罪人2018

本剧一共有3个检察官。

自然法学主张人性与绝对的正义，最上检察官代表着自然法，即恶必须得到制裁。

分析实证法学主张法的权威，冲野检察官代表分析实证法，即恶法也是法。

这里的恶法指的是虽然松仓23年翻下杀人罪，但是因为当时法律的诉讼时效原因，绝对的正义无法得到声张。

说实话到最上检察官枪杀弓冈为止，我都觉得是个3星的剧情片，下半部分应该是冲野抓最上的剧情吧，但看完整部之后才理解它的绝伦之处。

最上检察官杀的2人都是该杀之人，松仓是23年前强暴少女的凶手，但法律已经无法惩罚松冈。弓冈是23年后入室杀人的凶手。虽然最上检察官对2人用了私刑，但实则这2人都是该被法律审判的人。自然法就像宇宙秩序，在法律出现之前就已经存在。所以最上检察官就是绝对的正义，甚至凌驾于现行法律之上，因为法律条文只是用来描述自然法的工具，如果绝对的正义无法得到声张，那一定是法律条文的错。

在最后松冈的无罪庆功宴上，白川发言下台后偷偷骂了松冈一句，帮松冈是工作，但松冈是杀人犯，撇开工作他就是杀人犯，白川的反应也是人嘴朴素的情感表现。但是冲野检察官居然还想着去道歉，甚至说不惜下跪。分析实证法学派的名言，恶法也是法，既然23年前时效以过23年后松冈又是无辜的，那在分析实证法来看，松冈就是一个不需要被处罚的人，甚至可以说和普通人无异，这也和冲野检察官的反应一致。说实话我觉得冲野检察官已经理性得超越了正常人的情感。

最后就是第三位"检察官"，諏訪部。最上检察官说我不会让别人替我杀人，但是最后松冈还是被諏訪部杀了，可以推测出这是諏訪部自己的决定。社会法学派强调法律的社会作用，消解社会中的矛盾和冲突，似乎和諏訪部的人设不谋而合。

两位检察官就好像是站在两种正义极端，随时可能打起来，諏訪部的介入让两者暂时止戈，但最后在别墅冲野的那一声呕吼，似乎说明不同理念的正义终究无法调和。

能引发这么多思考，而且还开放了结尾，是我给五星的原因。我也是第一次意识到黑社会原来代表了社会法的正义。

冲着杰尼斯最会演戏的两个人去的，觉得怎么都值回票价。故事没有想象中那么复杂，或者说本来可以讲得很复杂，却半途担心观众看不到——又或是对自己的业务能力的不自信，最后破罐破摔。刚看完时笔者还总念叨着半部好戏，这会儿冷静回忆一下，怕是有个三成就不错了。直接从角色带入，大神饰演的老师傅，出场威风凛凛一身正气，在后辈面前无论讲话行事都滴水不漏。Nino演的年轻气盛的小徒弟，怀着对老师傅的敬仰走入职场，谨遵教诲处处严格要求自己。剧情冲突来自一次偶然的案件，老师傅青梅竹马的女同学当年蒙冤死去的元凶重又现身，一下子打破了故事至此的条条框框。控制不住情绪的老师傅这时候忘记了身为检察官的职业精神，执意想要给老同学报仇。而一旁的小徒弟显然一副正义使者附身的架势，两方对峙已成定局。

