无尽
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 只爱陌生人
也许有一个，也许有两个，也许你一个也遇不到。
而她遇到了，在那列开往巴黎的火车上。
她告诉他她想成为作家、演员、开一家动物收容站，他告诉她他看见过彩虹里死去的祖母朝他微笑。
我想她应该很喜欢坐火车，摇摇晃晃的前进容易让人有晕眩的感觉，就像坐在回旋木马上。她跟他下了车，她不想要10年或者20年后回想起来后悔当时为什么不下车。
年轻真好，我们可以冲动，可以后悔，我们还有机会重来。
他们在公交车里互相提问，她金色的头发在他的手臂上轻抚；他们在唱片店里听歌，眼神不敢直接相触，只有歌声泄露了彼此内心的秘密。
There's a wind that blows in from the north
and it says that loving takes this course
come here
come here
I'm not impossible to touch
I have never wanted you so much
come here
come here
Have I never laid down by your side
baby let's forget about this pride
come here
come here
他们一起去看无名公墓里的小女孩，她感叹年华匆匆逝去；他们在流转的摩天轮上远眺，情不自禁的接吻；他们走进教堂，走路都可以听到脚步的回声；他们在午夜的街道上携手同游……
不知道那个看手相的老人有没有看出来这一夜对他们来说意味着什么，但是那个时候他们俩都知道了这个夜晚承载着他们梦想中的爱。If there's any kind of magic in this world it must be in the attempt of understanding someone sharing something.
也许因为他们拥有的仅仅是这样一夜，一切都变得珍贵起来。她说就算今晚是我们仅有的一夜也不算太坏，可是她也说了其实坐飞机也没有那么可怕。是的，在爱情面前我们都害怕我们都矛盾，他们期待再见面，可是又害怕这样特别的夜晚会因为留下地址电话而变得庸俗起来。到目前为止，他对她，她对他来说都还是陌生人。他们甚至不知道对方的全名。可是这又有什么关系呢？我不用知道你的名字你的电话你的地址你交过几个女朋友，我爱的就是你，而你就在我的身边。陌生意味着你的一切对我来说都是崭新的，跟你在一起时时刻刻都有惊喜。正因为他是陌生人，所以她可以用最真实的一面去爱，对于他来说也是。
我常常梦想这样的场景，在有着淡淡阳光的午后和某人坐在一起聊天，他告诉我他最爱在沙滩边散步，我说我小时候最怕爸爸不给我讲故事，太阳透过树叶斑驳的照在他脸上，那微笑晃得我睁不开眼睛，夜晚的时候我们坐在公车的最后一排，即使再摇晃颠簸也不会感到心慌，因为有他的肩膀。即使我们最后分开，我也不会有遗憾，因为有这样的一刻，我爱着你你也爱着我。
我将于茫茫人海中寻访我唯一灵魂之伴侣，得之，我幸，不得，我命。
Daydream delusion
Limousine eyelash
Oh,baby,with your pretty face
Drop a tear in my wine glass
Look at those big eyes
See what you mean to me
Sweetcakes and milk shakes
I am a delusion angel
I'm a fantasy parade
I want you to know what I think
Don't want you to guess anymore
You have no idea where I came from
We have no idea where we're going
Lodged in life
Like branches in the river
Flowing downstream
Caught in the current
I carry you
You'll carry me
That's how it could be
Don't you know me?
Don't you know me by now?
