机动部队—同袍粤语

怎么看的情节和大家描述的情节很不一样呢？

不过，感觉沉闷，没情节的还是吸引我看了半天...而且拉回来又重新看了一些片段寒。。

o，我看的是机动部队2。。。

两队人马,从最开始的明争暗斗冷嘲热讽,互看不对眼,到最终齐心协力共克顽敌,没有太多插曲,意料中的情节和结局.

一如往常看电影一般,人物名字基本上是不能记全的.邵美琪稍微发福了的感觉,虽然一直也不觉得她属于美丽之列.一开始看她和任达华之间几次眼神交会,还以为会带点感情戏,事实证明,我狗血了.

印象比较深的台词:我们是打工,不是打仗...;装听不到啊?我们是差人!

工作中常常会有这样一个人,团队中他是最不起眼的,胆小,懦弱,能力差,当所有人在努力的时候他只会拖后腿,一切敷衍了事.你厌恶却又不得不承认他的存在.如同片中的阿斌.

还有一类则是肥棠这样的,消极待工,只做工作份内的事,多一分不干.得不到拔擢也只认为上司有意针对,得过且过就算了.

想起葛优的台词,人心散了,队伍不好带.手下的两支队伍闹得不可开交,身为长官无论怎么做都是尴尬.

积极的,消极的,冲动不冷静的,性别歧视的,排资论辈的,理论至上的...诸多元素使得这部片子成了很职场的警匪片,当然,虽然结局大致猜得到,但导演还是很会抓人眼球的.剧情开始得很快,简单交代了两队人马之间的过节后变正式进入任务.

一个疯子和一个偷渡客将一同行动的队伍打散,几经分散组合成了两人一队.一座荒山,浓雾沉暮,画面透着诡异.邵美琪跟绑匪间的捉迷藏,节奏紧凑得不忍移视. 天主教堂前的晚餐算是给了观众一场缓冲,但也成了最后的战场.不得不感慨一声,这鬼打墙的巡山终于到尽头了.

枪战一般,结局一般,再让疯子来点个题,世界和平,天下太平.

看的粤语版，应该没有被动过手术的版本，觉得这是部很出彩的电影，因为看的时候思绪完全被带动，看完过后又让我联想了许多。
至于有人说它是烂片，呵呵……
它反应了“人性的回归”，危机成就了团队的合作与进步。
说它是部佳作，我说几点吧。
1、反映现实和社会问题。
不论在任何公司、企业、事业单位或是政府机构，人与人之间，机构与机构之间，都会因为种种问题存在分析，相互竞争是必然，相互排斥是事实，相互合作很牵强。
2、创造意外
矛盾：警队中也有矛盾么？而且闹的这么凶。
潜规则：邵美琪所饰演的角色看似是通过潜规则而晋升的，但实际上，直到影片结束前才让人看到，她是真正有能力，凭魄力上位的。斗鸡眼男：香港电影界的老人物了，又看到他突然想到许多老电影，演技不错。
钱包男(偷渡客)：应该是偷渡客吧，那个钱包对于他真的很重要，那样的生活条件和环境，可以想象他是如何辛苦才赚到的那笔真正属于他的钱。
匪徒：并非滥杀无辜，他们几人与钱包男相见时那场戏，虽然短暂，但并非滥杀无辜，人性并非凶残，只是为生活所迫，或是为欲望所驱使。
迷雾：让那片山林笼罩在迷雾之下，充满玄幻意味，圣歌唱出，迷雾散尽，指引世人走向光明……
3、结局
人员分散之前，最大的危机就是相互之间的矛盾，而虽剧情的进一步发展，面对困境所有人又重新团结在一起，最后所有支线的收网，迷雾散尽后，危机让大家团结起来，抛开成见，责任感与使命感让懦弱的同僚也充满斗志，共同面对眼前的敌人。这时候也是最振奋人心的时刻。而我突然想到了三、四十年代的中国，为抵御日帝侵略，国共两党从各自为战抗日，到后来的合作抗日……
最后，暴力镜头虽然不多，整个故事虽然表面看起来虽然一直很安静，但整个剧情暗流涌动，对于细节的刻画也可圈可点，所以我认为它不错。
4、最佳角色：任达华、林雪

