亡命英伦

导演是极简主义者吧,这个电影没有让我有想再看一遍的欲望，多奇怪的，跟我看之前的想象有很大差距，不是很多报纸都给了5星吗，我觉得一点刺激都没有，因为我事先看介绍知道这个片子大概讲的是两个女主人公从伦敦逃亡到布莱顿，而且因为有点空洞，我也不能全神贯注的看片子，如果导演就设定那么几个主要角色的话，要不同时出现，要不同时消失，这就让我想拿《杀死比尔》和他对比，其实我知道这两部电影完全不是一个类型，但共同点是杀片也是就几个主要角色，可是他们的出场有一定顺序，于是杀是讲了一个的故事，中间还会有音乐营造一种紧张的气氛,ltb总是两个女主人公一起出现，这点我十分讨厌，就不能给其中一人单独出场的机会吗，越往后看就觉得导演越来越不能自主了，要不就是几个主人公一起出现，我觉得导演不能把对画面的控制和通过画面把要表达的主题突出这两个技巧结合在一起，或者说根本就没有通过画面表达主题的能力，而太注重对画面的控制，而对画面的控制可以是单独的一方面，但如果就算你控制得好，但没有突出你的主题，你又何必这样安排呢，这个电影好像是没有音乐的，那导演你找到了可以代替音乐的东西了吗？我觉得没有，他为什么会获那么多奖，我不理解。

赞叹影片的节奏，紧凑自然，毫不拖沓。不过感觉支撑起整个构架的依然是主角精湛的演技，Joanne假装成熟,习惯性的在每个大人面前把自己的年纪夸大好几岁，在Derek问她是否已经不是处女是狡黠的转过头漫不经心的说是，而却又似乎毫无防备，即使黑帮老爸不怀好意的要拉她上楼前依旧天真的要些无足轻重的答案。不过孩子终究是孩子，坐上去布莱顿的火车就忘了前天晚上的惨烈，眼前只有大片大片的British racing green.依旧是五彩斑斓的世界，潮水涨落的海滩。至于Kelly，妓女只是她获取钞票得以生存的一个符号，就跟卖菜的小贩，摆摊的鞋匠一样自然而然，母爱的可望而不可得，失落的童年，对家庭的眷恋，她比谁都人格健全，而和Joanne的偶遇仅仅是某个出口使之释放而已。所以我倒觉得Joanne唤醒了Kelly的母爱之类的话就扯的太远。倒觉得她们的关系更象是朋友，而无论是Kelly 还是黑帮老爸的儿子即黑帮儿子应该都在Joanne身上找到了某个阶段自己的影子。至于故事就多处难以理解，匪徒破门而入男男女女鱼贯而出，怎么没一个人想到报警反而人家稳如泰山的回忆了几个小时。再如个人认为造成黑帮老爸幸而身亡的人物应该是他忠诚的儿子吧~那一幕闪回中儿子对着血淋淋的老爸冷眼旁观，一动不动，老爸翕张的双眼应该是若有所思吧~~既然老爸的死对于儿子是件解决童年伤疤无比快意的事，就算他想拉个甲乙丙丁做个替死鬼也是情理之中的，没道理费尽心机的找到恩人填埋吧~智力正常的人都能想象十二岁的孩子流落到这般田地定有不为人知的辛酸苦楚，也用不着流水线般拉到车上追问同情同感既而翻然悔悟啊。而吞咽一盒香烟确实刻骨铭心但不至于就因此耿耿于怀见死不救啊，自以为铺垫不够。而说惊耸貌似言过其实，无名的原因让我觉得导演无意中泄露了结局。临走前还问问瑟瑟发抖的“凶手”有没有钱这一段也太煽了，理想中的情况应该是干净利落的处理掉尸体后不等人反应过来便酷酷的走调噢。

