊，尼玛，几乎对国产科幻剧彻底绝望。
   科幻剧科幻剧，没点科幻的东西你好意思说自己是科幻剧？
   科幻体现在什么地方？先进的前瞻性的、炫目的科幻技术，玄奥的，奇思妙想的，又逻辑严谨的，可信度高的科学理论。看看《变形金刚》、《阿凡达》，再不济看看《特种部队之眼镜蛇的崛起》，那技术，花活玩得漂亮，养眼，视觉大餐。看看《猿族崛起》《盗梦空间》能给你以思考。不论是技术还是思想你总得有一项，两者皆备，那是神品，如《太空堡垒》、有其一那是合格品如《特种部队》，啥都没有那叫坑品如《未来警察》。
    《超越时间线有什么》，有思想，有科技，虽然都不是神级的，但起码是优秀级的。那开头坑爹的穿越方式不算。
   思想、理论，液态金属，对人大脑的改造和控制，科技的利与弊，穿越理论，平行世界。
   技术，无敌战衣，第七集30分钟那牛逼的技术，第八集对人类思维的控制。

   一部好剧，有故事，有思想，有技术，你还要求什么呢，毕竟不是所有科幻剧都有大场面的，小场面科幻剧玩的就是智商。


后续展望，第一季马上就要结束了，第二季要等到明年，看看人家的《权利的游戏》等等，再看看我们国内的电视剧，啥也不说了

       最近追的美剧，只觉得行尸走肉算是上品！本来恶魔岛题材不错，但总觉得 没拍好！ 我挺喜欢穿越剧的。从除夕开始看《史前新纪元》。春天开始看《恶魔岛》，但是总体讲,《超越时间线》算是比较满意的一部。
    如果一部剧，只有穿越这一个卖点，再加点不疼不痒的悬念当作料，那我会吐槽编剧是怎么靠写剧本混饭吃的，如果这种编剧存在于美帝，那我更是友邦惊诧了！因为在本朝，他很有可能是胱颠总菊老大的外甥，剧本不愁没人投。扯远了。。。。。。
    《时间线》这部剧，假想了人类社会的发展的轨迹。稍微有点智商的人都知道，美帝之所以科技进步，生产力提高，是因为它“万恶”的制度。正是因为这样的制度，才会孕育出盖茨和乔布斯这样的人。可是，人类的情感和道德，是建立在生存与发展上的。如果能够更好的生存与发展，或者说，只要科技与生产力是明显进步的，那么民主与自由是否还是必要的呢？？？
    对美帝30年代大萧条时期感兴趣的朋友会了解，那时候“涩会主意”在美帝闹得特别凶，暴力事件层出不穷。在时代的变革中，多多少少对万恶的资本主义产生了一种改良作用。国家加大了宏观经济的控制，关注到普通百姓的福利。但是时代还在向前。。。。。。未完待续

波士顿真有这么一个孙文公园么？感觉还真有点园林的味道呢～～女猪涂睫毛那段挺有意思的，另外故事结尾其实引出了时间旅行的一个经典问题，就是穿越的人是否会对历史本身产生影响呢？

先说点题外话，这剧要放中国是绝对不能拍的，无法过审的一个原因是将来的世界竟然没有政府，那帮老朽们只需要问一个问题便可以使这剧自我毁灭：我们的政府与党到哪里去了？潜台词不过是反党反政府，所以，这剧是个泥人，走在审查的大河里的时候就被消融了。
我挺喜欢这剧的，无聊的时候偶然看到了它，对于科幻剧，我一向都保有敬意：一，需要更多的想象力；二，需要更多的特效；三，需要更多自圆其说的地方；四，被吐槽的时候也往往更多。所以，拍科幻剧不易，头脑加电脑最后还不能把观众惹恼，实在是件不容易的事，而且投资也相对较大，如果出现波动，所面临的压力也比较大。
本剧从将来穿越到2012，从现有的4集来看，显然是科幻与破案相结合的路子，可以在美国大行其道的犯罪剧中守一块阵地，保守一点说就是开头的时候站得稳一些，晚上不用担心被砍而失眠。这样的设定是有好处的，一方面剧情的冲突会更多，而且方便叙事的持续进行，另一方面，则给了观众很强的代入感，毕竟犯罪剧大家实在太熟悉了。除去从未来穿越而来的身份背景，除去那身bug般的外套及bug般的科幻大脑与眼睛，这剧与传统的犯罪剧并没有太多的区别。
区别就在于那从未来穿越而来的人想在2012年发起一场战争，这场战争具体是什么样的，还有待观察，但这些所谓的“恐怖分子”个个都不好惹。
从现有的剧情冲突来看，跟下去会很有趣。
未来女守护者与未来“恐怖分子”之间的斗争。从一开始双方就剑拔弩张，从一开始双方就水火不容，但是“恐怖分子”中也有怀异心的人，便又从中生出了些戏份，既与守护者为敌又保持敌对的一面，使剧情趋于复杂。从现有的“恐怖分子”来看，辨识度较高的有三个，一个是男工程师，一个是真正的首领，一个不想回到未来的帅哥。
守护者与警察新搭档。男女搭配这是标准的配置方式，万金油的操作方式。现在的问题是女守护者会不会与男搭档产生感情，一个在未来有家庭的女守护者在2012年里与一个帅气的没有女朋友的男搭档整天生活在一起，会不会日久生情？
守护者与电脑天才艾力克。这对搭档很有趣，在第4集的时候，双方终于正式见了面。而艾力克还是未来社会的实际掌控者。他们之间以后的对手戏估计会越来越多，很让人期待。在第4集里，艾力克对守护才Kiera说：“IF these scientists are playing God,in a way, so are you……”我想Kiera没有说出口的是在未来，你才是统治人类的GOD。我记得有个场景，在一集中，在未来的世界里，Kiera一家与艾力克聊天，其丈夫将她介绍给老年版的艾力克时，艾力克说“再次见到你很高兴”（大意如此）。这引出了一个我很感兴趣的问题，过去Kiera 真得出现在艾力克的世界里么，那么这样一个循环是否有些相悖？
本剧基本是双线叙事，一方面在2012持续推进剧情，现在的4集都与未来有着紧密的关连，一方面又对将来的生活及社会状况进行必要的交代。两方有机结合，并不冲突也不突兀。
剧集里的“恐怖分子”其实有着高尚的目的，那就是回到过去，改变历史，帮助人们追回失去的自由。只是手段采取的是暴力手段，那么，过程不正义追求结果正义是正义么？Kiera在将来是为了使自己的幸福生活不受“恐怖分子”的侵扰而选择成为守护者，实际上她又维护了独裁统治，这样正义么？
这部剧集我还会追下去，看他们到底怎么拍下去。