还魂之迷失曼谷

借着《泰囧》的异国热以及近两年国产中小成本惊悚电影的市场反响，这部《还魂之迷失曼谷》踩中的正是这个话题度，放在年末上映，以小博大，其市场策略和定位也都算准确。在被《微爱》这样的大牌导演执导的影片摧残之后，《还魂之迷失曼谷》虽称不上佳片，但整体而言，影片在结构和剧作上，是要超出前者不少的。

 

国产惊悚或者说恐怖片，实际上都是被阉割的，受制于所谓的审查，很多东西都没法表现和展演，创作者只能打着擦边球刺激观众的恐怖神经，但影片的整体格调却还是要落在唯物主义的无神无鬼的论调之上。这就是吊诡之处，一方面要发展这样的类型，另一方面又无法充分的发掘这类影片的真正类型魅力，于是恐怖片也成为中国特殊电影环境中的一个“伪类型”，也就因此诞生了相当多的烂片，很多创作者都无法很好的带着镣铐跳好舞。《还魂之迷失曼谷》跳出来的当然不是一段绝世佳舞，但相对而言，影片透露出的两个特点还是值得揣摩。

 

首先，影片引入佛牌这个中介。泰国的佛牌自然是充满了宗教气息的物品，从这个角度，是可以引申出很多可以言说而且有神秘的叙述细节的。况且，既然是泰国佛牌，跟我天朝关系自然不大，所以可以叙说的东西也多，避开了宗教的敏感性。于是影片从佛牌入手，引发了诸多变化莫测、死亡、惊恐、神秘的东西。泰国佛牌的概念引入，给影片的好处不止于此，很多去境外旅游的人，大概都有购买当地特色小物品的习惯，若看这部影片的同时，身上还挂着从泰国旅游时买回来的佛牌，那种毛骨悚然感，怕是很刺激。这的确也是一种思路，如何从都市青年身边熟悉和常见的物品上入手，承载影片所谓的恐怖氛围。

 

另外，《还魂之迷失曼谷》一片巧妙的用片中片的叙事方式，将更多的有关恐怖和鬼怪的情节置于其中，套层的结构显然是一种置虚构于真实的甲壳，创作者也就得以跳脱出“鬼怪”叙述的限制，用幻想层面的东西回避了影片对于鬼这样灵异物体的写实主义描写，也就规避了审查上出问题的可能。当然，在这一点上，《还魂之迷失曼谷》一片也是有着相当多的可以提升的可能，创作者的试探也显得不够深入。

 

整体而言，《还魂之迷失曼谷》算是一部超出期待的作品，主创并不出名，所以也降低了期待值，但观感却不错，特效也不算坑爹，在泰国庙宇里的某些场景，压抑感、暗黑感很强，在大陆这一堆瞎糊弄、以情色什么做噱头的恐怖片里，算是难得的有亮点的作品了。

从小就喜欢看鬼片，现在鬼片看不到了，原因大家都懂。可是好在还有惊悚片。大银幕都被各种大片爱情片喜剧片占据着，惊悚片的生存空间实在有限，每年也就那么寥寥几部，所以每次都不会错过，更何况，用心的惊悚片剧本，要比那些大片更抓人。

鬼让人心生敬畏，我们这一代人，听着鬼故事长大，从小怕鬼，一切超乎常理的事情都很容易跟鬼联系起来，撩拨起最原始的恐惧。电影里有鬼的元素，能够最直接有效的让人紧张和害怕，可惜的是，现在的电影里没有鬼了，那么一部惊悚片的剧情精彩与否，就在于它能有多接近鬼，也意味着有多吓人。故事编的好， 要比单纯靠灯光和音效带啦的惊悚高明得多。《还魂之迷失曼谷》在叙事手法上就很抓人，影片伊始，就是医院、急诊室，昏迷、一死一伤，当事人没有给出答案，谁也不知道火灾当天到底发生了什么，更巧的是，当事人失忆了。在她出院之后，每一个白天都非比寻常，每一个夜晚都充满梦魇，每一次回忆都心惊肉跳。白天和黑夜交替出现，回忆和现实齐头并进，真相像剥洋葱一样向高潮逼近，身为观众的我也开始手心发热。更难能可贵的是，这不是一个为了吓人而吓人的故事，而是蕴含着佛法哲学、人道伦理、生死循环，最后的高潮戏，你会发现原来又走回原点，但高潮结束后，又发现自己被再一次推翻，仍然要继续寻找答案，可是，影片在这时竟戛然而止了！是的，这是一个开放式的结局，也许目的就是让你觉得意犹未尽吧！

