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剧情介绍
长篇影评
1 ) 中产阶级的审慎魅力
为人父母，这部片子说实话看起来很费劲，因为一方面我对他们的丧子之痛感同身受，一方面我“控制不住想扒aaron eckhart这个男人衣服的冲动”（某影评人语）。
妮可的角色很复杂。就像海报，破碎的镜子映出不同角度不同深度的人脸，这部片子不是纯美式家庭观念与价值观的颂扬，还要多一点。
你看他们的生活是多么资产阶级啊。郊区房子，一条狗，一个孩子，两部车，女人辞掉sotherby的工作在家相夫教子，一手好厨艺，男人定时去健身房，对应不同的场合有不同的outfit，他们甚至为了应付丧子之痛，加入了心理治疗小组。这位太太这位先生，你们还敢更中产阶级一点吗。
我猜妮可的角色想逃，逃开这种资产阶级的审慎魅力，逃开这种应付悲伤的，suave的，优雅的，平庸的方式，但她连自己想逃开的是什么都不知道。你看，妮可角色的生活是非常中产阶级的，然而我感觉她生活成长起来的家庭并不算幸福和中产，她的母亲疑似有酗酒史，父亲是个sadistic bastard，妹妹更是泼辣，从小一路从酒吧打架闹事打过来，最后未婚先孕，还是和一个毫无前途的，搞音乐的黑人。是啊，不幸福的家庭，妮可的角色，这个女人，她成功地跳出去了，找到一个好工作，一个好丈夫，房子，车子，孩子，本该幸福美满，但孩子的死就像打开了潘多拉的盒子——妮可的角色开始质问自己的生活：这些真的是她想要的吗？或者说，她真的可以靠这些引以自豪吗？
有一场戏，是妮可穿上黑色职业装，戴上珍珠项链，去sotherby看望以前的同事——她推开玻璃门那一刻多么意气风发。就好像一切都可以重上轨道。但已经物是人非，同事全都不在了，以前端咖啡的人现在变成了老板。他问她，孩子怎样？那一刻她的表情顿时溃不成军。
这一切感情都没有解释。
失去亲人的悲痛，可以靠很多来消解。一般正常人的方式是靠近剩下的家人，倾诉，哭泣，运动，或者转向上帝，就像一开始，我们看见aaron eckhart饰演的父亲，他是个正常人——他就是这么干的。但他的妻子呢？妮可的角色母亲说得好：她将孩子的死怪罪在所有别人的身上。所有人，那是说，除了那个开车撞死了她的儿子的男孩。
正常人，我是说正常人，一般来说，对于开车撞死了自己儿子的人，反应一般都是“倾家荡产也要把你告到裤子掉”，更不用说是热爱打官司的美国人民；这里车祸不是这个男孩的过错，但一般正常人的反应也应该是不想见到他，恨他，怪他。就像eckhart饰演的父亲。
妮可不一样。她对所有亲近的人冷漠，疏离，粗暴，唯独对这个男孩宽容温柔。
为什么？
我不懂心理分析，但里边有个术语叫移情，讲的是心理分析治疗过程中病人和分析师之间产生的一种近似于爱意的复杂的东西。我猜这种东西大概就有点像妮可和这个男孩之间微妙的感情。
对最亲近的人粗暴冷漠，而对陌生人温柔亲切，其实我们身边有不少这样的人。为什么？我没有答案。
妮可角色的歇斯底里，在几场没有结果的大吵之后，逼得她的丈夫也几乎走上了这条道路。他一个人去心理治疗小组，和一个亚裔母亲渐渐熟悉。那是非常有戏谑性的几场，他们在车里抽叶子，她告诉他，我的丈夫走了，什么话都没留下。他们也失去了孩子。参加心理治疗已经长达八年。第一次听说八年，aaron惊讶地表示，我没想到会那么长。你当然想不到了，aaron。
Aaron和亚裔母亲差点就跨过了那一步。
妮可开车去见那个男孩，而她的丈夫开车去见那个女人。他们都对彼此撒谎了。亚裔母亲站在门口，看着从车里走出来的aaron微笑，从容温柔，说，我家好找吗？他站住了，一身白衣，看着他，背后是夏日无尽的绿意。那一刻他们都知道，这样也不行的，这样也没有用的。所以他说，对不起，然后转身走了。她在他身后微笑，什么都明白，什么都原谅——你想，八年，八年啊。
