战国英豪

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标 题: 从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的zz
发信站: BTBBS (2002年11月04日16:45:44 星期一), 站内信件

              从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的
                                drun2046

    《战国英豪》的英文名字是《The Hidden Fortress》。导演是我非常喜欢的日本电
影大师黑泽明先生。称其为大师是没有争议的，因为他在50年代拍的一批黑白影片，即
使50年后的今天看来依然令人激动不已，其影片中的人性深度和语言风格我相信再过50
年仍会在电影史的长河中闪烁灿烂夺目的光辉。

    本片的故事讲的是两个欲从战乱中逃回家乡的农民，巧遇战败国秋月国的大将真壁
六郎太（三船敏郎饰），他正护送秋月国的公主逃避敌人的追杀，同时带着一批藏在木
柴里金子，希望逃到盟国，以图日后助公主复兴秋月家族。他巧妙的利用两个农民的贪
财本性，以黄金为诱饵控制二人，一路坎坷前行，既要躲避后面的追捕，又要冲过前方
的关卡。公主仍是一个莽撞任性的姑娘，农民随时想拿着金子私奔……所有安危全系真
壁六郎太一身。最终历尽磨难，到达盟国，真壁六郎太不辱使命。

    影片中的段落精彩纷呈。恕不赘言，单表一日， 真壁六郎太护送公主等人正走在林
间小路上。忽闻身后马蹄骤响，回头一望，烟尘滚滚，四名满负盔甲的武士策马扬鞭，
刹时冲到眼前，将一行人围在路中。一个看似头领的问：“有没有看到三男一女骑着三
匹马从这里路过？”所有人徉装不知。（这里要插说一下编剧的精妙。本来他们正好是
三男一女骑着三匹马，但是就在上路的头天夜里马被人强行买走了，只好改用木车。公
主又收留了一个被人欺侮的秋月国姑娘，结果恰好变成了三男两女，还没马。）四名武
士遂向前追去。正当众人松了口气，暗自得意饶幸逃脱，前方马嘶人喝，那四名武士又
杀回来了。其中两个跳下马来，另二人仍安坐马上。一人上前盘问，要搬下木柴检查。
真壁六郎太一推那厮，拔出长刀将其当胸刺翻。另一人使了个眼色，马背上二人急忙拨
转马头，回去报信。这时候，CC方露一国大将之峥嵘，现英雄本色身。只见他一个回合
，迎着敌人劈下的一刀，从下向上刀光一挑，就干掉了地上剩下的家伙。接着翻身越马
，直朝二人追去。那报信儿的二人没有名字，我权称之为颜良和文丑。为什么？往下看
便知。

    真壁六郎太马快，渐离得近了。跑在后面的颜良回头一望，顿时肝胆俱裂。他看到
的画面是非常令人难忘的。牛B的片子总是能给你一个毕生难忘的镜头，如同初恋情人的
脸，在岁月模糊的路口永远新鲜的走来。这个镜头就是：真壁六郎太骑在马上，飞驰电
掣般冲来，两手擎起长刀，立在头的右侧，路边的树枝飞箭一般的到退，满腮的胡须和
束起的长发，如同猎旗在脑后舞动；两道浓眉怒竖，一双豹眼圆睁，分明在吼：“颜良
匹夫，你往哪里走。”

    真壁六郎太擎刀追赶的镜头反复出现了5次，和二人逃跑的反打镜头来回对切。5次
每次都是摇，但景别有变化，越来越小；时间也有变化，越来越短。你感觉真壁就象一
股黑色的旋风刮过镜头，直到颜良背后，照后背一刀劈下，颜良连头都没有来得及回就
被一刀砍翻落马。真壁马不停蹄的继续追赶前面的文丑。两人在马上撕杀起来，真壁使
的是刀，文丑用长枪，近距离的搏斗文丑反而不占优势。扭打的镜头被急速飞奔的马腿
的近景镜头剪开，同样是5次。真壁瞅准机会，一刀直刺进文丑的后腰，结果了最后一个
家伙。整个这一场戏共用了26个镜头，剪辑的紧凑而流畅，一气呵成，极具视觉冲击力
。黑泽明的确是处理节奏的大师。看他的影片犹如聆听一首美妙的乐曲，抑扬顿挫之间
，拿捏得炉火纯青。这个追杀的段落不仅内部节奏处理的丝丝入扣，而且在全片中也起
到关键作用，使整个影片的节奏陡然跃上一个高峰，并且为随后的真壁六郎太和田所兵
卫的二人大战起了很好的烘托效果——这也是很值得分析的一段经典打斗场面。