特别喜欢影片的音乐，甚至有些小惊喜。电影除了惊悚的部分外，一路都有轻快的弦乐和打击乐伴着，配上明媚的画面，不明真相的观众搞不好还会以为这是一部爱情片。这是导演的高明之处，没有哪部电影能在90分钟内一直都吊着观众的胆，总的给人松口气的时间，《还魂之迷失曼谷》索性用截然相反的两种氛围来互相烘托，轻快的明媚会让急转而来的惊悚变本加厉，在观众还没适应的时候猛的一击，让人打个生理的冷战；几轮下来，有了即将迎来惊悚的预期，看和轻松的文戏，也会有暴风雨前的宁静般的紧张。片尾曲也很好听，音色很像王菲，说以等到最后，发现其实是女主演李昕芸的声音，这个和张元合作过很多次的女演员，演技不错，没想到唱歌也真么好，很意外。

影片有不少特效，这样一部小成本电影，当然不可能请什么韩国、好莱坞的团队，也让我可喜的看到我们自己的水平其实也不赖嘛！小到火虫（姑且这么叫，看过片的自然知道我说的是啥）大到整个人的全身特效，看上去都很自然，没有硬伤，导演也知道这不是国产片的强项，所以特效只为剧情服务，在需要的时候出现，最后高潮部分算是特效全开、大招尽奉，还挺过瘾的。

最后说下演员，在绝大多数时候，都是范逸臣、李昕芸和李媛的三人行，范逸臣这几年其实演过不少电影，但印象还停留在《海角七号》，实在表现平平，这一次也没什么好说的，反倒是两个女主角，个性迥异，互相衬托，让人印象挺深的，特别是李昕芸，把角色的呆板和神经质演的很传神。正值贺岁档很热闹，看厌了大制作，可以看下《还魂之迷失曼谷》换换口味，叙事流畅、特效不渣、表演自然、音乐动听，在国产惊悚片中，已然算是非常不错的了。

人类对于鬼神的意识究竟是从哪里来的？或许这是一个可以追溯到文明诞生之前，原始初民面对的未知领域实在太过广泛，于是一切皆有神，随着文明进化，又区分为神、鬼、妖、魔等精灵存在，但是在子不语鬼力乱神和未知生焉知死的传统下，中国鬼文化并不成系统、到近现代之后，却又从西方引入了心灵感应、灵魂出窍、频死体验、读心术、通灵术（部分地区也保有笔仙问米符咒）等等超出科学实验的灵异现象的相信者，东方笃信者再与佛牌、塔罗、念珠等等可以加持的圣物相附议，更是让相当一部分人宁可信其有不可信其无，也为中国中国恐怖电影新常态奠定了基础，《还魂只迷失曼谷》便是一部有着多层叙事空间的嵌套鬼片，鬼片作为叙事母题本不应审查部门所容许，然而通过巧妙的植物人濒死假想，创作与审查的探戈得以在一步之遥间获得通过。

既然中国恐怖片难以在短时间内恢复到出厂设置，那么编剧们就需要各显神通，以便加进去诸多传统的灵异要素，本片的关键便在于泰国佛牌，人类作为有文化的万物之灵，非常容易收到社会和自我的影响，尤其是深信某种迷信的自我实现，这个功能，大抵上与姜文在《一步之遥》中引用的库里肖夫效应庶几相似，也就是自己参与剪辑的人生蒙太奇。所谓库里肖夫效应，指的是苏联电影导演列夫·库里肖夫为了弄清楚蒙太奇的并列作用,给俄国著名演员莫兹尤辛拍了一个无表情的特写镜头，并且这个镜头分别和一盆汤、一口安放死者的棺材、一个小女孩的镜头并列剪辑在一起，观众在观看过程中认为莫兹尤辛演技非常好，分别表现出了饥饿，悲伤及愉悦的感情。因此库里肖夫认识到造成观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面的并列：单个镜头只是电影的素材，蒙太奇的创作才是电影艺术。一个人请来佛牌（红宝书、念珠、桃木剑、赎罪券等等），便开始对自我的观察、催眠和向动机出发的目标影响，本片中的两个OL，虽然是闺蜜，却有着紧张的亲密关系，扎根在骨子里的羡慕嫉妒恨，她们离开中国在陌生的宗教环境里得以背叛和寄托、推辞于灵异的伤害，这也正是众多中国式信仰的无聊之处。在最终的谜底解开之前，本片对于佛牌功用及禁忌的处理很是有料，特别是罪孽深重者被受害者化身的厉鬼报复桥段（并非佛牌反噬），多少有些让观众看到香港电影黄金时代的带着三俗社会学的B级恐怖片风格。能够在国产电影里对当前时代背景故事里的现代人看到因果报应、佛牌保佑、善恶无常等等，可以说是非常意外。