2 ) 最简单的爱情却是最难得
但在这简单的情节中间，其实却探索了爱情两个最重要的主题：爱情的失去，以及爱情的获得。这个故事的美丽和不朽之处，首先是在这场爱情的短暂。但美丽的爱情往往却必须是短暂的。就像故事中的两个主人公所说的那样：我们往往厌烦我们自己，因为我们逃离不了自己，必须无时不刻地忍受自己。爱情中的两个人，如果不懂得在合适的时候主动让爱情流逝，那么爱情最后也必会自己死亡，因为如果我们连自己都无法忍受，又怎么可能无时不刻地忍受另一个人在身边呢？
而爱情的死亡（the death of love），与爱情的失去（the loss of love），却是两回事。在爱情的火焰还没有熄灭的时候主动地失去爱情，其实是在某种意义上把爱情永驻。就像那个无名墓园中的十三岁小女孩一样：十年过去了，当年十三岁的女主人公长大了十岁，而那失去生命的小女孩却依然只有十三岁。失去了的生命，反倒让她的十三岁成了永恒；没有失去生命的人们，却让青春慢慢死去。站台上主动的分别，已经让这段爱情成为经典的永恒；在爱情还没自然死亡之前，主动掐灭燃烧的烈火，其实是在心灵深处点起一支永不熄灭的蜡烛。
这段爱情的能够如此感人、如此美丽的另一个原因，则是在于这场爱情完美自然的开端。两人自然地交谈、自然地产生好感、自然地牵手、自然地接吻，不抗拒也不强迫，喜欢就是喜欢，坦诚就是。当你爱上那双可爱的嘴唇，嘴唇已经在你的舌边，因为她们知道你对她们的渴望，而她们也同样渴望你的爱抚。
如此简单的爱情开局，在真实生活中反而是最难奢求到的——不是因为这种爱情太复杂而得不到，却恰恰因为它太简单而得不到。生活中的爱情往往有太多的谋略算计，就像电影中的法国女主角所说的那样：太多的深思熟虑，太多的自我保护。多少男生敢邀请一个在火车上偶遇的女生与他在陌生的城市里共度一晚，而又有多少女生会这样主动地坦白自己的爱恋呢？一个吻不过是一场爱情的开始，害怕失败的我们却要在探明一切后才愿意开始。殊不知太多事情在爱情还没开始之前，是永远都探不明的。
最简单的爱情却是最难得，最简单的爱情却也最动人。别让爱情变成港台肥皂剧；把爱情保持在草地上的牵手搂抱，和火车站台上主动的吻别，就好。
3 ) 你遇见我，我遇见你，这就是意义
人物：一男一女；时间：相遇之后，天亮以前；地点：维也纳；事件：一场漫无目的游荡，所有的一切清晰直白没有任何想象空间，无关乎情节，只关乎细节。 而他叫什么名字？她又叫什么名字？ 似乎这也只是在最初两人在维也纳下车后出于习惯象征性的告诉对方他叫杰西她叫席琳时随口提到。而这也并不重要，因为在这个不眠的夜晚，这个没有人认识他们的城市，他们不需要用名字来确定彼此的存在，他们只需用坦白来见证彼此和自己的生活，这种坦白让他们不再属于一个名字，一个社会符号，而是只属于自己，属于彼此。 在这个坦白的夜晚，他们诚实的面对，没有假想，没有防卫，不但真实的面对彼此，更是直截了当的面对自己，甚至针对自己，那些隽永的对白，不是为了讨好对方也不是卖弄深沉，而是一次次全面的自我探讨，一次次默契的展示。他们说给自己听，然后有足够好的运气遇到一个听得懂的人，所以杰西说，我常常不敢面对自己，逃避自己，但跟你在一起我觉得放松，觉得在解放自己。 两人在咖啡馆里设置的给各自的朋友打电话的场景最能强化这种坦白。他们假装对方不存在于这个空间，假装自己在对某个不相关的人谈论身边这个女人或者这个男人，谈论自己对这个男人或这个女人的感受。这是无关痛痒的对话吗？不如说这是面对自己直觉的自白和面对对方间接但绝对真实的表白。 这场相遇的意义就在于这种坦白，在交谈中间暗含着一种自说自话从而完成一次和自我的对话。基于这种坦白，这个夜晚来的比他们相遇之前的几十年以及相遇之后的几十年都要深刻，因为这一个夜的坦白是以他们前几十年不见以及后几十年的分离为代价的，这个夜晚独一无二，是时间的特定点，不属于过去，不属于以后，只属于现在。 