9号秘事第六季

先上图。这是开头的一段剧情。

其实中文翻译反而误导了观众。英文原意可以理解为：这里有一个回声，为啥我的回声会比我先到这里？

简单来说，这个人在进来后第一时间就看到了echo，echo这时就在帘子后面了。

但是我们并不能理解，这个echo在剧中起到了什么作用。一般这种两个一样的人，无非就是互换身份，可剧中似乎又没有相关情节显示两人调换过。

我看了好几遍，一开始以为是开枪那里，echo先开的枪。后来发现不是，是马里奥老爸枪走火了，先打死队长，队长打马里奥，马里奥开的那枪打中了灯。

再后来又有个思路，马里奥老爸枪走火，会不会是echo操作的？目前还无法验证。阿洛也是看过剧本的人，是否已经提前预知了最后的枪战并让自己受伤逃过一劫，这么一想有点细思恐极。

如果只是单纯不讲道理的彩蛋，其实我是有点失望的，这个设计本应有更巧妙的剧情。

抛砖引玉，大家谈谈看法。有新的发现我再更新。

有关第六季里我们眼熟的英国喜剧演员都曾演过哪些英国喜剧呢

Gemma Whelan

曾饰演有关莎士比亚的喜剧《新贵》(二册是真的很喜欢莎翁呀）

新贵 第一季 (2016)

9.2

2016 / 英国 / 喜剧 历史 / 马特·利普西 / 大卫·米切尔 丽莎·塔巴克

《在去tmd世界》中饰演警官Eunice

去他*的世界 第一季 (2017)

9.1

2017 / 英国 / 剧情 喜剧 悬疑 犯罪 / 乔纳森·恩特威斯尔 露西·彻尼亚克 / 杰西卡·巴登 埃里克斯·劳瑟

《废柴舅舅》中饰演Veronica

废柴舅舅 第一季 (2014)

8.9

2014 / 英国 / 喜剧 / Oliver Refson / 尼克·赫尔姆 黛西·海格达

参演第七季《糟糕历史》

糟糕历史 第七季 (2016)

8.3

2016 / 英国 / 喜剧 纪录片 历史 / Steve Connelly / 乔恩·卡肖 Richard David-Caine

Sian Clifford

在《伦敦生活》中饰演姐姐Claire

伦敦生活 第一季 (2016)

8.8

2016 / 英国 / 剧情 喜剧 / 哈利·布拉德比尔 蒂姆·柯比 / 菲比·沃勒-布里奇 比尔·帕特森

《女杀手们》中饰演The Accountant

女杀手们 第一季 (2020)

7.7

2020 / 英国 / 喜剧 犯罪 / 梅尔·吉德罗伊茨 苏·帕金斯

《两周后就死》中饰演Tina Noakes

两周后就死 (2020)

7.2

2020 / 英国 / 喜剧 / 阿尔·坎贝尔 / 麦茜·威廉姆斯 茜安·克利福德

Paterson Joseph

《去他妈的世界》中饰演Kevan

参演《米切尔和韦柏》

米切尔和韦柏 第一季 (2006)

8.8

2006 / 英国 / 喜剧 / 大卫·科尔 / David Mitchell Robert Webb

参演《我们的世界末日》

我们的世界末日 (2015)

8.5

2015 / 英国 美国 / 剧情 喜剧 科幻 惊悚 / 迈克尔·恩格勒 / 马修·贝恩顿 珍娜·费舍

参演《福利斯特探案集》

福利斯特探案集 (1992)

8.3

1992 / 英国 / 剧情 喜剧 悬疑 犯罪 / 保罗·哈里森 / 大卫·杰森 约翰·莱昂斯

参演《临阵软脚》

临阵软脚 第一季 (1997)

8.1

1997 / 英国 / 剧情 喜剧 爱情 / 德克兰·罗内 奈吉·柯尔 马克·米罗 / 詹姆斯·内斯比特 赫米奥娜·诺里斯

Derek Jacobi

极品基老伴 第一季 (2013)

9.1

2013 / 英国 / 喜剧 同性 / 埃德·拜 / 伊恩·麦克莱恩 德里克·雅各比

看过的剧有限，有一定遗漏，感激各位补充交流！

《9号秘事》又出音乐剧了！还没看完就无脑五星。

凭什么？英国人唱歌本来就挺好听。英国电影/电视配上大量民歌/传统音乐的，很多都是好片。一边唱老歌（尤其是苏格兰民歌）一边行苟且之事的，全是神作，比如《柳条人》（1973）。

