通灵之六世古宅

一部《湄公河大案》，张兆辉饰演的苏沃，剧中双手合十，一拜之间，让观众背脊发凉，故而被称之为“鬼王”。当“鬼王”邂逅被誉为香港“鬼王”导演的彭发时，一部《通灵之六世古宅》诞生了。
鬼片与恐怖片的区别在于，有和没有。因此，定义为恐怖片的自然是心中有鬼，实则无鬼。于是，被迫害妄想症的心态，顺理成章。小则，就像歪理大师丁蟹；大则，就只能送去上海市宛平南路600号。正如《恐怖在线》（后改名为午夜43路）的暗喻，有鬼没鬼，自在人心。心胸坦荡，何来担心害怕。但又多少人会坦坦荡荡呢？
《通灵之六世古宅》的拍摄手法、镜头感、以及音效，甚至是背景设定，无疑是怪稽的。人物不多，但每一张脸仿佛就像女主叶子所谓的通灵，在脸上刷上一层水白粉，僵化的表情中透出诡异的腐尸气息。若按照剧情表面的情节设定看来，这些人物，是叶子、林子涵的原初乐融，被迫害妄想症的视角表现手法：从看似正常的叶子的角度，去面对一群精神分裂不正常的家人。从视觉上带给观众诡异的感受，仿佛一只小白兔掉进了魔窟。魔窟里，唯一没有被脸谱化的人物就是二叔乐梓俊。
假设叶子是精神分裂的乐融，催生了林子涵，那么乐梓俊可以是视觉上最正常的人了。他没有奶奶那般诡异的白内障和喷血，他也没有娜娜那般苍白、充满敌意的眼神，更没有小叔夫妻图谋老宅的各种叫嚣。是他给予乐融第二次机会，几乎用了包容的心态，去拯救这位病态的亲人。他的谎言，出于善意的拯救，就像精神科医生对待病人般的诓哄。剧情上，他也没有什么可以怀疑的私心。其实，他才是佐证乐融被迫害妄想症的关键人物。但是，结局无疑开启了一种循环的过程，这位乐梓俊先生，这位乐大夫真的那么干净吗？于是，阴谋论在某些观众心中滋生，二叔跟小叔一样，也是为了古宅的遗产，不然奶奶为什么要说把遗嘱留给乐融，说本来都是要留给乐融的爸爸，现在是给乐融的。这个“不给”让二叔不再干净，墓前的一排四人，仿佛是四人的精心策划，首脑人物是乐梓俊。倒叙过往，这位温暖、阳光的二叔，变得复杂而恐怖。
有人说：“在一间黑黑的房间里点上一支蜡烛，烛光就是黑暗中的光明，蜡烛下面的阴影就是光明中黑暗。黑暗与光明是并存，有光明才有黑暗。” 乐融是被迫害者，她若是光明，那么二叔乐梓俊必然是最黑暗的那一部分。他的亲和笑容在他定格的眼神里，显得如此复杂，仿佛是他的灵魂出卖了他的表象。恐怖的不是对着你诡异叫嚣的人，最恐怖是对着你暖阳般微笑，手里拿着刀的人。
也有人说：“以己度人，己之所欲，则知人之所欲求。”而被迫害妄想症患者往往处于恐惧状态而胡乱推理和判断，思维发生障碍，坚信自己受到迫害或伤害，病人往往会变得极度谨慎和处处防备，还时常将相关的人纳入自己妄想的世界中。如果二叔要得家产，他何必找叶子进门？法律上乐融一家都死了，这遗产顺理成章是他们的，何必促成奶奶给乐融遗嘱的机会！叶子通灵招魂的时候，并没有出现乐融，因为叶子就是乐融，这是她灵魂潜意识里必然的暗示。给乐融吃药，二叔真要害她，何必重蹈覆辙，再一次给药吃？心理医生、精神病大夫的方法有很多种。退一步讲，二叔真要是为了奶奶这笔遗产，可以直接在叶子生活中下药，何必大费周章弄回老宅。按照剧情脉络发展，观众可以将叶子在古宅看到一切表象反一反，自然就是顺理成章。其实，二叔正是那黑黑房间里的蜡烛。光明和黑暗，自在人心。且谓人心如镜，须管常磨，勿令尘染污，自然聪明。
无疑张兆辉饰演的角色是复杂的，他总可以给予观众一种隐藏感。他可以将古爷（恐怖在线）诠释出小清新的气息，让观众琢磨到底是精神问题，还是阴阳眼。那么他也可以将二叔乐梓俊诠释出黑暗与光明的两面性，到底是黑暗还是光明，鬼王有约，自在人心。

