穹顶之下第一季

　　《穹顶之下》根据史蒂芬·金的同名小说改编，斯皮尔伯格担任监制。讲述美国一个不知名小镇被神秘力场笼罩，任何物质包括电磁波都无法穿透力场，小镇一夜之间陷入与世隔绝的状态。当诡异现象来临之后，剩下的看点就是小镇中心怀鬼胎的居民了。该剧节奏明快，线索清晰，人物之间既有矛盾也有合作，看点十足。
　　该剧虽然收视率不俗，但观众评价褒贬不一。有人对剧中的一些细节挑起了毛病：“飞机撞到罩子，残骸怎么会掉在罩子里？既然大家可以呼吸，为什么不能尝试和外界沟通？要知道，声音是通过空气传播的。”科幻题材在美剧中一向受青睐，但真能善始善终的却不多，大多数剧集都是神一样的开头，神经病一样的结尾。在原著小说中，产生穹顶的原因居然是几个外星小孩所为，他们把这个穹顶当玩具来玩，看着穹顶之下的人类的种种活动，他们觉得很有意思，直到生还者极力恳求，他们才把穹顶解除。
　　如此结局，当年就让很多读者哭笑不得，如今翻拍电视剧，很多观众都对书中的“烂尾”结局担心不已。对此，《穹顶之下》编剧表示，绝对不会延续小说的故事，电视剧将有新的发展。但是除掉外星人和神秘力量，还有什么能造就这样一个谜团一样的“穹顶”？政府？军方？如果把从与自然力量作斗争转成同人类自己作斗争，那也不免有《灭世》(Revolution) 的嫌疑了，不论怎样，甩掉原作中的烂尾结局是编剧们在《穹顶之下》第二季中要面对的重要问题，相信众多美剧迷们也会积极支招。但愿这部迎来了“神一样”收视率的美剧，不要迎来一个“神经一样”的结尾。
http://tv.haibao.com/article/341.htm

楼主和各位看官一样只看看了电视剧的第一集，没有看过原著，所以一下说的是根据这一集的关于整个故事世界观的推论;

咱们先从片段或者说局部开始推论：

dome的体征——无色、透明、带电、瞬时形成、有限体积球形。

带电性——可能带的是一种电荷（正或负），而不是交流电，因为人只在第一次触摸时会有触电的感觉，那是因为人体本身不带电，人体与带电荷的dome之间存在电压差，触摸时电压导致电荷移动到人体（就是我们说的电流），人才有了触电的感觉。此后人体也带了与dome同种的电荷，人与懂么之间不再存在电压差，触摸 也不再产生电流。如果是交流电，那么人无论第几次摸都会触电。

瞬时形成、有限体积球形——这让我推理出dome的本质极有可能是一个物理反应的产物或者是一个物理反应的持续（持续供能为前提）。

dome绝不是人工制造的构筑物，因为它表面没有接缝而且没有普遍意义上人工构筑物的物理特性。小镇居民也没发现dome人为建造的过程。

剧情中牛是直接变为两半，请注意我没有用“劈”字，因为劈是带有方向性的，如果dome的形成是带方向性的，假设先设想为从上至下形成，那么即使形成的速度再快，多会对受力的物体（剧中突出表现为奶牛、地面、房屋、人）产生推力，然而我们看到所有这些受力的物体与dome的交界处，或者说是断裂处，都十分的平整，奶牛是先分开两半再因为重力的原因倒下的，地面裂痕处两侧土壤没有翻开，房屋同样，可以得出这个推力是不存在的，所以
dome的形成不具备先后，不是由顶端向下或者由底端向上形成，而是瞬时整个同时形成。以奶牛为例子，就是在dome所处的位置——奶牛中间，dome瞬时形成了，奶牛的生物组织被瞬时切断，挤压开，变成了两半。

dome的外形是接近完美球形的，当然这是一个推论，因为第一集显示的只是地上的部分，设想地下的dome是地上的镜像，就是说地平面差不多经过dome球心处。

瞬时形成和完美球体外形让我得出dome是一个物理反应的产物或者是一个物理反应的持续。那么产生dome的装置或者说供能的部分在哪里呢？唯一的可能就是在dome的底端——深藏在地底中。剧中dome的顶端目测有几百米（保守估计，可能更高），这么说dome的装置就在地底下几百米至1000米深的地方。如此假设，那么建造dome确实不会惊动小镇的居民。因为dome的建造者可以在距离小镇很远的地方开始挖掘隧道，运送产生dome的装置的零部件和能源
进小镇的地下，再在那里拼装完成。