9号秘事的两位主创，音乐品味非常不俗，过往记录极为辉煌：白痴神曲《打气歌》，脍炙人口；《疯城记》第二季的“小丑出殡曲”，开门惊艳；还有拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲伴奏的狗血案。就连他们比较平庸的作品，都能靠音乐拉回平均分。比如S3E4（卡拉OK飙歌那集），本来没什么意思。结尾他们不知从哪里找来一只大胖妞，《Titanium》飚得比原唱还要刚健！

看完S6E6的感觉：超出我一切预期。这是《9号秘事》开播以来的两座巅峰之一，与S3E3（斯芬克斯猜字谜）交相辉映。S6前面5集的干枯感、疲惫感至此一扫而空。

这是一部六幕大型音乐剧。一间民居，8个演员，30分钟，怎么做到大型的？因为30分钟里有25分钟，背景中都在播放伦敦逍遥音乐会的最终夜TV实况。也就是说，皇家阿尔伯特音乐厅的大乐队和所有观众都参加了演出。如果没有背景音乐，S6E6就只是一场毫无逻辑的闹剧，没法看。实际上背景音乐比前景剧情更强势、更精髓，剧情完全跟着音乐主题走，连台词和动作的节奏都完美配合。屏幕内外浑然一体，波澜壮阔，根本感觉不到二者有什么界线。

看看前景里杀个人，血喷了乐队指挥一脸。

既然是音乐剧，先介绍最重要的元素：会场和曲目单。然后是角色介绍。然后是分幕剧情赏析。赏析的重点还是音乐，配合视频服用最佳。剧中那些工具人、符号人在玩什么，稍微意思下就行了，配上音乐才有意义。

【会场】

伦敦逍遥音乐会（Promenade Concerts ，简称BBC Proms）：一年一度的伦敦古典音乐节，对英国来说相当于奥地利的金色大厅新年音乐会。不同在于夏季开始，持续时间好几个星期，高潮在“最终夜”。最终夜的保留曲目大都是英国爱国歌曲和最负盛名的传统音乐。S6E6的这一场也不例外，连续上演6首名曲，非常传统，非常保留。

【曲目单】

英文名 中文译名 地位和风格相仿的中国名曲（供参考）

The Sailor’s Hornpipe 水手号笛舞曲 胜利秧歌

Home, Sweet Home 可爱的家 让我们荡起双桨

Rule Britannia 统治吧！不列颠尼亚 我们的队伍向太阳

Land of Hope and Glory 希望与荣耀之地 歌唱祖国

Jerusalem 新耶路撒冷 “山川壮丽，物产丰隆”

Auld Lang Syne 友谊地久天长 送别•长亭外 + 难忘今宵

【角色介绍】

剧中有三个坏人，三个好人，一个耶稣和一条狗。

坏人

姐姐：爱国中年妇女，脱欧派，颐指气使的控制狂。

妹夫：高冷古典音乐爱好者，舔欧派，恨国党，中年自然弯的基佬。

老爹：失能老人，秽语症患者。他很难从椅子上站起来，头上也已经戴好国旗帽子，所以我们可以叫他大婴。

好人

妹妹：欲求不满的中年妇女，基督教信徒，政治无感，丑陋善良，爱心溢出，任姐姐揉搓，唯一敢怼的人是老公。

儿子：小清新弱鸡，晕血症患者，重度手机成瘾。注意，他是基佬和妹妹的独子。脱欧派姐姐已经养了一个大婴，不配有后代。

姐夫：没心没肺的暖男，跟着老婆爱国。文化程度不高，行动力较强。造型是这样的：

Sorry，图搞混了。是这张：

耶稣：中东难民，所到之处水变酒，食物自动回血。英语约等于0，主力词汇是“friend”，任由一家人摆布。剧中他总计被性侵三次，杀害一次。

狗：大名鲍里斯。发型也跟鲍里斯差不多。没什么用，生人闯入时扔点吃的它就不叫，唯一功能是背黑锅。

【分幕剧情赏析】

序曲： The Sailor’s Hornpipe 水手号笛舞曲 （= 胜利秧歌）

这是一首欢快的舞曲。因为是单人舞步，需要的空间很小，特别适合水手在船上发挥，也适合大批群众挤在一起乱跳。逍遥音乐会上这是最能提升气氛的曲目，站立观众纷纷加入，群魔乱舞。这是Promenade这个名字的来历：音乐会卖大量的站票，容纳更多的观众。另外，hornpipe这个词，虽然原意指的是“号笛”——船上发信号的响器（就是姐夫用来骚扰妹夫耳朵那个东西），但构词是horn + pipe，不可描述的贱。

