欢乐满人间2

不得不说，这是一部情怀之作。

很惭愧的说，在这部电影上映前，我并不知道Mary Poppins是谁，也并没看过这部童话剧。由于没有时间看完第一部，我粗略的在youtube上看了个别片段就走进了电影院。

女主角Emily Blunt真的是太美了，典型的英式古典美女，举手投足间尽显高雅，又能维持迪士尼动漫的原汁原味，这部电影的选角真的很棒。虽然英式英语听的我很不习惯，但是看着Emily Blunt的脸，真的巴不得多听一会儿。

影片中的布景也做得非常的好，处处充满新意。电影中做到了每个细节都刻画入微，Mary Poppins cousin的家，每个细节都做的非常奇妙，让人身临其境。还有他们进入到碗里面的场景，简直把我带回了迪士尼乐园！我以为这些场景只有在动画片里才会有的。

对于我这样一个没有看过原版电影的人，都能感到满满的诚意和情怀，我相信原版的粉丝们会更加喜欢这部电影。鉴于没看过原版不想误解了这部电影，影评就先浅显的评论这些，我决定有空刷一下原版，再二刷一下第二部。

我居然为了欢乐满人间2开始了豆瓣之旅...大概也是有些不吐不快的感觉。

由于国内没有上映，一直想看也没有机会，这次坐飞机片库难得有，想着歌舞片正好也适合不想动脑子的旅程，二话不说赶紧开看。最初对这个片子感兴趣是被阵容吸引，梅姨、脸叔这些大牌参与的歌舞片绝对有看头，后来因为Ham入了林漫威的坑，也看了他和Emily Blunt上节目宣传的音乐剧快闪，感觉是挺值得期待的。后来看了点评论，额，不太妙。然后去听了原声，奥斯卡提名？不太出色啊。。。

没有看过第一部可能对部分致敬的情怀有所欠缺，但我觉得这真的算不上一部优秀的迪士尼歌舞片，感觉更像是我去迪士尼乐园看的一个现场秀。

先说点好的，片子的色彩运用还是很到位的，因为故事背景在伦敦的大萧条时期，基本色调和环境都是比较阴暗的冷色调，包括人物的服装。但是只有Mary Poppins一直都是对比强烈、饱和度高的蓝红色套装，代表了她一直都是那个给人带来快乐的存在。到最后“那扇门打开了”，雨过天晴之后，整个影片的色调一下子就明亮起来了，Banks一家和其他人物穿的衣服也是色彩鲜艳的。前后对比很好地反映了影片的走向。

首先从故事来说，一个很简单很童话的故事，基本上没啥逻辑可言，算了，本来魔法保姆就是开心就好。但是Mary Poppins用魔法带孩子们体验的场景和现实生活之间的转换实在是只有生硬可言，看得我一愣一愣的。由于两个小时的时长让步给了大段的童话和歌舞片段，人物的刻画都十分草率，迈克对妻子的思念，对现实生活环境的无力感就只有一首歌和几句对孩子的剖白可以体现。主要人物没交代好，梅姨、脸叔、Julie Walters这些老戏骨的角色更加是显得有些突兀，根本体现不出演员的功力。EB的魔法保姆就全程carry了，顺便带着林聚聚一块儿傻乐。

歌舞片不得不提当然还有歌舞的部分，中间大段没有意义而且十分无厘头的歌舞。编舞来说灯夫部分挺有意思的，但歌曲部分除了林聚聚的Lovely London Sky和EB的Can you imagine that都只是平平，尤其是对于迪士尼来说，太平庸了。虽然多处致敬了很多经典，但是由于歌舞片段都没什么灵魂，所以看起来总觉得缺了点什么。

也可能是我期待过高了，但我真的看完只觉得它就像一本学前儿童的睡前读物，每翻一页就是一个童话故事，伴着一个鸡汤式的大道理。但是之间的逻辑和其中的内核，算了，学前儿童看着开心又能满足童年的美好幻想就行了，追求那么多干啥呢。

简单来说，歌舞和制作可以给个五星，但剧情给一星我都觉得多了。作为一个歌舞片爱好者，1964年的《欢乐满人间》我看了三遍，期中经典的片段更是n刷，尤其是烟囱舞那一段。所以在看到要拍2的时候，超级期待，毕竟1964年的技术导致了里面有的特效真的很出戏。而且那么经典的一部电影，续集肯定是大制作，演员阵容也很强大，看了预告就充满了期待。