丙烷与dome的能源——可能很多人会觉得剧中大妈提及的很多车辆运载的丙烷是dome产生以及维持的能源，但是我推想这是不大可能的。

认为丙烷是产生以及维持dome的能源首先产生的悖论就是为什么dome的出现如此的神秘，然而作为dome的能源的丙烷的运送却如此的堂而皇之，连小镇里一个普通的大妈都可以发现连续运送那么多丙烷车有可疑。这是不合理的，好比说你去杀人，小心翼翼地，不被人发现地去买一把黑枪，却大胆地、堂而皇之地去问别人哪里可以买子弹一样。dome这一事件的制造者不可能这么笨。

大家先看一段关于丙烷是什么的介绍（来源于百度）：丙烷是一个三碳的烷烃，化学式为C3H8，通常为气态，但一般经过压缩成液态后运输。原油或天然气处理后，可以从成品油中得到丙烷。丙烷通常用来作为发动机、烧烤食品及家用取暖系统的燃料。

ok，明白了丙烷是燃料，做饭、取暖以及特定机动车都可以使用。应该说就是一种普遍的化石能源。好的，我们现在再来思考一下，被困dome里面的人，大家觉得最困难的是什么？食物、水源的短缺？dome里面有牧场、应该也有湖泊，小镇里的谷物和牲畜应该也很充足，
不说永远但是让被困的人维持一段较长的时间应该是绰绰有余的；相反最缺的就是能源！做饭、取暖、照明都需要能源，而这运送来的大量的丙烷就可以充当这个角色！等到为发电机准备的汽油用尽的时候，大家就会想到那一车车的丙烷！

实验——蓄谋已久的计划
现在，我们再来纵观全局。丙烷是我们接下来推理的一条有力的线索。我们已经知道丙烷是为小镇中被dome困住的居民的生活所准备的，这么看来dome就不是一个突发的超自然的现象，取而代之的是dome是策划者的一个实验。dome里面的人与外界隔绝，虽然很无助，但是外面的世界对dome里的人不会产生干扰，dome的隔绝能力是强大的，飞机、汽车都不能穿越，进一步推理，常规武器攻击估计也不能打破dome，这么看来，dome就是一个保护伞！

美国国家导弹防御系统是美国1993年建立起来的，原理是用导弹对袭击本土的导弹进行拦截，但是要做到百分百准确拦截可以说是技术要求很高，可是如果科技进步到我们可以创造一个实体的防护罩呢，用它来对战区的民众进行掩护？用他来防范恐怖分子的袭击？当然这种技术是需要试验的，而我们看到的dome就可能是新的反恐技术，我们看到的小镇居民就可能是新技术的试验材料！

呵呵，这就是我再看完under the dome所想的一套世界观的解释，欢迎大家讨论！
（以上内容最早由作者——我，发表于苍穹之下贴吧，
连接http://tieba.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=34670075268&z=2422108175#34670075268）

在没有电脑、网络、iPad和手机的小时候，男生们最爱玩的游戏除了打弹珠、拍画片，恐怕就是循着墙角的裂痕，找到一群在路上的蚂蚁，解开裤子，一泡热尿，然后看着它们在热腾腾的海洋里挣扎、翻滚直到随着这一小股暖流消失在某处。又或者，捉住其中一只，放在课堂书桌上，用玻璃杯（更多时间是圆珠笔的透明笔套）罩住这个茫然不知所措的小东西，用上一整堂课的时光观察它的疑惑和挣扎。

这类近乎于无聊的游戏，现在看来真的是乏味的很。但是对于好奇心旺盛的孩子而言，不知不觉间用上帝视角去窥探小小昆虫世界的行为，你无法在残忍和好学间界定一个清晰的关系。