    看完以后，只有咂摸嘴的份儿，过瘾！追杀一场戏在脑子里绕梁三尺。不禁忽的一
拍大腿，对同看的哥们儿说：“你知道真壁六郎太是谁吗？”
    “谁呀。”朋友有点狐疑的看着我。
    “就是关公呀！关公就是这样砍人的。”我兴奋地嚷嚷。所以你大概已经知道为什
么我把逃跑的两个武士称之为颜良和文丑了。

    关公不仅是《三国演义》里的大英雄，忠肝义胆，神勇多谋，而且在民间已经被俸
为招财辟邪的神了，几乎大江南北是个饭馆里就供着关帝像，连同那把著名的青龙偃月
刀。小说中描写关公本领了得除了传神的“温酒斩华雄”以外，我印象最深的就是“斩
颜良，诛文丑”了。且看“诛文丑”一段。书中第二十五回　《屯土山关公约三事　救
白马曹操解重围》说到：忽见十余骑马，旗号翩翻，一将当头提刀飞马而来，乃关云长
也，大喝：“贼将休走！”与文丑交马，战不三合，文丑心怯，拨马绕河而走。关公马
快，赶上文丑，脑后一刀，将文丑斩下马来。

    区区数十字，好拍吗？好拍。看过央视的《三国演义》你就知道好拍了。关公看文
丑，文丑看关公；二人打了一下，文丑就跑；然后画面是马背上坐着一个假人，关公赶
过来入画，挥刀头落，假头在地上滚，关公摆造型，完了。“事”拍出来了，但“势”
没有拍出来。关公诛文丑，讲的是快。一是马快，二是刀快。马快就得说赤兔马乃千里
良驹，万金难得。所以追的戏要拍足，要有前后两匹马逐渐接近的“双马”镜头，这样
“赶上”这一动作张力才能发挥出来。可是这点“骑马”的运动镜头在电视里都没有，
很是拍的差劲儿，有辱云长“汉寿亭侯”之威风。

    是没钱拍吗？是技术设备上达不到吗？我不觉得。黑泽明拍电影的时候好象还没什
么特技，就是老老实实地拍出来的。也没有什么剪辑上的花头。关键我觉得是想象力的
问题。是编导对电影语言的想象力和组织能力的问题。是不是能够用视听语言建立起或
编织出一套真实动人的镜头出来。当然你会说拿我们电视编导的水平和大师比，我的脑
子是不是进水了。我当然无此奢望我们的电视剧编导有那么高的水平。我只是想说自己
不行，可以学嘛。多少成名的画家还在卢浮宫里面一丝不苟的林摹前辈巨匠的杰作呢。
有什么丢人的。问题是从我们的电视剧中我既看不到编导自己的想法，也看不出他哪里
有学习的精神。我很奇怪。我只能想到两种答案：一是他们根本连学也学不会的；二是
学起来太麻烦了，他们就是赶紧拍完了能多挣点钱就行了。所以我现在不看电视剧，我
就看碟。写到这没想到最后要用“感谢盗版同志的努力工作”来结尾。虽然你们也是为
了钱，不过我到是愿意在关公的神龛前替你们烧柱香的。

    红红的烛光后面，关公驻刀而立。绿巾赤面，冉须轻垂；卧眉朝阳，凤眼微睁；一
手二指直伸，似在说：“视汝等蝼蚁草芥。”

    PS：《战国英豪》资料
    脚本：黑泽明，桥本忍等
    导演：黑泽明
    摄影：山崎市雄
    主演：三船敏郎
    出品：东宝株士会社 1958 B/W
    片长：139Mins
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※ 来源:·BTBBS btbbs.3322.org·[FROM: 162.105.36.58]

