陀飞轮

在影视上诞生了许多著名的双人导演组合：罗素兄弟、达内兄弟、科恩兄弟……《荣耀时刻》也是一部由双人导演组合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫）完成的佳作。

两个电影人是如何合作共同协作，执导一部电影的呢？他们为什么会选择合作拍摄的模式呢？他们又是如何决定电影的主题的呢？

信息来源：4:3电影

克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫曾作为联合导演一起合作了一系列短片，而后他们共同执导了长片三部曲。其中，《荣耀时刻》是继《教训》（2014）后的第二部长片。 这部电影是令人耳目一新的黑色喜剧，具有微妙的戏剧张力的同时，也不落于俗套。凭借独特的视觉调色，两位导演再次证明了他们的才华、杰出的政治洞察力与娴熟的电影技巧。在洛迦诺电影节上，“4:3电影”采访了戈洛佐娃与瓦查诺夫，就他们两人是如何共同写作执导一部作品，以及如何决定电影主题进行讨论。

在开始前，我想先问一些关于你们上一部电影《教训》的问题。它（和《荣耀时刻》）有很相似的主题，微妙地围绕阶级、绝望和不平等这些问题展开。不过，我觉得《荣耀时刻》涉及的主题比这些更加广泛。这部影片中有涉及社会现实的讨论，但这并不是表达的核心。我想问一下，这些是你感兴趣的特定主题，还是你电影中自然而然就谈到的话题？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

是的，我们对这些社会类议题，或是探讨人际关系的主题感兴趣。可以这么说，我们喜欢拍关于人类的电影，为人类拍电影，呈现这些人类如何在现实中生存。无论这是否与政治挂钩，或是……

佩塔尔·瓦查诺夫：

关于社会问题。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

对的，我们的电影聚焦于人类是如何应对各种现实问题的。

佩塔尔·瓦查诺夫：

《教训》和《荣耀时刻》的创作来源是……《教训》是我们三部曲的第一部，《荣耀时刻》是第二部。这两部的灵感都来自报纸标题，这也是我们创作的基础。前两部影片都蕴含社会元素，我们第三部影片也会有。

《教训》是基于真实故事改编，《荣耀时刻》也是这样吗？

佩塔尔·瓦查诺夫：

是的，也是真实事件改编。这件事发生在很多年前，真的有一个铁路工人在铁轨上发现了几百万，然后他把这笔钱上交给警察。后来，交通部......他们也确实给了他一块新的手表。

两周后手表就坏了，这就是我们的故事开始的地方。

我对灿科这个人物是如何被塑造的也很感兴趣。我不确定这是否是故意的，但我觉得在观影过程中，几乎每个角色都尽可能地变现自我。我和我朋友都很喜欢这些人物形象的塑造。我很好奇这些人物都是基于现实生活的真实演绎，还是你们在剧本里设计的人设？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

我们只是呈现出我们发现的故事，剧情非常浅显，取材于现实生活。在真实故事的基础上，我们再创造、再想象，增添了故事的细节。这些细节并不是源于故事原型，是来自于生活中许多故事。

佩塔尔·瓦查诺夫：

是的。比如有个关于保加利亚建筑师的故事就和我们的原型故事相似。在电影中，有一个场景是男主角向交通部长道歉。这个情节的设计灵感其实是来自于这个建筑师的故事。我们融合了另一个真实故事。

其实这个故事本来想放在第三部电影的，但我们后来把它放到了这部影片。影片中的每一个角色，背后都有参考的原型人物。比如记者这个角色，我们是根据真实事件写的。当然影片的剧情和结构是我们虚构出来的设计。我们根据金钱、假表这些元素的启发，参考了许多资料，构建了一个新的故事。和我们上一部电影《教训》一样，学生和孩子们这些角色都是我们塑造出来的，可以说是我们自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

是的，我们尝试塑造一些复杂的人物。这对我们而言很重要，甚至大部分时间我们都在谈论、演绎、试图表现这些角色。演员们帮助我们做了许多调研，他们有足够的自由和我们一起塑造故事角色。我们一起创造了这些人物，把现实生活中的真实元素一点点融入角色。

我想尤莉娅无疑是片中最有趣的一个角色。我很好奇，你们是如何与这样一位了不起的女演员共事的？你们是在拍摄过程中塑造出了这样一个角色，还是在开拍前就已经写好了固定的角色剧本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

