剧照
剧情介绍
神秘悬河电影免费高清在线观看全集。
吉米·马库(西恩·潘)，戴夫·博伊尔(蒂姆·罗宾斯)和西恩·德维(凯文·贝肯)三个孩子是形影不离的好朋友，他们都住在波士顿的一个贫民街区，一起游戏一起打架一起成长，这份美好的童年友谊是如此单纯而牢固，似乎他们注定了会是一辈子的好朋友，直到一天其中一位的人生偏离进另一条轨道，他们的人生被永远改变了——10岁那年，戴夫在一次玩耍的时候不幸遭人绑架并受到性虐待，被营救回来后的戴夫以后仿佛变了一个人一样，对所有的朋友亲人都产生了隔阂，三个好朋友的友谊也慢慢疏远破碎，世事变迁，他们最终失去了联络。25年以后，三个童年好友被另外一起悲剧事件再度联系在一起。吉米19岁的女儿凯蒂被残忍地杀害了，而负责这起案件的警官正是西恩和他的搭档惠特尼(劳伦斯·费什伯恩)，他既要面对看起来毫无头绪的案子，又要面对痛失爱女急于复仇的吉米，但最让西恩无法预料的是，案件中显现的点滴线索把凶手的嫌疑指向了戴夫！儿时被绑架造成的心理阴影这多年始终挥之不去，导致了戴夫婚姻事业上的失败，谁也不知道，在他温文平和的外表下，隐藏着人格上的阴暗和压抑……三个儿时的好友，现在一个是一桩残忍谋杀的最大嫌犯，一个是负责案件的警探，一个是一心亲手为女儿报仇的父亲，三个人绷成了一个紧张的三角关系，每个人都面临着矛盾挣扎，每个人都被迫着去面对内心那个真正的自我，每个人，也都必须回头去注视自己不为人知的过去，不管是美好，还是痛苦。热播电视剧最新电影柔道煞星我的主夫男友魔力麦克3：最后之舞祝祭旋风魔术师 第二季非我所愿第一季纽约客@上海会飞的小精灵半夜鬼上床杀人偏差值70美人攻略正者无敌熟悉的陌生人2016都是一家人是好朋友的日记·露营vlog珍爱如血假面骑士黑日异形魔怪：极寒之日非分熟女国语你是谁 - 学校2015
吉米·马库(西恩·潘)，戴夫·博伊尔(蒂姆·罗宾斯)和西恩·德维(凯文·贝肯)三个孩子是形影不离的好朋友，他们都住在波士顿的一个贫民街区，一起游戏一起打架一起成长，这份美好的童年友谊是如此单纯而牢固，似乎他们注定了会是一辈子的好朋友，直到一天其中一位的人生偏离进另一条轨道，他们的人生被永远改变了——10岁那年，戴夫在一次玩耍的时候不幸遭人绑架并受到性虐待，被营救回来后的戴夫以后仿佛变了一个人一样，对所有的朋友亲人都产生了隔阂，三个好朋友的友谊也慢慢疏远破碎，世事变迁，他们最终失去了联络。25年以后，三个童年好友被另外一起悲剧事件再度联系在一起。吉米19岁的女儿凯蒂被残忍地杀害了，而负责这起案件的警官正是西恩和他的搭档惠特尼(劳伦斯·费什伯恩)，他既要面对看起来毫无头绪的案子，又要面对痛失爱女急于复仇的吉米，但最让西恩无法预料的是，案件中显现的点滴线索把凶手的嫌疑指向了戴夫！儿时被绑架造成的心理阴影这多年始终挥之不去，导致了戴夫婚姻事业上的失败，谁也不知道，在他温文平和的外表下，隐藏着人格上的阴暗和压抑……三个儿时的好友，现在一个是一桩残忍谋杀的最大嫌犯，一个是负责案件的警探，一个是一心亲手为女儿报仇的父亲，三个人绷成了一个紧张的三角关系，每个人都面临着矛盾挣扎，每个人都被迫着去面对内心那个真正的自我，每个人，也都必须回头去注视自己不为人知的过去，不管是美好，还是痛苦。热播电视剧最新电影柔道煞星我的主夫男友魔力麦克3：最后之舞祝祭旋风魔术师 第二季非我所愿第一季纽约客@上海会飞的小精灵半夜鬼上床杀人偏差值70美人攻略正者无敌熟悉的陌生人2016都是一家人是好朋友的日记·露营vlog珍爱如血假面骑士黑日异形魔怪：极寒之日非分熟女国语你是谁 - 学校2015
长篇影评
1 ) 无关友情，无关侵害
最初吸引我的，是这张只有倒影没有演员面目显露的海报。的确很神秘，你看不清我，我也看不清你。了解彼此只是靠着水中的倒影，看着过去的点滴，汇成一条蜿蜒流淌的河流。是真是假，谁都分不清。
片头5分钟左右的时刻，影片便能引起观众紧张的情绪。尤其是当戴夫上了那辆车，两个伙伴注视着他远离，从此，人生的轨道便会朝着预知不了的方向进展，就像那些掉入下水道里的球，谁都猜不到，怎么避开。
命运就是命运，像一个张着大嘴的黑洞，想吞噬谁，怎么吞噬，都是它说的算。
原本以为这是一个讲小时候心无芥蒂的兄弟们是如何一步步走向反目的状态的，尤其是看到这是三个朋友。三人行，又是一个三角关系，不管在爱情上还是友情上，都是编剧或导演们最爱的三角结构。