首先，先说优点，就是歌舞和制作，包括演技，都是非常经的住考验的。而且，大部分和上一部相互对应，就包括了我非常喜欢的烟囱舞，以及企鹅的那一段。配上现在的特效技术，整个影片都非常的华丽。如果只是欣赏歌舞的话，这部影片其实非常的优秀。

然而，作为一个怀着情怀看这部电影的人，看的我非常的难受。虽然第一部的重点，也是在于告诉家长不要忽略孩子。但是吧，Marry Poppins是一个保姆，直接负责的还是孩子。而且，她是一个梦想中的魔法保姆，年轻漂亮，会带着孩子经历各种各样的魔法世界。我觉得，经过这样一个魔法保姆教育和陪伴的孩子，应该会成为一个优秀的人。这个优秀不是说要功成名就这样子，而是有一些闪闪发光的点，比如说给周围的人带来快乐，坚韧勇敢，或者敢于担当这类的。但看第二部里的父亲，也就是第一部里的小男孩，真的让我太难受了，从各种意义上看都是个失败的大人。作为一个丈夫和父亲，他非常的没有尽到责任。他一直在追求自己的不切实际的梦想，而不顾及家里越来越差的经济状况。可以看出家里的事情都是妻子在操持，所以妻子去世后，他就抓瞎了，不知道要如何处理。然后作为一个人，也是畏畏缩缩，碰到问题就颓了，既没有解决问题的能力，也没有面对问题的勇气，还需要姐姐和孩子来挑大梁。更不要说，他就是造成问题的根本原因，如果不是他错误的判断，银行那边也找不到借口来夺走房子。总而言之，就是活得一塌糊涂，不忍直视。

童年的经历对于一个人的影响非常的深远，而魔法保姆这样神奇的存在应该是可以给一个孩子造成长远的正面的影响的。就比如同样题材的《魔法保姆麦克菲》，她不是说可以让孩子变得伟大或是怎样，但她确实的教会了这些孩子如何好好地生活。但《欢乐满人间2》给我的感觉就是，Marry Poppins完全是一个失败的保姆，她只会告诉大人，你怎么失去了童心，你怎么不了解你的孩子，但她带过的孩子，长大后还是会变成这种讨厌的大人。最后，她好像是解决了问题，就飞走了，但我并没有觉得她解决了任何问题。我现在连第一部都不想再去重温了，因为一看到第一部的小男孩，我就觉得这个教育好失败，他长大了以后变成了那个样子。

迪斯尼近来电影的“经典重塑”风格，已经有不少观众和网民意识。

除迪斯尼公主系列为主的再述，还有另一类如《维尼与我》（Christopher Robin, 2018）是时间线或故事主线再拓展类型的作品。如《欢乐满人间2》（Mary Poppins Returns, 2019）也是其一。

就这两部来看，迪士尼动画就有一个鲜明的主题内涵— 召唤童心。

虽这部《欢乐满人间2》并不聚焦在前部麦克（Micheal Banks）兄妹身上，然电影在结局处让麦克最先挑选气球一幕的含义，却是贯穿整部电影的主旨— 他已经很久没有当孩子的感觉了。

同《维尼与我》里的克里斯托弗（Christopher Robin），这位拥有规律生活的成年人遇见了日常和家庭濒临破碎或混乱的难题— 克里斯托弗是因工作逐渐和家人疏远，麦克则是因为妻子的离世和生活步骤的失序而即将失去房子，同时也对孩子也愈来愈失去痛苦和耐心。

在这失衡的情况下，出席他们童年的奇幻伙伴出现了— 维尼（Winnie the Pooh）和保姆玛丽（Mary Poppins）。他们出现的目的不是偶然，而是为了修复他们的日常，同时唤起那些“大人总是隔日就忘记的事情”，那些不可思议的事。

维尼和保姆玛丽两者主旨相像，特别可注意，也可深入再探讨的是其中的城市空间— 伦敦。这一方面可见认真，但是并不想在这篇观后感深论。

一、红色气球

另外还有已被符号化的物像，贯穿两部的最为明显的是那红色的气球。实在卖气球老妇让麦克选气球的时候，我便在找同维尼熊的红色气球，不过并没有任何人选得，老妇主动送给了保姆玛丽。