由于这种坦白赋予这场相遇的意义，这个夜晚也就出奇的大容量，不仅对话的广度不断的延伸，涉及死亡、愤怒、命运、时间、男女的社会角色，涉及内心深处最细微的感受，仿佛要把一生的喜怒哀乐生活感知统统都说出来都说出来，而且遭遇了了各种各样的隐喻：算命的神秘女人，写诗的流浪汉，等等，而他们的似乎无心之语，却往往成了事件的发酵剂，成为了某种暗示。 这场相遇的另一种意义是发展成为一场爱情，但即使发展成为一场爱情，它最初也只是一场相遇。尽管男女之间的相遇总天然的带有一些暧昧的情感成分，但这场爱情也只从属于这场相遇，是这场相遇的一次无主题变奏。就像两人看到的画展海报上的一幅画，席琳说她喜欢那幅画，喜欢画中人物和背景近乎融合的感觉，周围环境比画中人还醒目，他们也深谙此种相遇和相遇种种情愫应有的程序和结局，把行为和情感努力的嵌入这个作为大背景存在的相遇框架之下，可以现在一起看这幅海报，却不能一起看八礼拜之后的正式展览。 席琳说她最害怕人死之前那最后几秒的意识，因为你知道你绝对死定了。但他们的相遇不也是一种有明确意识的死亡吗？从一开始他们就心照不宣他们的分离，但这种明确意识到的分离仍然不能阻止她跟他聊天，跟他下车，跟他分享自己的经历，跟他尝试彼此的沟通喝了解，跟他跟他像真正的情侣，以至于到最后甚至要改变这种只是作为过客身份的初衷想象以后的见面。 也许这就是情感中最难解的结，一方面我们想象并真切的希望一生一世，同时又惧怕时间带来的厌倦最终会将爱情沉淀成一种习惯连同曾有的美丽一起抹掉，人有时在在某种极度快乐的情况下会真挚的狠狠的祈求让这一刻停留，与其说这是珍惜现在不如说是恐惧以后，因为我们没有勇气以后还可以有这种快乐，但另一方面情感因子的作祟却又让人欲罢不能，无法彻底断那种关于天长地久的念想，这对男女在深入的了解中不断就以后见与不见的问题的进行纠缠大抵缘于此。杰西说他总觉得假如我能接受事实，接受他那种天生就很艰难的命运，他可能就不会那么愤怒那么痛苦，但问题的关键在于是他根本不甘心接受。对于爱情不也是如此吗，心存怀疑的同时心怀希望，即使不完全相信还是忍不住祈祷。 因此当杰西发出人们为什么总觉得感情一定要维持一辈子的疑问，而席琳也附和说那很傻的时候，二人想必是有些吃不到的葡萄就干脆说它是酸的心理，到底还是带着说不清的艳羡和不甘心的吧，直面这个问题时还是不能真的有那种LET IT BE 的豁达，还是会依依不舍，还是会一边强调不喜欢刻意维持情感一边不停的絮叨再次相见的日期。“这真的是我们最后的一夜吗？”“我们以后真的不会再见了吗？”问问题的人，都是放不下的人，可是人之所以为人不就是因为这种放不下吗？ “你之前提到过以后几年的光景，一对夫妻会开始厌恶对方，对彼此的一举一动都了如指掌因此而感到厌烦，我想我会有相反的发展，我对一个人越是了解就越是能真正的去爱他，他会梳某种头发，他会穿哪件T恤，他在某种场合一定会讲的故事，我相信那会是我爱一个人最真实的境界。”这是席琳在离别之前对杰西表明的对于爱情的态度，隐约透着细水长流的朴素情感和某种继续的可能性，让人单纯而怀着美好祝愿的相信爱情的至高境界是平淡的。随着而来的火车站的别离则更加深化了这场由相遇派生出的爱情会有进一步发展的余地，因为他们像所有离别的人一样琐碎，舍不得放手。 但是他们在困惑于要用见或不见来保持一份感情，来封存一种美好时，他们忘记了另一种让爱情失去最初鲜红颜色的可能，就是，他们回到各自的生活，遇到各自生活中的人，然后顺理成章的忘掉对方。也许这一刻他们认为这场相遇的绚烂会让他们终生无法忘怀，可是大多数时候我不明白我哪里来的这种自信，自信记忆力可以和时间和生活抗衡，自信情感的重量抵得过时间的重量。 《挪威森林》那样一场樱花飞舞刻骨铭心的青春，人到中年的渡边也只能伴着beatles的老歌暗暗对自己坦白：“我得花上一段时间才能如此这般地忆起直子的脸。而且，随着岁月的消逝，时间花得愈来愈长，尽管很叫人感到悲哀，但却是千真万确。