那一边，妮可看见男孩一身结婚礼服，和新娘在门口和家人拥抱道贺，上车离开。她看着这一幕，在车里哭得撕心裂肺；为什么？为什么到现在才哭出来？因为她觉得他的结婚是背叛？因为天伦之乐让她想起自己的儿子？因为别的？我不知道，我也解释不了。
然后他们当然要重归于好，重归于中产阶级的，优雅的平庸；他们请了朋友过来吃饭，谈话，装作对他们的孩子感兴趣；度过了一个有意义的下午。席终人散的时候，他们坐在那里，慢慢地，手握到一起，表情却哀伤得没有出路。是的；他们会继续生活下去，两部车，一座房子，重新开始有规律的，越来越少的性生活；也许有另一个孩子；总而言之，在生活的兔子洞中一路下落。每场死亡都是一场奇遇：而这里的死亡有可能是一场出路。通往另一个兔子洞的出路。只不过他们都错过了。
2 ) 如果内心痛苦仍有阴影，请一定看看这部电影
文章首发个人微信公众号：谢园（xieyuan59）
聚会结束，亲友离场，妮可·基德曼演的Becca和艾伦·艾克哈特演的Howie，在暮色中临湖而坐，一语不发，慢慢十指相扣，但脸上并无太多表情。我还在猜想他们内心是否会复原，片尾曲却已响起。
这是妮可八年前演的一部电影<Rabbit hole>（中文译作“兔子洞”或“爱的拐点”）。彼时，她凭借这部电影，获得第83届奥斯卡金像奖最佳女主角提名。换做八年前，我可能看了不到一半就会退出，又或者快进看完，并不理解。而如今，这部电影看得我泪眼婆娑，坐在电脑前久久不能动弹。
呵，时间就是这样捉弄人，一点一点让你懂得生命、人生这样宏大词语的内涵，也让你愈发看到生活又残酷又温情的一面。
整部电影的故事情节并不复杂：Becca和Howie原本过着恩爱富足的中产阶级生活，有一个可爱的儿子Danny。但家门口一场突如其来的车祸，夺去了丹尼的性命，彻底改变了Howie夫妇的生活。夫妻两人采用不同的方式面丧子之痛，渐渐导致夫妻关系日益紧张，争吵不断。经历了种种互相伤害后，他们终于明白彼此仍然深爱，愿意共同面对，做出改变，为继续一起生活下去努力。
影片并未告诉我们，他们的努力是否奏效。但我很想去相信，即使未来的日子仍然悲伤难捱，但夫妻俩因为爱，最终慢慢适应，走出悲痛。
当人无法承受身体的任何疼痛时，可以吃止疼药，甚至医生会给你注射少量吗啡，药剂能够很快让人感觉好转。唯独悲痛这种疼痛，没有可以医治的止疼药。
电影中，丈夫Howie偷偷半夜看手机上的儿子的视频、参加团体互助治疗、不愿扔掉车后座的儿童座椅、拒绝改动儿童房的摆设；而妻子Becca则害怕触景伤情，想要把家里有关儿子的回忆都抹掉、把儿子穿过的衣服送人、退出团体治疗，不参加有小孩的家庭聚会、把儿子所有的玩具都整理放在地下室，甚至想把房子卖掉.....这些无一都是因为内心的伤痛，如同癌症细胞一样在体内蔓延。
借用杨绛先生在《我们仨》中写的一句话——我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含热泪的眼睛。
从未就着悲伤吃过面包，从未在夜半时分饮泣，害怕面对明朝的人，大概不会懂得那般宛如焚心之苦的痛。
记得高考前，一个同学的父亲突发脑溢血去世，她知道消息那一刻，晕倒在教室。成绩优异的她那一年放弃了高考，选择复读。
记得父母的一位好友，在他母亲突然因病去世后，每周都要去上坟，常常一呆就是一天一夜。
记得小时候住在一个大院里的叔叔，在儿子一场意外的车祸去世后，他一夜白头。
记得六年前，我的表哥突然遇害时，家族里所有亲戚全都哭成泪人，直到现在，他的名字仍是禁忌。
这个世间，那样心碎的故事太多太多。大概，很少有人没有经历过丧失至爱之痛。每个人都有一套自圆其说的系统，很多事情，我们都会去寻找一个可以让自己信服的解释，尤其是在面对伤痛时。我们需要找到一个让自己接受失去的理由，以及支撑自己继续活下去的慰藉，比如宗教信仰，科学依据，又或者是臆想猜测。