《还魂只迷失曼谷》通过嵌套在外记忆幻觉来消解中国审查部门的没有细则的《海斯法典》，通过有罪者在濒死亡前的记忆幻觉重组——再说一句题外话，姜文的《一步之遥》也是如此，整个故事都是马走日在最终死亡之前的回忆——自然会有诸多记忆片段的撕裂、变形、矫饰，本片也可以看作是如徐克的《智取威虎山》的双结局，有鬼的那个故事是正统的恐怖片，没有鬼而是死亡前的回想的故事也有着相当的美学价值。不明觉厉的异域文化，美到没朋友的民俗风情，在相当长一段时间里，都会是国产恐怖片的重要灵感来源。

这是一部真正的鬼片，在广电总局的各项禁忌之下，内地院线市场早已没有鬼片，这也几乎使得中国电影少了一个特殊品种的类型片，只剩没有鬼的惊悚片。还记得上次看国产“真正”的鬼片，还是在年幼的时候看过的老港片，惊心动魄天马行宫，以至几十年来记忆犹新，而当年那部港片也包含了满满的泰国元素。而今数十年，《还魂之迷失曼谷》填补了几十年来的空白。编剧很巧妙地躲开了广电的的禁忌，让广大影迷久违的过了一把瘾。

关于题材，《还魂之迷失曼谷》在引入了泰国元素的同时，又时分接地气的兼顾了《匆匆那年》的青春及《小时代》的闺蜜情，以及《杜拉拉》式的职场争斗和《泰囧》的异域风情，可谓情节饱满戏份十足看点多多。《致青春》式校园闺蜜的掀起青春美好的记忆，而两个主角一个女汉子一个林黛玉性格迥异的差距也为接下来的剧情埋下了伏笔，接下来的职场争斗愈演愈烈，而一场泰国异域风情的旅行揭开了明争暗斗的序幕。

两个亲密无间的好姐妹生活在同一屋檐下，而毕业后又变成了上下属的关系。所谓办公室内无朋友，权利欲望利益也使得两姐妹的间隙越来越大，于是弱势的一方恶念丛生，机缘巧合的之下，她开始借助佛牌的力量。而佛牌的影子开始无时无刻不笼罩着，到底谁才是幕后黑手，而佛牌是善是恶？剧情急转直下，也让观众们提心吊胆。而片中还增加了催眠的元素，使得剧情更加扑朔离奇，随着女主角数次被催眠，故事抽丝剥茧层层递进，剧情逐渐浮出水面。而女主角中蛊以及解蛊的情节也是近年来大银幕上不多见的元素，给影片增添了更多的神秘感。

在惊悚片日益占领票房比重的今天，《还魂之迷失曼谷》另辟溪径，没有重复走一些密室逃脱之类的老套路，而聪明的引入了充满了迷幻色彩的泰国神秘元素。而关于惊悚的元素，导演也没有从众落入俗套，不是浅显地用灯光音效来单纯的吓人，而是花了心思在画面情节的引人入胜里，女主角在睡梦中被下蛊的画面前所未前，能让观众观影后记忆犹新，而正是主创们对待作品这种动脑思考不一味从众的创作态度，使得整部电影脱离了只为回收成本的惊悚片怪圈，逼格大升，也让观众看到了新奇不一样的影片绝对值回票价。

导演把控节奏的能力非常强，轻松与紧张的气氛穿插的恰到好处，以及最后人鬼大战的也是近年来少有的精彩场面。而对于惊悚片来说，最重要的还是悬疑的丝丝入扣和引人入胜，编剧在自然而又层层递进的剧情里很好的把握了松紧适度的节奏和引导观众思考的埋线都十分精准，牢牢地把观众定在了座位上，也使得这部难得一见的真正鬼片全片无尿点。

恐怖电影《还魂之迷失曼谷》于2014年12月下旬在各大院线上映，因为中泰信仰的互融互通性，信徒与公众也对神、佛、灵魂、幽灵、鬼魄等略有了解，对这些神话传说中的各个角色更是充满了无尽的遐想，如今这种神奇而又恐怖的影片在中国更是倍受影迷们的喜爱，但每一次他们都是带着希望与向往观看，最后却因电影质量而失望或者牢骚满腹。让人欣慰的是，该片却在上映之后赢得了不错的口碑，那么本片都有哪些看点呢?我们一起来扒一扒吧!

