罪途1之死亡列车

从表面上看，这是一个旧瓶装新酒的故事，故事的设定很像《东方快车谋杀案》：一列火车，八个陌生人，一桩惨案，寻找凶手。一个经典的悬疑推理片结构，但如果故事只是这样的话难免让人感到无聊，毕竟我没指望一个网大拍的比东方快车谋杀案还要好，但是故事的发展出乎意料，原来这个类似的结构只是冰山一角，下面藏着的故事才是这个片子真正的内核。

为了适应网大市场的环境，它被套上了“悬疑”，“惊悚”，“恐怖”的TAG。实际上，这是一部十分克制地述说社会问题的作品，它很巧的“蹭”上了“北京家教多次性侵学生”事件的热点，只不过这种“巧合”确实有点悲哀。

1.还没看后面的两部曲，单从第一部死亡列车来说。看简介以为是灵异+惊悚+无人生还（包括暴风雪设定），结果原来是人为的，为了十年前徐囡囡的死报复来的。（我想给3.5颗星！从第一部感觉上不够4颗）

2.整体上摄影风格偏向古典，也是因为追求摄影美感，导致这个火车过于不真实；这绝不是中国的火车吧，就算不是春运就这么几个人上车。还有乘警以前是刑侦队出身，为了凸显他是揭露真相的主线人物过于刻意，导致其它角色吐露秘密都得借由乘警之口，不知道后面两部曲会不会选择再加一条线。

3.前期营造徐囡囡来找所有人报复的氛围很足，令人兴奋；尤其是王超那个噩梦，把恐怖灵异推到了不错的感觉。不过毕竟是死了个人，所有人也冷静过头了吧，还是说镜头为了故事发展故意没给多少惊慌失措的表情。

记者梁夏真是做足工作，对车上所有人无一不晓。他无疑是前期推动剧情的关键人物，按理说他难道不应该发现护工的母亲身份吗？这位记者虽扬言说揭露真相，但是在没有得知真相的时候，仍然生搬硬套写什么四角恋关系登上报刊，不也是对真相不负责吗？

混混王超，典型的校园欺凌人物，欺负别人自己还有理：我不欺负她也有别人欺负。还不认为徐囡囡的死跟自己有关系，不把徐囡囡打到内出血不就不会去医院麻醉过敏吗？怎么一点愧疚心理都没有呢。他是徐囡囡死去的罪魁祸首。

连带着研究生韩家斌，也不无辜，纵容和帮衬王超对徐囡囡的校园暴力，本身也是罪过。还有老赵，抬头看一眼就过去了，也属于遇事不理怕多麻烦的。

还有个有意思的教导主任吴健，大事化小，小事化了，他批评教育欺侮徐囡囡的孩子是正确的，但是他教育的初衷并不是为了让徐囡囡不被欺负，而是压下事情避免影响学校声誉。这是大多数学校的做法，把发生的事情能瞒则瞒，把学校的名声放在第一位。于是10年过去了，也没有人知道徐囡囡死的真相，也没有人追究一个14岁女生的死因。看似说这么做对得起死者，实际却阻碍着死者的公道。

徐囡囡的好闺蜜周新雪，也不能强求她当时告诉记者什么真相，毕竟被吴健压着，但是如果没有这次的列车事件，是不是也就当作没有徐囡囡的事情了呢？

法医刘惜之刻画的不多，我怀疑后面有她的重头戏，因为目前看来她是唯一与整件事情脱节的人，不知道她又隐藏了什么秘密。

4.护工母亲角色在听到自己女儿学校被打太冷静了，冷静得都不太像复仇的。开头给了火腿肠镜头暗示，后面研究生韩家斌隐瞒了针管；总感觉事情没有那么简单。护工母亲一下子和盘托出，我不敢置信，就这么毫无悬念了，果然事情不那么简单。杠杆原理还没到极致呢，案子怎么能就这样戛然而止。

关于观看罪途之观后感

简单回顾罪途三部曲，005年，一列绿皮火车因暴雨引发泥石流而被停在半路。一节车厢中的八名乘客，全部陷入了不明原因的昏迷当中。调查结果则更让人心惊，其中一位乘客已经成为了冰冷的尸体；上集的最后，乘警发现自己的物证有误，而且其他几位乘客各执一词，使得案件更加扑朔迷离。在调查陷入僵局之时，一桩十年前的校园暴力案件浮出水面， 当年的真相被人掩盖，真正的犯人又会是谁？经过曲折的调查，为了找出车上的凶手，何赫不得不请刘惜之进行尸检，经过一番排查，他们发现了死者真正的死因。

很像《蛮荒故事》里面情节，一行人被幕后操控集中在一节火车，这些人都是十年前案件的相关人员，没有一个人是无辜的。当然，没有国外那么极端，全部被当事人已飞机失事带走。女孩妈妈想通过这个方式得知当然真相，找出真凶，还女儿清白。