原本以为这又是一个《喋血街头》似的故事，但幸好不是。
小时候受过侵犯的戴夫，他的心灵并没有变成罪恶似的扭曲。他并没有变成人们预料中的变态。但这种痛苦的回忆同样带有强烈的打击——这种伤害将他永远的停留在小时候的状态：依旧带着棒球帽，依旧唯唯诺诺，依旧爱打球。这种阴影伴随着他，让他永远怀着一种怀疑的态度来对待所有人和事，所以他用不停的撒谎来保护自己。可撒谎保护不了他，因为扭曲的是周遭人的眼光，是他们戴上了有色眼镜开始给自己下了错误的定位，包括最亲近的妻子。这是一个最大的残酷。他逃过了狼群的魔爪，却逃不过自己妻子的怀疑。
这部电影的重点不在于案件的侦破过程，不在于到底谁是有罪的，不在于凶手到底得没得到惩罚。它会让人胸口不舒服，发紧发闷，完全在于——我们亲眼目睹了一个原本正常的男孩是如何被摧残、被逼迫、被杀害、被掩盖以及被遗忘的全过程。就因为这一点，他的死亡，比起那个19岁少女的死亡，还要让人扼腕叹息。
有些球不能打偏，有些字不能随意刻下，有些车不能轻信然后登上。
可惜命运就像一条神秘河，由它选择到底流向何方，由它选择究竟是把人洗涤干净，还是淹没干净。
片头5分钟左右的时刻，影片便能引起观众紧张的情绪。尤其是当戴夫上了那辆车，两个伙伴注视着他远离，从此，人生的轨道便会朝着预知不了的方向进展，就像那些掉入下水道里的球，谁都猜不到，怎么避开。
命运就是命运，像一个张着大嘴的黑洞，想吞噬谁，怎么吞噬，都是它说的算。
原本以为这是一个讲小时候心无芥蒂的兄弟们是如何一步步走向反目的状态的，尤其是看到这是三个朋友。三人行，又是一个三角关系，不管在爱情上还是友情上，都是编剧或导演们最爱的三角结构。
原本以为这又是一个《喋血街头》似的故事，但幸好不是。
小时候受过侵犯的戴夫，他的心灵并没有变成罪恶似的扭曲。他并没有变成人们预料中的变态。但这种痛苦的回忆同样带有强烈的打击——这种伤害将他永远的停留在小时候的状态：依旧带着棒球帽，依旧唯唯诺诺，依旧爱打球。这种阴影伴随着他，让他永远怀着一种怀疑的态度来对待所有人和事，所以他用不停的撒谎来保护自己。可撒谎保护不了他，因为扭曲的是周遭人的眼光，是他们戴上了有色眼镜开始给自己下了错误的定位，包括最亲近的妻子。这是一个最大的残酷。他逃过了狼群的魔爪，却逃不过自己妻子的怀疑。
这部电影的重点不在于案件的侦破过程，不在于到底谁是有罪的，不在于凶手到底得没得到惩罚。它会让人胸口不舒服，发紧发闷，完全在于——我们亲眼目睹了一个原本正常的男孩是如何被摧残、被逼迫、被杀害、被掩盖以及被遗忘的全过程。就因为这一点，他的死亡，比起那个19岁少女的死亡，还要让人扼腕叹息。
有些球不能打偏，有些字不能随意刻下，有些车不能轻信然后登上。
可惜命运就像一条神秘河，由它选择到底流向何方，由它选择究竟是把人洗涤干净，还是淹没干净。
2 ) 人生是一条河
影片一开始，三个小男孩儿，两个眼看着一个上了车，上车的那个被猥亵了四天之后逃了回来。接着的故事从三个小孩都成了老男人之后讲起，然后慢慢填补上这之间他们三个的人生轨迹（其实主要是jimmy），讲述过程中，小时候的这件事被反复提及。
第一次在jimmy知道自己女儿死后他跟sean说他觉得有时候有些小事能改变人的一生，如果他上了那辆车，他就会像dave一样浑浑噩噩，没有勇气追他的第一任妻子，也不会生下这个女儿，这个女儿也就不会死了。
之后涉及dave的情节里，dave多次提到那件事改变了他的人生。
这件事情最后一次被提及是由警察sean说出来，那时jimmy的全部人生轨迹已经在观众面前展现，sean也已经知道jimmy误杀了dave，并且jimmy再次拿出小时候那件事说dave其实已经死了，妄图逃避自己的罪恶。这时dave说出了全片最点题的话，他说他觉得当年他们三个都应该上那辆车，那样现在的这一切就不过是一个梦，而真正的现实是，他们三个还都是11岁的小男孩，待在一个地窖里，幻想着如果我们有勇气逃出去人生会是什么样子。
这是一种很隐晦但很讽刺的说法，现实是残酷的，你想逃避现实，于是你把当年一件事拿出来去幻想或者人生会不同，就像在地窖里没有勇气逃出去的小男孩儿一样。