当心护身符：泰国佛牌有正阴之分，阴牌能帮人也能伤人

《还魂之迷失曼谷》由东方华影与亿旺京闽联合出品，是中泰两国首度联合打造的惊悚悬疑电影。说到鬼魂就不得不提到神像与佛祖，这些在另一个世界上的灵异神奇之物让我们世人对他们产生了万般好奇与渴望，但在渴望与好奇之余又充斥着恐惧与害怕。因为在他们的世界，也有好与坏、恶与善之分。

对于凡人来说，遇到好的自然会被帮，遇到恶的难免会被伤。所以人人都希望得到神的保佑与庇护，但又害怕遇到小鬼、麻烦不断、灾祸缠身，于是为了平安无事、为了逢凶化吉大多数人都会请“护身符”佩戴，以求佛能保佑自己。

而在泰国，更是如此。泰国的佛牌也是作为一种护身符，佩戴在信徒的颈部，以求平安或者好运。知情者称泰国的佛牌有正牌与阴牌之分，正牌是指泰国的寺庙，僧人亲自加持，一般比较正规，都是在佛的指导下设计出来的，不用佩戴者供奉，没有反噬作用，都是为了好的目的以造福信奉者。

但阴牌因牵扯着鬼和恶趣三道中的其他有情、众生，邪气很重法力也很大。阴牌大多用骨灰或者死在胎里的婴儿提炼出的死人油或者怀孕女人意外死去，用蜡烛烧她下颚的位置提炼出的死人油来施法做牌。由于违法所以很少有人冒险为之，但并不代表没有。

可怕的是，用死去小孩或是死胎里的胎儿的死人油或者骨灰提炼并施法做出来的阴牌是需要供奉的，是属于养小鬼的一种，也叫古曼童。这类阴牌要上香进供隔三差五的供养人家，因为是小孩子所以要供着养着，一旦请来就要好好的对待它，惹毛了它，它可什么都能做的出来，包括伤你害你。

供养的话一般三天一次即可，供品就是甜品糖果、玩具或者其他小孩子喜欢的东西就行，哪天忙了忘记哄它了，它就可能发脾气了，供养这类古曼童一般是需要密咒自身加持或道法管治的，所以要养这类古曼童，一定要懂的使用密咒或道法才可供养。就像家里的小孩子，如果谁都不怕，那他就成了老天爷无法无天了，而密咒与道法就是管束古曼童的一种方法，如果掌握不了这种方法，最好还是不要佩戴这类阴牌。

走近精神病：脑神经病变下的恐怖表现

电影《还魂之迷失曼谷》通过林美嘉(李昕芸饰)与安晓晨(李媛饰)既是闺密又是同事又是情敌的故事，将人性中的贪念、自私与勾心斗角表现的淋漓尽致，而片中的女主角因为见死不救、相互嫉妒最终在脑部被撞击之后出现了一系列的幻听、幻视以及恐火的临床表现，女主角幻觉出来的那些镜头在泰国灵魂、鬼魂与神佛的元素映衬之下变得异常神奇。

再加上音效、特效以及场景的宣染，本片中的恐怖气氛相比于其他同类电影来说有了很大的进步，毕竟，该片中穿插了很多另一个世界的神鬼片段。但为了能在中国顺利上映，为了能过了中国广电的审核，他们不能一味的宣扬这种神鬼论，于是故事的结尾归咎于脑神经病变也是有情可原、也在预料之中。

电影中的女主角在火灾现场放弃救助自己的闺密、同事及情敌，自己跳水逃生，但在跳入水湖中后，脑部被水中的硬物重碰，因此脑部受伤，这种外伤很有可能伤及脑部神经，导致患者昏迷甚至出现脑神经病变，患者的潜意识里就会出现一系列的回想或者联想，而影片就是很好的利用了患者的这一临床表现。