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说起PTU，第一部的记忆还是挺深刻的，银河映像的片子，想记不住都难。多线索，多人物，以及一个宿命式的结尾，太喜欢这种电影了。在看“同袍”之前，还上当下了一部“PTU2”，当“同袍”看的，其实是“PTU：警例”，“PTU”四部电视电影之一。虽然是电视电影，可都是原班人马，除了不怎么打枪，情节和人物还是一样的棒。相比之下，这部正宗的大银幕续集，就有点小小失望了。就系列基本的情节和人物来讲，本片不算很差，也突出了“同袍”的主题。一群在追逐权利中渐行渐远的曾经的战友，在外力的压迫作用下重新团结起来，找回了同志的感觉。这道理跟打江山，创业之类是一样儿一样儿的，人的丑陋本性。影片的内在都不错，可是外表太差了。因为情节需要，大段时间是在山里面，光线实在是太差，影响观看。其次，影片的节奏感也不如前作，铺垫的太多，爆发点太少。其实一贯看银河片子的人对情节都能猜个大不离了，都憋着看高潮呢，中间实在是没必要铺垫太多，更何况为了突出“同袍”之谊，特意拎出了一条跟主线无关的支线，实属多余。结局放在天主教堂，还放圣歌，还写“世界和平 天下太平”，这也太象征意义了，够喜欢解构电影的同学分析一阵了。罗永昌毕竟不是杜琪峰，也再次证明了续集的不可靠。
跟银河的其他片子一样，内地公映版被剪至81分钟（也有记者看片会是75分钟的版本），估计把所有宿命论的情节都剪了。同样的票价，我们愣是比香港同胞少看10分钟啊，哎，能骗多少是多少吧。

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从《PTU2同袍》看银河映像的“老天爷”形象转变
 
听说当年之所以有《PTU》第一部，是因为杜琪峰觉得PTU巡逻的样子拍出来很帅。形式先行，之后才有故事。结果《PTU》的确符合杜琪峰的初衷，任达华们活脱脱成了制服诱惑的男模，帅是帅呆了，可是故事情节在银河映像的作品里绝对不算上乘。
 
这些年，银河映像似乎越来越迷恋于对形式的追求。《PTU》之后，《大事件》面世，形式再上一层楼，开头7分钟的长镜头枪战搞足噱头，可惜后面的一个多小时的正餐倒全成了这7分钟开胃菜的累赘。后来有了《文雀》，从摄影到音乐到无数有趣的小细节，可以说杜琪峰的手法越来越完美纯熟，可是故事到哪去了？我很喜欢《文雀》，可是后来能回想起来的都是碎片而已。
 
不过杜琪峰亲自掌镜时，镜头总有种魔力，让人很容易原谅内容的单薄。而《PTU2》显然缺少这种魔力。就拿枪战场面来说，银河映像的枪战从来都是追求写意多于写实，到了《PTU2》这里，罗永昌似乎也想写意一把，于是让任达华、邵美琪在枪林弹雨敌众我寡的紧张时刻惬意地丢头盔丢弹夹，本意是想彰显同袍间的情谊，效果却十分刻意矫情，以至于《枪火》中那种凝练于枪战中的兄弟情谊在《PTU2》的枪战里看起来倒更像是80年代国产主旋律电影里同志间的革命友谊。
 
我不喜欢《PTU2同袍》，不过看完它之后，忽然发觉杜琪峰、韦家辉、游乃海等一干银河映像的核心头脑们从来就没有放弃过对命运真谛的求索。这似乎是一条贯穿银河映像创作始终的暗线。纵然不是每部作品都涉及，却时不时就要拿出来探讨一番。这是银河映像的终极问题。
 
银河映像眼中的命运是什么？命运既不是尽在自己手中的一厢情愿，也非托付给天主安排的西方式信仰，而是东方式的冥冥之中自有天意。
 
09年，《PTU2 同袍》，苍天有眼。本来一群无头苍蝇般乱窜的PTU在老天爷安排下鬼使神差地神兵天降，齐刷刷出现在悍匪面前，瞬间扭转局势。
 
在银河映像的影像里，这可不是老天爷第一回睁眼了。
 
07年，《跟踪》。就在匪首在漫天大雨中行将逃脱之际，老天即时显灵收雨，好让狗仔队重新锁定目标，力挽狂澜。而这部电影的英文名，索性就叫做“Eye in the sky”，“苍天有眼”。
 