妹妹在舞曲中接待了闯入者耶稣，言谈举止不可描述的贱。她提醒他：如果立即侵犯自己，音乐声很大，隔壁的老公不会听见。耶稣只想找东西吃，也听不懂这么复杂的推理。于是妹妹自己蹭到耶稣的hornpipe上方，跟着节奏用屁股蹦完了全曲，神清气爽。这时，她还没认出来他是谁。所以爽完了就随便他吃吃喝喝、跟鲍里斯套近乎去了。

第一幕：Home, Sweet Home 可爱的家 （= 让我们荡起双桨）

六个曲目中这是中国人最熟悉的，甚至有正式的中文歌词，不用再介绍。

这一幕中，家人之间的互动很温馨。妹夫和儿子都极端厌恶这场聚会，但父亲仍然不许儿子走，一起受罪才叫家人。姐姐跟老爹肢体接触，表示亲热；大婴嫌弃地把她的手拨开，并用德语训斥：“德国鬼子！举起手来！”（Sieg heil！Hande hoch！）。

看到第四幕观众才会醒悟：大婴虽然半残废，脑子里的坏水一点没少，非常机灵。他早知道姐姐不是自己的种，是德国杂种。

第二幕：Rule Britannia 统治吧！不列颠尼亚（=我们的队伍向太阳）

这是皇家海军最富盛名的军歌。歌名“统治吧！不列颠尼亚”有点翻译腔，用下半句“不列颠制霸海洋”可能更合适。剧中的音乐会上，美国总统乔治·布什亲自演唱，散发着日不落帝国鼎盛时代的力量。

这首歌的高潮合唱部分气势非凡。三个爱国者同框跟唱，激情四溢：

Rule, Britannia! Britannia rules the waves 统治吧，不列颠！不列颠制霸海洋！

Britons never ever ever shall be slaves! 不列颠子民永不、永不、永不为奴！

大婴非常激动。他把“不列颠”唱成“大咪咪”，把“碧海波涛”唱成“尿壶”，这只是秽语症发作，爱国热情还是很真实的——他头一次从椅子上站起来了！

有文化的妹夫，此刻暴露了恨国党本色。他坐在一边充当语法警察，批评歌词的单复数问题，说这是祈使/祝愿句型，应该用原型rule, 而不是陈述事实的一般现在时，所以唱成rules没文化。他就是见不得爱国者开心，非要提醒人家这已经不是事实。于是双方争论爆发，焦点当然是脱欧问题。这时我们发现，本剧的时间设定是脱欧派刚刚胜利那一年：52%！

第三幕：Land of Hope and Glory 希望与荣耀之地 （= 歌唱祖国）

这首更了不得，英国的准国歌！中国人就算不知道来历，大多数也应该听过。英国并没有法定的国歌，《上帝保佑女王》惯例上作为联合王国整体的国歌使用。而《希望与荣耀之地》是进行曲风格（改编自“威风凛凛进行曲”），合唱部分旋律堂皇，犹如天籁。当代英国在很多体育赛事和大型集会中用它代替《上帝保佑女王》，唱起来带劲得多。

进行曲前面的酝酿阶段，歌词称颂自由，号召抗击暴君，剧情也在急剧酝酿。妹夫被一家人无情嘲笑，抓住基佬身份大做文章。妹妹控诉老公沉迷于健身房的大片多毛器官。大婴仍然言简意赅，把他和健身房兄弟合称为“屁股好友”(bum chums）。妹夫气急败坏，揭露了对方主将姐姐的德国杂种身份。一家人顿时炸了锅，因为这涉及到大婴老房子的继承权！

于是，剧情随着合唱来到了高潮：

Land of Hope and Glory, Mother of the Free, 希望与荣耀之地，自由之母，

How shall we extol thee, who are born of thee? 我等为你所出，该如何将你传颂？

Wider still and wider shall thy bounds be set; 你的疆域开拓，宽而益广；

God, who made thee mighty, make thee mightier yet, 上帝成就你伟业，使你坚而益强，

God, who made thee mighty, make thee mightier yet. 上帝成就你伟业，使你坚而益强。

难民出现在一家人面前。妹妹坚决推卸责任，像圣彼得一样连续三次否认了耶稣。自由派的妹夫敌意最重，立即怀疑耶稣是恐怖分子，并趁搜身之机猥亵对方，嘴里还念着“你是不是要捆绑我、塞住嘴、入侵我”。儿子哪见过这种世面，看见耶稣手上的血痕就直接晕倒。貌似粗鲁的姐夫反而最像个人样，想给可怜人找点牛奶喝。

