二月之夏

很文艺的片名，典型英国电影的色调，我总是习惯性的被这样的片子所吸引。在深夜看完这部不长的影片，却觉得心里有些隐隐作痛，为了主人公的命运，为了爱情......

G的爱，是隐忍深沉的，总是在F需要的时候陪在身边，是温暖的；AJ却是如此不同，他是不羁的艺术家，大胆而又直接，是炽热的；F在这样的两个人中摇摆，注定了每个选择都是艰难。可是，爱情呢？到底是那一刹那的火花，还是深藏在心里永恒的陪伴？

剧中的F选择了A面，我总觉得这样的选择是源自于荷尔蒙的冲动。最终，AJ功成名就，脆弱的F选择了放弃，而孤独的G生活在拉莫纳。但如果，给F更多选择的时间，给G更多表达的时间，给AJ更多了解自己的时间，结果会不一样吗？也许，又是另一个悲剧的开始...

    躺床上半小时了还睡不着索性爬起来写个影评（两点刚看完这个电影，现在是两点四十五分，写完估计水果牙和瑞典的大战也快开始了，完全是无缝对接啊，这手好死真是作得干净利落）。
    怎么说，如果秉承以往的（伪）文艺风格，我一定会这样写道：拉莫纳，伤心之地。你无情地离去，留他在记忆的窠臼里思念马上的你…好吧，再多就憋不出来了。事实是，看完我立马在心里很大声地说：卧槽！伤心死了！
    千真万确肺腑之言，尼玛真的伤心死了——当然是为我们家大表哥伤心啦！多苦情啊，这么一段美丽忧伤的风花雪月！尤其是最后字幕浮出来：伊万一直生活在拉莫纳，他的余生只有那副“弗洛伦斯在马上”的画伴随……卧槽，到临界点了，再来一根稻草我这匹矫情的骆驼非垮不可。
    看到电影的简短介绍，说是讲了一个爱情故事，讨论了爱情的阴暗面。我去，这个主旨的解读高光极了，我简直理解不能。爱情哪有什么阴暗面？还不都是人在那里阴暗来阴暗去？（或者光明来光明去？……你是台灯吗？）况且严格来说我都不认为这片子是关于什么人性阴暗面的，在我看来，这桩浆糊一样的爱情悲剧都是源于三个主人公的性格弱点。
    好了，进入正文。

    1. AJ
    经我判定，AJ是个浪荡子，多情（真正的忠于爱情而不忠于情人（艺术家为滥情找的艺术型借口））而善妒。多么富于激情的一个人啊，在派对上声情并茂地讲恐怖故事，在小酒馆里为了教训附庸风雅的三个诗歌文盲大背亨利XX郎费罗，脸不红心不跳地用即兴素描抵酒钱……可是这一切也显示出他的自负。正如伊万（我大表哥，悲催的男主）在日记里写到的：AJ抢尽了风头。所有人为他的天才和不羁所迷醉倾倒，可是艺术家过于自恋。作为有前途的准艺术家，AJ毫无疑问不能免俗。这种自负和自负也体现在他和弗洛伦斯的爱情婚姻里。事实上他俩的爱情几乎没有发酵就变成婚姻了，在伊万的催化下一步到位：一开始，AJ在这段三角恋中并没有很明显的立场，直到他在为弗洛伦斯画像时，弗洛伦斯受到钓鱼的伊万（尼玛真的是钓鱼诶，钓到了这条美人鱼）的干扰，居然抛下他搁浅画作。这一招真是激将，我们骄傲的画家岂能容忍？当天晚上就在该画上弗洛伦斯脸的位置抹了一笔粑粑，第二天在海边也继续傲娇。这样为爱嫉恨发狂，背后也都有膨胀的自我在作祟。一鼓作气，求婚了，也像得到战利品一样开心地说：我就知道你会答应的。仿佛弗洛伦斯那句“YES”的最大意义其实是验证他猜想的正确性，确定他的位置。再后来，在那一段看似突兀的“他说他一只眼睛瞎掉，他很生气，后果很严重”的桥段里，弗洛伦斯仅仅因为无心之语就招致他的无情指责，她让他尊严受损，他就也以牙还牙，什么爱情的包容体贴对他来说简直屁话。这些都证明了他是如何地孤独地爱着自己…好吧我也不想说AJ这么多，说说女主吧。

