守望者：罪恶迷途

这应该是我最近几年看到的最棒的国产片了，不管是从节奏感，剧情，还是深度。

每个人的生活，都会有意无意地受到别人的影响，而其中很多的情况是会错意或者说是选择性地相信自己想要的，这也是影片中处处突出的。
任达华演的陈志辉的选择性：巍子饰的丈夫，实际上他和妻子一直是在一起的，但为了演场戏，显得他的妻子负了他，他要干掉他妻子，从而要陈志辉作证，结果他的激情陈述和带有哲理性的谜语，让陈志辉相信，背叛他的女人，应有此报，从而复仇占据了心灵；奥迪车在飞驰而过的时候，溅了他一身泥，实际上是因为巍子急着要救女儿命，根本来不及顾他，我认为，从他去摸衣服污渍的动作神态来看，他理解成了社会对他的厌恶，于是返乡变得更犹豫；陈思成演的中年男子本想开导他，女人都是善变的，不要迷恋旧情，结果不是其主旨的边角话语，“平等的社会中不应该有债不还”和“要是我就钉了她”，反而让陈志辉积蓄了杀气；
而中年男子也不乏选择性相信，为了应证，女人都是水性杨花的理论，不应在她们身上浪费感情，他去勾搭张静初演的红姐，且一搭就上手，他也很得意，实际上是因为红姐丈夫已经死了一年，而且他实在太像丈夫了，勾起了红姐的恋旧之情，恰证明了红姐的专情；还有，他一直认为陈志辉的问题是留恋旧情，无法割舍，所以想当然的认为，陈志辉在孟楼也一定有个女人，实际上孟楼，对陈志辉来说意味着另外一段完全不同的生活（陈志辉谈到这个问题的时候脑子净对女子的情感，完全没有对孟楼的问题进行回应），他把陈的问题看得太简单了，他在给老妈的电话中以为他消去了陈志辉的不符合实际的浪漫，而他实际上他是陈志辉悲剧的有力推动者。

当然，造成这个悲剧的最大因素还是陈志辉自己。每个人都会选择性地相信一些事情，无法避免主观性，当心志稳定时，通过和旁人的交流，理性的自省，总能让自己维持在比较稳定的状态，做出比较理智的判断和选择。然而，在经历过事故后，心态会失衡，严重的时候，尤其是当自己的内心都有强烈倾向性时，比如淤积的情感倾向释放，就像陈志辉20年来一直困惑于女子对他的背叛，急于讨个公道等等，这个被破坏的稳定的理智的状态就很难靠自己恢复了，不论别人是否经意，他总会捕捉到促使自己迎合内心倾向的言语，恶魔于是产生。

片名叫《守望者》，我想实际是在问，那么谁来守望这些心理失衡的人呢？比如刑满释放人员，比如重大灾害的幸存者呢，比如黄圣依饰演的角色？而且怎么守望呢，怎么治愈他们呢？中年男子本以为能帮助陈志辉返回现实，实际上想当然的业余的态度，反而把他向深渊更推一步。也许，“人心似海”这句话，还告诫我们，每个人都有各自的故事和经历，如非必要，不要随意妄图影响，以免触及对方的敏感点。

另外，实际上每个普通人都各有自己的心结，我们怎么守望自己的内心，避免它掉入可能就在不远处的深渊呢？


PS
还有个问题，为什么片尾突出了他堂哥坐的是个轮椅？

PPS
陈思成和任达华相比，还是太嫩了。

在大学我在课堂上结交的第一个好友既是在电影鉴赏课认识的。这位韩国同学长得很韩国，后来也没有什么联系，以至于除了他有一个长得不很漂亮的上海女友这一细节以外，对他的其他印象都已变得模糊。不过，他给我推荐的一部好电影我倒一直记忆犹新，那就是李沧东指导的《薄荷糖》。当时的我虽然并不认识这名威尼斯电影节最佳导演，但还是被电影精致的制作以及独具一格、以小见大的叙事风格所吸引。

昨天看的《守望者》又让我想到了这部在记忆中尘封已久的韩国经典。虽说两部片子结构有相似之处，但这并不意味着说两部片子是一个档次。然而，拙劣许多的国产片依然让我看到了导演的努力。