只有大婴一眼看穿真相：“你来，是为了把我一波带走！”

于是他第二次站起来，夺过姐夫的钢叉插死了难民耶稣。

乐队指挥满脸鲜血，满脸陶醉。狗相鲍里斯闭眼躺平，如在梦中。

慢着——说好的三次性侵呢？

这方面需要多看看《C.S.I.》或者《犯罪心理》。犯罪学家已经定论的常识：用短刀捅人，特别是急速捅很多下的，极大可能是欲望型攻击。杀人者通常性无能，只能通过这样的替代暴力行为发泄。妹夫莫名其妙冲上去补了N刀，不是再杀难民一次，而是抓紧他还没咽气那点时间，废物利用。三次。

所以妹夫捅得唰唰唰的时候，“希望与荣耀之地”也唱到了最high的高高潮。圣诗般的咏叹，在天堂中飞翔：

God, who made thee mighty, make thee mightier yet! 上帝成就你伟业，使你坚而益强！

God, who made thee mighty, make thee mightier yet! 上帝成就你伟业，使你坚而益强！

第四幕：Jerusalem 新耶路撒冷 （= “山川壮丽，物产丰隆”）

这一首，中国人听得较少，在英格兰人心目中的地位却丝毫不下于“希望与荣耀之地”，被视为英格兰的非官方国歌。它的旋律不如后者高广，胜在清冷细腻。歌词源自《弥尔顿》的题头诗，宗教情怀浓重，战斗决心和淡淡的忧郁完美结合。难怪英格兰人对它情有独钟。

Bring me my Bow of burning gold:

Bring me my Arrows of desire:

Bring me my Spear: O clouds unfold:

Bring me my Chariot of fire!

I will not cease from Mental Fight,

Nor shall my Sword sleep in my hand:

Till we have built Jerusalem,

In Englands green & pleasant Land.

这个，我承认没有本事译出原汁原味，也没见过漂亮的译本。只能放一段原文了（请配合视频服用）。糟蹋它是英国人自己的特权。

“新耶路撒冷”之所以叫这个名字，是因为歌中隐晦预言：耶稣将在英格兰再临，领导信徒扫除“撒旦的工厂”，在碧绿宜人的英格兰土地上重建耶路撒冷。

剧中，难民耶稣被干死之后，众人用英国国旗裹尸运走，然后满屋清洗、消灭罪证。丰盛的晚餐没人去吃，全都便宜了鲍里斯。这时候大家配合无间，互相尊重帮助，重新变成一家人了。所以，难民耶稣不论死活，似乎也达成了使命。

终曲：Auld Lang Syne 友谊地久天长 （= 送别•长亭外 + 难忘今宵）

到第四幕终，正常民族和正常戏剧的节奏都应该结束了。英国人偏不。

看过《魔戒》第三部加长版的都该知道，传统英国艺能必须有个“田园将芜胡不归”或者“梨园子弟散如烟”的尾巴。这尾巴必须绵长隽永，让英国人过足瘾，让外国观众站起来又坐下，翻得影院椅子啪啪响，发出尴尬的笑声。

其次，逍遥音乐会的最终夜，向来都用“友谊地久天长”作为终曲，所有听众一齐合唱。这首歌的美丽和在全世界的流行，不下于“可爱的家”。

剧中，连续演奏了25分钟的电视、乐队和听众都消失了。大婴和儿子也被打发去睡觉了。四个中年人毁尸灭迹成功，坐在一起休息，彬彬有礼。大家编些理由来否认耶稣的身份，终于骗得自己相信了，就开始清唱“友谊地久天长”。仪式一定要足，尾巴一定要有。2020年脱欧协议大功告成时，欧盟议会全体起立，以同样一曲 Auld Lang Syne 送走了大英。

大英帝国虽然不再，小英格兰仍然绝世独立。绅士风度、英式矜持和“英国人捍卫家园的权力”仍然会坚持下去，脱欧派和舔欧派还可以一起碎碎尸、唱唱歌。

唯一的不和谐，是妹妹拒绝了老公那只什么都摸过的小手。

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尽管S6E6把英国黑出了屎，我还是要为二位主创、为英国喝彩三声。是什么样的宽容，什么样的文化自信，才能放任这种奇葩在BBC电视台招摇过市！