《穹顶之下》作为尚未有中文译作的史提芬金作品，讲述的正是这样一个具有寓意的惊悚科幻故事。切斯特磨坊小镇突然在某天被从天而降的透明穹顶笼罩，被未知力量所隔绝的居民在经历了困惑、恐惧之后，在物资日益紧张的生活中渐渐陷入混乱和绝望。

作为惊悚恐怖大师，史提芬金最擅长的就是将人们从习惯中剥离，然后将其放入极端环境下拷问人性的可能性。类似于《末日逼近》这样的作品，就是在末世中，静静观察期间的人群，看着原有社会文明崩塌下的人类如何在碰撞中产生故事。相对于《末日逼近》开放世界的戏剧冲突，《穹顶之下》一开始就将环境限定在一个极其有限的空间，人物数量样本的减少，注定这样一场人性和社会试验必须以更加激烈的矛盾爆发呈现，才能够在较短的篇幅内从容不迫的结尾。

小说原著中，这个穹顶被描绘成外星青年为了娱乐而放置的隔离罩，就如同我们观察蚂蚁一样，对于渺视着焦头烂额般无头苍蝇似的小小人类而麻木不仁，最终在兴趣消退之后有意无意的进行灭绝计划。

尽管在改编为电视剧之前，这颇让人心寒的结局让读者们强烈抗议，以至于剧集的拍摄开始后已经在很大程度上对原著进行了二次创作，但是这部被寄予厚望的科幻剧还是在张力后劲不足的情节中滑向神棍局的泥潭。

整部电视剧最惊心动魄的场面，无疑是穹顶降临那一刻所带来的震撼，割裂的大地、劈断的树木和房屋、坠毁的飞机和尸体，以及所有因为穹顶带来的奇特视觉瞬间，的确让人记忆深刻。遗憾的是，整部电视剧的噱头和悬念到此为止，每一次前情回顾都要被生切两半的奶牛（？）让人在怀疑编剧水准的同时心生同情。

不管是资源争夺战，还是疫情危机这些全剧寥寥无几的生存冲突中，本局的演员们完美演绎了什么叫做照本宣科和性格脸谱化。在《绝命毒师》中颇受好评的汉克扮演者迪恩诺里斯，仿佛突然间变得不会演戏，《穹顶之下》的big jim从头到尾都挂着一幅“我是坏蛋”的扑克脸，而作为女主之一的蕾切尔除了一头红发让人印象深刻，其余的表演甚至不如在电影《惊天危机》打的一手好酱油；而另一名女主和另一名男主，即那对苦命鸳鸯，莫名其妙的地下室囚禁除了告诉我们什么叫“不做死就不会死”之外，还展示了两人以夸张、呆滞风格著称的表演。
失控的剧本和不走心的表演让整部剧集原本还算有看点的科幻设定变得味如嚼蜡。原本应该拿来拷问的生存冲突，以及理应升华的人性得失，在后半段都快变成家庭言情剧的《穹顶之下》里消失的无影无踪。

我不由赞叹起星空下俯视小镇的外星人，这要是我，可能在第五六集就会怒不可遏的揭开穹顶，一个个捏死这些出工不出力的演员……

才看了两集就忍不住闭上了眼，剧情真是 让人看不下去的节奏，第一集的时候，还很期待 下雨的时候，穹顶会变怎样。可是到了第二集，各类傻×的出现，着实让人不明白编剧想要表达些什么。
JUNIOR仅仅是以为ANGIE跟BABIE在医院外聊了两句就觉得他俩有染就囚禁了ANGIE?拜托，情商智商这么低，谁会爱上他啊！
          JUNIOR的事例教导我们说选择炮友需谨慎！！！
牧师这一角色更是让人无力吐槽，开始我以为他是故意点火想要烧毁房子，可是后来才发现他根本跑不出这个房子！！！！尼玛，莫非你是想要自焚？
烧个信件，你扔到垃圾桶里也就算了，还故意踢到窗帘那里是怎么个情况，又把着火的衣服扔到门那里（不过话说你偷摸去人家家，家里又没人，有必要关房间门么？）你不死真是编剧太偏爱你这个角色了！
            所以，真的是不怕神一样的对手，只怕猪一样的队友，BIG JIM 选个好点的队友吧，牧师只会给你拖后腿！
   第二集结束时候的警察乙，你有病赶紧去医院，耽误了治疗，发起病来把人家警察甲给搞死了，这让那个小女警以后真是无依无靠！
     那个芭比，算是男主嘛？存在感太强了吧，开始是一个杀手的定位，慢慢变成了一个勇敢，懂商机，乐于助人的伟大形象。真不懂编剧最后要怎么自圆其说...
 第一次影评，就为了吐槽这样一部第一集有噱头，第二集有傻×的美剧...已无力吐槽