正如我之前所说，我们给予了演员很大的表演自由度，尤莉娅这个角色也是一样的。演员本人准备非常充足，她甚至在开拍前去保加利亚时任总统罗森·普列夫内利耶夫（Rosen Plevneliev）的办公室工作了几个星期。这段工作经历使得她很好地消化了这个角色所处的团队，这对我们的拍摄很有帮助。

我很好奇你们是如何作为联合导演共事了这么长时间，一起拍了两部剧情片、一部纪录片还有一些短片。在你们的电影创作生涯中，这种关系是如何延续的？

佩塔尔·瓦查诺夫：

是的。我们喜欢这种合作模式，我们一起工作很开心，我们也准备继续这样。如果我们已经找到了第三部作品要拍的题材了，为什么不继续合作呢？如果这对电影有帮助，为什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

是的，为什么不呢？

佩塔尔·瓦查诺夫：

是的，我们不会觉得导演是主角，他的作品是核心。当我们与演员一起工作时，我们也很包容（欢迎不同的观点）。包括我们这次《荣耀时刻》在写剧本的时候，还有一个人加入了我们的剧本创作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

这次我们有联合编剧。

佩塔尔·瓦查诺夫：

他在影片中扮演了一个小角色，饰演公关部的一个角色。是的，我们喜欢这样的工作模式，因为这样思想会更加开阔，并且有更多灵感。

当然，有时我们各自也会有一些，像电视剧这样的工作。我们可以各干各的，但感觉完全不一样。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你们有想好故事的最终走向吗？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

我之前在新闻发布会上提到过这件事，我们现在还在寻找第三个故事......为了找到这个故事，我们一直在看很多文章、看报纸。我们有些初步的想法，但才刚开始做这个项目。

佩塔尔·瓦查诺夫：

因为现在我们手头还有另一个项目，但它与这三部曲无关。这个项目和这三部曲的拍摄模式一样，也是一部低成本电影，我们大概会在春天或秋天开拍，不过还在筹集资金。同时，我们也在考虑剧本，因为脑子里想到了很多有趣的故事，正好可以借这段时间寻找更贴近我们时代的故事……毕竟《荣耀时刻》这个关于铁路工作的新闻故事的年份是2002年还是2001年来着（时间过于久远了）。

购票链接

诚然，这部电影中保国交通部官员和警方一波接一波的骚操作给人一种强烈的似曾相识的既视感，但倘若因此就把它看作一部简单的社会现实主义批判题材，恐怕会显得有些浅薄与失之偏颇。对于没有什么宗教方面背景知识的我看来，它和许多欧洲电影所乐于呈现和探讨的相类似，通过一个现实生活中的戏剧性事件，在故事中引出一场思想观念上的交锋与辩论，最终指向一个近乎无解的道德困境。

这个困境，在这部影片里，可以被解读为如何对待诚实与虚伪，这场交锋的双方，自然是口吃的底层护路工Tzanko，以及长袖善舞的交通部女公关Julia。Tzanko所信封和秉持的价值观正如父亲传给他的那块手表：像指针一般精确，来不得半点虚伪与矫饰，以一种一以贯之的诚实对待身边的一切人一切事，黑即黑，白即白。体现这种价值观最具代表性的一处细节是：尽管他被包装成了拾金不昧的英雄，但他从未否定过自己内心中的贪念（罪恶），在拾到第一张钞票时，他有过片刻的犹豫，而在面对警方的质问时，他也不讳言自己在现场拿走了150列弗据为己有。

但这种素朴到近乎可以被称为原始的价值观，在电影中却遭到了Tzanko周围众人接二连三的挑战，当与现代社会并无太多交集的Tzanko因为一场意外开始与旁人产生交集，他逐渐发现自己所信仰的诚实其实是站在了大多数人（也许仅有Julia的丈夫是个例外）的反面，基于以务实为前提的虚伪处事方式才是这个世界的主流。交通部的摆拍授奖是一种欺骗（而这一欺骗恰恰来源于另一场欺骗，交通部的舞弊案），电视台的曝光也是一种欺骗（如果说交通部将Tzanko打造成一个并非见钱眼开的道德模范是一场欺骗，那么电视台为了所谓的正义和真相进行的引导式爆料，何尝不是另一种欺骗？Tzanko的本义只是说出自己的想法与看到的事实，并非要成为模范或英雄），交通部为了平息舆论，联合警方对Tzanko的陷害，还是一场欺骗。影片中主线外的另一条情节线非常值得注意，那就是女主角Julia在开展各种公关同时，也在忙于保留胚胎人工受孕。如果说，故事的一边是Tzanko父子通过一块手表将一种人类天然的素朴价值观传承下来，另一边则是Julia夫妇以科技之名对造物主所设定的人类约定俗成繁衍规则的欺骗与背叛。