故事的第一层真相揭开，原来世上没有一桩独立的悲剧——无辜女孩的死亡，早在她的家庭内部就已经开场。原生家庭对孩子成长至关重要，电影中看得出来女孩父亲生意失败整日酗酒不务正业，家暴就开始了，这时候女性、儿童变成了弱势群体不被社会接纳，孩子母亲离婚离开了这个悲伤的家庭，而这个小女孩为此也开始了无尽的折磨，小女孩每次被欺凌后都是选择默默忍受，校园暴力、校园霸陵事件不断上演，因为她抱有希望，读完书就可以见到妈妈可以离开这里，看到这里，内心产生悲凉，因为家庭的支离破碎、父亲没尽责，孩子只能自己独自承受苦难，最后在冰冷的手术台上结束似水年华。

不会读书成为学校欺负他人的坏同学，家庭教育不行，欺凌女孩的同学不以为然，觉得自己是在替天行道——“她家里乱，反正大家都讨厌她，我不打别人也会打”；而追随他的小跟班呢，学习成绩好，却因为坏同学没有被查处被曝光，是因为“如果不跟着他，我也会被欺负”；徇私的校长是为了“保全学校的声誉”，典型的官僚主义，只管面子却不愿意关注事件走向孩子受到的伤害，包庇纵容，只会让孩子受到伤害更为严重；隐瞒真相的法医是因为“我以为这都是细节，无所谓的”，职业操守没有坚持，隐瞒的却是一个骇人听闻真相；沉默的证人是因为“害怕被卷入麻烦”——人人都有苦衷，没有一个人敢说出真相：

第二阶段，小女孩子母亲承认自己犯罪，当然他有动机，却在保护其他人，韩斌 研究生在帮助警察查案的同时也在干扰办案，他渴望得到救赎想为过去的自己赎罪，也在替秋红顶罪。女法医开始帮助警察 这时也回忆着不光彩的过去隐瞒了事情的真相。

第三阶段，故事的高潮，原来十年前的案件没有那么简单，周新雪被商店老板（死者）长达三年的性侵，始终没有被发现，而她却选择了让自己好友来替代自己，这一切的罪魁祸首老赵 当然不会放过这个机会，这就是小女孩被长期殴打积攒的伤痛导致内脏出血，被送往手术麻醉过敏死亡。而死亡前24小时被老赵性侵，遭受的欺凌，却被校方隐瞒。

《白夜行》里有句名台词，“我生活在另一个世界，我的世界没有太阳”，同样小孩子童年遭受的伤害将伴随一生。

最后，电影结束，老赵死于过敏。而这我们看到校园暴力、家庭失和、学校失责、社会暴力、性侵未成年人，这些种种，愿未来法治更加健全，惩治世间罪恶。

虽然电影的制作是网大的规格走向，但就故事题材已经值得我们考究，本片以悬疑侦破为线，逐步揭开了校园暴力，儿童性侵的背后故事，让人不得不感慨这就是现实，现实就是如此，随着媒体多方面的报道，让我们更多的了解了校园背景下的丑恶嘴脸，丧心病狂的施暴者，这是国家所不能容忍的，此片带着浓浓的讽刺与反讽刺的意味儿，逐渐将悬疑题材转换成为了教育与讽刺题材的电影，虽然有点儿尴尬，但也值得我们深思了。就悬疑来说，真的，有点瑕疵，但就体现出来的社会背景，社会问题来说，此片也值得我们观看。

开往省会的K24路列车，因为山体滑坡，停止在了轨道上。此时，卧铺车厢里有八名乘客同时昏迷，而其中一名再也没有醒来。乘警何赫在调查中发现，这八人全部与十年前一起少女意外死亡的案件有关。更令人不安的是，醒来的所有人，都在幻觉中，看到了少女的身影...... 十年前的案件，没 有凶手，只有罪人。而十年之后的今日，是赎罪者的忏悔，是迟来的正义判决，还是死去少女的鬼局?横跨十年的两个真相，都将在火车上揭开。

恨比爱漫长，那些心里过不去的罪恶在岁月里沉淀，最终爆发在惊天阴谋下！真的从1中很难看出来什么，后几集很精彩！

愿人生善良，愿岁月不可欺！愿我们都能被自己救赎

可能因为自己性格本来就很难伺候，所以从前我一直认为好的影视作品会带给人无限的批判欲，比如去年刚看完奥斯卡最佳影片《月光男孩》之后，我絮絮叨叨地跟一同观影的朋友们讨论了好一会儿，从影片留白的设置到影片的立意跟象征意味，好的坏的赞同的不屑的统统一吐为快之后，觉得倾诉欲得到了巨大的满足，有种嗯完全看懂了电影，也充分交流了想法，好片子无疑，然后继续开心地吃吃喝，期待下一部佳作，下一部朋友圈里的谈资。

可是《罪途》无疑不是这样一部可以让我肆意讨论、跟损友嬉笑怒骂的作品。长达两个半小时的首映之后，雷动一般的掌声中，我的记忆点却依然停留在影片放映时的一帧一帧影像：幽闭的空间里，在座无虚席却又掉针可闻的影院中，400位观众的呼吸心跳与自己产生了强大的共情感，在这种情境下，全场寂静，就有了格外苦涩而又残酷的意味。