先看影评再看了电影。
一个女孩子在失去亲人后受到了重大的打击，精神失常，产生了幻听和幻视，并伴随着迫害妄想。
第一个故事：乐融
一大家子住在一个偏远的古宅，有奶奶，自己一家（爸妈和弟弟，乐融），叔叔和女友娜娜，小叔和小婶，一共四个家庭。某一天，乐融和家人出门，遇上车祸，由于她没有系保险带被甩出了车外而幸免，她的双亲和弟弟则都死于车祸。 乐融精神崩溃，住进了叔叔供职的精神病院，情况有所好转后，大叔把她接回了家。由于触景生情，乐融的病情恶化，并且认为她的叔婶都要害她，她偷偷的把药都丢弃在床底下，并在床板下写下她的妄想，被打，被迫害，被追杀。某日，她做了一些坏事被发现，她在前逃，她的叔婶在后面追，她坠入河里，（这就是一开始他被追杀的场景，确实有发生，不过结局不是她淹死了，而是她被他们救了起来。）她被她的叔婶们救了起来。之后，她逃走了。
第二个故事：叶子
一年以后，大叔在街上偶遇了叶子！ 其实叶子就是所谓新生的乐融，她忘记了一些重要的记忆，在城市里找到一个理发店清洁工的工作。她欠下房租，却对二房东说她爸爸在美国做生意，第一是女孩的自我保护，第二是她潜意识里知道自己的家境并不错，她父亲可能真的是生意人。大叔在对叶子观察了一段时间之后，他没有把她带回精神病院。 出于对侄女的疼爱和她不幸的遭遇的怜悯，他做出了一个重大的决定，他要把乐融以叶子的身份带回家，以一种非常冒险的手段对侄女进行精神治疗。可是他错了，除了奶奶真心疼爱乐融这个孙女，其他的家人： 娜娜（最后提到她被乐融割伤过），小叔（被乐融推下楼梯变成了残废），小婶（这个和乐融没血缘关系的人，因为小叔的关系，也因为房产的问题）都对这个“疯子”心怀芥蒂。 重新回到古宅的乐融，确实找回了缺失的记忆，她的迫害和妄想也愈发严重。最后，她甚至妄想最疼爱自己的奶奶也和自己“反目”了。她的自己保护意识开启，没人可以信任，没人可以保护她了，那么她只好自己保护自己，自己为自己的存在而开脱，自己臆想出凶手从而转嫁自己内心的对于只有她一个人活下来的负疚。为什么说奶奶并没有说“过什么生日，你能活过明天”这样的话，而是乐融的臆想？从后面的一个情节，她给大叔打电话，大叔说的是“等我明天回来”，而乐融听到的确是“我马上就回来！”可见一斑。她也没被开车的小婶撞到，而是自己摔伤的。后来，他大叔回来，要带他回精神病医院，路上下起了大雨，她记起来保险带，她记起来危险，这也是除了大叔第一次带她回古宅，他叫她乐融后，她下意识的回头，的另外一个证明叶子就是乐融的证据。最后，她的小婶对乐融忍无可忍，追着乐融出来，又到了河边。从电影来看，他的大叔在水里是劝架的，乐融乘机逃走。 一年前，四个人把乐融救了起来；一年后，一个是真的要在水里把她给掐死，只有一个大叔来就她了。娜娜和小叔只在河边观望。 后来这四个家属来到乐融父母的墓前，向他们述说近况，其实他们的潜意识里确是希望这件事平息了吧，娜娜也说“她可能和一年前一样失踪了，可是这次不会回来了”表明他们都下定了决心，不再管乐融了！就是说要是以后在路上遇到了乐融，他们都不会再把她带回古宅了，也就是娜娜说的“不会回来”。给乐融父母上坟也表明了她的叔婶并没有害死她的父母。他们确实是清白的，并一直在忍耐乐融。
第三个故事：林子涵
这次，乐融没有失去记忆，她怀着愤怒与仇恨，重新回到了古宅，她来复仇了，真正的悲剧和恐怖就要上演了。