最初只要五秒钟我便能想起来的，渐渐地变成十秒、三十秒，然后是一分钟。”而那时哀婉幽怨的直子何尝不是说“我希望你永远记得我，永远记得我这个人”。在一起害怕惯性的破坏力，分离害怕遗忘的侵袭，感情到底有一个什么样的出路？ 影片最后的几个镜头慢慢的扫过他们共同走过的那些地方，埋葬着无名死者的公墓；狭长的走道里他们曾倚窗坐过的圆凳；遇见算命女人的喷水池；将无数水中的尸体冲到岸上的寂静河流；喝酒看星星的青草地以及草地上空掉的酒瓶。那时我忽然想，如果这些固定的场景有记忆，他们是否比我们的记忆更加能够抵抗时间的冲刷，更加持久；如果有一天这些建筑物也耐不住时间最终腐朽倒塌，是不是我们还会记起那个某一个街道上我们有过的脚印，某一个河流里飘荡过我们的情思。 相见的可能性最终有一个续集来兑现，这样的续集合情合理，就像他们没有预料到会有这样一场相遇，谁也不能预料以后他们能否再次相遇。只是续集之后的续集呢？是再一次的告别之后选择最后的遗忘，还是真的如同河水中的树枝，一起携手趟过时间的河流。多年前看过的电影里有这样一句台词：电影有结束的时候，但人生还得继续。时间和爱情到底谁胜谁负，不是能由得一场电影来决定的。 “别让时间欺骗了你，你不能战胜时间，在烦恼和担忧中，生命模糊的逝去，时间自会有它的喜好，明日或今朝。”时间对于这场相遇的裁决，让我认清情感在其面前的脆弱不堪，也许是这场相遇的另一种意义。
4 ) let me sing you a waltz
打开一看，原来是由来自世界各地BEFORE SUNRISE和BEFORE SUNSET的fans建立的站点，只可惜名字矫情了些：Delusion Angel
这两部影片我都看过不下四遍。每一次看，自己就像是被施了魔法，跟在Jesse和Celine身后，倾听着他们的交谈，从维也纳走到巴黎，不离寸步。
在唱片店试听室，听着与心下情愫暗合的歌曲，两人的眼神试探着、躲避着，彼此都因预感到那突如其来的爱情而兴奋、而羞涩，在试听室的逼仄空间中，一切情绪都发酵的那么生机盎然。
维也纳清冷的街道，两人伴着古钢琴动听的旋律起舞，镜头掠过他们昨晚分享的每一个时刻：游乐场、教堂、广场、酒馆、多瑙河，清晨的一切只剩空荡，昨日的痕迹被抹去，这个城市已经做好准备迎接新一天的喜怒哀乐。唯有草地上的葡萄酒瓶和酒杯，见证那一夜的温存。
喜欢Jesse和Celine在广场上遇见的palm reader，喜欢这个吉普赛女人把stars念成startars，"We are all startars."是多么地有趣。
九年之后，Celine穿一件后背高分叉的黑色雪纺绸背心与重逢的情人立于船头，迎着塞纳河的徐风，美丽得令人动容。当她抱着吉他坐在Jesse对面，弹唱起写给对方的"let me sing you a waltz"，她唱出了过往无数个思念情人寂寞弹奏的夜晚，她何曾想到有一天可以与Jesse重逢，有些难为情，Celine停顿了一秒，在唱出"my little Jesse"之前，那一秒，是命运的奇妙。
"let me sing you a waltz"也正是女演员Julie Delpy自己的创作，她与导演Richard Linklater、男演员Ethan Hawke一起为Before Sunset写了剧本。两位主演早已建立起的默契使得影片一个礼拜便顺利拍摄完成。这种默契也使得Julie被传是Ethan Hawke与Uma Thurman离婚的主因。
写着写着，竟然八卦了起来。
还是顺便说一句，Julie和Uma都是我的心头爱。
5 ) 最浪漫的碎碎念
Before Sunrise是爱在系列的第一部，是整个浪漫的起点，也因为有真实故事为蓝本，一切显得合乎情理。
全片对白无数，然而没什么废话，相当自然。话唠属性与时间的真实可能是林克莱特电影的两大特色了吧。近年大放异彩的《少年时代》也有类似特点。爱在系列相比，时间更慢，每一部都内容饱满，单部电影内时间跨度并不长，以致《少年时代》会有一丢丢流水账的错觉。