    2. 弗洛伦斯
    女主在她的人生和爱情里如此缺乏决断力！这是她最大的性格弱点。（不要说她两次“刚烈”的自杀是多么多么有勇气有尊严，那叫哪门子决断力？一次丢脸，一次丢命！）这样说来也真是有些自作孽不可活的意味了。从被激情洋溢的大诗AJ蛊惑到答应求婚，一路顺风顺水，脑子一热，没找着我大表哥暗送秋波的频率（平时就算了，在我大表哥即将表白时她也后知后觉的，光顾着看海眉头轻锁…我不知道是因为她本来就长得囧还是真的是因为大海的美丽而颤栗甚至忧伤？）。后来在画室被原形毕露的AJ羞辱了之后居然没有说要悔婚什么的，在弟弟几句安慰下就隐忍了（你弟什么时候着了他的道了你还不知道！后来继承了他艺术家的衣钵了有没有！蠢蠢的死法…）姐弟俩，too simple, sometimes naive，简直到了让人无话可说的地步。就因为缺乏决断力，把自己推到死角，新婚之夜再受侮辱，喝毒药，没死成。结婚后一颗红心慢慢向我们大表哥靠了，来得及吗！这时候把我大表哥当备胎了？早干嘛去了？你对他最重要的意义是挂在墙上展览的画，在AJ众多的露水情缘里显然不是特别的一个（抱歉，你不是穆里尼奥）。即便这样，还是没勇气自主打破不幸的镣铐，反倒总是把我大表哥拴在身边，硬是打造出一个不伦不类的三人行组合。终于，在那段让我有点出戏的“早餐·生活·马头汤”（经典的理想与现实的角力啊，后来代表着生活的马头汤胜利了）的桥段后，不堪AJ重负同时幡然开悟，于情动之下和我大表哥滚了床单（卧槽床戏是本来就没拍还是被PPTV剪掉了？说好的福利呢！）。不久我大表哥去非洲当炮灰了（战争与爱情的双重炮灰…唉，为什么到处都是双关语，一定是命运的捉弄… ），而她怀孕被AJ识破继而当众羞辱后又故技重施，回到那个爱之记忆的小屋饮鸩而死（你有没有读过一句话叫做：“人是不能一次踏入两条河流”啊？稍微变通一下也知道人是不能两次踏入一条河流的啊！哪有那么幸运每次都死不了！）每每做出错误的选择（我尤其不能理解最后居然丝毫不考虑肚子里的孩子就自断生路！），让我想到德伯家的苔丝……所以啊，一样悲剧的命运，和我大表哥除了那一夜春宵外也只能是错过错过再错过了。唉，当初为什么不索性和大表哥飞蛾扑火远走天涯呢？！需要生活，却被理想主义者所惑，在自尊上真的是非常敏感，在爱情中又无法决断。“性格决定命运，胸怀决定未来”啊，KIMI爸说话真有准头。

    3. 我大表哥
    至于我大表哥……我能说他根本没有性格缺点吗？！啊，其实他确实是老好人的形象，夹在艺术家与女主之间并非主观愿望，因为他一直不满意这个三人行组合啊（吼吼，我大表哥化身风间），从一开始就“不想干了”到最后主动离开，可以看出他是具有较强烈的道德意识的。同时这个形象也非常绅士（片头AJ讲鬼故事的那个派对之夜，弗洛伦斯敲门时一屋子人，是他去开的门！啊，难道是情人眼里出西施吗？为什么我觉得这个举动都好动人啊！），和AJ的友情使他坚守道德，在他们婚后一直克制自己没有发生所谓私奔。道德的牵制使他在爱情上有所软弱，可是作为悲剧角色，大表哥的痴情实在没什么好挑剔的，我见犹怜！可恨最后AJ还特意把画送给他，看起来多么罗曼蒂克又慷慨啊，可是顺带也把思念的牢狱带给了他，自己反倒像个旁观者一样，成全了这段苦情后就拍拍屁股走人做他的艺术家去了。