或许，生命有轮回，人有前世今生，或许，世间真的有灵魂。可是，这些说法都无法彻底消除当事人心里的悲痛。电影里，在团体治疗中，一对夫妻自欺欺人地说失去女儿是上帝的安排，因为上帝需要另一个天使。Becca听完后，愤怒地说道“为什么他不多造一个天使，他毕竟是上帝啊。”大概所有的人，在面对失去至爱之时，都会想要叩问天地，世界这么大，人口这么多，为何偏偏带走他/她，为何要让我承受这样的痛苦？
这个世界，除了生老病死，还有太多的灾难和意外，有些人才说再见，却变成永远不见，有些人说好要永远在一起，转眼就阴阳相隔两重天。
遭遇人生不测的真正痛苦在于，两个人的联结，如一根藤蔓，硬生生被斩断，可是内心的牵绊却断不了。不管你说什么，做什么，逝去的那个人不再能够回应你，和你互动，拥抱你，对你笑。
那种痛苦就像难以治愈的疾病，不会要你的命，却有着强大的邪恶力量，时刻肆虐蹂躏着你已经千疮百孔的心，它也许改变了你的人生，再也寻不回你熟悉喜欢的生活轨迹，好似身体受过重伤的地方，无论如何，都不可能再恢复先前光洁完整的模样。就像电影里，那对亚裔夫妻进行团体互助治疗已经八年，但仍无法接受失去，最后选择分开。
在某些时光里，你过得安稳美好，对未来持有希望。然而，突如其来的一些事情，悲伤得打破所有的平衡，然后你的整个生活像被吞噬一般，情绪和想法全都变了。
也许，时间会让表面的一切慢慢恢复平静，但是抹不掉的悲伤，仍然潜伏在内心某处，就像被太阳暴晒的枯草，一部电影，一句话，一个场景，一篇文章，一首歌，都会点燃你，焚烧你的心，不断折磨你。
在懂了爱和陪伴的年纪，我再看三毛在荷西意外身亡后写的书，总觉得字里行间缠绕着三毛丝丝缕缕难以摆脱的悲伤。比如《梦里花落知多少》里那段：
我是没有选择的做了暂时的不死鸟，虽然我的翅膀断了，我的羽毛脱了，我已没有另一半可以比翼，可是那颗碎成片片的心，仍是父母的珍宝，再痛，再伤，只有他们不肯我死去，我便也不再有放弃他们的念头。字字句句都是她的心碎。
还有Sia的歌，听着听着就容易热泪满眶。因为那些音乐背后，隐藏着Sia七年都没有走出来的痛苦。Sia和男友Dan在环球旅行时，Dan在伦敦的一次交通事故中丧生。或许，这是为什么Sia的歌总像暗夜里深沉的苍穹，让人看到她在悲痛中如何挣扎，如何振作。
没有人可以叫醒装睡的人，也没有人可以拯救谁。面对铺天而来的痛苦，能做的，也不外乎自己一步步爬起来。别人的同情怜悯，并不会让你好受，因为你知道他们一转身，仍然会笑着继续他们的生活，不痛不痒。但，你还是要背着痛苦活下去。
怎么活下去？我尤为喜欢电影中对于这个问题的诠释。那是一段精彩的对话，发生在Becca妈妈在地下室清理Danny的东西时，贝卡询问同样经历过丧子之痛的母亲：
Becca： Does it ever go away?（这种痛苦会过去吗？）
Mom: No. I don't think it does. Not for me, it hasn't. And that's goin' on eleven years. It changes though. “（不，我觉得不会。至少对我而言不会。十一年了。但它变了。）
Becca: How? （怎么变？）
Mom: I don't know... the weight of it, I guess. At some point it becomes bearable. It turns into something you can crawl out from under, and carry around like a brick in your pocket. And you even forget it, for a while. But then you reach in for whatever reason and... there it is. "oh, right", that... which can be awful, but not all the time. It's kinda... not that you like it exactly, but it's what you got instead of your son, so you carry it around. And... it doesn't go away... which is...