婚宴桌牌19号

看完这部电影，我想感谢每一个出现在我生命里的陌生人。

有些时候，面对自己熟悉的人，甚至自己最爱的人，有很多话都说不出口，理由有很多：你不想让他们担心，你不想在他们面前失态，你不想表现得很弱势，你不想，你不想。完全相反的是，在面对一些陌生人时，我们总能轻易的说出很多压在我心头的话，比如工作上到底碰上了怎样不可理喻的事，比如某位极品同学到底把我的生活搞得多么一团糟，比如和家庭成员之间到底有怎样让人无能为力的矛盾，比如我们究竟向往着怎么样的生活，不怕他们嘲笑我们，不怕他们看轻我们，反正也就是萍水相逢罢了，说完痛快比什么都重要。他们可以出现在任何地方，是你深夜下楼买泡面时便利店里的店员，是和你一起等公交的大叔，是一位出租车师傅，是你在买早点时顺路一起走的阿姨，是你回家时卧铺车厢里的同龄人。你们互相说了很多话，好像对方才是你认识许久的soulmate，然后匆匆的说一句再见，又变得像什么都没发生过一样。

想想真的很有趣，被陌生人温柔以待过很多次，却不知道怎么感谢他们，能做的只能是去温柔地对待下一个需要你帮助的人吧。

全片观感舒适，通过19号桌成员的支持和互助，解开起始的尴尬达到最后的温暖，保姆老太太的亲和力推动凝聚了这个小组并开展剧情，陌生人的支持有时让人感动也让人轻松。可能失意的人更能感受这种感觉。

每个人都有自己的烦恼，有时被困在狭小无解的境地自我崩溃，而对于别人的烦恼我们通常都是无感的因为不怎么在乎，19号桌各人无直接关系却能迅速打开心扉因为女主直言他们是最不受重视的边缘牌号，人总能对相同境遇的人产生共同的情感连接，困于一隅于事无助，走出自我去理解支持别人有时能跳出局限去看待自身烦恼，解决问题或带病前行，没有人规定所以的麻烦都会解决，但人的接受能力在不断提高。

组员间年龄跨度大半个人生，不同阶段有不同阶段的烦恼，各阶段的追求也有不同，无论开局在几号桌都无需猜疑自我的位置，还不如和陌生的同桌聊一聊天，过的开心比坐在几号桌重要的多。

我记得有一天 在一辆很random的uber车上 一个更random的意大利大叔告诉我 如果你不确定你的男/女友 是否是你想要执手到老的那一个 那么你只要想象一下 你是否想要自己未来的孩子是那个人的样子 其实我打下这些字的时候并不知道 自己表达的是否准确 毕竟我可能翻译得并不到位 可是这部电影让我想到了这些话 女孩接到请帖 set it on fire 随即反悔又添上字迹 最后寄给新娘得婚礼回复好似恐吓信 这件事情是好笑的 但是我相信这个女孩笑不出来 大家都不再天真 去了婚礼见了面 一定还会再发生什么 一定无法保持平静 所以在我看来她在寄出这份回信的时候 已经是做了选择的 选择了再给他们一次机会 她希望自己刚刚怀上的孩子 是那个人的样子 至于后面发生什么情节 触动多少感情 那已经不重要了 那只是一场闹剧 殊途同归 有关电影的部分我已经说完了 但是我想说的是 其实我做过那样的梦 but there was no one there for me 这也就大致是为什么我离开你 不是我不信你 而是我理解你无能为力 对不起 我们无法重新开始

参加过婚宴的人，都有这个感受，如果坐在一起的都是陌生人，多少都是有些不适的，大家唯有闷着头吃喝了。杰弗里·布里茨执导的《婚宴牌桌19号》（2017），就再现了在弗兰西·米勒、道格拉斯·葛罗斯基的新婚大宴上，一群素不相识的人坐在一桌，这最落魄的一干人，也是最没有存在感的一干人，在婚宴进行中，便闹出了诸多笑话。

安娜·肯德里克饰演的艾格丝，就和这些怪咖坐在最后一桌19号，18号之前的编号都跟新婚家人沾亲带故，只有他们19桌有点儿曲里拐弯。载着鲜艳帽子的老保姆法兰妮，自称新娘弗兰西·米勒是她一手带大的。瘦竹竿华特自称成功的商人，这是他说得最多的一句话。小伙佐仁是个妈宝男，自称组建了“那支乐队”，为乐队写歌词，老妈是贝司。既是妈宝男，那一切行动就得听娘的，隔一会儿就会接到老妈的电话，教他怎样勾搭女孩。

唯一的夫妻，黑胖杰瑞与妻子碧娜，一起生活了多年，但并不融洽。杰瑞总是翻着侦探书，显然他对于侦探书的兴趣大于妻子，就如妻子之后说的我们上次做爱还是三年前的事了，可见有多相敬如冰。好了，女主角艾洛丝是新娘弗兰西米勒家兄的前女友，本来这次她不想来的，当她点火要烧掉请柬时，遂又改变主意，她心里虽然对这个弗兰西咬牙切齿，却还是念念不忘。