影片的设置从开头看可以用恶俗两个字来形容，讲述的是一行四位好友（黄圣依、余少群等饰）前往偏僻古宅借宿的故事。当然，这样的古宅里不能少了邪恶的怪叔叔（任达华饰），于是一系列老套的“杀戮”、“猛然音效杀人法”、“意外铺垫法”等至少有着百年历史的手段集体出现捧场。然而，影片接下来的发展却颇让人出乎意料，即使算不上合情合理，至少也比《天地英雄》中舍利的上场通顺不少。而且，是在后面的故事里，张静初、陈思成、郝蕾等名角才逐渐粉墨登场。

实际上，仅从片子本身而言，《守望者》很难说是一部好片。抛去过多的戏剧性和意外这一在任何国家的作品中都可能找到的硬伤之外，片子的问题依然比比皆是。就好像《南方公园》批评《盗梦空间》一样，故弄玄虚并不能让一部作品的意义变得深邃。这句话同样也适用于《守望者》。除此之外，《南方公园》批评奈特·沙马兰，说其剧本无数转折不代表叙事成功，这也同样适用于《守望者》。

除此之外，《守望者》最大的问题就是“执行”。不论多么高深的概念，最后总得落实成影响才能让观众欣赏。从这一角度来说，《守望者》无疑也是失败的。且不说片子诸多制作粗糙之处，就是片子中许多桥段也已经俗套和kitsch到了无心插柳柳成荫的“自嘲”、“反讽”、“后现代解构主义”的境界。

那么，是什么让这部片子勉强尚可一看、并可以不自量力拿出来和《沉默的羔羊》（影片自己的宣传语）和《薄荷糖》这样的经典相提并论呢？这个问题的答案只有一个，那就是编剧和导演非行先生。

从成片的质量来说，我们可以毫不夸张的说，非行先生的技艺尚不成熟，火候还差的很远。但是，无论是片子的叙事方法和设置，还是片子各种桥段的安排，都可以看出这位新人编剧兼导演是在努力当中。如果我们把这部戏看成是习作，那么片子的成功与否就可以用一种略微宽厚的眼光去看，毕竟达芬奇还有鸡蛋都画不圆的时候。

而且，从导演对前四十分钟的处理中，我们隐隐能够感觉到，虽然各种俗套铺天盖地，但导演似乎心中有某种“自我意识”的存在，使得片子似乎有意进入了某种后现代迷宫，成为了安迪·沃霍尔般的kistch，成为了观众无法不继续看下去的一起火车事故。

凡此种种，都使得《守望者》在问题多多的情况下又胜过一般烂片。当然，在The Social Network漫天飞的今天，推荐人们选择《守望者》似乎很难说得过去，但不违心的说，这部片子在国产片中，还是可以一看的。

本来以为这是一部普通的惊悚片，看了之后我不愿把这电影贴上惊悚的标签，我更愿意说这是部故事片。
很多时候我们的选择被各种因素所影响着，不同的因素就会选择不同的选择。是的，在看这部电影的第二部分的时候我还在可惜为什么张志辉会做如此的选择。可看了第三部分，我必须得说很多时候我们心底早已做了选择，我们之所以去问别人是因为我们要别人去肯定自己的选择，我们只愿看到自己想看到的，这和别人无关与自己的心态有关。
说说这部电影，第一部分比较普通，让人觉得这就是一普通惊悚片。到了第二部分这电影开始显出自己独特的气质。私以为第二部分的演员都很棒，打酱油的都很出色。陈思成和张静初太有气场了，这两人很适合演情侣，那性感的涌动很迷人。第三部分短了些，就显得过于紧凑，不过还是不错的。任达华不愧是老戏骨，确实是让人看了这电影会同情张志辉，表演有张有弛。不过觉得在第一部分任达华表演单调了些，到后面表现就很好，不知道是否与演对手戏的演员有关。
总之，这是一部值得去电影院看的电影，能够让你看完之后还能思考一些事情的电影。
     