有这样的底气，大婴不可能被一波带走。它是一位世故老人，秽语症掩盖不了千年的智慧；它是一朵后庭花，盛开之后懂得如何缓缓凋零。

神剧《九号秘事》第六季开播了，急不可耐的看了前两集。不知道为什么，英国人确实具有讲故事的天赋，一代又一代，到现在仍然脑洞大、剧情绝妙。《九号秘事》就是其中的翘楚，以精妙绝伦的反转安排著称。

第一集叫《呼啸大劫案》，英文 Wuthering Heist，但其实和呼啸山庄并没有什么关系。可能是有点《落水狗》或者《偷拐抢骗》这类黑色喜剧电影的感觉，就像前半集中打破第四面墙的角色 Columbina 自己吐槽的，"就有点即兴喜剧（commedia dell'arte）加犯罪电影（heist movie）的感觉，可能因为这两种都用面具"。打破"第四面墙"也是这集的重要特点。这个"第四堵墙"是戏剧术语，一般的戏剧舞台室内景只有三面墙，沿台口的一面面对观众，这就是一面不存在的墙。所以打破这"第四堵墙"，一般就是戏剧演员，演着演着就对着观众直接说话，而且是跳出戏剧内容，从剧情抽离，向观众讲述情节发展等。

这一集将"打破第四面墙"这一点运用到炉火纯青的地步。前一半这个在犯罪集团内部打杂，但其实是卧底警察的 Columbina 多次跳出来，对剧情人物进行评论和吐槽。最经常用的句子就是"我已经看了后面两页剧本"。她还会吐槽编剧，"都第六季了，总得允许编剧才思枯竭吧"；吐槽台词，说大 boss 一段话 "选自李尔王"，或者提到《波西米亚狂想曲》歌词被哔掉是因为买不起版权；吐槽道具，剧中还用信件来传达私情，什么年代了，还要假装 whatapp 不存在；诸如此类种种。

这种剧透式的打破第四面墙，在大家在抢劫钻石时遭到伏击后纷纷回巢，发生第一个重大反转，大 boss 以信任 Columbina 为名将她骗过来割喉时就戛然而止。大 boss 后来结果打破第四面墙的任务，但是后面就进入加速剧情，跳出剧情比较少了。

在这种剧情和超剧情的有趣形式之下，其实故事还是比较老套的。当然几个常驻演员的演技永远在线，让这种老套的剧情也不无聊。剧中加入了挺多谐音误会，蠢萌反应，爱情错位，这都是《九号秘事》的常用做法，最后让傻人有傻福，最傻的自己射了自己脚一枪的 Arlo，阴差阳错得到了钻石，这也是英式黑色喜剧电影的惯用套路。

这个第一集稍稍有点平常，主要靠笑料而不是靠反转来吸引人。不过《九号秘事》保持了一贯的风格，它仍然是一种短剧风格，非常戏剧化，30 分钟，一个布景，完全可以搬到舞台上；演员只靠对话和肢体语言，但形式多样化，人肉运用人工慢镜头，模拟犯罪演示，将一个内容复杂的故事完整的讲了出来。而且密密麻麻塞满了梗，以至于不靠看大神解说有很多都只能似是而非的猜测意思，当然，他们厉害的点是在于，就算这样多梗不明白，台词仍然挺好笑的；就算不明白即兴喜剧的角色意义，人物仍然挺形象立体的。

还有，这一集的"9"，是这个"组织"的老巢在一个破旧的"9"号仓库，而扮演 Arlo 的 Steve Pemberton 还玩了一下 6 和 9 的把戏（这当然也是《九号秘事》的老套路，而且这又是第六季）。唯一让大家迷惑的，是里面 Steve 分饰了两角，Arlo 和他的"回声" Echo，这个埋在最后的算是彩蛋还是反转呢？好多人都期待这是一个反转，说明看上去傻的 Arlo 才是幕后大黑手，他不是傻人有傻福，而是一切尽在掌握。不过我还是倾向于认为，这就是一个彩蛋，还是让傻人有傻福吧。

第六季第二集叫《西蒙说》，Simon says，这集是经典的《九号秘事》，反转接反转的心理剧，看得人紧张刺激，绝对属于均线之上的好集。既然是反转短剧，那就专门来拉片子，讲讲反转剧情。