到此其实都十分精彩，看得见的演技跟听得见的卖力都没给各自的咖位跌份。然后从这以后就开始不知所云了。首先是卷入其中的政治纠纷，老师傅跟青梅竹马共同的老同学，身居高位的年轻党魁，像是背地里想要协助定罪，后因受贿丑闻败露自杀。再者是吉高由里子饰演的事物官副手，存在感全来自于演员本身跟诡异的船戏估计是一个角色鸡肋的最直接证明了。宣番上了娇兰的音尾琢真饰演的痞子角色是最莫名其妙的，到现在笔者也回忆不起来他到底是干啥的。不晓得原作是怎么把几段跟主线结合起来的，放在成片中就跟把生米混进煮熟的饭里一样，看着不觉得吃着难受。如果说是篇幅的锅，可以跟前年的《64》一样拆开上下部啊。笔者不负责任的揣测，可能是为了做足两主演的对手戏，压缩了其他角色的出场时间。但这样其实也有更好的办法，比如干脆删掉个别的角色或合二为一（甚至合n为一）。小半个J家粉的笔者也巴不得全程看两个人演，但既然有其他人出场，谁不希望看到更有营养的第七艺术视觉表达，这两个小时过的更舒坦呢。

《检察方的罪人》这部电影的重心虽然放在“何为正义”这一问题上，但同时导演也在片中掺入了对日本社会时事、犯罪问题的大量影射暗示。不难看出导演有很多想要通过电影传达出来的想法，但碍于影片篇幅的限制，所以很多细节只是一带而过并没有深入阐述。对于不了解日本国情的中国观众而言可能会出现看完电影一头雾水的情况。

所以本人根据日文资料整理总结补充电影中出现的各处细节，如有错误欢迎指正。

11.9日更新，补充了一些截图。

以下内容涉及关键剧情剧透，阅读前请谨慎选择。

英帕尔战役

片中提到诹访部的父亲以及最上的爷爷都是英帕尔战役的幸存者，最上的爷爷根据这段经历写下了小说《白骨街道》。历史上，该战役是第二次世界大战中一场著名战役，1944年日军渡过亲敦江对英帕尔地区的英印军发起进攻。

这场战役从当年的3月一直持续到7月。日军在缺乏供给，疲劳作战的情况下，加之当年的雨季提前到来，雨季来临后，日军中大面积爆发了疟疾、霍乱以及流感等疾病。7月日军在各方因素的影响下无力继续作战，溃败后退回亲敦江西岸。撤退途中日本兵在饥饿和疾病的消耗中倒下，在南方气候影响下尸体很快腐败白骨化，这条退兵线路后被称为“白骨街道”。由于严重的食品饮用水短缺，士兵靠着喝自己的尿液，吃虫子，甚至是吃尸体得以裹腹。对于这场战役双方的伤亡情况不同的资料中数字不尽相同，大致数字为日军伤亡6.5万人其中很大一部分为病死，英印军伤亡1.6—1.75万人。

日本国内多数认为这是一场无谋之战。现在强调这一战役意义的多为反战派人士，其近年来在“白骨街道”所在的地域进行一系列诸如收集遗骨遗物，修建小学等活动。

片中诹访部约见最上的酒吧名叫“亲敦江底”。

在日军英帕尔作战计划中，亲敦江渡河作战是重要的一环，同时亲敦江也是日军最终退回的地点。影片中酒吧“亲敦江底”门前红灯笼旁放有一个士兵头盔，店内墙壁上有印缅地区的地图和他收集的新闻报道。并配有文字“日本投降，战争结束”。

大阪地检特搜部主任检察官证据篡改事件

影片开始在进行新人研修的时候，最上让新人检察官观看“检方暴走”的新闻源自大阪地检证据篡改事件。

2010年，大阪地方检察厅特别搜查部负责残疾人邮件制度不正当利用事件的主任检察官前田恒彦对案件证据“软盘”进行了篡改，且其上司大阪特搜元部长及元副部长知情不报故意隐瞒。

现任检察官并且是特搜部部长副部长以及主任检察官因职务犯罪同时被捕，极为罕见，在当时的日本引发了轩然大波。

事件的开端在2009年，大阪地检特搜部就不正当利用为残疾人团体提供的邮寄折扣制度，对残疾人团体、厚生劳动省、快递公司等进行调查。

所谓的邮寄折扣制度，即身心残障人士低价第三类邮件制度，是指残疾人团体面向残障群体发行的刊物，在得到厚生劳动省的证明后，可在邮寄时享受邮费折扣的制度。大阪地检公布的搜查结果表明，在残疾人邮件制度不正当利用事件中，有多个残疾人团体将商品广告等伪装成定期刊物进行邮寄，故对11家广告商以及残疾人团体的相关人员就违反邮件法和伪造公文的罪名进行起诉。并逮捕了当时为残障团体发放证明的元厚生劳动省残障保健福利部企划科长的村木厚子（逮捕时任厚生劳动省局长）。