有人说这是黑泽明最烂的片子，因为比较浅薄，又据说这是黑泽明最著名的片子，因为《星球大战》的Lucas模仿了这个片子两个傀儡护送逃亡公主的线索， 浅薄也好，是娱乐片模板也好，我是从头到尾笑得前仰后合。 三船敏郎，两手高举大刀，横跨大马冲杀过去，史上最帅！ 公主虽然嗓音十分尖锐，面孔身段却颇为动人，领袖风度十足，比星战那个有点婆妈的蕾雅公主诱惑力要大的多。作傀儡的两个破落武士， 又可恨又可爱， 好像罗生门里面那个和尚说的人性还有希望。
几个经典镜头也如静止的时间一样令人回味：
几个散落的武士在雾中穿越边界，雾渐渐隐去他们一行身影，只见他们和山坡的淡淡灰色轮廓， 剪影般的一线展开。
两个散兵向三船敏郎扮的将军解释他们混过边界的计划，用树枝在沙地上划出三个藩的领地，并标出它们的旗号， 弯月，三轮， 和河流。 符号的运用出乎意料的对我暗示了普通人简单的智慧。
三船在得到妹妹被害的消息后迈着沉重的脚步穿越树林和山洞去晋见公主。长长的无语的镜头，只有瀑布的水声。
他们混入当地的火焰节， 两个傀儡拒绝把藏有金子的柴火投入火堆， 几乎露馅，三船一把将柴车倒入火堆，火焰轰的窜起。
还有最后两个散兵走出山门，简单的对话和复杂的笑容。

            人的生命 与火共焚
       虫的生命 丢进火中
       直想越觉得 这是黑暗世界
       浮生若梦 疯狂下去吧
     

    这是最癫狂的唱词，却也道尽世间百态，人生际遇。
    以月夜公主的角度而言，本是皇宫中受宠的金丝雀，却因祖国的战败，而成为亡国公主，过起了逃亡的人生，却也过起了真正的生活，目睹了人世间的丑与美。最后在国境之边被捕获，绑于廊檐之下，即将成为亡国之魂，然而人生的梦境岂是凡人可以预测，以生命之歌虏获了敌将之心，在杀头之际，救于危难之中。在另一番风景中，又成为复国之将，将筹划重整之际。在华厦美服包裹之中，是一个经过千锤百炼之心。
    在这紧要关头，大将军当然是主要功臣，而两个狡猾而贪婪的农民亦是战国的英豪，他们的急中生智，滑稽而玩笑的举动，却每每在危难关头就下了一行人的性命。

剧作分析：
        影片遵循古典式叙事，三段式结构。
        第一部分介绍主要人物，两个农民、真壁、公主，同时将矛盾展现，金条的存在、身份的问题、躲避官兵保存性命、逃回国家。第二部分跳出前面的铺陈，场景转化，情节铺展深入，而此时每个人物形象在情节与矛盾中的选择中变得更为立体。情节也不断发展。第三部分是高潮也是结尾，而在最后仅仅几分钟来交代两个贫民的结局，却一波三折，反反转转。最终以大团圆剧终。将军与公主回国光复，而二人也拿到了黄金，更重要的是他们经历这些后的开悟。
        而不得不佩服导演在剧作上的巧妙就是，影片中角色的矛盾是柔和的可以互相转换的。两个农民之间贪财分赃的矛盾，而对外二人由形成一个整体，他们与真壁之间控制与脱逃的矛盾。真壁与公主在买女人上的矛盾。而在后面这些矛盾都被巧妙的转化了。还进一步的体现出人物性格。“最大化”的发挥了每一个矛盾的作用。两个农民为分赃而反目成仇，当遭遇危险时又瞬间成为患难之交。他们一直想逃脱真壁的控制，可当遭遇官兵后又跑回来请求保护，公主不顾真壁反对执意要买下女人，而之后女人的存在却避免了他们一行人被官兵发现。而这些矛盾由人物选择而生，又顺理成章的被情节化解。导演在处理几对矛盾时也通过有意的强弱化来发挥它们的功能，如二人之间的矛盾，从始至终。而二人想要脱逃的矛盾却是分次出现，每次出现都能推动情节进一步发展。
        本片在剧作上另一个特点便是”轮回“式的前因后果的伏笔埋线。如他们一行人卖了马，买了女人，却因此避免一劫。真壁在决斗中胜利，放过了敌人，而在结尾他们被捕后正是敌人将军的放过一马才使得他们顺利脱逃。前线中埋下的点点线索在后事中都能合理的产生作用。
        仔细抽离出情节线，会发现本片有两条情节线，一是贯穿全片两个贫民争抢黄金，另一条则是真壁与公主逃回国家。两条线融合交叉，相互作用，同时有独立性。比如二人争抢黄金并不因真壁与公主是否回国而改变，而真壁一行人也因为发现了黄金而改变了自己的计划。从剧作上来说，第二条线相对更为曲折，但也比较枯燥。第一条线简单却一直能产生喜剧的效果，因此在某种程度上缓解了第二条线的枯燥感。