但是，Tzanko所信奉的价值观又真的是白璧无瑕，无懈可击的吗？Tzanko在电视上被Kolev别有用心引导后的发言看似可以被定义为所谓的“不屈强权”“敢于直言”“坚守正义”，但事实又是怎样呢？那个出现在报纸上的卧轨铁路工人是否源于真相曝光后的巨大压力？那些在影片最后对Tzanko大打出手的工友，会不会因为他对坚持个人道德观念的偏执，无法继续揩油收入锐减甚至面临牢狱之灾？基于一种道德评判层面正义所作出的选择，所收获的又一定全都是善良的果实吗？

这个无解的难题也许正对应了影片开放式的结尾，Tzanko与Julia，两种价值观的碰撞，谁对谁错永远分不出结果，但我们知道的是，在这场交锋中，两败俱伤才是几乎不可避免的最终结局。

他看起来什么都不求，什么都没有。但他却什么都有，有父亲的爱，有一只兔子陪着他。他原本看起来邋遢，满脸胡子，十分肮脏。但当他把胡子剃掉的时候，是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。保加利亚是一个什么国家，是否真的如此腐朽？但当这样的电影能够拍的出来，让人看到，那说明这个国家还有救吧。

强力推荐！ 可以达到满分的片子 小人物与腐败 官僚机器及其喉舌的对抗 荒诞 戏剧性 十足

保加利亚这个出产吸血鬼的地儿 被欧洲称为第三世界的蛮荒之地 在后冷战时期的颓败和老百姓的无力挣扎一览无余 编剧导演摄影和演员全员在线 真的值得中国的电影人好好学习 最好看到沉默寡言的扳道工没有卧轨自杀而是奋起反抗 狠狠锤打了以绿茶婊为代表的官僚阶层 公关部 =遮羞布

换做我们的底层小人物 恐怕大部分会成为卧轨的那个

很惊喜在年末还能看到一部这样优秀的小语种片，你可以永远相信艺联发行的外语片。要不是观影活动向影城要的排片，说不定不会有机会在银幕上看到这部电影。 是那种典型看完之后会让人emo的电影，想到过电影会很致郁，没想到效果这么好。从影片中途主角命运的急转直下到后面的铁道员工卧轨新闻，再到影片的结尾直至演职人员表结束后的“彩蛋”都加深了影片压抑的结局。 影片占据了小语种影片的优势，拍摄手法更为大胆使得镜头语言更加精明。表层的“荣耀”手表和深层的“荣耀”之路相呼应，电影所创造的普世价值和黑色喜剧的氛围形成了奇妙的化学反应，你甚至不难想象《荣耀时刻》的故事被其他国家翻拍成不同背景的影片。 电影打动我的的百分之八十都来自演员的冲击力，没想到一部小语种片的演员会如此的打动我，以至于想花时间去看下他们之前的作品，在看过电影后去查找演员的资料，不出所料的是两位演员果然都是保加利亚的国宝级演员。 一开始以为有些情节被删减过，但发现国外公映版和国内的片长一模一样。不算是缺点，或许是二刷以至于多刷才能看懂的东西，就是电影里部分情节的连续性问题，单挑出来灿科在路边被妓女拉走的桥段，后面的剧情明明可以在这段上做很多冲突，导演却没这么做。 形式手法上让我想到娄烨，除了全片没配乐以外，更明显的是。。你懂。。镜头。。抖。。