人生确实是一条河，人生中很多选择会很神秘的汇合起来改变人生的方向，但jimmy的河并不是在那辆车旁拐弯的。jimmy从19岁左右就开始和同伴一起做一些抢劫之类的事，之后由于ray的告密而进监狱两年，这期间第一任妻子死于癌症，而陪他妻子走过临终最后时刻的正是ray，jimmy出狱后虽然感谢ray为他妻子做的事但还是杀了ray。这件事女儿妻子都不知道，自己的女儿以为父亲很反感ray的儿子而不敢高诉父亲自己的感情，其实jimmy并不是反感那个小孩儿，而是那个小孩会提醒他的罪恶，这违反他自认为是一个好人的自我定义。他其实在反感他自己。女儿自知无法得到父亲的许可打算和ray的儿子私逃，头一天晚上和朋友告别，于是很晚回家，这是支流一；ray一家因为没有父亲而导致了兄弟之间发展出畸恋，这是支流二。jimmy的生命之河最终流向他女儿的死亡并不是因为他没上那辆车，而是他自己罪恶的选择。
sean的话也许jimmy明白了一点，他说也许你是对的。之后sean在电话中向妻子道歉。其实sean一直明白妻子打来电话是为了听他道歉，而他只要道歉就能和好（墨菲斯都知道）。和jimmy的对话似乎点醒了他，如果他现在不做的话，几年后自己的河流将会流向哪里？自己难道不也像jimmy一样是个不敢逃出地窖的小男孩么？
人生的河是很神秘的，但最没用的就是cry over一些过去做过或者没做的事，做好现在的选择才是最重要的，我想到sean打完电话，电影的故事已经讲完，导演的意图也已经完全展示给观众。
之后导演意犹未尽的给我们展示了jimmy的毁灭。jimmy一直是个有爱有恨的人，虽然一直在逃避自己的罪恶，但逃避至少说明了他对自己罪恶的厌恶。影片最后，他的第二个妻子说他做的没错，虽然他杀了不该杀的人，但他是为了自己对女儿的爱，所以没错。这个小镇如果其他人都是软弱的，则他们就会成为统治者。这是哪门子混蛋逻辑....一场游行，两边观众，一边是自认无罪的施暴者，一边是痛苦无助的受害者。sean是想枪毙jimmy的，但他没这个能力，jimmy两手一摊，一脸无辜，那仅存的曾经为自己的罪恶不安的人性彻底不在了。
或者他没有因为混黑帮而入狱，他的第一任妻子就不会得癌，他也不会娶到这条毒蛇？或许吧。反正的jimmy的河已经gone with no return了。
————————————————————————
分界线一下简单说说dave:
其实dave和sean都只是线索人物，始终要讲的还是jimmy的故事。不过dave确实有暗合主题的事。他被误杀的命运始于他对于自己妻子的不信任，到他临死时想要跟妻子交待一切已经晚了。
————————————————————————
再分界线说一下夫妻忠诚度：
我认为这并不是导演主要想讨论的，虽然三个人都涉及夫妻问题，但jimmy杀死ray其实是导演费劲心思娓娓道来的jimmy的原罪。只不过对于我们这些普通人来说，怎么处理好夫妻感情问题，大概是最能影响我们生命河流走向的issue吧 ：）
第一次在jimmy知道自己女儿死后他跟sean说他觉得有时候有些小事能改变人的一生，如果他上了那辆车，他就会像dave一样浑浑噩噩，没有勇气追他的第一任妻子，也不会生下这个女儿，这个女儿也就不会死了。
之后涉及dave的情节里，dave多次提到那件事改变了他的人生。
这件事情最后一次被提及是由警察sean说出来，那时jimmy的全部人生轨迹已经在观众面前展现，sean也已经知道jimmy误杀了dave，并且jimmy再次拿出小时候那件事说dave其实已经死了，妄图逃避自己的罪恶。这时dave说出了全片最点题的话，他说他觉得当年他们三个都应该上那辆车，那样现在的这一切就不过是一个梦，而真正的现实是，他们三个还都是11岁的小男孩，待在一个地窖里，幻想着如果我们有勇气逃出去人生会是什么样子。
这是一种很隐晦但很讽刺的说法，现实是残酷的，你想逃避现实，于是你把当年一件事拿出来去幻想或者人生会不同，就像在地窖里没有勇气逃出去的小男孩儿一样。
人生确实是一条河，人生中很多选择会很神秘的汇合起来改变人生的方向，但jimmy的河并不是在那辆车旁拐弯的。jimmy从19岁左右就开始和同伴一起做一些抢劫之类的事，之后由于ray的告密而进监狱两年，这期间第一任妻子死于癌症，而陪他妻子走过临终最后时刻的正是ray，jimmy出狱后虽然感谢ray为他妻子做的事但还是杀了ray。这件事女儿妻子都不知道，自己的女儿以为父亲很反感ray的儿子而不敢高诉父亲自己的感情，其实jimmy并不是反感那个小孩儿，而是那个小孩会提醒他的罪恶，这违反他自认为是一个好人的自我定义。他其实在反感他自己。女儿自知无法得到父亲的许可打算和ray的儿子私逃，头一天晚上和朋友告别，于是很晚回家，这是支流一；ray一家因为没有父亲而导致了兄弟之间发展出畸恋，这是支流二。jimmy的生命之河最终流向他女儿的死亡并不是因为他没上那辆车，而是他自己罪恶的选择。