（我不知道......大概是它的重量，到了某个时候，就变得可以承受了。你可以从它的重压下爬出来，随身带着，就像一块口袋里的砖块。有时候，你甚至会忘了它的存在。但你随时都可以找到它，它就在那儿。哦对，就是这样...这感觉很糟，但不会老这样。这是那种...当然你一定不会喜欢...但那就是代替你儿子的东西...所以你到哪都会带着它......而它也不会离开，那其实······）
Becca: Which is what?（其实怎样？）
Mom: Fine... actually.（其实还好）
有人曾经说痛苦会变成钻石，闪耀光芒。但是有些痛苦不会，它会变得就像口袋里揣着一块砖，变得可以忍受，但是不会消失。
可是，这就是我们逃避不了的人生，是许多个生活版本的其中一个，就如Becca在看完Jason依据< Parallel Universe> 画的漫画< Rabbit hole>后，两人坐在公园里，Becca说的那段话：So this is just the sad version of us. But there are other versions. As other versions, everything goes our way. I like this thoughts, it's nice. Somewhere out there i'm having a good time. 这只是我们生活的悲伤版本。还有其他版本，在那里，一切还好好的。我喜欢这个想法，真好。在某处，我们仍在欢度年华。
3 ) 人的一生就是几次的如死般绝望和痛苦中再生的连续
无论在外界如何的安慰之下，片中的母亲也无法从丧子之痛中走出。何谓兔子洞？既是母亲哭红的如兔子般双眼，久久无法从暗暗的悲伤黑洞中走来，丈夫对她说，他们可以再生一个孩子，可是母亲望着洞外的另一段新生活，对她来说那么近，又是那么的远。
可是我们的人生，谁都会有这样的经历，无论是丧亲之痛也好，失去深爱的恋人也罢，落榜也好，我们都曾经陷入久久的绝望之中。我们都曾经在自己黑暗痛苦的兔子洞里久久的绕着，似乎永远出不来，似乎永远也看不见洞外有一片更遥远而光明的蓝色苍穹。
悲伤更多是我们自己给自己的，痛苦是因为我们久久无法释怀。
片末，Becca的问题是“what we gonna do？”这是对所有人的提问，你对你人生的绝望是什么态度？你要活下去，你就必须找到前方的路。
每个人的一生都有几次如死般的绝望与其后的重生，前后分别连接着幸福与平淡的真实。
当它突然有一天来时，我们千万不要将自己锁在黑暗的洞里。
4 ) 悲伤之歌
面对灾难，人类常常会有一些情绪反应，比如害怕、无助感、愤怒、重复回忆、失望以及希望。
朋友圈里总有人分享诸如“某小区内又出车祸，家长只顾玩手机孩子命丧车轮”之类的小视频，忍不住点开，一幕幕小区监控录像里的惨剧便放出来。有孩子之前，我就只是气愤。觉得这些家长太不负责任，这些孩子太无辜。有了孩子以后，就只是害怕、恐惧、甚至焦虑。翻看视频留言区里大家的讨论，构想怎样的防范措施能将此类事件的发生率降为零。复牌的结果往往是“社会发展落后，应该想办法移民，以绝后患”。然而，这部电影告诉你，移民也没用，恐怖的灾难在最发达的美国，美好富足的白人中产社区也会发生，猝不及防。
这一天，就像以往的任何一天一样，家庭主妇蓓卡在操持家务，鸟在叫，松鼠在跳，狗追着松鼠跑出去，宝宝追着狗。只是车道上开来一辆汽车，开车的高中生看到了狗，却没看到紧随其后的孩子。这片在主人公精神情绪方面的刻画非常细腻，因而故事的曲折度上显得平淡：在遇到意外以后，意外关联的人如何变化。