这集故事是经典的胖胖（Steve 是有点胖） 和二册 （据说是因为 Reece 用搜狗输入法拼的第一个选项就是二册，why？不明觉厉）对手戏，主要人物就是他俩。故事是从胖胖神色惊慌的回家开始，他看了看自己染了些许鲜血的手。这里老观众马上心领神会，他杀人了（吧）。洗完血手，还有染血的衬衫，之后又突然发现鞋跟带血，胖胖急匆匆趴在地上擦出血迹。简单的两分钟渲染，这段杀人后急于掩饰自我的心情就出来了。

突然门铃响了，胖胖惊疑不定的接起来，看到角色名叫 Simon 的二册（某陌生人），开门见山就说到在酒吧前那件事儿被他看到了，还录了视频。胖胖让二册上楼，（他是想要杀了他灭口吗？）看完视频，二册表示，别慌，我是你剧集的粉丝，我站你这边，那个人虽然死了，但我帮你把尸体都处理了，已经丢到了泰晤士河里。

原来胖胖是某知名剧集（Circle Nine ，《九号秘事》的"9"无处不在）的编剧，今晚是颁奖典礼，但这个剧的第七季没有获奖。二册进一步表示，那个死掉的人叫 Gavin，也是剧粉，并且非常不满意胖胖给剧写的 bad ending，他为此剧改编了剧情。二册要胖胖考虑重开剧集，把这个版本拍出来。

胖胖删掉了视频，自以为没事了。（真的不要杀了他灭口吗？）二册阴恻恻的说，这不还有云吗（非常与时俱进啊，胖胖你还不杀他吗）？二册表示现在回家太远，胖胖假殷勤留他住在家里，还顺手给门上了链条（准备夜里动手吗？）然而天亮了，胖胖到客厅，二册活的好好的，并且非常私生饭的给爱豆准备了早餐。二册顺理成章逼着胖胖重启剧集，以他助理的身份和他的经纪人已经把事情都安排好了。并且二册作为播主，还逼着胖胖上了他的播客，在节目中并且逼迫胖胖他要出演剧中角色。（胖胖真能忍？）此处各种对剧集还有编剧的反讽。比如，胖胖一直不屑粉丝，表示自己不是写给粉丝的，也不在乎奖，剧情被众人骂又怎么样，你们还不是死忠。

胖胖百般委屈，压抑，这时，Gavin 出现在胖胖家里。他说这是二册的诡计，就是要混到胖胖的身边，他也想要接近胖胖，怎么能让二册一人享受呢？（反转了反转了。）这时二册回来，惊诧的质疑 Gavin，你怎么出现了，毁了一切。胖胖立马抖擞了精神，让两个人滚。（绝望的二册，你要怎么办，杀了 Gavin 是最好的选择吧。）二册拿起奖杯（前情中提到这时剧集一个重要的奖杯，还暗示过很重，适合用来杀人），戳死了 Gavin。胖胖就此傻掉，二册开始 pua 他了，现在一切回到正轨，我有你们动手的视频，你还拿着他的剧本，就是你为了剽窃他的创意杀了他。（胖，杀了 Simon，这是唯一的解决方案，是可忍孰不可忍。）

胖胖仿佛已经被 pua 到丧失了一切意志，被二册带进卧室，躺下。二册还在他耳边洗脑，胖胖奋起用枕头捂死了他（终于）。（反正奖杯上有二册的指纹啊，怎么安排才可以把故事讲圆呢？）胖胖又出了卧室，惊恐的发现 Gavin 的尸体不见了。他没有死，他笑嘻嘻的从厨房出来，说事情成功了吗？这又是 Simon 的安排，他想演剧中角色，怕胖胖觉得他演技不够，这就是演给胖胖看的。（这可怎么办啊，只能也把 Gavin 灭口了。）胖胖果然毫不犹豫拿起奖杯，动手了。

结局，重启的剧情大获成功，被追定了两季。经纪人说，有很多不知名的作者低价愿意帮他写剧本，胖胖好不得意的表示，为什么要付钱，反正可以找人写好，杀掉丢进泰晤士河里（真相了）。最后的金句，胖胖说，"I did it for the fans"。四重反转，节奏把握的极佳啊，胖册还需要别人写剧本吗？

9号秘事的编剧非常善于螺蛳壳里做道场，所有复杂精妙的故事几乎都是在单一空间里完成的。本季的第四集《快点等等》（Hurry up and wait ）自然也不例外。整个故事发生在演员休息室里。但本集故事较以往的空间使用上，又更加复杂。空间不仅仅是不停反转的故事的载体，而是反过来由其中人物不断重新定义空间，完成空间的反转。