同款红色气球，在这两部电影都是属于童年修复者，保姆玛丽和维尼的。我觉得近来迪士尼，或其它我并未注意到的类似电影实为这颗红色气球尝试建立这样的意象。这个符号意象，它即将饱满。

二、灯夫杰克

故事或任何事件都需要一个“见证者”，《欢乐满人间2》里的灯夫杰克明显有此象征。他最主要的角色功能并不在成为简的情人，而是在每一个保姆玛丽出现的时刻，亦或者受质疑的时候告诉孩子们：“她可是玛丽波平斯！”

任何人都可以淡忘这个无所不能却不做任何解释的魔法保姆，麦克可以忘了，而麦克的三个孩子也可以忘了，可是杰克绝对不会忘记。

三、大笨钟

电影里把大英帝国的老将军的抱怨处理得极好：“大笨钟的事时间怎么永远迟了五分钟？” 直到最后老将军惊讶地说道：“时间终于对了。” 实是藏在故事主轴里的一重隐喻。邦克斯家（Banks Family）和整个伦敦迷雾般失序的氛围，在灯夫和保姆玛丽对大本钟（The Ben Clock）的调整下终于和老将军的时间对整。

老将军有种痴呆的、愚人的形象，这一点与克林·菲尔斯（Colin Firth）所饰演反派角色的叔叔小戴维斯先生（Sir Dawes Jr.）甚同。

在这篇电影观后感里提到的《维尼与我》和《欢乐满人间2》，里头为成年人召唤童心的主旨便反映了这个时代的成人们普遍的焦虑— 一成不变的规律生活带来了稳定的生活，为幸福生活之名的打拼却让幸福原意中的成分逐渐受到冷落。如《维尼与我》里克里斯托弗为了家人的美好日子而挣钱，却一次次为了挣钱破坏了家人的共处时光；又如《欢乐满人间2》麦克努力维持妻子离世后家的完整感而力保房子，那些本要保护的回忆却堆积在仓库里，而且还为了保留房子而迁怒孩子。

《欢乐满人间2》里对童言童语的不信任，不论在保姆玛丽的所作为，连带到对银行代理老板的阴谋拆穿的传话，如此双重喻象在叙事中处理极好，突显了大人日常中对童言的敷衍态度和不信任。

再继续看迪士尼电影的是一代接着一代的人们，我想迪士尼也试图在作品里也创造富有每一代的精神内容。召唤童心，还有这部电影里一部分被强调的“换个角度”思考的段落，给予的启示不是孩子，而是曾经是孩子的大人们。

之前曾写《骡子》（The Mule, 2019）的观后感，说了乐龄人士阶层在人生和社会之中的价值重新定位，其实每一个人在每一个阶段都在一个全新的人生境遇重新为自己定位— 身为人子人女、成人独立、身为人父人母、身为家庭和社会的长者，一个新的身份便是人的新的定义。

直接看完第二部（没看第一部），也许这样我就不会有对比之前经典的偏见吧。很有感触的原因是因为这部让我想起了La La Land。同是音乐歌舞剧，时代背景却很不同。加州阳光，英伦氤氲各有千秋，也给观众不同的享受。很喜欢整篇当中的动画穿插，结局花儿的意象也富有深意。这份Cast我觉得已经很有诚意了，Emily唱跳俱佳直接圈粉，三个小孩子也是童心满满。不想过多剧透，这是一部值得走进影院的歌舞电影。

这部片子继承了前部的设计

奇幻风格

歌舞剧型

甚至女主角相貌也是近乎一模一样

在特技效果是比前部高了不少

但是水准却大大下降了

情节缺乏新意

只是生搬硬套旧模式

最重要的是女主角的味道

这部女主角的演技神情表现太糟糕了

也许是因为要找一个一样相貌的女演员不容易

所以找了个演技很一般的

应该是活泼的感觉演成了骚媚的感觉

应该是平淡恬静的神情演成了麻木迟钝的感觉

女主角的神情姿态表现是最大的败笔

主要压轴的那段歌舞也没有第一部精彩

有点狗尾续貂的感觉