sean的话也许jimmy明白了一点，他说也许你是对的。之后sean在电话中向妻子道歉。其实sean一直明白妻子打来电话是为了听他道歉，而他只要道歉就能和好（墨菲斯都知道）。和jimmy的对话似乎点醒了他，如果他现在不做的话，几年后自己的河流将会流向哪里？自己难道不也像jimmy一样是个不敢逃出地窖的小男孩么？
人生的河是很神秘的，但最没用的就是cry over一些过去做过或者没做的事，做好现在的选择才是最重要的，我想到sean打完电话，电影的故事已经讲完，导演的意图也已经完全展示给观众。
之后导演意犹未尽的给我们展示了jimmy的毁灭。jimmy一直是个有爱有恨的人，虽然一直在逃避自己的罪恶，但逃避至少说明了他对自己罪恶的厌恶。影片最后，他的第二个妻子说他做的没错，虽然他杀了不该杀的人，但他是为了自己对女儿的爱，所以没错。这个小镇如果其他人都是软弱的，则他们就会成为统治者。这是哪门子混蛋逻辑....一场游行，两边观众，一边是自认无罪的施暴者，一边是痛苦无助的受害者。sean是想枪毙jimmy的，但他没这个能力，jimmy两手一摊，一脸无辜，那仅存的曾经为自己的罪恶不安的人性彻底不在了。
或者他没有因为混黑帮而入狱，他的第一任妻子就不会得癌，他也不会娶到这条毒蛇？或许吧。反正的jimmy的河已经gone with no return了。
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分界线一下简单说说dave:
其实dave和sean都只是线索人物，始终要讲的还是jimmy的故事。不过dave确实有暗合主题的事。他被误杀的命运始于他对于自己妻子的不信任，到他临死时想要跟妻子交待一切已经晚了。
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再分界线说一下夫妻忠诚度：
我认为这并不是导演主要想讨论的，虽然三个人都涉及夫妻问题，但jimmy杀死ray其实是导演费劲心思娓娓道来的jimmy的原罪。只不过对于我们这些普通人来说，怎么处理好夫妻感情问题，大概是最能影响我们生命河流走向的issue吧 ：）
3 ) 值得多刷
这个片子时间太长，一次看完不容易，到多看几次，你会发现真的很好看。
开始沉浸在谁是凶手，到后来我已经不在乎谁是凶手，他在这部影片中已经显的不那么重要，故事中的三个主人公之间的情感关系成了吸引我的主要原因。一直都认为戴维是个可怜的人，童年的不幸遭遇让他失去了人生中最重要的东西---青春，成家后也比一般人更懦弱，没有吉米的果敢，也没西恩的干练，没什么朋友，没有什么特别的爱好。在吉米家的聚会上他显的那么的格格不入，像是在另一个世界中一样。 影片最后西恩的话：“在现实中，我们仍是被关在地窖里的小孩，想象着要是我们逃走会怎么样。” 让我明白真正可怜的是我们这些人，童年的遭遇让戴维的心灵早已脱离这个浮躁，物质的社会，而我们却还深陷其中，想逃就逃不了，也不敢。 我想如果没有这件凶杀案，戴维应该是三个人中最幸福的一个，没有吉米为与黑恶势力划清界限的烦恼，也没西恩因工作而失去家人的悲惨，他每天接送儿子麦克上下学，叫麦克打棒球，与妻子聊家常，晚上去酒吧喝喝酒，很轻松，快乐的生活。这不就是最幸福的生活吗 ！！！ 但他过早的脱离这个世界，也注定的他的 不幸，没有朋友，与人不能很好的沟通。他的人生是矛盾的。童年的遭遇成了他挥之不去的痛，成家后的简单生活，让他是幸福的。 逃脱这个浮躁的世界，简陋的地窖，需要莫大的勇气。
4 ) 生命的河流
从江边长大，对河流有一种与生俱来的亲近和熟悉。在重庆读书的夜晚，曾经在江边触摸那冰冷的江水，并因着从上游的家乡涣涣而下感触良久。在看《神秘之河》的时候也就对那大河生出了许多好奇。