（一） 演员休息室 VS 生活空间

空间不是自明的，或者说给定的空间可以通过其中人物的活动被揭示或重新定义，这点在故事的前半段表现的尤为明显。当James来到片场，工作人员Jo把他引入一个简陋的房屋时，通过门上贴着的“演员休息室”的A4纸，我们可以知道，这个空间被人为划定成一个让演员休息的地方。

然而进入房间后，在Jo身后的门边上挂着自行车安全帽，脏乱的黄色荧光工作服，都在说明这显然不是个典型的演员休息室。Jo离开后，镜头用更广的视角交代了房间。这是一个凌乱但充满生活气息的客厅。

然而James并没有受到环境异样感的干扰，还是把这里当作一个演员休息室，坐在沙发上一遍遍努力地练习台词。可是没过多久登场的女人，强力地改变了这里紧张的工作氛围。她身穿浴袍，头裹浴巾，嘴上有没擦干净的泡沫，手里抱着个洋娃娃，拿着酒杯一屁股坐到了James对面。一方面她这副不修边幅的居家打扮和悠闲的样子和James专心工作的职场环境显得格格不入，另一方面这种打扮和样子又恰恰契合了这样的家庭空间。让人一时分不清，她是这里的住户，还是同样在这里候场的，带着戏里造型的女演员。随着James和她的对话的展开，我们才慢慢了解到，她不是演员。而是住在这个房子里的人。

于是，这个空间里的生活痕迹得到了合理的解释，同时新的疑问产生了，为什么会有人生活在演员休息室里？后来通过工作人员Jo的口中，我们才慢慢得知，原来剧组付费租借了他们家作为演员休息室。

接下来两人的行动都继续各自表述着这同一个空间。一方面，James对即将到来的拍摄十分紧张，努力地想要无视眼前奇怪的女人，继续把这里当作演员休息室来准备台词。而另一边，女人也并没有要让出空间的打算，而是像主人一样毫不掩饰地盯着这位上门地客人。

第二个女人的登场，进一步侵入James努力保持的空间。她登场后就用充满权威的口吻训斥了穿浴袍的女人，一时间让这个空间的意涵再次变得模糊起来。因为她的口吻并不像一个母亲在和成年儿女的对话，反倒像是精神病院里的护士在看管病人。随着几个极端的镜头，比如极低的镜头角度，以及对穿浴袍女人的特写，房间也突然变的像个疯人院。母女二人的高声争执让James几乎不可能继续工作。母亲对于这个房间被作为演员休息室是有意识的，她很快便热情地要给James泡一杯茶，并嘱咐他别被打扰。但同时她也在无视这个空间，喋喋不休地和James聊天，身体力行地践踏James的空间。

最终James不堪其扰，放弃了自己的阵地。躲进了狭小的厕所。可回到家的男主人再次骂骂咧咧地“驱逐”了James。回到客厅时，电视被打开了，巨大的荧幕上正在转播台球比赛。客厅也被完全占领了。

三口之家的成员轮番上阵的空间占领以胜利告终，通过在空间中的活动，他们彻底地推翻了对这个空间的人为规定。直到后来大明星Adrian登场，通过自己的影响力让工作人员清场，家庭成员被赶回房间，这里才恢复了它被规划的功能。

（二） 历史空间

除了以上描述的较为显见的私人生活空间兼具演员休息室的重叠外，这个房间还有第三层的维度──历史空间，在James和这个家庭的对话中被揭示出来。

James从厕所被赶回客厅后，彻底放下了手上的工作，保持礼貌地和家庭成员们闲聊。从对话中我们得知，这一家人正是剧本所改编的20年前真实案件的亲历者，或者说是当时的旁观者。这也侧面解释了拍摄地点的选址。可能是为了贴近真实，到了当年事件发生地取景。

James正处于他所谈论的剧本所指涉的真实世界的一部分。男主人的抱怨交代出当年，警察也曾无数次上门搜证和问话。就像James这样，穿着警服，或许坐在沙发的同一个位置。画面如此相似，以至于女主人后来和James道歉说之前招待不周时，把原因都归咎于这一切让他想起了当年。并且抱怨人们不该再去挖掘当年那件事。对当年事件的再创作仿佛让历史的阴云再次笼罩了现实，过去又被挖掘出来。而男女主人欲言又止，似乎心照不宣地想掩盖些什么细节，似乎更让这个和案件相关的真实空间显得暗流涌动。

面对亲历者们对当年的回忆，对真相的解读，James却并没有表现出强烈的的兴趣。而是始终以编剧所创作的剧本为出发点参与讨论。甚至当女主人说出受害者的母亲从此消失的悲惨事实时，James仍然只是将其视为一种戏剧上绝佳的悬念。女主人对话结束时明确点题：对有些人来说，这不仅仅是故事。

