巴黎小情歌

巴黎小情歌，很容易让人想到轻快浪漫的法国爱情。

而如果光看片子的色调，又会很快发现全片大多是暗色忧郁的氛围。

这两者的矛盾和融合，其实就是全片的风格。

那些悦耳动听的法国香颂，既哀婉逝去的人与爱情，也赞颂着爱的重生与回归。

其实每个章节的名字就很好地表现了故事的主旨。

[离去] [缺席] [回归]

省略了主语的短语却并不难猜想。

离去的结尾是茱莉的死亡。

缺席的开始是茱莉姐姐的介入，以及随后一系列的混乱关系，结尾落在了伊斯曼和艾旺一起背着手离开的背影。

回归的开始是爱丽丝与茱莉母亲的对谈象征混乱关系开始梳理清楚，穿插的是伊斯曼和艾旺的相拥。

而回归的结尾，也是全片的末尾，则是他们在天台上的吻。


都到这地步了，其实谁都能看出来那个被省去的主语是什么。

爱。爱的离去，爱的缺席，爱的回归。



伊斯曼无疑是爱着茱莉的，他一个人走在街头，唱着抒发内心寒意的歌，他走过她倒下的街口，脑中是那晚的幻象，他强装没事，拒绝别人的关心却独自一人去他们常去的酒吧发呆。

而在这样的寒意中，他遇到了艾旺。

这个热烈单纯的小男生直接简单地表达他的爱情，每天等在他工作的报社门口等他回家，用好奇而眷恋的眼神注视他。

我钦佩他的执着和直率，当他唱着“你我之间的这篱笆，谁拥有开启的钥匙，穿越篱笆抛下迷惘，站稳脚步凝视着我”笔直地走向伊斯曼的时候，我就已经肯定他一定也能笔直地走进伊斯曼充满寒意孤寂的心，因为他真正是爱情本身的化身，不管性别，不管年龄，不管你现在是不是还眷恋着过去，我都要走向你。

因为我爱你。



对于伊斯曼来说，茱莉是无法抹杀的曾经的挚爱，但那也是从曾经。

因为她已经不再，就算不去看她下葬，就算把自己封在十二月的冬夜里，她都已经再也回不来。

而爱还可以回来。

而且是以更纯粹简单的方式，不需要第三个人的刺激，不需要爱情的桥梁，仅仅就只是他和他，单对单。

伊斯曼在最消沉的时候遇到艾旺，爱情的火焰逐渐触碰到冰封的心灵。

艾旺在他们第一次相拥的夜晚听到他唱“请悄悄接近，猎捕她在我心中的挣扎，而当你捕捉到她的身影时，请别理会那哭泣和哀求，请你理解，她必须死去，在我心中死去。”

那时艾旺哭了，他如此深地了解到他爱的人心底的苦痛，以致无法停止心疼的泪水。

但也就好像在同一首歌里伊斯曼唱的那样，“那么……燃烧吧，当你沉入我的冰之床，拥我入怀，我便融化，再无悲伤，远离消沉。”

艾旺最终像熔岩，冲刷洗净了他浓重的阴影与沉痛。


值得玩味的是第二天伊斯曼去了茱莉的坟前，从之后幻象中的茱莉吟唱“你为何姗姗来迟”以及之前她下葬时的镜头来看，伊斯曼从未到过这里。

是一种很明显地逃避。

而在和艾旺的那一个晚上之后，他却来到茱莉的坟前，坐到天黑。

幻象中的茱莉哀婉地歌唱，“亲爱的这太诡异，回视你我的命运，此情可待成追忆”，无论怎样，她已经变成他生命里的回忆。而他终于能够来到她的墓前面对。


而此时占据伊斯曼心的是谁？他就算不愿意承认，不愿意面对，不愿意开始，就算唱着“就算我再迷失，我和你之间没有爱情”，他也还是无法停止地在路过的每一个招牌上找到那个少年的影子。