三个从小一起的玩伴，因为儿时的意外，而面临了截然不同的人生，就如同河流的改道，经年累月，悄然无声，却是南辕北辙，相去万里，只在蓦然回首的时候，那些无法改变的差别，竟成了彼此聚散的符语，生死的藩篱。其实一直很喜欢这种类型的影片，不是靠声光的刺激，而是戏剧内在的张力，足以引人入胜不能自已。在蒂姆·罗宾斯惊惶而游移的眼神里，我看到了对生命荒谬的无奈和放弃，这是一场盛宴，但却在开始的时候就走错了房间，需要承受的不是自身的过错，而是无因的宿命。他不是行尸走肉般的存在，体内那股灼热的生命之火仍然在燃烧，在愤怒，在等待着爆发，——但即便是爆发，也是极端的扭曲与悲凉。而西恩·潘那种睥睨一切的美国牛仔式的坚定与执著与此成了一对鲜明的对比，在突如其来的打击面前，悲痛与仇恨交织，绝望与愤怒齐发，成就了这个奥斯卡最佳男主角的成功，在广为人知的噩耗传来一场戏里，人物的内敛与迸发令人惊叹，而随后的发展更令人对这个父亲产生教父式的敬畏。但这只代表着西恩·潘的幸运，幸运他在命运的轮回里没有遭到毁灭性的悲剧，这不是个人的成功，这仅仅是一种幸运。
在影片的最后，西恩·潘与妻子在参加活动时的对话很有意思，尤其是与蒂姆·罗宾斯的妻子的呼唤对照呼应。这是典型的西部牛仔对丛林法则的理解，荒谬既然是生命永远的主题，是强者就要背负着荒谬走下去，淘汰掉的弱者只能被人们渐渐忽略，被时间的大河席卷吞噬。但是人群中那羸弱的呼唤却是我不满意的地方，只觉得那沉重的宿命悲剧不应该是一个女人的错误所能含盖，归因于此让我觉得有种偷工减料的嫌疑，——当然也不排除导演是借此强调一个好妻子对于我们的人生是多么的重要。：）
有时候我会望着滔滔的江水问自己，那奔流里真的荡涤了那么多恩怨情仇，又是否真的能包容我所有的喜怒哀乐？这感慨时常让自己显得矫情，所以大河在黑暗中流淌，青烟四起，薄雾稀声。
PS：有人说最后警察对西恩·潘是有意包庇，不能同意。其实按美国的刑事诉讼法，只有当有证据证明罪案发生时，警察才可介入。当时蒂姆·罗宾斯只是像二十年前的那个可怜虫一样认定失踪，在尸体没有确认之前是不能以发生刑事罪案来进行侦查的。所以从小长大的玩伴虽是心照，但也是点到即止，责任的承担有时并不是刑罚效果所能企及的。
三个从小一起的玩伴，因为儿时的意外，而面临了截然不同的人生，就如同河流的改道，经年累月，悄然无声，却是南辕北辙，相去万里，只在蓦然回首的时候，那些无法改变的差别，竟成了彼此聚散的符语，生死的藩篱。其实一直很喜欢这种类型的影片，不是靠声光的刺激，而是戏剧内在的张力，足以引人入胜不能自已。在蒂姆·罗宾斯惊惶而游移的眼神里，我看到了对生命荒谬的无奈和放弃，这是一场盛宴，但却在开始的时候就走错了房间，需要承受的不是自身的过错，而是无因的宿命。他不是行尸走肉般的存在，体内那股灼热的生命之火仍然在燃烧，在愤怒，在等待着爆发，——但即便是爆发，也是极端的扭曲与悲凉。而西恩·潘那种睥睨一切的美国牛仔式的坚定与执著与此成了一对鲜明的对比，在突如其来的打击面前，悲痛与仇恨交织，绝望与愤怒齐发，成就了这个奥斯卡最佳男主角的成功，在广为人知的噩耗传来一场戏里，人物的内敛与迸发令人惊叹，而随后的发展更令人对这个父亲产生教父式的敬畏。但这只代表着西恩·潘的幸运，幸运他在命运的轮回里没有遭到毁灭性的悲剧，这不是个人的成功，这仅仅是一种幸运。
在影片的最后，西恩·潘与妻子在参加活动时的对话很有意思，尤其是与蒂姆·罗宾斯的妻子的呼唤对照呼应。这是典型的西部牛仔对丛林法则的理解，荒谬既然是生命永远的主题，是强者就要背负着荒谬走下去，淘汰掉的弱者只能被人们渐渐忽略，被时间的大河席卷吞噬。但是人群中那羸弱的呼唤却是我不满意的地方，只觉得那沉重的宿命悲剧不应该是一个女人的错误所能含盖，归因于此让我觉得有种偷工减料的嫌疑，——当然也不排除导演是借此强调一个好妻子对于我们的人生是多么的重要。：）
有时候我会望着滔滔的江水问自己，那奔流里真的荡涤了那么多恩怨情仇，又是否真的能包容我所有的喜怒哀乐？这感慨时常让自己显得矫情，所以大河在黑暗中流淌，青烟四起，薄雾稀声。
PS：有人说最后警察对西恩·潘是有意包庇，不能同意。其实按美国的刑事诉讼法，只有当有证据证明罪案发生时，警察才可介入。当时蒂姆·罗宾斯只是像二十年前的那个可怜虫一样认定失踪，在尸体没有确认之前是不能以发生刑事罪案来进行侦查的。所以从小长大的玩伴虽是心照，但也是点到即止，责任的承担有时并不是刑罚效果所能企及的。
5 ) 信任如刀
这个电影是看得非常压抑的片子。根源并非因为电影中的人物遭遇如何不幸，而是人和人之间的信任是如何得荡然无存：朋友、妻子、兄弟、父女……