故事起始于火车上的相遇。这个情节很浪漫却也算常见，弱弱说姐姐就是这么找到老公的2333。。。 当时也正值两位主演最青葱的年华。伊桑·霍克典型美国小伙，但又有文青属性；朱莉·德尔佩则是非常典型的法式风情，有一种轻松惬意的美。
因为注定要在第二天分开，所以男孩女不用去想任何条条框框的事，顺其自然放肆相爱。由于时间有限，这段爱情也就极度了，从试探，到青涩，随之热烈，进而担忧，最后坚定，从容面对无限可能的未来。
知道真实故事的结局后很难过。女主角在电影上映前就死于车祸了。现实不是童话so sad。
6 ) 爱情之中没有神明
尽管这确实是一本浪漫爱情影片，但实际上我们可以这样说，这本电影本质上并不是在讲述一个爱情故事，而是在探讨人与人之间的关系，只不过导演选取了爱情为载体。
当然他并没有别的选择，因为爱情是人与人之间最为复杂和深刻的感情，所以我们才能看到爱情几乎出现在每一部文学影视作品中，只有人与人之间的关联才是值得一再去探讨和分析的，有些作者痴迷于去宏观叙事，其实上这样是很愚蠢的。
这本电影最大的特色是充斥着大量的对白以及极为短暂的时间节点，他们在火车上偶遇，度过了愉快的一夜，黎明到来，故事也就结束了。
没有什么复杂和过于戏剧性的情节，人物的性格和层次全部通过对话来呈现，因为也只有这样才来得及将人物关系挖掘得足够深，从而阐述明白，爱情的本质到底是什么，尽管这也花费了三部电影的时间。
我很难将三部电影完全分开来评论，因为在对话之外存在着太多关联和隐喻，在第一本中出现的许多对话后来则完全投射到了第三部中，成为了第三本的情节，相对来说，第二本作为整个三部曲的高潮，更为独立一些。
虽然场景已经简化，但爱情故事中的要素全部都是存在的，首先，最重要的就是-偶遇。
在所有的爱情故事开端，男女主人公基本都是以偶遇的形式初次见面的，他们要么在拐角撞到，要么拿错了对方的行李，要么认错了人，总之隐含着一种特殊和惊喜的意味（即为不同寻常），反之你很少见到男女主人公第一次见面是因为相亲，如果是这样那就不神圣了，也不会让人有命中注定的感觉，而命中注定这种感觉是有魔力的，让人觉得一切都是命运的安排，于是爱情就开始了。
如果不神秘、不神圣，让你觉得不是命中注定的又怎么会是爱情呢？
所以偶遇非常重要。
但是所有的爱情难道真的都是命运的安排吗？是上帝决定让你们相遇，又决定让你们相爱的吗？
把这个问题简化一下，就是，爱情之中到底有没有神明？
这个问题，在这本电影中，男女主人公分别回答过一次，答案都是没有。
如果你接受了神明在这里是一种隐喻，那么所有出现过的关于宗教的话题和教堂其实都是隐喻。
你可以发现每一次他们关系有所进展后，他们都会谈论到宗教与神，每一次都会重新强调一遍，他们并不信教，其后的一番对话都是隐喻。
那么现在将这部电影重头谈起。
故事的开端发生在一列中途会停靠在维也纳的舒适火车上，有一对说德语的夫妻在吵架。
丈夫在看报纸，妻子指责他看报纸有什么用，他们随后以婚姻中的外遇为话题激烈地大声争吵起来，这之后妻子生气离开，丈夫追了出去，一会后，他们又回来了。
而在第三部《爱在午夜降临前》，故事的最后部分，在希腊旅馆中，Jesse和Celine同样在争吵中互相指责对方不忠和外遇，随后Celine摔门而出，但是一会后她又回来了。
基本在第一部中关于婚姻和漫长生活的想象与担忧都会出现在第三部中，第三本讲述的就是在最初的浪漫褪去后，漫长的婚姻生活中爱情的本质是什么。
因为那对说德语的夫妻很吵，所以在看书的Celine将座位换到了同样在看书的Jesse旁，偶遇就这样开始了。
他们的第一番对话就是关于夫妻会不会在漫长的婚姻生活在受不了对方，Celine说了一番理论，结论是，常年相处后夫妻会有意去忽视对方，Jesee则说，这是自然的规律，这样他们就能携手到老，免得杀了对方。
在相遇的最开始，他们是这样看待婚姻关系的。