如果认为前三十分钟影片就完了
那就错了。
这部片子完全考验的是观众的耐心程度。
只要你能坐住了，就会发现这部片子的价值和惊喜。

超出想象的剪辑方式
一段接着一段的惊喜
无论是华哥的钉子，张静初和陈思成的舞蹈，还是华哥和巍子的大飙戏！
绝对都是值得看下去的！
当然，口味对的话，还有余少群和黄圣依的轻浮少年装扮。

最重要的是，这部片子能够过审，着实不易。
要知道警察这种职业，是必须正义必须胜利的。
否则，不利于一代又一代花朵的茁壮成长滴。。。

当然，软广也有
相机，酒。但是，确实感觉不到那么明显的植入迹象
相反，如果能给华哥的锤子钉子来个植入，是不是就牛了个大B了呢？

这部片子说明一个道理
不要轻易的相信别人，也不要轻易的骗人
一个是坠入万劫不复，一个是永远的愧疚。

      喜欢人们说爱，因为那是我们向往的美好的东西；
      喜欢人们说恨，因为在那里埋藏着人性中无法掩盖的真相。
        
       陈志辉最后一次站在孟楼和潘家镇的分岔路口时，深邃的眼神让人心疼。

        看完《全民目击》，脑海里第一联想到的是东野圭吾《嫌疑犯X的献身》，这么说并不等同于非行抄袭或者借鉴了东野的点子，毕竟，在难得诞生好本子的大陆，非行的编剧功力的确不俗。比较本格派大师，因为一直对阿婆和东野有所偏爱，这是源于二人对人性的探索、坚持人性和逻辑并行的推理路子，《全民目击》严格来说算不上什么推理剧，但是在对人性抽丝剥茧时，与《嫌疑犯X的献身》如出一辙。

       我不知道非行是否曾是一个推理迷，或者说，他是一个没有出师的本格派推理拥趸，他无法构思出一个“类完美犯罪”，所以在写《全民目击》和《守望者》时，跳过了平时由侦探带路的常规模式，借由导演的位置来揭开故事的真相，最终却让观众叹息扼腕。

       陈志辉出狱后，当他第一次在孟楼和潘家镇的分岔路口犹豫时，他没有做出选择，对他而言，一边是复仇，一边是通往平静。

      阿婆在写推理小说时，时常会埋伏一段跨越多年的仇恨，但当她再去亲手挖掘时，伴随着犯罪与谋杀的，没有竭斯底里，也不会简单粗暴。人们往往会歌颂一段爱恋可以海枯石烂，却忽略了一段仇恨也可以涓涓细流。

       陈志辉曾有过这样一个机会，却在同时毁灭爱情和仇恨时功亏一篑，在幽暗的监狱里，他花了20年的时间来消化这段爱恨情仇。

      人就是这样奇怪的动物，我们常常说蝴蝶效应，一只蝴蝶扇动两下翅膀，就能在地球的另一端掀起一场风暴。一个人在他最落魄的时候，也许一点阳光就能让他获得新生；一个人在他最无助的时候，一点奚落或许就意味着一扇罪恶之门的打开。

       陈志辉又一次站在孟楼和潘家镇的分岔口时，一辆车疾驰而过，带过的污泥溅湿了他半边的身子。陈志辉迟缓的拍了拍外套，但是当他再次望向路标时，复仇的目光开始变得坚毅起来。

抱着一种看港产垃圾片，而且还是故弄玄虚的那种犯罪片的心情去看了《守望者：罪恶迷途》，结果，这部分为三段的犯罪心理剧情片，在我对其期待值绝对为负数的前提下，带来意外惊喜了。

从结构上来说，这部电影很清楚地被划分为三段。
第一段比较考验观众的耐心。属于非常主流的惊栗片，鬼片，僵尸片，变态杀人狂片，悬疑片的那种开场白风格。这类电影看多了的人，会对这种开场白嗤之以鼻，不屑一顾。甚至会觉得：瞧，又是这种片子。