“你最后一次看见戴夫是什么时候？”“最后一次看到，应该是二十年前，在汽车的后座上面。”
当西恩潘歪歪扭扭地说出这句话的时候，二十年的创伤昭然若揭。
二十年之前，所有的不幸开始于一种信任：对警徽，对成年人，对执法体制。所以当中年男子要小男孩上车的时候，大家都觉得理所当然。虽然有些男孩会聪明地撒谎说自己就住在这，有些男孩聪明地附和。这时候诚实变成了懦弱，然后便是被老人，被中年男人一次次鸡奸。小男孩哭泣着说：求你们了，不要这样。时光飞逝，小男孩变成了父亲，有了自己的儿子。
这里如果指责男孩的玩伴见死不救有些过分了，他们可以推诿为对成年社会的尊敬：他是被大人带走的，大人怎么会错？就连他们的父亲也觉得事情不过尔尔。除了那个男孩受到伤害之外，但即便是他受到了，别人也会想：不就是肛门被撕裂吗，不是回来了吗，不是一切都会过去吗，我们毕竟没有落井下石。
电影中那个警探的朋友曾说：你认识这个人。警探说：我们小时候是好朋友，现在不过就是打个招呼。发生了那样的事情，好朋友就会顿生嫌隙，之后如果谁上那部车呢？要知道剩下的男孩都是聪明人。
最聪明的那个男孩后来的人生并不怎么样，他开始犯罪，他开始用杀人来平息自己的愤怒，然后变成了一个超市的老板，变成了一个定期去教堂的好市民，虽然他发怒的时候手臂上的纹身依然扭曲：一个十九岁的女孩要多少社交？
这个十几岁的女孩准备和自己的男友私奔去拉斯维加斯。
那个男友有个哑弟弟，只有这个哥哥会用手语慰籍和连接他和这个世界。当弟弟意识到要失去哥哥时候，毫不迟疑地杀了女孩：有一根棒球棍。看看那个弟弟的好朋友：我不要他去监狱，我要他上天堂。一个小孩开枪杀人如此毫不犹豫，世界太小了吗，杀人不过就是头点地。
戴夫长大了，儿子似乎很相信他，可是妻子哪怕给他洗沾满血迹的衣服，哪怕安慰他，心里根本不相信什么尸体，不相信什么猥亵男童的男人，她坚信他杀了好友的女儿。为什么这么坚信呢？因为她丝毫不相信自己的丈夫。就像西恩潘一刀扎入戴夫的胸膛：你妻子都说是你杀的。
这个时候戴夫的混乱是想起了往昔：如果当年你替我上了那部车。
女儿死后，老丈人来看望女婿：你这个时候要负起照顾家人的责任。（不要沉湎于自己的悲伤）。西恩潘渐渐地狂怒起来：我知道我的责任（你只在乎你的女儿和其他的外孙们，我的女儿呢，死了的女儿就结束了吗？我对她的责任呢？）老丈人感到匪夷所思，他不过就是像个正常人那样说出正常的话而已。
那个警察最后如释重负地和西恩潘说：我们抓住了凶手。可是之前他也希望通过戴夫找到缺口，或者直接说把戴夫当作替罪羊，证据不足罢了。西恩潘不需要证据，他就像西西里人那样以血换血，虽然最后他知道他杀错了人，其实他一直觉得对戴夫不起，一个人被长期的负疚感折磨就会杀了对方，所以并不是因为对方疑似杀死了自己的女儿，是他受够了，在自己耍聪明逃脱厄运之后的负疚感把他折磨够了，他要解脱。
他连自己都不信任。
死去的戴夫再也无法去陪孩子打棒球，他后悔替那个在汽车里被蹂躏的男孩出头吗，他其实是在替自己出头，二十年隐隐作痛的屁眼提醒他：他现在是成年人了，他可以杀人了，于是他替天行道，最后自己也因此而死，他不信任自己真正摆脱了梦魇。于是，他死了，死了也许不是什么坏事。看着妻子惊慌地找着自己一夜未归的丈夫，臭女人，现在你高兴了，因为你的证词你的老公被他的好友捅死了。你可以消停了。
没有人值得相信，那个警察似乎迎来了他的妻子，未来呢？
“你最后一次看见戴夫是什么时候？”“最后一次看到，应该是二十年前，在汽车的后座上面。”
当西恩潘歪歪扭扭地说出这句话的时候，二十年的创伤昭然若揭。
二十年之前，所有的不幸开始于一种信任：对警徽，对成年人，对执法体制。所以当中年男子要小男孩上车的时候，大家都觉得理所当然。虽然有些男孩会聪明地撒谎说自己就住在这，有些男孩聪明地附和。这时候诚实变成了懦弱，然后便是被老人，被中年男人一次次鸡奸。小男孩哭泣着说：求你们了，不要这样。时光飞逝，小男孩变成了父亲，有了自己的儿子。
这里如果指责男孩的玩伴见死不救有些过分了，他们可以推诿为对成年社会的尊敬：他是被大人带走的，大人怎么会错？就连他们的父亲也觉得事情不过尔尔。除了那个男孩受到伤害之外，但即便是他受到了，别人也会想：不就是肛门被撕裂吗，不是回来了吗，不是一切都会过去吗，我们毕竟没有落井下石。