一次事故，两个家庭，永远抹不掉的悲痛。在真实的世界里，恶贯满盈的恶魔往往离生活很远很远，造成伤害的却是善良的人。比如影片的一开始，好事邻居邀请遭遇创伤后的蓓卡参加晚宴，本意是善良，却意外踩到一颗花草。一分钟前，女主人种下这颗这颗花草的时候第一次露出微笑。陌生人的意外行为，断送了它的小命。就像8个月前的那场车祸。
人之所以为人，是因为有人性。人性便是复杂的，便不是非此即彼的理性。如果用理性来看待此片，便失去了一次心灵洗礼的机会。不如去做数学题，得到一个答案。孩子死了，人死不能复生。这个答案如何能够被接受？妈妈是第一个感受到这孩子存在的人，从怀孕伊始，到一口一口为了孩子忍着恶心吃饭，到后期孩子的胎动，到生产中的艰辛。其他人与世界一道第一次看到孩子的时候，妈妈早已经习惯了孩子的存在，他们已经是“熟人”了。然后就是日夜的陪伴，一口一口的喂孩子吃饭，吃穿住行的打算，孩子的一切成为妈妈的唯一事业。孩子从只会躺着，到翻身，到坐起来，自己爬，站起来摇摇摆摆，跑来跑去，学习每一个词，第一次说梦话，到能追着狗跑，每一点变化都在妈妈眼睛里。突然，这一切都没了。如何应对？
我们看到主人公参加互助协会，协会里有很多失去孩子的家长讲述自己的故事和感受。有的经历8年却最后依然无法直面痛苦，夫妻分道扬镳。有的诉诸上帝，用神话故事麻醉自己。有的滥用药物、有的默默忍受。失去孩子这件事，就像落水者头顶的海水，上涌翻滚，或激烈或平静地一点点淹过头顶。有人试图抓住什么，有人抓不住，有人以为获救却又掉回去，有人……
我们的主人公的心，在观众的注视下，在各种情绪中或急或缓地游荡。这个故事太精妙，细节设置太到位，我们不需要演员大喊大叫，不需要她念出长长的对白，就在一件件生活事件中，我们看到她和他，爸爸妈妈的心。即便我们自己家里没有孩子，或者自己家里的孩子没有发生事情，我们也能理解他们。懂得他们对于丧子的事实的拒绝，对所有当日发生的细节之悔恨，对在公开场合流露哀伤的恐惧，甚至理解将责任归咎于肇事者或狗的恨意，对自己无力回天感到愤闷，等等灾后心理的正常反应感到理解。懂得蓓卡为什么在超市不顾礼貌干涉别人，懂得她为什么打人。懂得她带领观众去妈妈家时看到狗的愣怔，妈妈的尴尬（或许能够提前把狗藏起来）。懂得怀孕妹妹的纠结（或许还有点儿荷尔蒙紊乱）。懂得她见到肇事者的心情。懂得闺蜜的理解与不知所措的逃避。懂得这对夫妻的争吵和相互依赖……我们懂这些，因为我们也是人，人性是通的。我们懂得，我们慈悲。
这部片子里所有的人物都是善良而慈悲的，包括那个一言不发看着男人胡说八道搅黄生意的房屋中介。所有的人都试图帮忙。闺蜜就像自己做错事一样躲起来；闺蜜老公频繁找爸爸出去玩；互助会的倾听和容忍；亲人不惜自揭伤疤的劝说；妹妹的逃避；以及肇事者的种种行为。这些人都感受到了主人公的悲伤，感同身受，并试图帮忙。这就是慈悲心。影片安排怀揣解药的是肇事者。肇事者也是一个善良的普通人，或许在观众看不到的地方，他痛苦挣扎很久，某一天看到那本平行宇宙，解开了自己的心结，便决定将这个想法做成药送给受难者家属。解铃还需系铃人。这也是一个巧妙安排。另外一位解铃者是女主人公的妈妈。同样丧子又最了解女儿。不得不佩服编出这个故事的人，对生活有多深的体悟。
至于为什么蓓卡的药在肇事者手里，那是因为这场意外灾难的亲临幸存者只有他们两个人。只有他们才更深层次的懂得对方。丈夫虽然同为孩子的家长，但爸爸不在当场，间接知道原委，事后才看到肇事者，在心理恢复的过程中与女主并不同步。其余亲人朋友们的安慰则是隔靴搔痒。母亲能说到点上，毕竟女儿是上升了一个阶级，而妈妈几乎独自带大两个孩子（这个片里没说，但这样的家庭结构没说也等于说了），这份强大是有继承关系的。可惜的是两场灾难的发生在时间线上距离太远，11年前的经历到现在，面对4个月的痛苦多少有点答非所问。只能给予事后回忆起来最有用的，却不是当下的药。这也是为什么与妈妈上来是矛盾，到后来才接受和解。