而对应在第三部，Celine摔门出去后，再回来，一样是和指责Jesee这些年来一直忽视她的牺牲，不明白她作为母亲的愧疚感和罪恶感，并且将一切错误归结到她的头上，Jesse趴在沙发上，没有面对Celine，并且想要忽视和结束这段对话，于是开口纠正Celine话中无关紧要的错误，不是吐司机是烤箱。
而另一个比较有意思的点在于，如果要回答爱情之中有没有神明这个问题，我们必须要回朔到偶遇来说，因为偶遇让人产生了这就是命运的错觉，但真的是偶遇吗？
在维也纳的餐馆中，他们玩了一个假装打电话给自己的朋友，实则是为了说真心话的游戏。
轮到Jesse打电话的时候，他袒露了一种担忧，认为Celine那样聪明的人等到足够了解他的时候，可能不会爱他（在爱情的开端，我们总是会想得非常遥远，那时候他们仅仅只有一夜时光）。
Celine装作他的朋友回答道，“再说了，是她要坐在你身旁的，我相信她是有意的，我们男人太蠢了，一点也不了解女人。”
说道这里，餐馆场景便结束了，但至于她只是这样说说安慰Jesse还是真的就是故意的呢？有几点可以证明，Celine确实就是故意的。
在火车上，Celine换座位的本意原本应该是为了方便看书，但当Jesse问她，你知道他们在吵什么吗？
Celine说，对不起，我德语不好。
这里出现了一个短暂的沉默，因为对话已经结束了，作为萍水相逢的旅客，到这里他们本该继续各自看书的，但是Celine看了一眼Jesse，说道，“你听说过吗，夫妻在一起久了，就会失去倾听对方的能力。”随即补充说了一个关于高音，低音的理论。
这非常明显是一个搭讪，他们本来没有什么可聊的，Celine主动给出了一个话题，使得谈话能够继续下去。
在爱情萌生的初期，关系是很脆弱的，双方没有任何联结，关系随时可以中断，所以寻找话题使得对话不中断是非常重要的事情，比起递情书、送东西要重要的多，因为只有不断对话才能使对方了解你，彼此了解后你们才会有联结，人与人之间的各种关系才能因此而展开。
所以之后的情节里，他们不断寻找各种方式，使得对话不会间断，一旦间断了，他们彼时还很脆弱的关系也就结束了。
另一个不明显的证据，则是在草坪上，Celine说，她下火车的那一刻就决定和Jesse睡了，可以一定程度上反推，因为她一开始就是故意坐在Jesse身旁，所以才会下这样的决心。
那么也就是说，这个偶遇并不是命中注定的，甚至也就不是偶遇，说道这里，肯定有人会说，但不管如果，他们能够在火车上遇到这件事情本身仍然是命中注定的呀，这部分人始终认定，爱情的发生是天注定的。
但在第二部《爱在日落黄昏时》里Celine说过一段话，大意是，意义是我们回朔过去时自己去赋予的。
一件事情的意义，是不能独立存在的，一件事情对不同的人有不同的意义，本身就证明了，意义是人为去赋予的，我们热衷于回朔过去，反复地去赋予意义。
如同Jesse在自己的书里做的那样，Celine说，那太浪漫了，那不是我。
那其实就是一个寻常的相遇，原本在简单的对话后应该中断的，像任何一个浅尝辄止的搭讪一样，迅速结束又迅速被遗忘，Celine不想这样，才制造了话题，其后Jesse不想这样和Celine告别，将她拉下了火车。
所以并不是命运赋予了他们爱情，爱情其实是他们自己创造的，尽管不能忽视-命运的偶遇这种幻想所具有的魔力。
最开始说过，所有宗教话题都是隐喻。
到维也纳后，他们参观了一座哥特风格的教堂（沃蒂芙教堂），在这部和第二部里出现的教堂都是美丽的哥特风格教堂（第二部里面是巴黎圣母院），第三部里对应已经褪去浪漫爱情幻想的主题，漂亮教堂也变成了一个平实的宗教建筑。
哥特风格的建筑特点是高、尖、直，这一切都是为了营造神秘感，爱情的开端总是和神秘感相伴，如果你完全了解一个人后，你可能就发现他和你的想象不一样了，爱情不就是这样一种朦朦胧胧的感觉吗，充斥着自我投射与热烈幻想。
尽管他们都不是教徒，但是仍然进去了，并且心存敬畏。
Celine说，尽管我排斥大部分宗教的东西，可还是不自觉得感受到来这里的人迷失、痛苦、内疚……