电影中那个警探的朋友曾说：你认识这个人。警探说：我们小时候是好朋友，现在不过就是打个招呼。发生了那样的事情，好朋友就会顿生嫌隙，之后如果谁上那部车呢？要知道剩下的男孩都是聪明人。
最聪明的那个男孩后来的人生并不怎么样，他开始犯罪，他开始用杀人来平息自己的愤怒，然后变成了一个超市的老板，变成了一个定期去教堂的好市民，虽然他发怒的时候手臂上的纹身依然扭曲：一个十九岁的女孩要多少社交？
这个十几岁的女孩准备和自己的男友私奔去拉斯维加斯。
那个男友有个哑弟弟，只有这个哥哥会用手语慰籍和连接他和这个世界。当弟弟意识到要失去哥哥时候，毫不迟疑地杀了女孩：有一根棒球棍。看看那个弟弟的好朋友：我不要他去监狱，我要他上天堂。一个小孩开枪杀人如此毫不犹豫，世界太小了吗，杀人不过就是头点地。
戴夫长大了，儿子似乎很相信他，可是妻子哪怕给他洗沾满血迹的衣服，哪怕安慰他，心里根本不相信什么尸体，不相信什么猥亵男童的男人，她坚信他杀了好友的女儿。为什么这么坚信呢？因为她丝毫不相信自己的丈夫。就像西恩潘一刀扎入戴夫的胸膛：你妻子都说是你杀的。
这个时候戴夫的混乱是想起了往昔：如果当年你替我上了那部车。
女儿死后，老丈人来看望女婿：你这个时候要负起照顾家人的责任。（不要沉湎于自己的悲伤）。西恩潘渐渐地狂怒起来：我知道我的责任（你只在乎你的女儿和其他的外孙们，我的女儿呢，死了的女儿就结束了吗？我对她的责任呢？）老丈人感到匪夷所思，他不过就是像个正常人那样说出正常的话而已。
那个警察最后如释重负地和西恩潘说：我们抓住了凶手。可是之前他也希望通过戴夫找到缺口，或者直接说把戴夫当作替罪羊，证据不足罢了。西恩潘不需要证据，他就像西西里人那样以血换血，虽然最后他知道他杀错了人，其实他一直觉得对戴夫不起，一个人被长期的负疚感折磨就会杀了对方，所以并不是因为对方疑似杀死了自己的女儿，是他受够了，在自己耍聪明逃脱厄运之后的负疚感把他折磨够了，他要解脱。
他连自己都不信任。
死去的戴夫再也无法去陪孩子打棒球，他后悔替那个在汽车里被蹂躏的男孩出头吗，他其实是在替自己出头，二十年隐隐作痛的屁眼提醒他：他现在是成年人了，他可以杀人了，于是他替天行道，最后自己也因此而死，他不信任自己真正摆脱了梦魇。于是，他死了，死了也许不是什么坏事。看着妻子惊慌地找着自己一夜未归的丈夫，臭女人，现在你高兴了，因为你的证词你的老公被他的好友捅死了。你可以消停了。
没有人值得相信，那个警察似乎迎来了他的妻子，未来呢？
6 ) 玄
我试着描述这部电影给我的感觉：看似简单的案情在开始时给人不断误导的倾向，但导演在每次快要将观众引入误区的时候又把我们拉回来，让我们意识到里面其实蕴含了更复杂的东西，这里面包括小镇上人情的恩恩怨怨、交情过节，简单的案件有复杂化的趋势，并且随着探长们的不断深入，还有Jimmy的兄弟们的探听，多条线索被引导向了不同的结果，到了审判的时候，Jimmy在我看来不可理解的作出了那个举动，后来他的妻子的话，还有警长Sean的表现，无不表现了他在小镇的特殊地位，好像是一个归隐的老大。最后的结果又仿佛回到了简单，又仿佛是巧合或者说命运一样，透露着一丝荒诞的结局是否暗示着多年前的那个事件对于三个伙伴的人生永远的不可逆转的改变。哦，不不不，不是这样的，没有那么简单，其后一定还有很多我们不知道的但是发生了的事情，这片子好就好在离生活近了一点，乱七八糟的事情之下自然发生的拥有支配力量的自然规律。
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这就是肉食者和素食者之间的差别。儿时被带走的戴夫是家住在远处的边缘人，而歹徒并没有或者说并不敢带走刺儿头吉米和本街的西恩，只有性格柔弱的戴夫被带上车，一切似乎就已经注定，凶杀案只是重新揭开了那层尘封已久的面纱，刺儿头还是刺儿头，本街人还是本街人，戴夫还是那个人生不由自己做主的戴夫，一切都变得更加糟糕，杰米和西恩从来没有同情过戴夫，他们只是用此事来庆幸自己的幸运，关注自己生活中的不幸，只不过一个高调，一个低调，当他们联合起来雪藏了戴夫的死因后，唯一改变的就是再也不用装腔作势回忆儿时的戴夫了，只留下戴夫的蠢老婆一遍又一遍呼喊着孩子的名字。
吉米老婆的一席话听起来很操蛋很欠扁，但好像道出了这部作品的精髓和灵魂。这本就是一个向下的、黑暗罪恶的毁灭故事，如同掉进水沟的球。观众所看到的，是三个小孩本都可能惨遭蹂躏。但即便即便没有凶杀案，戴夫的人生也就是酒吧里头的落寞表情。黑暗降临，命运摆布，实在无从逃脱。