本来只想写短评来着，结果字数限制就只能发到这里了，算不上合格的影评哈。

这部影片不算长，剧情也没有那么多曲折和翻转，但观影后细细回味起来却颇似一坛佳酿。

首先，看片名。我觉得，大概有两层涵义：一是指男主灿科父亲留给他的遗物（旧表），他多次强调，这是他的“荣耀”，所以在他看来，发现巨款并交公，最终得以接获交通部长亲自颁奖和媒体、社会公众夸赞，并不是什么荣耀（觉得是他应该做的），加上“时刻”一词本义就是钟表，灿科的旧表就是他的荣耀时刻，而这块表又是串起本片诸多剧情的重要道具；至于“荣耀时刻”的真正获得者是谁？应该主要是指女主尤莉娅，她的诸多身份（部长的好下属、团队的好上司、家中的好妻子）都因为“成功”炒作灿科义举事件和受孕怀胎而迎来“荣耀时刻”，——当然，部长、丈夫、下属甚至那个热衷爆黑料的争议主播、记者，也都因为灿科而收获各自的“荣耀时刻”。

而本应收获真正荣耀的灿科，却因为女主的蔑视（自始至终没有将他当成一个她宣传口径中的“英雄”来对待，甚至为了摆脱他的正常诉求、不得已爆料而不惜下黑手陷害他），被关被打被针对（剃了头发和胡子，单身的他一直视为生活中不可或缺的好伙伴“宠物兔”也没有得到及时照料，他被女主找来的警察部门“黑幕”、威胁时还一直心系他的兔子没人照料）。就因为做了一件好事，生活却被打乱得一塌糊涂，这种虚假的“荣耀”远不及其父留给他的遗物这一真实的“荣耀”更能带给自己安慰，偏偏女主还把他的“荣耀”给弄丢了。真是极大的讽刺！！！

片尾，得知年届不惑、始终把工作放在第一位的妻子受孕了且状况良好（按照医生的说法，非常健康，拥有下一代的成功率很高），喜气洋洋的丈夫听者欢快的曲子，等着妻子解决完最后的麻烦（男主的手表终于找到，正由女主亲自上门还回）而“荣耀”归来。正在这一派祥和气氛中，仿佛失去了生活中的一切而面目全非的男主（因为向媒体揭露交通部弊病顽疾和长期克扣停发基层“粮饷”的现状、单位同事贪赃枉法的行径，而先是被女主找来的警察对付，再被同事们欺辱），给女主打开了门，然后愤怒地将手伸向门边的巡道工具（男主是一位默默干了很多年的底层巡道工）而不是接过她还回来的手表——我觉得他的内心独白可能是：干！就让TM的“荣耀”见鬼去吧！

一个开放式（其实并不算开放）的结局。

另外一个值得玩味或者颇具象征意味的细节，可能是导演（编剧）对“激进女权主义”的讽刺。本片很多细节都在强化女主强势的一面：跟丈夫在医院与医生交流怀孕手术相关事项之时，几次打断谈话接听工作电话；两次让男下属当众脱裤子（给灿科换上干净的裤子，后者因为早饭洒了弄脏了准备出席授奖仪式的西裤）；多次让下属严格按既定的流程来，不要打乱她的部署，即便那些她明显清楚自己不对的要求（如原本正确的直立话筒的高度给刻意调低，硬说这才是部长的身高，结果仪式上部长发言时很不适，不得不再次把话筒调高）；让丈夫开车将医疗用品送到单位，让他“顺路”去接迷路的灿科，甚至使得他被男主以为是女主的专职司机……

但这种种“激进”的做法并没有给女主带来持久的“荣耀”，最终不得不向更根深蒂固的上下级关系、社会交际关系、家庭伦理关系低头：出现公关危机的时刻，部长一通电话她就得忙活半天；在她寻找那块旧表的最关键时间点，同事（下属）们却一个都不在（空无一人的单位）；那个警方高官在接下“构陷”男主的黑活的同时，提出了要求和女主“共进晚餐”的要求，种种意向表明这顿饭怕是没那么简单；丈夫骨子里并不支持她的工作，一旦工作上出了岔子，他反而乐得看笑话，甚至挖坑逼她就范，同时强调其存在并给出毫无痛痒的意见。这些人都没有真正支持过女主：既然你喜欢强势，喜欢强调你的存在，就自己一个人去“战斗”吧，而代价则很可能是致命的——最终的结局很可能是女主将失去一切！这也是一个极大的讽刺！！！