住了六代人的古宅，就要变成真正的鬼楼了，一片废墟。

      对于演员的人生来说最得意的应该就是未到18岁就可以当女一号了吧，徐娇在18岁之前就成为了电影《通灵之六世古宅》的女一号。对于她这种小小年纪就成为了演员，而且由她来抗票房，导演彭发对她的信心也是满满的。虽然最终上映档期一改再改，票房一而再的失利，但我们都能在这部影片中看到成长中的徐娇。
 
         影片是以一种倒叙的方式来呈现给我们一个关于古宅的故事，TVB的老戏骨张兆辉是这部电影里唯一一位广受大众熟知的演员，他也是这部电影里的男一号，关键人物。而桥段上我们或许会觉得编剧编的太不切实际了。长的像，请人去奶奶家假扮孙女。或许这故事的悲剧就是因为请叶子回家后才发生的吧。

         在影片开头我们知道的是叶子已经失忆了，连自己的叔叔，奶奶都不记得了。但叔叔却又想把她的病治好。这些都是我们看到影片结尾处才知道的。开头时，我们还觉得特效还不错，徐娇的演技也还行。但演的最好的还是张兆辉，他的沉着，他的冷静，甚至是在最后关头上，他依然不想放弃徐娇。这样一位叔叔，对于叶子来说真的足够了。

         关于国产的恐怖片，其实我们一般都知道这些故事到最后要么是精神病患者，要么就是被下了药产生了幻觉。所谓的鬼啦，绝对是不存在的。所以一般看国产的恐怖片，我觉得最精华的部分就是影片结尾前20分钟-30分钟。如果再往下看，就会发现太无趣了。居然又是同一个套路。

         《通灵》这部电影就是这样，在影片一开始的时候我们看到的是什么呢？对的，是阴森，是悬疑，是恐惧。加上一些特效的效果，我们看到了似乎是恐怖片的经典。有时我们会很怀念香港那时代的僵尸，鬼片。那些到最后也不会是什么想象出来的，而是说那就是存在的，但被好人打败了。

         所以，这部电影在后半部分有些情节过于仓促，有些情节又太过相似。比如说下药，叶子自己下药害家里的亲人，然后代入到是别人下药要毒害她。这是叶子的内心的一种分裂人格。她分裂出了很多不同的人格，在自己内心里来回的穿插着。也是因为这样的人格，让她最终走向了其实是一种犯罪的道路。如果说叶子这样的行为，叔叔还将她带回来，其实对她来说不好，既然已经忘记了以前的事情，那就不应该让她再回来，就让她一辈子那样的生活，其实也是挺好的。不过真的故事那样走，就不是恐怖片，就是剧情片啦。

         无论国产的恐怖片如何，票房又如何。总之喜爱恐怖类型的观众，还是会去看看这样一部电影的，看这样电影的目的只是在于看它的故事逻辑，它的特效。我相信终有一天，国产恐怖片能够成为世界一流的水平，而不是一些低俗的国产影片占据国产电影的票房榜。给国产恐怖片一些时间也是给自己观影的一种期待。