那么结局呢？主人公好了吗？那天蓓卡读完漫画，从心里接受了孩子的死亡，她打算去找肇事者，也是唯一一个可以聊聊的人，看到他去参加毕业舞会，然后在车内痛哭。她哭的是孩子死亡这件事，到此这份母亲的悲伤终于释放。影片给出答案，这悲伤慢慢变小，像装在兜里的砖块，有时会忘了，有时摸摸还在。或许在平行宇宙里，家里没养狗，那天没有松鼠跑过，肇事者走了另一个街区……总之孩子还活着，在公园阳光照耀的草地上玩耍，慢慢长大，作校车去上学，吃妈妈做的点心，逃课被妈妈责罚，参加毕业舞会……
最后，再称赞妮可的盛世美颜与精妙演技。
以及，想到小时候背过的那首诗；
“假如生活欺骗了你，
不要悲伤，不要心急！
忧郁的日子里须要镇静：
相信吧，快乐的日子将会来临！
心儿永远向往着未来；
现在却常是忧郁。
一切都是瞬息，一切都将会过去；
而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。”
5 ) 兔子洞，浓妆遮盖下的惨白！
同同类型国产片不同的是影片没有刻意追求悲痛的主题，只是以此为契机，深入探讨人类是如何运用各种方法去摆脱那<span></span>些令人无法忘怀的情感。每一位角色都不约而同地选择逃避而不是直面，兔子洞的寓意也许正是如此，当你无法找到情感宣泄的出口之时也许转换到另外一种形式便能重见光明。平行宇宙比上帝更能使你相信，另外一个世界的另外一个快乐。
然而，故事本身始终还是过于单薄，这个就如同一个奇丑无比的姑娘，想尽心思将她打扮成为一名贵妇人，却又遮遮掩掩怕别人发现，所以导演也和影片中的主角们一样想方设法回避一个疑问——为何人们脸上总是纠结的沉痛。然而，当观众在影片放映到三分之一便猜中这个疑问时，影片想再次将观影者带入同喜同悲的角色认同便不再容易，此时，观影很有可能成为一种负担，所以影片的后半段几乎毫无乐趣可言。From Sandy
6 ) 《兔子洞》——属于妮可一个人的胜利
先说故事（我尽量不剧透）：这无非又是众多讲述在丧子之痛后重拾生活希望的故事之一。个人觉得剧本结构和内容没什么太精巧的地方，至少在今年的我看过的申奥片中，个人认为本片的剧本没什么优势。（为保证绿色影评我就不再继续说了）再来说表演。如果要我在个人的电影清单上给本片加一个定语的话，我会加上：妮可基德曼最好的表演，没有之一。个人认为妮可在本片中的表演甚至要超过《时时刻刻》。妮可在《兔子洞》中几乎做回了她最本职的角色——一个母亲。在我看来，妮可并不是将角色本身究竟有多么悲痛大吼大叫完全宣泄出来（虽然有爆发戏），妮可的表演更打动我的是她将角色的悲痛通过一种看似轻描淡写的方式表现出来。整理孩子遗物时微颤的手指、急刹车时下意识地回头张望、在他人面前表现出的故作坚强等等细节都淋漓尽致地表现出一个母亲的痛苦。也许我们在参加一个亲人或朋友的葬礼归来后并不是痛哭流涕，而是装出轻松一笑去宽慰他人。那么妮可以这种方式（也许是在导演的指示下）去诠释角色可能就会更好地贴近生活，从而引起人们的共鸣。也许妮可表演的高潮可能被定位在和艾伦扮演的丈夫在临近末尾时大吵的那一段，但妮可最打动我的是她在超市打一女人的那一巴掌——在那一刻，妮可的眼神由气愤转为伤心，她仅仅眨了两下眼睛就做到了，个人真的很欣赏这几秒钟的表演。还有就是Dianne Wiest ，我是完全支持老戏骨入围女配的。或许演技这东西真需要时间的磨练。即使妮可气场再强大在Dianne面前也稍显弱了下去。至于Aaron Eckhart 和那个男孩（我很惭愧不知道他的名字），其表演可以算作优秀甚至是富有灵气，但今年申奥的话我其实不是很看好（尤其是Aaron，可惜了）。反正兔子洞使我相信了导演Mitchell的执导能力，也许哪天我会再把Shortbus翻出来看吧？本片的配乐和摄影个人也十分喜欢，可惜申奥是没什么希望了。