人物塑造：
         看完影片后，我发现我竟除了主角的名字谁都没记住，取而代之的是将军、贫民、公主这样的身份特征。是的，这也是剧作中人物的一个特点：他们都很符合观众对他们身份设定的形象特征。但又有那么一点小突破。
        三船饰演的真壁将军，符合传统将军的一切特征，一夫当关，以一敌百，深入敌营的英勇。一路上不离不弃誓死守卫的忠诚。面对战败敌将的宽恕。一次次化解危机的机智。智勇双全，有谋有胆，形象上都透着英勇豪气的大将之风。
        背负复兴家国使命的落难公主，摒弃了公主之气，动作干净果敢，眉目中透着一股英气，有一眼看穿真壁的“激将法“的机灵，也有买下拯救落魄女的善良。影片中她了无数语，但并不觉得她是个沉闷内向的人。影片中刻画她最生动的段落便是在火节中，她不在乎被投入火中用以光复国家的黄金，在火影摇曳中自在而开心的跳着舞，这时我才想起前片中她提到自己十六岁的年纪。当她在被捕后唱出：“人的生命，与火共焚；虫的生命，丢进火中；越想越觉得……这是黑暗世界，浮生若梦，疯狂下去吧”。透露出一丝对世间周遭的感叹，也有受自己身份禁锢的无奈。
        在观影之前，我原本以为影片主角是三船饰演的真壁六郎太，还不知导演为何要用开场如此之长的篇目来叙述两个贫民。而看完后，我才明白，主角似乎不是英勇的真壁将军，而是这两个名字我都没记住的贫民。
        两个贫民的形象可以说与真壁将军完完全全极端的相反，他们愚笨，被一次次耍的团团转。胆小猥琐，无论是出逃还是反抗。他们贪婪，从始自终只为金子。如果说真壁将军是光明，那他们就是黑暗。但仔细想来，他们的形象并不令人生厌，甚至说他们的形象，无法被定义为“反面”。因为他们的动作，并不是恶，只是人性与地位所致，他们的出场凄惨无比，而从头至尾也是被上层阶级们所左右，如同皮球一样被踢来踢去。我们无法将他们的命运全部归咎于他们自身的贪欲上，所以观众们可以理解他们行为的合理性。由于人物设定，他们自身之间的矛盾贯穿全片，结合他们二人愚蠢、胆小、贪婪等性格特点，因此二人穿插在正义的将军与严肃庄重的公主之间，也起到了缓解影片沉闷的作用。诙谐的二人使得影片在沉闷节奏中生动起来。而从剧作来看，他们二人也是整部影片中唯一有变化的主角。二人因分赃从头至尾都在争论，而到最后一幕二人终于明白了生命、财富、友情之间的关系。但在我看来，二人的转变似乎有些过于突然，而缺少一些变化的铺垫。
        要说在人物塑造上打破常规的，就是导演对于女性角色的塑造，影片中共出现了三个女性角色，老奶奶、公主、落魄女。老奶奶出场便是以在一种以强硬姿态的对抗主导地位，她决定公主与真壁的行动，呵斥他人。公主也是一以贯之的强硬，有自己的主见和决定。还有篇幅不多的落魄女，在山洞里斥责两个农民对公主图谋不轨的意图、在逃跑路上勤勤恳恳、在大战时刻勇敢的冲出去以致负伤，甚至就连被捕后还想要假扮公主赴死。而片中的男性角色确是形象迥异的，有英武的将军，也有猥琐的农民。而农民与落魄女同样是被收留在队伍中的人，在面临危机时二方的反应对比更加明显。导演在这次名为《战国英豪》又名《暗堡里的三恶人》的电影中，不仅把镜头只对准了英豪与“恶人”，还有女性。
        总的来说，导演在人物上有循规也有突破，有整体化塑造人物的倾向，如将军们、贫民们、女性们。