    性格分析到此结束，一家之言，不吐不快啊（所以我半夜从床上爬了起来）。可怜一对苦鸳鸯，虽然拉莫纳好地方，可是难道不应该是这样的吗？：宁愿在爱人的肩头痛哭一晚，也不愿在拉莫钠的墓地里沉睡千年……可是哭瞎了，结局居然是我大表哥终日睹物思人，耳边响起那首歌……你存在……我婶婶的脑海里……（你特么在逗我？）难怪大家纷纷给出那么低的分，四舍五入了平均还是只有三星。
    另外，吐槽一下将近片末弗洛伦斯喝下毒药时的那个眼部特写（……）大晚上的能不吓人吗？！就算是为了和片头呼应，那就不能拍的温柔一些吗？！
    最后，为了呼应我的题目，插播一下来自王小波的名片段：
    “不错，痛苦是艺术的源泉；但也不必是你的痛苦。柴可夫斯基自己可不是小伊万；玛丽凯瑞也没在南方的种植园里收过棉花；唱黄土高坡的都打扮得珠光宝气；演秋菊的卸了妆一点都不悲惨。这种种事实说明了一个真理：别人的痛苦才是你艺术的源泉；而你去受苦，只会成为别人的艺术源泉。 ”
    真的，轻易不要参与艺术家的生活，尤其不要成为他们的艺术源泉。一旦你涉足他们的艺术人生，结果只有两种：要么生如夏花，要么死如（自行脑补，我词穷了，球赛下半场开始了，掰掰！）。

这个偏文艺的片子让我想起另外一个英国电影，《傲慢与偏见》。也是剧情如此纠结，感情如此复杂。英国人就是死在自己的傲慢与自负上。我以为会是一个圆满的结局可惜是一个悲剧。
这个女人会成为这个两个男人一生都难忘的回忆。最后剧终的时候，AJ成为了英国皇家艺术学学院的院长，G也因此是悔恨终身。

这部剧我也只能给个还行了，这剧情，这狗血的感情纠结，请问一下女主你到底去干吗去了，你既然已经答应了人家AJ，那你干嘛还要招惹大表哥（《唐顿庄园》里的男主大表哥）呀，还有大表哥你能不能爷们点，努力争取一下自己的幸福，是，你想要跟女主求婚，可是你也不能在得知他俩要订婚后就退缩了呀，你应该最起码，再去跟女主表明一下自己的想法，就算是暗示一下也好呀。
再说说女主，你真是把我给气死了，你嫁给AJ到底想得到什么，你知道他以后会成为著名的艺术家，所以就嫁给他了吗？你知道吗，你不是劳拉，AJ也不是哈罗德，因为他们俩个甘于平庸，AJ不会想成为哈罗德的，你瞧瞧，他那嫌弃的样，在看到哈罗德开他的汽车时，还有他那自负又多情的外表，其实女主你早在以前就知道了，那你为嘛还要嫁给AJ，真是搞不懂啊。
其实我觉得这部剧要给我们呈现的就是一部不可能实现的爱情，夏天怎么会在二月，就算最后你跟大表哥的在二月的爱情如夏天一样热烈，但是也最终没有好果子吃的，因为注定在二月的春天不会永远有夏天这样的高温，虽然你是在温带海洋性气候（哈哈，开玩笑）
言归正传，我觉得这部剧中比较合乎他自己性格的也就是AJ了，虽然他自负，多情，跟女模特乱搞等等缺点，但是我仍认为那就是他自己，他虽说是这样，大家不都是有目共睹吗？这事就是一个真实的他，他就是这样好不掩盖自己的真性情，就算是自己的老婆也不行，所以当他知道自己的老婆怀了别人的孩子后，会毫不避讳的当众骂自己的老婆，其实也是在丢自己的脸啊。还有最后他将自己画的老婆的画像给了AJ，其实也是一种释然，将自己心爱的女人放下，给了自己的好哥们。
还有我想在说说大表哥和AJ的友谊，有点搞不清楚，到底是怎么回事，难道说AJ他大方了吗？说什么大表哥不要离开我们，我们两个人都需要你这样的话，我真的搞不清楚，你这是要干嘛，你真的不知道他俩的关系吗？还制造机会给他俩，在结婚前让大表哥陪着自己的未婚妻，不知道他们到底是怎么想的。
还有大表哥和女主俩真是悲剧呀，俩人懦弱到一块去了，既然你俩彼此那么喜欢，就大胆的在一起私奔呀，虽然已经错过了，不能结婚，但是她还喜欢你，你就勇敢的带她到非洲呀。
唉，二月终究不是夏天，你俩终究不会在一起的，就算是女主没有怀孕，也没有饮毒自杀，三年后大表哥回来，你俩也不会在一起的。
最后想说一下电影的画面，很美就像油画一样，英国就是能拍出这样的画面，大爱呀~