在第二部里Celine比较清晰地表达过她不信任何宗教，也就是说她不信神，但是她在教堂里仍然是心生敬畏的（对比她在第三部里的不敬神行为，可以发现她对爱情态度的转变）
Jesse基本也是一样的，不信，但是存在敬畏之心。
对应在爱情中，即为，爱情之中没有神明，不是命运让他们相遇的，这种神秘的宿命感，是之后他们在回忆时一次次赋予的意义，于是那次偶遇在回忆中越发浪漫和充满了决定性。
尽管理智上知道不是上帝安排的相遇，可是，一旦遇到了这种事情，我们总是会不自觉地归结为命运的偶遇，感慨命运的神奇，这不就是爱情吗？
爱情会让人昏头的呀。
这即为，虽然不信（理智与现实），但在教堂中（爱情发生的时候）仍然充满敬畏（又信了）。
而男主女人公对于这个观点，有两段很清晰的阐述。
首先是Jesse在教堂中讲述了一个很突兀的故事，他说，我在这里说不太好，但他仍然说了，一个关于他的朋友遇到的流浪汉的故事，朋友举着100美金让流浪汉回答信不信上帝这个问题，流浪汉思考了一下说，信，于是朋友说，回答错误，开车走了。
听起来像个恶作剧，而且出现的很突兀，没有什么上下文，但如果将这个故事理解为关于爱情的隐喻就很好理解了。
Celine在其后有过更明确的一段解释：
我相信，世上要是有神灵，他不会在我们之间，不是你、不是我，而是存在于我们之间的这方土地，世间要是有某种魔法，他一定是产生于关于沟通和理解的不断尝试。
爱情的本质是人与人之间的一种复杂关系，人与人联结的产生靠的是不断地沟通和理解。
但是，我们又愿意将这些投射为一个幻觉，回顾历史赋予偶遇一个决定性的意义，将自己的欲望塑造为命运的安排，披上浪漫的外衣，随即便产生了爱情，爱情在初期是一个闭环（某种程度）。
到这里，故事便已经探讨清楚了，爱情的起源，第一部电影的任务便已经完成了。
其余的段落，比如吉普赛人算命那段，其实是为第三部做了一个铺垫，吉普赛人说Celine是个冒险家、探险者，对女性力量充满兴趣，还有女性潜在的创造力，你在成为这种人，你需要摆脱自己拙劣的人生，只有找到内心深处的宁静，才能找到和别人之间正在的关联。
这段话已经能够概括《爱在午夜降临前》后半部的剧情了。
吉普赛人算命结束后，Celine开心地付了钱，并且很惊喜地对Jesse表示她说得很对。
但Jesse不以为然，他认为Celine之所以相信吉普赛人是因为吉普赛人说了她爱听的，而他对此颇有些不屑一顾。
也就说，Celine高兴是因为成为一个有力量有野心的女性就是她所想的（后来的对话她又强调了这点，充满野心，成为更有竞争力的人等），而Jesse的不屑一顾，并不是针对屑吉普赛人的算命，而是与Celine对应的，他不认同这些话。
而这，就是他们在后期漫长婚姻生活中产生出来的无可避免的最尖锐的矛盾。
其后他们的对话是，Celine说，我不认为女人真的想毁掉男人，即便她们想也不会成功的，我相信恰恰是男人在毁掉女人。
Jesse：凡事夫妻都会永远讨论这个话题。
Celine：但是没人能得出结论。
第三部中，最后也是这样一个结局，他们的争论没有结果。
后来还有一段是维也纳流浪汉以写诗的方式变相乞讨，Jesse说他不喜欢这样，但Celine认为也挺浪漫的。
尽管，在教堂的时候，Celine说感觉自己是祖母的记忆或是什么，而Jesse表示，这太奇怪了，我时常以为自己仍然13岁。
但其实，他们的世故与天真会交错地表现在不同的地方，这是人与人关系中比较难捉摸的一点，反过来也是迷人的一点。
诗的后半段是这样的：
Lodged in life
Like branches in the river
Flowing downstream,caught in the current
I carry you
you carry me
That's how it could be
Don‘t you know me? Don't you know me by now?