据张玑晴神精神神经类疾病研究中心的专家介绍，脑外伤对于病人的影响涉及各个方面，包括脑震荡，脑挫伤，这些损伤都是位于颅骨里面的脑组织受到了损害，昏迷是这种损害的表现。当两侧大脑半球同时受伤时，即使损伤程度不重，也易引起明显的精神障碍，而电影中女主角在潜意识里的出现的幻听与幻视虽是精神分裂症的临床表现之一，但却又不完全是精神病患者。

所以，本片很好的将精神疾病的临床表现又不明确的说明是精神病患者，还将那些灵异而又恐怖的佛、神、魂等元素巧妙的贯穿其中，这种完美的结合才是本片赢得口碑、获得好评的最大亮点!(文/常有才)

（文/小义大道）

记得陈赫在《微爱》里演尽了一个编剧的苦逼生活，尤其记得女土豪投资人说的那句话：听说现在年轻人都喜欢惊悚片，给我加点惊悚元素！是的，要说时下最热门的类型，惊悚片绝对是排在前列。但国内的惊悚片大部分都粗制滥造，为惊悚而吓人到令人发指。在火热的贺岁档中，有一部中泰合拍的惊悚片《还魂之迷失曼谷》，中国制造混搭着浓浓的泰国重口，赶着年末最后黄金档，在异国惊悚中完成跨年。嗯，好主意！

《还魂之迷失曼谷》这部片子整体制作还是比较精良的，特效的制作很给力，突然失控的汽车、独居时不时被吹开的门窗、突然燃烧起来的火焰，都是经典老梗。你以为又像其他惊悚片里是女主角的精神幻觉，实则不然，滴血的佛牌和燃烧着熊熊烈火的女鬼，让这种惊悚落到实处，女主角不断被召回的记忆也让整个剧情显的扑朔迷离悬念迭生。

对于泰国电影还停留在小清新爱情里，这部电影里将泰国元素完美的融合进去，并且深入到现代人的生活中去，让人在观看过程中都不寒而栗。事情的起因在于客户喜欢泰国元素，在设计中加入泰味的衣服特别醒目，人物之间的生疏关系也就此交待。然后是欢天喜地的泰国行，闺蜜一起相约游泰国这在国内来说太平常了。近几年来泰国游绝对是白领小年轻们的度假首选。在看两人甜蜜游的时候，总让人忍不住回忆自己去旅游时做的事，还有就是佛牌，它是片子的核心元素，它带有神秘的宗教色彩，现在很多人都很好奇这个东西，却有点望而却步，看了这部片子大概对佛牌的来世今生都有所了解了。如果有过泰国游经历或者身着佛牌都在看到片子中间的片断时，可能会心有余悸，这就是本片最成功的地方，将庸常的场景置入到悬疑惊悚中来，并把当下最流行的元素时尚、艺术、旅游、泰国文化等都揉搓进来，有种不自觉的代入感，让人心生恐惧又疑惑丛生！

闺蜜元素在此片中被放大，女人一向都是复杂的动作，她们喜欢粘在一起又喜欢斗在一起，片中女主角林美嘉与安晓晨是一对亲密无间的姐妹花，两人从性格来看是互补的。美嘉文静内向，晓晨外向活泼，两人的泰国之行看似完美，美嘉的回忆里满满的都是两人的美好回忆。但她内心的阴暗也在慢慢被释放，请佛牌只是个引子，人性的善与丑完全只在一念之间，视觉所给予的鬼魂在任何时候都是浮云，即使是真的有鬼，那一定是有缘有故，美嘉看似是被鬼缠身，实则是被心魔所控。人生最困难的事莫过于选择了，在善恶的那一念之间，切莫选错路，否则人生接下来的路则是心魔缠身无法轻松！

在影片剧情的重重谜团之后，折射出的人性阴暗面更是让人不寒而栗，一句“罪有应得”是否让你也同样开始反思自己，是否有过窥视他人所有的时刻，那么想想就行，别像她一样遗憾终身。悬念迭生，惊悚不限量，不为吓人而惊悚对我们来说已经是福音，更何况还有时尚、闺蜜情、爱情、旅游、异国风情等各种潮流元素的融入，再加上令人深思又意外的结局，一场泰味惊悚视觉盛宴就此开启！