最后再解释一下标题为什么用“妮可一个人的胜利”去形容：众所周知近几年妮可的票房毒性持续增强——或许再大胆地预言：兔子洞的票房成绩也不会太过出色。但妮可筹拍本片似乎证明她铁了心想做一名好演员，而不是什么票房明星。今天看到了一组妮可的写真——她脸上的细纹都清晰可见——我们听多了关于妮可整容的传言，但对于一个43岁的女人来说，拥有皱纹应该是一件值得骄傲的事，我很高兴能看到妮可脸上的皱纹，而不是经过PS后的光滑肌肤。也许以后，妮可踏踏实实地拍出一部接一部质量上乘票房不佳的作品，对我这样的妮可粉来说，才是一件值得高兴的事了吧？
“爱让悲伤终结。”或许不少人看过以后会觉得沉闷单调，但这却是一部需要你慢慢品读的电影。影片并没有多么吸引人的剧情冲突，也没有复杂至深的台词，但从始至终都弥散着淡淡的温情淡淡的哀伤，平静中饱含力量，细腻、真诚，配上拨动心弦的音乐，让人沉浸其中。★★★★
1、電影拍得很小巧精緻，想篇小品文，適合夜深一人獨品 2、Nicole真的老了，唯有化妝才會偶爾一閃當時的光鮮 3、自然地，大家都會把這部電影跟《另一個女人》作比較，個人覺得此片略勝一籌，娜塔莉不及妮可 4、兔子洞又名“任意門”，over。
丧失亲人这种悲伤，就像口袋里揣着一口砖，随着时间流转，渐渐地变成我们身体的一部分，你不再感受到它的重量。可是，当你伸手掏口袋的时候，你又会惊讶却淡然地发现，它，其实一直在那里。年度最喜欢的电影之一，流畅，美丽。配乐犹如甘醇清冽的美酒，格调淡雅，这是属于妮可·基德曼一个人的电影。
没什么高潮，看的好压抑
平淡寡然。我怎么觉得Aaron演的更好？两人争吵那段被男主感动了。连饰演Becca母亲的Dianne Wiest都强过Nicole，或者是我实在看不惯一个女人像个怨妇一样折磨自己的爱人亲人当事人。我不是黑谁也不是故意唱反调，但真的不要觉得提名奥斯卡的就一定是好货。赞个配乐和结尾吧。
平淡，平淡，吵架，平淡，外遇，平淡，回归，平淡，吵架，平淡，平淡，平和……
一般。。
挺好的 有些坚持我们是不必那么执着的 放开了 反而就豁然开朗了。你觉得呢？
该如何忘掉过去，是像妮可那样病态的偏执，还是艾伦那种积极的改变。其实他们都挺难熬的。细节上很精彩，几个小的动作，几句有所指的对白，导演一直是个很擅长挖掘内心的家伙，这里只是去掉了短巴士的噱头。结尾收的太平淡了，总觉得空空的。更喜欢艾伦的表演，虽然他最多只能混个影帝提名。
x
《兔子洞》贡献了一个经典人物：愤怒的母亲。丧子之痛让女主角变成了刺猬，她处在愤怒之中：对妹妹的愤怒，对母亲的愤怒，对丈夫的愤怒，对上帝的愤怒，对自己的愤怒。她拒绝安慰，拒绝类比，拒绝将自己的儿子与其他儿子等同，拒绝敞开自己，拒绝向前走。愤怒需要很大的能量，化作接纳时也特别的动人。
看这部影片时，正处于“意外风波”中。心情起起伏伏。这是一部从头到尾都会给人压抑感的电影。因为表现的情感太过沉重。做为父母，失去年幼的孩子的确需要很长的时间才能去平复。而且往往是暂时的，因为那种失去的痛苦，会是一生的阴影。妮可。基德曼的表现非常棒，所以即使我并不是很喜欢这种调调
在伤痛之中我们总需要相信一件事，一个人，一段关系，一种未来。只有去相信才能继续活下去。妮可和艾伦的表演都很精彩，值得杀进提名名单。
除了Nicole和Aaron之间的歇斯底里的争吵，基本算中规中矩
真实琐碎沉重的看不到出路的悲伤。迁怒所有人却对肇事者宽容，设定很赞；两人吵架那段，超市那段，大赞。
音乐很棒，妮可和艾伦都很出色。
已经是母亲的人一定看不了此片。抑郁纠结无法抽离的情感'从头到尾贯穿。
不喜欢这类 一个没生活经验 第二 其实就是想不开呗 还拍成电影是想让人家都想不开么
平淡的没什么意思
又是这种治愈系电影，每年奥斯卡颁奖季都会出来那么几部；妮可的演技固然出彩，但还是达不到《时时刻刻》的高度，得奥斯卡的几率不大；这导演我挺喜欢的，以后会更好的...