诗的这一部分，实际上抽象地描述了第二本《爱在黄昏日落时》的内容，尤其是那句 I carry you, you carry me.
诗句描述了爱情的魔力，而第二部主要阐述的就是通过爱情的魔力，来展现出爱情运行的法则。
总得来说这本电影，阐述了爱情发生的源头，关于命运的一个投射幻觉，并且通过隐喻的方式解答，其实命运不存在，命运的意义是自己赋予的。
但是没有说透，说透了，故事就不好看了。
看了以后，发现爱情的无辜。发现感情的突然。
他说：我要拍一张照。接着他注视着她，就像要把她和整个黎明破晓印在脑海里。那些爱的小情趣...
「1989年，29岁的导演在费城与20岁的Amy相遇。两人渡过浪漫一夜，聊艺术、电影、科学。这段经历促成Before Sunrise，导演一直以为Amy会看到这部电影。可惜Amy早在1994年就因车祸去世，导演三年前才知道这个消息。终究是错过了」
两个人在试听间里听爱情歌曲的那一段，局促的空间里，想看对方，又有些矜持，目光刚一接触就赶紧离开，那么一段长长的时间，很好。餐厅里互打电话。对话总是很聪明。“很多人结婚的理由比这还少。”
这要是在中国，还没开始就结束了，因为火车上根本没有空位。
话唠爱情经典版本
这部电影是soulmate的最佳诠释吧。是我憧憬的爱情。能够一起讨论关于死亡 艺术 女权 爱情 梦想与灵魂等等等等，彼此心灵交汇。浪漫的现实主义者，现实的浪漫主义者。奋不顾身的去爱吧，不管结局如何，哪怕只有不到24小时。
成就了男人的幻想：遇见一个陌生的美貌女人，靠魅力跟她上床。成就了女人的幻想：遇见了一个陌生的帅气男人，拉着他的手叨逼叨一整天。
偷得浮生半日，换取相知一世。
那个诗人让我印象深刻。
倆主角都太加分了！！黑胶碟店里那一幕真逗。。
我觉得一个更可能的故事是：同一列火车上长相平庸的男女，也许真的能聊得非常非常投契，他们看过一样的书，喜欢同一部电影，讲的笑话能让对方哈哈大笑，甚至能理解彼此的某些小怪癖。但他们的面目是如此模糊啊，两个人的目光都没有在对方的身上停留过，下车的时候，大家也就这样擦过肩去了。
有一次，在旅途上认识一姑娘，漂亮温柔。我们一起玩儿的挺开心，傍晚一起坐在草地上喝啤酒看流星，突然她问我：”看过《爱在黎明破晓前》那部电影没？“我说没看过呀！........后来我们喝完各自回房间睡了，等我回家，想起她说的话，下了一部看，看完我肠子都悔青了！
（第二部台词）"从某种意义上来说，我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了，就好像，那一夜不知道怎么引发了我的全部感情，我把这些感情都向你倾诉出来，而你却把它们都从我身边带走了…" 这个夜晚，就是一生。“我彻底了解一个人时，我才会真正喜欢他”
当年抱着打不开字幕的盗版碟一句一句听写下来台词，一遍一遍读得爱不释手以至烂熟于心，然后我裸考雅思就7分了。。。
难得几乎全部是对白的影片让人看的这么过瘾！
全是对白的100分钟，能让你一点都不觉得沉闷，还泛起很多心思。当然是好片啦。
一天的时限和异地两个因素得以让两人更无保留的展示和欣赏彼此的优点，而忽视彼此的缺点。才会有这么一场新鲜的，完全付出的浪漫故事。
你之前提到过以后几年的光景，一对夫妻会开始厌恶对方，对彼此的一举一动都了如指掌因此而感到厌烦，我想我会有相反的发展，我对一个人越是了解就越是能真正的去爱他，他会梳某种头发，他会穿哪件T恤，他在某种场合一定会讲的故事，我相信那会是我爱一个人最真实的境界。
如此深爱，唯恐对方不爱自己，才在最后一刻说出，不希望就此分开永不再见。其实，我们所做的每一件事，都是为了让自己更加被爱，不是嘛？