这部电影的惊喜在后面。
当发现原来高谈阔论发表对女人的各种看法的周栋对柜台后面那个风情万种的女人的种种自以为是的判断原来都是一场误会的时候，
当任达华饰演的陈志辉给徘徊在小旅馆外面的那只黑色的野猫带回一条鱼的时候，
当陈志辉执着地追问那些背弃过他的人，而他苦苦挣扎要的只是一个道歉的时候，
当他被周栋即兴发挥的一番观点严重误导，激发了内心本已有意向善的愤怒，决心复仇的时候，
当周栋如梦初醒般的不顾一切回去找他的时候
实在没有办法叫人不心生深深的同情，这一切原本是不会发生的

第三段把时间推得更靠前，进一步揭开了陈志辉一步一步走向复仇的心理历程。
刚刚出狱的陈志辉，站在人生的两条岔路口，孟楼还是潘家镇，想起他对周栋说：往东四十里，有个地方叫孟楼，你知道么？就是如此近的距离，生死，善恶，爱恨，忘记还是回忆，放下还是提起，原谅还是仇恨，祝福还是复仇，就是如此如此贴近。

究竟谁是悲剧的罪魁祸首呢？
二十年前恋人的背信弃义，家人的从中作梗，二十年后执迷不悟
周栋的自以为是，盲目自大，无所不能般的在陈志辉面前扮演了一回人生导师
为了给孩子动手术而处心积虑制造一起刑事案件的黑衣人也想利用他作为目击证人
四个年轻人冷漠拒载，如果他们不拒载呢？会不会周栋就拦住他了？

这一切的一切，像蝴蝶效应一样，产生了无法估计的连锁反应
最终彻底毁了这个曾经想要放下过去，重新开始的可怜人
就在我觉得，命运对他来说，是残酷得无以复加的痛苦的时候
最后一幕，他的哥哥嫂嫂安静地守候在桌前，做好了一桌子的菜，看看墙上早已经过了时间的钟，哥哥忍不住说：应该是今天啊。嫂嫂笑了笑安慰哥哥说：他不回这，还能去哪呢？这下好了，一家团聚了。

如果他能看到这一幕，我相信，他一定会回家的。
如果我们能对别人多心存一些善念，哪怕只是一种美好的愿望，我相信，有许多问题就化解了。

这部电影的最大亮点在于剧情与人性的深入讨论两线并行。

张静初出镜时间虽然不长，但是却爆发出了她个人以往作品中从未有过的性感和万种风情，看上去妩媚动人，极尽能事来讨人欢心，完全是个内心不安分的少妇形象。结果却是个沉浸在过去回忆里，思念故人的年轻寡妇。
陈思成看上去是个十足的花花公子，信口雌黄，心胸狭窄，自以为是，结果对待前妻却是一个完全心软的活菩萨。
到这一步就能看出一点意思来了，说者无心，听者有意，你逞口舌之利开了一个恶毒的玩笑，对方却将这番高谈阔论捧上神坛了。
而任达华扮演的陈志辉，他心中有那么多的疑惑，可他永远是在错误的时间错误的地点遇见错误的人发生了完全错误的对话，他需要的不是被唤起恨不是被唤起复仇的欲望，而是重生的希望，忘记过去，重新开始。而更为讽刺的是，令他燃起复仇念头的那些人，在他们的各种假面假话背后，真正诉说的却是真爱真善真诚。只可惜，陈志辉再没有机会看到了。孟楼，他是向往过的，这个日后能狠狠地把钉子敲进别人脑袋里的人，他最初也曾经担心地问：我有个堂哥在那里，你说我去找他们，他们会不会讨厌我？这太让人感到心酸了。

人有的时候，一无所有，一个信念，就能坚持下去。
人有的时候，伤痕累累，一句道歉，就能获得平静。
人有的时候，万念俱灰，一个归宿，就能重新开始。
哪怕只要人性中的那么一点点光明，就足够将这个我本善良的人从万劫不复中拯救出来了，可是他却不曾拥有过一丝一毫的希望。
究竟是黄圣依扮演的那个小女孩杀了他，还是这一系列充满各种欲望形色各异斑斑点点的人性杀了他。

 

一念天堂，一念地狱
退后一步海阔天空，往前一步万丈深渊

 
往东四十里，有个地方叫孟楼
命运还是曾经对他有所眷顾的
留下的，是无尽的叹息