布列艾尼

Yes！It is here

彩虹色的cry me river

Petit(孩子）


他本来只是在黑暗中趋向温暖的爱情，“我完全不知道该怎么办，只能又回到这里找你，投入你怀抱好离开泥沼，”却不意间，让爱情回归“我好像听见我爱你”。

艾旺轻快地歌唱，那是他狡黠的小小要挟，“你想要我身体可以臂弯也行，你可留在我床上窝在我被窝里，但你若是想要这些，请听我说声我爱你。”


伊斯曼无力地抗拒，那个“雨水海洋和可丽饼的香味”的少年。

少年唱，请你听我说声我爱你。

只是最后三个字被他的吻吞了下去。



曾经失去过一次心中挚爱的人，重新直面了爱。

只是这一次不想要再次的失去，所以宁愿把最浓烈的爱都稀释成绵长的执手相伴。



那句吻里的低语。


爱我少一点，但爱我久一点。



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还有些随便说说的。

我爱这片子，那种哀而不伤的氛围，那种深沉的情感。

并没有什么大格局，甚至都没有高潮段落。

只是一个青年在失去后重新得到的故事。

只是那一段段美丽的香颂渲染的某种情绪，法语在这时显得如此旖旎动人。（顺便感谢能将每段歌词都翻得尽得精髓的强大的字幕组，膜拜你们啊！）


摄影风格颇有特色，运镜的交错感很赞。

总之是非常精致的法国制造。


而角色……（要暴露了要暴露了）

艾旺实在是死萌死萌的美貌少年嗷嗷，而伊斯曼，就是文艺忧伤的长相……侧面尤其像雕像哪。

而他们之间，我只能说，实在是太萌了太萌了啊啊啊啊啊（完全暴露了）。

四段唱白，都精彩非凡。

无论是最开始关于永恒爱情和短暂爱情、禁忌爱的那段精彩“辩论式”。

还是中段艾旺勇往向前的告白，两人行走交错，鸽子纷飞。

或者是那段唯美到极致，纯净到不可方物的亲热戏独唱。

以及最后不可不提的关于爱的最终答案的对唱。

都堪称无敌地美好。


于是以此它们的歌词作结。



你是否曾为爱而爱？

你是否咬过禁果，只为一尝甜美风味？

你是否为爱迷失？



你那疲惫眼神之谜

让你浑浑噩噩之谜

这恍惚茫然的秘密

却更让我为之疯狂



请为我洗净……

泥泞溪流中不堪的回忆



但你若是想要温暖怀抱

好脱离这混乱泥沼

请听我说声我爱你。

      我喜欢尾声处，墓园归来，女主的幽灵一路追问，问那些生前就喋喋不休的问题。我很替她可惜，如此好的男人，她却花了8年的时间，还纠缠于对方到底爱不爱、有多爱上。喜欢男主决绝地大步向前，丢下那个追问的身影渐行渐远。
    在我看来，这个关系错综的影片，核心很简单，一个男人最爱的女人死了，他无以释怀，但决绝地定要释怀。其他种种都是对这个情绪的质疑，女友姐妹的看望是质疑，女友父母要分遗产是质疑，同事拥抱爱抚也是质疑。你难过吧？你有多难过？你难过到撑不下去吧？你难过为什么不表现出来？你难过为什么不让我帮你？……质疑此起彼伏，却永远隔在另一个次元。质疑者们不能也无法看见决绝者轻描淡写的绝望。质疑者们不能也无法体会，决绝者那种打开衣橱就会崩溃的无法触碰的痛。
    我不喜欢，男主最终选择了小朋友。不喜欢花痴为爱而爱的论调，其实也不喜欢爱我少一点，但爱我久一点的论调。前者花痴，后者怯懦。大概很多人把这当成一处希望重燃的美好，在我眼里是坠落谷底。生活要继续，如此而已。
    总之，谁骗我说这部片很轻松浪漫？

love me less ,but love me a long time .