单亲家庭背景的初中女生徐囡囡，由于遭受同校不良学生王超的长期殴打，导致脾脏破裂，在送往医院救治后，由于麻醉药剂过敏，最终永远地躺在了医院的手术台上。在悲剧发生后，少女惨死背后的真相却似乎仍未浮出水面：徐囡囡在校时唯一的朋友周新雪目光闪躲，心事重重不敢接受采访；学校的教导主任吴阎王以学校名誉为由大肆走动希望把消息压下去；负责验尸的法医刘惜之发布验尸结果后莫名被免职，导火索是一篇来自小报记者梁夏的关于她渎职的报导…… 事关徐囡囡死亡真相的八位嫌疑人，都被一个神秘人诱骗到同一节绿皮火车上，火车行进过程中前方塌方，被迫停车检修，这时，传来了一位嫌疑人的死讯。

乍一看影片发生的地点，非常容易联想到阿婆的《东方快车谋杀案》，同样的密室杀人，同样的多人关联，甚至最开始我都已经先入为主地认为这是一起集体谋杀案，可是越到后来，十年前的真相却越让人毛骨悚然：徐囡囡的生母自惨案发生后就下落不明，她似乎也与这节绿皮火车有着紧密的联系；学校小卖部的老板老赵似乎在徐囡囡死前见过死者，并未向她伸出援手却露出诡异的笑容；不良学生王超总被无比真实的梦魇缠身，梦中浑身浴血复仇而来的徐囡囡依次打断了他的双手与双脚，就跟当时她被殴打时的顺序一样……

刨去本格推理的悬疑外衣，《罪途》的内核反而更加贴近网飞前段时间的校园剧《13 reasons why》，在窗明几净的校园中，校园暴力、校园霸凌、校园侵害一直是许多人学生时代的不可言说之痛。我读书的时候，身高发育的非常晚，瘦瘦小小的，五年级的时候也还不到一米四，所以很少参与体育活动，再加上遗传性近视，很小就带上了厚厚的瓶底眼镜，这些特质无疑是不会出现在“酷小孩”身上的。在那时候，被作弄是没有理由的，经常会有人高马大的同学在我坐下的那一刻猛得一抽椅子，在我大力地摔坐在地下的时候，全班同学都会发出或无意或恶意的，哄堂的笑声。而我，只能忍受着尾椎巨大的疼痛，悻悻地用力忍住眼泪，趴在桌子上，安慰自己这只是一次个体事件，后续他们会找到别的乐子。然而可怕的是，年少的时候，我们往往都有着极强的从众心理，在后来的几天里，“抽椅子”似乎变成了他们的保留节目，乐此不疲，我的噩梦。所幸的是，再后来一次的恶作剧中，很有威信的班长及时扶住了他们抽回去的椅子，从那以后，就再也没人来抽走过我的椅子。我也是长大以后才意识到那时的我最害怕的不是重重摔在冰冷水泥地上的剧痛，更不是被嘲笑作弄时的羞辱感，而是身体落下失重那一刻，心里清楚地知道，自己无法改变现状的冰冷的绝望。而直到现在，我都会下意识地在坐下前摸摸身下的椅子，才敢笃定地坐下去。

童年时候的我，很幸运地被救离了那个可怕的环境，并在后来的风雨中，一点一点地让自己强大了起来。可是，可悲如《罪途》中的徐囡囡，如花一样的年纪，永远就只能停格在那个阴郁的下午，那张狭小的手术台上了。如同《熔炉》中的妍斗，《素媛》中的素媛一样，只能在一次次从睡梦中惊醒时，一身冷汗地抱着膝盖，无声地恸哭。在紧凑的故事节奏中，《罪途》这部网络大电影克制却一针见血地指出了目前越发严峻的社会问题，所有的罪恶好像都被默许了，似乎每个人都不是彻头彻尾的“恶人”，可似乎每个人也都不清白，就好像“罪途化”的七宗罪——凡人皆有罪，十载追其刑。观影的最后好像有很多话想说，但又好像不敢说，不想说，不能说，最后只好缄默无言，所有的无声的抗争，都消融在窒息一般的寂静里。

我的签名在过去很长的日子里都是：WE ARE BORN TO BE ALONE，生而为人，我们每个人都是独自的个体，在漫长的时光里踽踽独行，因此，如果偶尔能够遇到某个发光的个体，带来的些许温暖，都足够我们贪恋许久。为什么要做扶住椅子的人呢，你一定会问，那是又累、又可能不被人理解的事情啊。可是，当面对类似的社会事件的时候，如果我们不能成为那个扶住椅子的人，那么那些还在校园霸凌阴影里痛苦不堪的我们，就只能一边绝望地哭，一边捂住自己摔落倒地后剧痛的尾椎骨了。