总之懦弱自私的人死得其所，就是可怜了中途良心发现的Derek的那条狗腿子竟然比主谋都还先被毙掉。

        在英国港市朴茨茅斯海风下成长的保罗·安德鲁·威廉姆斯，对海港弥漫的咸湿空气，和永远不会消散的阴郁氛围情有独钟。被称为另一个美国西部的英国东南海岸，印象中一直是个充满孤独气息，无法无天的边缘之地。终年不休的海风，无所事事的退休老水手，在废弃的仓库边徘徊。这里，永远都是旅游的淡季。自从保罗·帕夫利科夫斯基的[破釜沉舟]刮起了一股海岸新浪潮，将马尔盖特写入流浪者的庇护所，托马斯·克莱的[少年罗伯特·卡迈克尔之狂喜]又取景自纽黑文海岸，这种基调便伴随着威廉姆斯的整个成长生涯。反映在他的作品中，就是对冷酷环境的自然主义描绘，对黑暗现实的写实性揭露，他镜头下的边缘人，在道德困境中挣扎，并最终迎来末日审判似的公正结局，让人心有余悸，又不禁拍手称快。

       影片一开始就将观众带入了毫无缝隙的紧张感之中，狭小拥挤的公共卫生间，满脸血迹的女人，惊恐万分的少女，混合无意义的背景噪音和喊叫声，在营造绝望的氛围时，也吸引观众一探究竟。威廉姆斯用节制的镜头慢慢推进，随后在紧张的逃亡和追赶中，逐层揭开故事的面纱。皮条客德里克和妓女凯莉宛如[雾都孤儿]中诱拐推斯特的赛克斯和南希，将流落在滑铁卢河堤的乔安娜引向了魔爪。劳瑞恩·斯坦利饰演的凯莉在逃亡途中逐渐显现柔软的一面，一再接客为两人筹集路费，在童心未泯的乔安娜花费七美元赢毛绒玩具时，也只是简单抱怨了事。清冷的海边长椅，两人将空纸杯丢弃在风中任它飞舞的画面，将她的身不由己形象表现。在布莱顿的一天，毫无拖沓之感，威廉姆斯用张弛有度的节奏和紧张感，将象征意味止于卖弄之前，使影片呈现出非凡的魅力。

       显然威廉姆斯相信，天堂是个乌有之地。他用妓女、暴徒、吸毒者和变态狂，构建了一个真实的黑色世界。布莱顿作为南部海岸的腐败之地，曾吸引不少英国小说家将它作为犯罪事件的发生地，如佩特里克·汉密尔顿和格雷厄姆·格林等。凯斯·沃特豪斯甚至作结：“布莱顿好似一个帮助警察破解谜案的天堂小镇”。而在威廉姆斯的镜头下，它凝聚为一个夜晚的黑暗，白日游乐场欢乐的吵闹声，冷风呼啸的海滨，都无形中增添萧索之感，并从中传达出有关社会和道德的评判。颇有比利时导演达内兄弟的视觉风格和镜头感。现实与倒叙并进的结构也显示着威廉姆斯惊人的自信，富丽堂皇的黑帮老大寓所描写，凌乱的街景从飞驰的汽车窗口一闪而过，配以纯正的伦敦腔口音，汇成了一副毫不夸张的伦敦黑帮肖像画。

       威廉姆斯将英国传统的写实主义戏剧元素和刺激的黑色暴力巧妙结合，编制成扣人心弦的道德故事。但谜底揭晓，他却安排了一个出乎意料又在情理之中的结局，有心理阴影的黑帮老大将皮条客作为替罪羊，完成了整个复仇。最终乔安娜与外婆相见，影片在回归黑色伦敦的凯莉身影中结束，完美地将现实主义、自然主义和象征性寓言融为一体。
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其实很难换位想象身处弱势，无家可归小女孩，和自行放荡卖淫女的心境。就是这样一个组合，在一个几乎看不到友善的下层社会，演绎了一场良知和童真的相碰狭义故事。
虽然小女孩最终回归了家庭，回归了温馨，友善社会。但这段曾经，她的心灵创伤，应该在以后爱与被爱的路上，很难很难平复。