穹顶之下的原理是个克莱因瓶，剧情是加长版的迷雾和放大版的亲普森一家。
不过本剧没有什么出彩的人物，9集弃剧。
科普下Klein bottle。。。

克莱因瓶是在1882年以发现者数学家菲立克斯•克莱因(Felix Klein)的名字命名的著名“瓶子”，这是一个象球面那样封闭的（也就是说没有边）曲面，但是它却只有一个面。数学领域中，克莱因瓶（Klein bottle）是指一种无定向性的平面，比如2维平面，就没有“内部”和“外部”之分。
克莱因瓶外形的确就象是一个瓶子，但是它没有瓶底，它的瓶颈被拉长，然后似乎是穿过了瓶壁，最后瓶颈和瓶底圈连在了一起。如果瓶颈不穿过瓶壁而从另一边和瓶底圈相连的话，我们就会得到一个轮胎面。
我们平时说一个球有两个面——外面和内面，如果一只蚂蚁在一个球的外表面上爬行，那么如果它不在球面上咬一个洞，就无法爬到内表面上去，轮胎面也是一样，有内外表面之分。但是克莱因瓶却不同，一只爬在“克莱因瓶外”的蚂蚁，可以轻松地通过瓶颈而爬到“克莱因瓶内”去，事实上克莱因瓶并无内外之分！
在数学上，我们称克莱因瓶是一个不可定向的二维紧致流型，而球面或轮胎面是可定向的二维紧致流型。
如果我们观察克莱因瓶的图片，有一点似乎令人困惑：克莱因瓶的瓶颈和瓶身是相交的，换句话说，瓶颈上的某些点和瓶壁上的某些点占据了三维空间中的同一个位置。但是事实却非如此。事实是：克莱因瓶是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面，如果我们一定要把它表现在我们生活的三维空间中，我们只好将就点，只好把它表现得似乎是自己和自己相交一样。
事实是：克莱因瓶的瓶颈是穿过了第四维空间再和瓶底圈连起来的，并不穿过瓶壁。这是怎么回事呢？我们用扭结来打比方。如果我们把它看作平面上的曲线的话，那么它似乎自身相交，再一看似乎又断成了三截。但其实，这个图形其实是三维空间中的曲线，它并不和自己相交，而且是连续不断的一条曲线。在平面上一条曲线自然做不到这样，但是如果有第四维的话，它就可以穿过第三维来避开和自己相交。只是因为我们要把它画在二维平面上时，只好将就一点，把它画成相交或者断裂了的样子。克莱因瓶也一样，这是一个事实上处于四维空间中的曲面。在我们这个三维空间中，即使是最高明的能工巧匠，也不得不把它做成自身相交的模样，才能构成看似没有内外之分的瓶子；就好像最高明的画家，在纸上画扭结的时候也不得不把它们画成自身相交的模样。
克莱因瓶存在于四维空间中，它可以通过第四维绕开与自身的相交。在量子力学目前仍在建立的弦理论中认为世界是11维的，远比我们所想的复杂，只是大部分的维数被卷曲在一个极小空间之中，只有三维空间是铺开的。四维空间中一维是线，二维是面，三维是静态空间，四维是动态空间（因为有了时间）。
穹顶的原理如果向四维靠的话，可以延伸出非常多的话题：多元宇宙、虫洞、时空扭曲。。。。可惜本剧偏向于解构崩溃社会中的人性。。。
向三维靠的话就更简单多了，只需要说明构成穹顶的材质、动力源和目的就没悬疑了。。。