（三）戏剧空间

紧接着，最后一个角色从门外登场──扮演探长的明星Adrian。两人之间讨论了Adrian曾经塑造的角色。James说错了话，仿佛暗示了Adrian塑造角色的重复性。于是Adrian开始愤怒地强调自己所扮演的两个警察角色是完全不同的，给出的理由却十分荒诞：两个警察的发型完全不同，所以是绝然不同的两个角色！对角色塑造理解上的不同，也为俩人后来在戏剧空间上的争夺埋下伏笔。

赶走男主人后，两人开始排戏。通过这场戏中戏，我们得以一窥他们正在拍摄的剧中的一个场景：James所饰演的警察（Bobby）向长官汇报重要证据，并由此推断已经接近真凶了。James把短短三行的台词演绎的情绪极为饱满。Adrian看完 James出彩的表演，想将台词据为己有，并且又再次演绎了一遍，几乎东施效颦一般浮夸地照搬了James的版本。从最初给自己加了一句“Yes”变成最后James只剩下一句”Yes“。

这次抢词是剧情结构中的一个重要转折点，对此我们可以用罗伯特∙麦基的“激励事件”这一概念来描述其对James的影响。在此之前，面对烦人母女，他违心客气，面对男主人对演员心酸的不解，他小声抗议，以及面对对方的粗野行为，他忍气吞声，这一切都还没有打破他凡事忍让的行事逻辑。但是，这次Adrian侵入他最珍视的戏剧世界，把他的台词倾轧到只剩一句yes，让他退无可退。而正是从这次事件之后，James发生了某种“转变”：从被动的忍受自己的空间不断被侵占，变为主动的探索新的空间。

（四）真实空间+戏剧空间

Adrian离场后，发生了一个推动剧情的关键情节：工作人员Jo 来通知大家为当年失踪的小男孩Ryan默哀，因为今天是他的生日。这一细节触发了James对之前在这个空间内看到的听到的各种碎片化的信息的汇总，灵光乍现，突然意识到了当年案件的某种真相。

于是全片中一个最暧昧的空间诞生了。在James的戏剧空间被无限挤压后，他为自己开辟了一个新的维度，在这里，戏剧空间和真实空间的边界变得模糊甚至消失。

1）剧本层面：他不再像之前和这家人对话时一样，用戏剧视角（比如“丰富层次”，“完美悬念”之类的概念）来看待现实世界，把现实视仅仅视为戏剧的素材。而是开始在现实世界里一一找到了剧本中的对应：红色裤子的男人，恐龙披肩等证据。James 循着剧本的踪迹在现实中找到“真相”，或者说现实的空间照亮了剧本。两者之间互相完美映照。

2）演员层面： 不同于Adrian对角色理解仅强调外貌的方面，James展现了一个真正警察的特质：对案件细节了然于胸，完成了独立搜证和强大的推理分析。也正是在这一段剧情中，James本人不再是那个逆来顺受的角色，面对领地被占只能束手无策，现在他成了一个积极主动探索新领域的英雄。比如，不同于第一次为了逃避尴尬而躲进厕所，这次是为了积极探索证据再次进入厕所。他甚至试探着走进女儿的房间，想要了解真相，并在其中发现了最重要的物证——恐龙披肩。而当男主人发现他时，他也没有唯唯诺诺，反而像个痞子警察一样和男主人对峙。

可惜，James开辟出的一维新天地，在戏剧世界伸手干预，从现实中拿回自己的道具——恐龙披肩时，瞬间坍塌。James不死心，急切地向工作人员Jo说出自己发现的“真相”，工作人员一时分不清他是不是在念对白。不论是James找到的证据被揭示为道具，还是他口中的真相被解读为台词，这种种迹象都在提醒他，戏剧世界的边界不可穿越。可James不死心，不惜扒开Bev的浴袍证明自己，结果遭到了现实的一记重拳。

James的冒险尝试失败了，戏剧被框定在电视中，自己的台词依然一句不剩，肿着一只眼睛狼狈不堪，还被电视机前的观众评价为“演技过誉”了。而Adrian再次念出那段之前已经被重复过两遍的台词，就像女主人看到拍戏的场景时说的，他们一遍一遍地 重复着，无聊死了。而Bev的洋娃娃漏出的骷髅手，彰显了电视机外的真相世界依然保持不被把握的独立地位。戏剧和真实在此分野。