错过了 她的爱，他们试图挽救因为相爱的心
最后女孩离开人世，那是永远的无法再挽回的离开
男生的情感本就没有女生来的深浓
他试图寻找刺激来解救他于她突然离世的痛苦中

在与那个阳光小男孩第一次交融时 他唱着
她是死了 可是我需要一个人来杀死我心中的她
他是痴情的吧 若她在人世间死去 却依旧在他心中存活
他是痛苦的 很痛苦 因为现实中已经 找不到她 心里却还有个她

阳光小男孩 热情的爱 真挚的情感 一次次的主动
一次次的来询问 你真的不需要我吗
小男孩没有强求 你来爱我吧 而是 你需要我吗

于是错过她是为了遇见他吧

爱情本就是如此
逝者已矣 往者可追

每个人心中都一个巴黎
每个人都一首首的情歌

巴黎小情歌。

法国电影给我的普遍印象仿佛一位美女，骄傲独立，气质迷离，多数时候美丽可望，而心思不可及。

她当然是风情万种的，不过那举手投足是自我沉醉，你不要误以为你是她唯一的调情对象，更不要奢望她在乎你的体验感受。

所以看法国电影要讲点缘分，如果能触碰神经、擦出火花，那自然是最好；如果云山雾罩、不可理喻，就敬谢不敏。不然人家自说自话，你还苦苦追求，那真是费力又不讨好。

《巴黎小情歌》够自我中心，不过好运的是，它触到了我的gay神经。
 
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看海报，以为这电影是讲一男二女三角恋。

看剧照，以为这电影是讲一男二女三人行。

 看影片前面的部分段落，以为这电影是以一男二女方式向特吕弗那经典的一女二男变向致敬。
  
然而似是而非，我看出了开头，可没有猜到结尾。
 
影片前半部分于我犹如一部情感天书，不知道男女主角的感情困境为何，不理解三人行是否让他们有所满足，更解读不出故事要去向何方。故意的争风吃醋，莫名的忧郁感伤，这些青春养眼的男女面孔下，似乎没有一个人拥有真正快乐的心。
 
变故来得突然，纷乱的情感线索似乎也骤然理出了头绪——女主角朱莉毫无预兆地突然昏迷，仅仅几分钟后，一个刚才还在酒吧里鲜活跃动的生命，转瞬就永远冰冷。
 
男主角伊斯麦深陷情感低潮，一颗心无人可慰，却遭遇新的追求者——三人行中第三女男朋友的弟弟艾万（哦，法国人搞混乱复杂的多角关系真是没有人能比得上）。
 
这位小男生的出现令人眼前一亮：学生仔一名，书包一背，一脸的纯洁坦然。由于他的出现，电影里的情感表达方式转而变得简单明了、直接自然起来。
 
跟踪尾随伊斯麦、在他办公室外面等他、借他穿自己的衣服、自己的鞋……全部是最传统最老套的爱慕表达方式，却彰显出一份独特的清新自然。表达时坦白青涩，被拒绝时垂头丧气，让人于心不忍。果然苍天不负有心人，小男生终于打动了男主角的心。
 
最近看多了女人把男男拆散的雷人戏码，突然有电影毫无预兆地从男欢女爱彻底转向同志恋曲，简直惊喜得令人难以置信！
 
到底是可爱的小男生把直男生生掰弯，还是他激发了男主角沉眠不知的性向，抑或是性别在法国人的爱情观面前，真的犹如无物，我不得而知。只是感觉这个男生彻底改变了前面爱情戏不可捉摸、无所寄托的虚无氛围，让爱情又回复到更简单、更本真的面目。
  
影片行至结尾，两人在阳台上拥吻时，伊斯麦终于确定心意，卸下心防，说出了全片最妙的一句台词：
 
爱我少一点，但爱我久一点。

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本片导演克里斯托弗·奥诺雷大约是爱死男主演路易斯·加瑞尔了，加瑞尔是他的御用班底，导演最近的四部作品全部由他主演。看电影时就觉得，镜头流连忘返，不经意又用心，摄影机连同片中的那些男女老幼，通通死心塌地爱上了我们的男主角。
 