影片的阐释还是犯了美国电影中那种走马观花的老毛病，本来这是一副很好的牌，大可在这一桌打得风生水起又渐入人心，却在蜻蜓点水中匆匆带过。好像是一笔流水帐，不马上翻牌，就不爽似的。想想，《四个婚礼和一个葬礼》有多嗨皮，那种笑中带泪的感觉，那迎风飞扬的急切奔跑，即便过去了二十多年，仍流淌着光阴无法言说的秘密。

如此，只注重叙事的形式，而忽略这些角色的内心，即便情绪上的变化也是表象的，这便是《婚宴牌桌19号》这类小制作电影的通病。本来影片开始，还颇有趣感的，但之后一到婚宴现场，便跟着快切，非要跟着跑堂端着盘子穿梭其中，毫无和缓之气。

其实，每个角色完全可以慢揭示，不用如此仓促，纯粹为了拍电影而拍电影，完全没有考虑电影本身的质感。比如，仁佐这个妈宝男，片中唯一让人记住的细节，是他跑到另外一桌，向一个女孩表达爱意，要跟她交朋友，但身边的男人说我不是她父亲，女孩也不接受他的邀请，他只得傻冒地跑到另外一桌，向另一位红衣女性表示好感，同样被拒绝。等到片尾时，那位红衣女士过来笑着对他说，等你长几年，我们再交朋友，他傻逼地说我过几年去找你，真让人晕倒，完全没有任何碰撞的无厘头。

强置情节，是这类不被叫好小制作的滥殇。正如一味的慢，并非阐释角色的心理，一味的快，亦非就是快节奏。过于的快，反而影响影片的叙事，给人断片掉链子之感。本来，杰瑞和碧娜这对夫妻，是可以好好挖掘的，当他们吵架后，碧娜挽起独身的华特走了，正当我们感觉有戏时，原来她只是让他跟她拿点东西。之后遂来了个急转弯，让这对夫妻在淋浴间赤诚相见，真是毫无幽趣可言，落入了老套的贫庸。

至于女主角艾洛丝则是最大的败笔，她做伴郎的前男友弗兰丝在婚宴上，只有寥寥几次难堪的对话，突兀之余，并无悬念可设，只是因为她呕吐，这时大家知道她怀孕了，大家为她闹不平，拦住了弗兰丝。弗说不是我不想跟她好，而是她总是取笑我做不了一个好父亲，既然这样，我不如离开。

最后，当弗兰丝坐上了新婚夫妇的游轮，艾洛丝在另一条船上呼唤着表达爱意，随后，他们还是在婚宴现场重归于好，可谓烂俗至极。影片情节唯一的亮点，是华特这个角色，每当人家问他干什么时，他总是说我是成功的商人，然后不停地喝水，显然，这是掩饰他的不安全感。婚宴途中，这一桌人混熟后，回到酒店房间，大家围拢一起谈各自的窘事。

华特说其实我并非成功的商人，只是一个假释犯。原来，他盗窃了新郎父亲的一笔12、5万美金，坐了牢。原因是他的一个好友之妻患了重疾，等他坐牢，才知道这位好友坑了他，其妻根本没有病，华特急朋友所急，善心被骗子利用，好心办了差事，这个情节倒是有生趣的。

总体上，影片仍免不了空乏的病态，有点抓芝麻丢西瓜，好像什么都说了，什么都没说到位。面面俱到，是这类特定情境电影的大忌，必须有所取舍，突出主旨，抓大放小。片中另一个设置就是艾洛丝被一个帅渣男骗了一把激情吻，之后这厮迅即逃之夭夭，原来那家伙是专门到婚宴骗吻勾女的，如同中国这边总有出入婚宴的小偷。这个情节如果再深入一下，本来是有好戏看的，但嘎然而止，干巴巴的让人不明所以。

当然，《婚宴牌桌19号》并非一无是处，我只是捡毛病说说，好的自然是营造了整体的谐谑气氛，至少19号桌这干人，从陌生到熟识，其生发的喜感多少还是有得看的，比那种胡编乱造的惊悚片则要好得多。再说，影片格调也并不颓废萎靡。小制作能拍到这个样子也算不错了，只是这样一个好牌给匆匆打散了。

影片导演之前拍过纪录片和电视剧，拍电影还是头一遭，这多少也给新导演提个醒，如何拍出更为精妙生趣的光影，这的确是一个必须正视的课题。不只是说拍得少就稳妥，而是要让影片更绵密更出彩，这就要在文学性上建构更多的亮点，即在剧本上的打磨必须彻底。急就章是通病，也是电影的大敌。慢工出细活，是真理，也是创作的真谛。

2017、6、22

以为会是个无聊的爆米花电影 但看完后除了感动就是温暖 参加婚礼的边缘人物安排在角落里 每个人都有自己的苦恼 最后当然是大团圆结局 但中间的曲折 反转 拍的非常好 孤独的人最终有了朋友 有心结的夫妻和好如初 但隔壁的新郎真的有点渣了 之前一度认为他会是女主的真命天子 男主会是渣男 然而 全错了 在想 隔壁渣男新郎是否对女主动了情？在你人生最无助最困难的时候 有一群人在你身边陪伴你 帮助你 和你一起哭 一起笑 真的千金难求