还有一个有趣的话题：如果把克莱因瓶沿着它的对称线切下去，就会得到两个莫比乌斯环！
莫比乌斯环是德国数学家莫比乌斯（Mobius，1790～1868）和约翰·李斯丁在1858年的发现：把一根纸条扭转180°后，两头再粘接起来做成的纸带圈，具有魔术般的性质，普通纸带具有两个面（即双侧曲面），一个正面，一个反面，两个面可以涂成不同的颜色；而这样的纸带只有一个面（即单侧曲面），一只小虫可以爬遍整个曲面而不必跨过它的边缘，也就是说，它的曲面只有一个。这种纸带被称为“莫比乌斯带”。

穹顶的编剧如果想制造更多悬念的话，可以利用克莱因瓶对称线中的莫比乌斯环创造诡异。。。

所谓完整的世界观，指的是看待问题的全局性观点，是构建虚构的东西时设想到一切会受虚构影响的事情。

说白了，一个大罩子罩在了镇子上，镇子上必然每个人都会受影响，都会因为这个罩子而产生各种各样的变化。而不是只有几个主角产生点斗争，寻找点原因，每个人都应该有变化。

但是这剧里面，除了主角以外，没有普通人，普通人只在剧情需要的时候被召唤来抢个超市，看个黑拳，集体斗殴一下，面无表情的围观一下，然后就挥之即去，其他情况下，这些人就根本不存在。他们平时怎么生活，怎么面对这穹顶，没有表现。本来这样普通人面对这种匪夷所思的情况，做如何的表现，是多么有戏剧看点的事情，可是此剧居然几乎没涉及。

任何一个稍微显眼点的配角，都注定了要死的命运。Linda在医院巧遇老师，说了几句话，她的老师死掉了；Ollie老爷子得瑟了一下，然后死了；Maxin出现招摇了一阵子，死了，还捎上了老妈和一个打手；所以每次哪个配角稍微显眼些，我就知道她要完蛋了。

而且那些主角，似乎也都是石头里头冒出来的感觉。他们和镇子上的其他人没有什么牵连。按说，除了Barbie以外，其他人都是镇子上的老居民，总得有些好邻居好基友之类的，但是没有。Big Jammie只有那被他搞死的一个一个人；Julia除了那个生孩子时候害死了Norrie她妈的邻居以外，就再也不认识其他人了，而且她那个邻居生了孩子之后就彻底消失了。Joe的好基友小伙伴也是被需要的时候才被召唤出现。而且他家貌似也没有爸比和妈咪。而穹顶之外的世界，更是召唤兽一般的特性。

对比一下小说，小说我刚开始看，没看多少。
小说开头，是斯蒂芬金过去用过的一种写法

某天，发生了某件大事。
A是个什么样的人，他一直是怎样生活的，那天，他干了什么什么，然后他死了。
B是个什么样的人，他那天怎么怎么了，然后他死了。
C是个怎样的人，他那天如往常一般干了啥啥啥，从没有想过那是他最后一次做这些事情。
D是个什么样的人，他那天干什么了，他没有留意到那天发生了什么事。
E是个什么样的人，他那天怎么怎么了，他死的那一刻在干什么想什么。
金一共写差不多十组人。这部分占了全书的差不多十分之一。

这种写法，他早在《末日逼近》的时候就用过，《死光》的开头也有点类似，只是《死光》里大家不是死了，而是被召唤去打怪了。

金这样写，非常详细地展现出了事情发生的变化，给普通人带来的影响，把气氛和情绪都调动了出来。而且，我个人以为，金这样不计篇幅地写这一部分，其实想表达的是一种对世事无常的无奈，每个人都在日复一日地过着自己的生活，然后就一下子都结束了，谁都没有想到这样的结果，任你接受也好，不接受也好，上一秒，妻子还在自家的后院摘菜，下一秒，穹顶落下，切断了她的手臂，丈夫抱着妻子，看着妻子失血至死。这样的意外，这样的痛苦，其实，生活中很多，也许是一场车祸，也许是不小心摔了一跤，也许只是因为恍惚了一下。这种具有普遍意义的痛苦，才是最容易打动人心的东西。

后面的情节，我还没看，但我相信，小说后面会写到更多的普通人。