每次看到这样的片子，都有种无力感。每个人善良人似乎都有隐藏人性恶一面。当人性的恶爆发时，无力招架的是平凡无辜的他人。

    一个妓女和一个12岁小女孩措手杀了黑社会老大的有恋童癖的变态老爸，黑社会老大以生命之胁逼迫妓女的老板找在一天之内到这两个女人，两个可怜的人连夜从伦敦逃亡到布莱顿，最后还是被抓到了，影片的结尾在意料之中也在意料之外，如果片子每个好结尾多少让人失望，就算前面是一万二千分的好。所以这片称的上06年可以一看的，看过可以一介绍的，介绍可以一小表扬的片。

    英国电影我看的不多，但似乎觉得和美国还是有所差别，节奏相当的紧凑有条理，逃亡追捕在一天内统统解决，主角连服装都不带换的，黑老大也每多给时间，限制了一天就是一天。从清晨最早班的火车上到夜晚阴森的大埋活人的“刑场”，一切都在顺理成章的发生着。整个逃跑过程穿插了两位女主角的回忆，分三个部分渐渐的交待出电影一开始就展现给大家的血淋淋场面的原因，完全是有预谋、有规划、有目的的穿插，让你一时有点错觉，跳跃在过去和现在的状态，一时混乱了时间，可也就0.0001秒，随着镜头的推移你就知道她是在倒叙，可迷人就迷人在那0.0001秒的时间上，微妙而紧张悬疑。

    一个国家的电影总还是带着民主自身的特点，不像美国电影标签般的温暖和热情，英国电影或者说这部英国电影带有这个国家的冷静和现实，就算是两人之间的爱没有语言，只有危险前的呐喊和哭泣，只有妓女为了帮助女孩逃离而一次次出卖自己，虽然知道这是她的职业，可是看到这样的场面，我仍然很难过。不论是逃亡还是追捕没有出现我既定想像中的困难和戏剧场面，没有英雄、没有奇迹、没有意外，人就老老实实的抓到了，并且每有在半路上逃跑，我以为。。。我以为她们会撬开后车厢，我以为她们的朋友会来救她们，可是什么都每发生，冷冰冰的，一如现实般简单而实事求是却让人更揪心。

    可是这是一部温暖的电影，一如电影里布莱顿寒冷的海边，两个孤苦伶仃面临死亡威胁的女人却怀有热诚的希望和彼此相互的依靠；12岁的女孩虽然在恶劣的环境中生活准备混街头，但依然是向往温馨的家庭，起码有个外婆可以想念，火车上阳光照着小女孩的脸，很闪耀；被打的只剩一半脸可以看的妓女在救助这个女孩时抱着是种什么样的心态，母性？同类的遭遇？或许她不想看到另一个像自己这样的人出现吧？看着小女孩赤着脚在冰冷的海水边放肆的玩乐，从一开始的阻止到放任，她看着她的快乐，吸着烟在想着自己的快乐吗？反正死到临头了，不如就任凭的快乐下吧，那一刻，她的沉默很漂亮。纸杯被海风卷走，两个人的命运似乎不由她们自己决定。

    最后的结局取决于黑老大，顺便说以下扮演者好像是《leon》里反派的扮演者，那种表情冷的让你觉得死亡逼近的人。所以凡他大人出现的地方，我一般都闭闭眼似乎总感觉有变态的杀戮出现。最后知道了，他这样也是有原因的啊～～最后他吸了一口烟，表情那个爽，相信他人生的道路上最大的阴影已经驱除了，那个整整压抑他一生的人已经被杀了，被一个12岁的小女孩子杀了！他终于可以放下因为吸一根烟，而必须吞掉一包烟，导致每2秒吐一次的惨痛童年。

    妓女完成了她的使命，作为一个“母亲”也好，作为一个“过来人”也好，作为一个还有良知的人也好，作为一个女人也好，她做到了问心无愧，甚至差点付出自己廉价的生命，可又有谁的生命是廉价的呢？那怕是个坏孩子！夜晚，她的身影消失在黑夜中，她不是那个12岁的小女孩，她不能回头了，她只能在这肮脏的城市埋藏她曾经的悔恨和对美好生活的向往，继续沉沦和努力的活下去。