好吧，爱上路易斯·加瑞尔实在不是什么难事。自从《戏梦巴黎》里面见过这张面孔后，我便牢记于心。路易斯·加瑞尔是法国才子导演菲利普·加瑞尔之子，一张希腊雕塑般的面孔，不是通常意义上的帅，反而透露出某种诱惑又古怪的调调。
出演的角色也如其气质，飘忽不定，剑走偏锋。《戏梦巴黎》中初引关注，就是乱花渐欲迷人眼的三角关系；《母亲，爱情的限度》里与于佩尔上演母子乱伦；所以本片中轻描淡写的三人行和同性感情相比起来，简直是云淡风清，没什么可大惊小怪。
 
本片中的另一位名门之后是扮演女主角姐姐的基娅拉·马斯楚安尼——马塞洛·马斯楚安尼和凯瑟琳·德纳芙之女。这个角色似乎爱上了妹妹的男朋友，嘘寒问暖到近乎纠缠不清。看着她那张疲惫的苦脸后透出的落寞，便觉得女儿果然是像父亲更多。
 
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本片名为《巴黎小情歌》绝对名符其实。片中重要的抒情段落、心理独白全部为唱出来。曲调悦耳清新、歌词优美隽永，由俊男美女唱来，果然养眼养耳的双重声色享受。

难得见两个男孩子对唱，于街头进进退退，时而面面相对，时而手机牵线，对话般地神态自若，又情歌般地触动心弦。
  
但是真爱永恒
让恋人们精疲力竭
他们那熟透的热吻
在人们的舌尖溃烂
 
但是转瞬间的爱情
成了如此无意的狂热
他们的吻多么青涩
擦破了他们的嘴唇
 
假如你想要恋爱
只是为爱而爱
禁果里的蠕虫
会在我们齿间游弋
它会啃噬我们的心
我们的大脑和身体
会慢慢地榨干我们
 
但当我们敢于爱恋
只是为爱而爱
禁果里的蠕虫
会在我们齿间游弋
会芳香我们的心脏
以及我们的大脑
会在我们体内
留下芬芳

Aimez-moi moins, mais aimez-moi longtemps

最后穿着黄色毛衣的Louis跳出阳台

拥抱着对他一见钟情的Ivan 轻轻的说出这句话

爱我少一点 爱我久一点



多么美好的Moment

如果你回头看看 人生的财富就蕴藏在每一个你久久不能忘记 微小却闪光的Moment

孙燕姿的The Moment唱得就是其中一个时刻

但它又不仅仅至于爱情这个层面

可能是你坐在昏暗的巴士里 望着窗外的小月亮的那一个Moment

可能是在餐厅了和好友抢薯条的那一个Moment

可能是你的宝贝兔子伸出小舌头舔你的指尖的那一个Moment

可能是在你过完安检回头望着向你招手的父母的那一个Moment

......

好多好多的Moment

有的让你感动 有的让你释怀 有的让你欣慰 有的让你捧腹大笑

......

那西班牙给我的Moment呢

是深夜抵达Pl Universitat 望着广场上的滑板少年

是散步在Mountain Montjuic上 耳机里播放的计量经济学（T_T）

是马德里皇宫前 飘荡在夕阳里的手风琴的旋律

是在Emma家 她骗我她家阳台对面的足球场上有Messi

是第一眼望见Mallorca的大教堂内心的震动



 

（好吧 我承认我写了这么多 就是为了下面一句）

是LLuis给我讲题时他的呼吸声还有他明亮的蓝眼睛

......

 

刚来BCN的时候我觉得很孤独

因为只有我一个中国人

但是现在的我很开心

也许就是这些微小的Moment改变了我吧

让我更有能量去面对自己照顾自己的人生

我依旧思念中国的点点滴滴

但我也慢慢地爱上了BCN这座城市

I may left a part of me in BCN and also take a part of BCN with me

我不是很想走 但我明白 不管这是多么美丽的一座城市

我两脚着地的踏实人生并不在这里 I didn't earn this

我不知道我未来是不是还能再回来看看Sagara Familia建的怎么样了

但是我愿意再回来 靠自己再回来

......

我想等飞机起飞的时候

我从小小的窗户往下望的那一刻

也会是我20岁光景里的一个难忘Moment吧