结尾处Dave的儿子一脸落寞地坐在游行花车上，而Jimmy和Sean各自呵护着自己的老婆女儿其乐融融。父亲辈的一代人因为是Dave上了车，才引出了之后大不相同的人生，到了儿子辈又是一个相似的轮回。SeanPenn的那场哭戏令人印象深刻。
性格决定命运，性侵决定性格，所以到最后只能是冰冷的将错就错。仍然是那句：亵童犯该死一万次。
压抑，难以忘怀
不可否认这片从技术上还不错，至少没什么硬伤。演技更是无可挑剔。可是……1，好人惨死（fuck！这是个什么社会什么世界！）2，恶人逍遥（贱人老婆还要装圣母吹她那沾满血腥的老公，做人不能那么无耻！）3，本片最贱的角色拿了最佳男主（如果是Tim还安慰些）综上所述，果断1星！
伊斯特伍德把自己当做上帝，用自己的价值观去评价他人
我看完这部片之后曾将自己的签名改为：tim robinson,史上最冤actor.这部片甚至加深了我对sean penn所演所有角色以致他本人的痛恨。
实力的表现 吐时的样子让人心疼。。
导演想要表现的应该是真实人生中无法预料的起伏所能够带给当事人的影响吧，无论是否受害者，凡经历过同一件事的人都会抹上相同的痕迹，但留下的创伤却是不同的。正如个体性格的差别，尤其是童年的经历会对一生产生不可磨灭的影响。关于妻子的不信任，也可以归咎于人性的脆弱方才导致多疑和信任度的降低。内在的强大程度是否足以和外界发生的悲剧相抗衡，直接导致了人生的轨迹和终点如何。
初次看毕，意见保留。三四之间。有印象的是警方表演。故事也基本上说的够悬。够拖拉。有些节段明显可以更紧凑爽快一点。对一些东西的处理粗糙暴力，简单归为帽子式。譬如童年阴影，譬如对妻子的信任的立场。譬如宿命论。这些东西让人不适。除此之外，故事有些脱节。轻重悬殊得有些障人耳目。但大体上还
水泥路上写到一半的名字还未凝固，密林丛中惊慌失措的记忆已是永恒。未来的拯救不能挽回曾经的毁灭，当下的惩罚无法洗刷过去的罪名。夺走的时光被深埋在神秘河畔，冰冷的墓碑却发出阵阵叹息声。当蒂姆罗宾斯再次上车的一刻，命运之河又开始变得汹涌，童年的倒影与鲜血重叠在一起，变成一丝难以察觉的涟漪，不声不响的消失了。这一次不会再有吸血鬼在黑暗中低语，也不会有狼人在背后追赶，那行尸走肉般的漫长的岁月仿佛只是他死去后的一个梦。看到这一幕，我整个人都在瑟瑟发抖，半天回不过神来。破碎的童年，泥泞的罪恶，绝望的真相，一条条支流汇聚成这条幽暗狭长的《神秘河》。这是我心中东木最好的作品，锋利的视角不带丝毫怜悯，用最平静的口吻讲述了一个关于“轮回”的悲剧。蒂姆罗宾斯在片中大放异彩的演技只拿了最佳男配，这简直是奥斯卡的耻辱。
蒂姆罗宾斯真是太悲惨了，童年时的不幸遭遇，成为永远无法抹去的阴影，性格扭曲，友谊不再，甚至得不到自己妻子的信任，最后无辜的死在儿时好友手下。。。感觉他演的比西恩潘还要好
这个充分说明 如果老婆不护着老公 这个家庭就要散
尽管Sean Penn两座金像加身，可是我对这个油腔滑调的老“戏骨”某些做派还是有种抗拒性的恶心感。
整部电影总的来说，都很不错，演员阵容、演技、剧情、主题。。。可就是那最后的结局很让人郁闷，看着被误杀的戴夫的妻子彷徨无助的在人群中，看着三人好友中另两个却享受着阳光明媚的天气，心里总觉得那么不舒服，虽然命运弄人，但，总觉得这结尾，很郁闷。。。。。。。
一场彻底而绝望的唯心主义解构。导演依靠沉着冷静的叙述，让每个人物都成为故事的原点，案件的真相呼之欲出，但与宿命的人生相对，又显得无足轻重。干脆果断的剪辑，行云流水的运镜，伊斯特伍德是把观众牢牢的摁在椅子上，每次眨眼，都仿佛错过了无数细节。
彪悍的演员阵容，以及永远能让我上当的“第三种可能”的悬疑套路。。但是最重要的是，你看，在真相之后的生活总有理由继续。
兄弟不会一直是兄弟，夫妻也易劳燕分飞，死亡的那段只能自己走。KevinBacon真精神，要是由他来演CM就好了。对SeanPenn的讨厌无以复加（并不单因为本片），导致对一切妄自尊大的狮子男（或随便什么男女）都极度厌恶，比如片中他的老婆。【30多岁，白人男，没正式工作，曾被性侵】
这片有点让我看不明白了,导演想说明什么?那个结尾又是什么意思?西恩‧潘的角色最后就那么心安理得的逍遥法外了?