03年，《PTU》第一部，各怀鬼胎的几撮PTU也是在老天爷安排下鬼使神差地神兵天降，齐刷刷出现在悍匪面前将其乱枪打死。之前数十分钟多条线索不遗余力地铺陈，最后看来只不过是给这场老天爷显灵的戏肉做足烟幕弹而已。《PTU2同袍》如出一辙，只不过是《PTU》的野外版罢了。与其说是续集，还不如说更像是游戏正传以外的资料片或扩展包，换了张地图而已。
 
看来坏人们早就被老天爷盯上了。天网恢恢，出来混总要还的。
 
可是，这并不是银河印象的本来传统。在他们的传统里，老天爷可不是这么慈眉善目的：
 
96年，《一个字头的诞生》，命运是差之毫厘谬以千里。
 
98年，《非常突然》，命运是下雨的时候没伞，带伞的时候没雨。
 
99年，《暗战》，命运虽然无情，却不过是“这辈子而已”。
 
03年，《大只佬》，彷佛是《暗战》中刘德华的转世，“这辈子”的命运是上辈子的果，命运之外，是下辈子的因。
 
这才是我喜欢的命运观：天威难测，命运无常；或者看似命中注定，却也并非无可作为。可不知怎么，从《PTU》到《跟踪》再到《PTU2》，老天爷的面目变得慈眉善目起来。如今苍天有眼，恶人终有恶报。这可真是一个童话般美好的愿望，但愿它不是杜琪峰们思考的终极答案。我不喜欢现在这个尽帮好人的老天爷，我很希望银河映像在原来那个传统上继续求索下去。
 
老杜啊，老天爷派你下凡来，可不是为了让你来拍他马屁的吧？
 
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      看到《PTU2：同袍》（内地名为《PTU2：机动部队》），心里犹豫了一下要不要看。因为该片的导演是罗永昌，而杜琪峰不过是监制而已。不过实在对当年气势十足的《PTU》怀念不已，于是一看究竟。这一试就试出水准，仿佛南瓜雕的鲍鱼，形色俱在，味道却全不是那么回事了。
　　故事简单介绍几句也无妨，反正这种故事要真正拍得好，趣味也不是几句话就可以概括的。警队内部也有竞争，任达华和邵美琪带领的两队人也存在不合。剧情进一步发展，两队人进入大山追捕逃犯，这时影片玩起了《PTU》的多线叙述。四五组人玩起了官、兵、贼的传统游戏，叙事不停交叉、巧合。最后的结果也是皆大欢喜。
　　故事讲到这，你也能猜个大概了。银河映象玩警匪片自有一套独特方式，但《PTU2：同袍》却不是其中的佼佼者，至多只能算是及格而已。
　　续集很难有所超越，不过《同袍》的不少地方还是比预想中的更雷人。香港的山本来就属丘陵，一群人在这样的丘陵里追捕，怎么看都更像是旅行社组织的春游打野战活动，不少桥段粗陋到令人哭笑不得。最后的枪战风格大逆转，煽情的暴力美学几乎有向吴宇森致敬的嫌疑，就差没在教堂里放白鸽了。
　　最莫名其妙的是两队人马突然转恶为和。虽然早知有此一着，可缺乏必要的过渡，还是显得十分突兀。也许新时代的PTU也要“主旋律”，后巷打人的戏码很难同场加映了。直到此时才恍然大悟，杜琪峰不做此片的导演是有原因的，因为实在担心对不起他近年来的水准。
　　杜琪峰是香港少数几个仍然坚持拍港味电影的导演之一。大部分导演都转战内地求发展了。种种原因之下，尔冬升才无不伤感地预言“你们喜欢的港片3年之内就会不见了”。《同袍》似乎进一步证实了这个趋势。老的香港味道势必会消失，新的香港味道却会再来，正如“鸳鸯”过后，还有其他茶餐厅新式饮料。