《二月之夏》看完之后第一个浮现脑海的是十九世纪英国浪漫主义诗人雪莱和他第一个妻子哈丽特。或许是因为前不久刚看完《我弗兰肯斯坦》的关系吧。又或许是因为女主F和哈丽特一样怀着野孩子自杀的结局。又或者仅仅只是因为那种浓厚的英伦风重叠在了一起。
好吧。之后想到的。是千万不要和画家结婚。因为他们根本分不清自己到底是爱你。还是爱你的身体。到底是爱你本真的美丽。还是爱你在他眼底的光影。到底是爱你给的爱情。还是爱他追逐的心情。总之。还是和实实在在的野男人私奔去吧。
当然。所谓的野男人或许也不是真就是实实在在的。一想到这个。就觉得片子的主旨又变成了。当你同时遇上两个可以爱的人。无论你选择哪个。结果都是后悔。你总是会更爱剩下的那个。如果当时F没有选择AJ而嫁给了G。那么故事的结局大概就会变成F和AJ偷情。G痛不欲生出走非洲。F怀着AJ的孩子服毒自杀。似乎和原故事在结局上并无太大出入。是的。你总是会更爱那个你没有得到的。
可是。AJ和G的戏份又让我觉得很尴尬。当AJ翻出F和G的画像的那个分镜。感觉AJ似乎同样爱着G。如同他爱F。更确切的。如同他爱自己。如同他爱他的画他的诗歌他的模特。AJ热烈地爱着整个世界。G爱着F。也应该爱着AJ。但这种爱有点像F爱AJ。赛马会上。F问G劳拉是不是爱上AJ了。G说劳拉只是爱上AJ的作品。deep down 劳拉还是钟情于自己的丈夫哈洛德。大家都爱着AJ。因为他的才华。仅仅只是因为爱他的才华。
至此。我又陷入到自我解构中去了。每个人的体内都住着一个才华横溢桀骜不驯的AJ。一个温柔体贴情深谊长的G。一个追逐光芒不安现实苦苦挣扎的F。我们通常只爱上其中的一个而忽视了其他两个。这种不完整却又更完美的假象。让我们更容易犯错。犯错导致的错过又成为新的犯错的温床。
才华。人性。欲望。本就缺一不可

其实在f说yes的时候，我就知道她在犹豫，这种眼中一闪而过的犹豫太真实了，大多数人都体验过。而a.j也是在一种傲骄且赌博的心态下求的婚。他们都以为最好的就应该在一起。这种不管是他们自己还是周围人给他们造成的delusion将两人一起推向深渊。

f的性格过于纯净且脆弱，看不得模棱两可的东西，受不得精神玷污。也因此而无法承受，走向悲剧。

不知道是演员演太好，还是剧本很给力，还是导演很有一手。整个故事和画面的张力都很到位，想来想去可能也就腐国人能把这样的故事拍成这样的味道。