而在2010年9月10日，法庭裁决村木厚子无罪。其后，朝日新闻曝光了大阪地检在被告人独自制作残疾人团体证明这一点上，有篡改重要证据的嫌疑，大阪地检将残疾人团体证明的制作日期从6月1日凌晨改到了6月8日。

事件曝光后，负责该案的主任检察官虽然一时否认罪行，但最终还是承认自己在特搜部部长及副部长的要求下，对证据进行了篡改。

这起案件为日本检察界带来了极大的震动，关西地区高检负责人都受到了一定程度的处罚。这起丑闻也使得从2011年起日本正式施行调查取证时的录音、录像制度。但就事论事，部分残疾人团体利用邮件法谋求利益是不争的事实，邮件制度不正当利用事件也促成了日本邮件法的修改。

电影中出现的“被篡改的证据”正是该案中的证据“软盘”。

鸟取柠檬水投毒事件

鸟取柠檬水投毒事件是影片中虚构的现实中并不存在的案件。

橘提到她的同学父母靠着保险诈骗过着富裕的生活，后被认定为是柠檬水投毒案的嫌疑人，而这位同学因此被迫进入福利院受到欺凌最终选择自杀，最后却是一起冤案。冲野在听到这件事后说“拿不到保险金为何要杀人”

日本历史曾多次出现恶性投毒事件，其中较为出名的有和歌山毒咖喱事件、宇都宫毒果汁事件、格力高投毒事件等。

而片中的柠檬水投毒事件有多处在影射和歌山毒咖喱事件。

1998年，发生在当地夏日庆典上的毒咖喱事件共造成四人死亡。与片中柠檬水事件相同，案犯林真须美及其丈夫也曾因涉嫌保险诈骗而被捕。

片中橘的同学进入福利院受到霸凌，而林真须美的儿子在案发后也被送入福利院且同样受到歧视，直到今日也背负着杀人犯儿子的名号受到世人指责。

此外，电影中的投毒案是起冤案，而现实中的这起案件虽然被判有罪处以死刑，但林真须美一直坚称自己无罪。

与片中冲野对柠檬水案的意见相似，也有人认为林真须美对咖喱投毒也拿不到保险金，故其不具备动机。且本案中“没有任何的直接证据”，事件过去二十年后的今天依旧有冤罪派认为林真须美并非真凶，这是一起冤案。

新兴宗教

电影中丹野议员的妻子加入了新纳粹主义（Neo-Nazism）团体，并参加世界极右会议。现实中，日本国内也确实存在新纳粹极右政治团体。丹野与最上在河边谈话以及丹野的葬礼时都出现了跳着诡异舞蹈的人，并且葬礼中念经者也不是一般日本葬礼中出现的佛教住持，灵堂摆设接近佛教但又略有不同，哭丧时丹野妻子身边有一位疑似教主的女性，这些都表示她信奉新兴宗教。

日本允许合乎《宗教法人法》的宗教团体进行宗教活动。因此，各式各样的宗教应运而生。

2000年以后，在日本国内持续进行一定规模的宗教活动的新宗教教团大约有350—400个，主要分为佛教系、神道系等。日本国民中约有十分之一是新兴宗教的信徒。历史上曾出现了例如奥姆真理教主导的东京地铁沙林毒气案的恶性恐怖袭击事件。近些年较为出名的新兴宗教有幸福科学教，属于佛教系新兴宗教，其信徒不乏社会知名人士，且教主热爱倒贴名人。

有趣的是，安倍夫妇也曾被指与名为「慧光塾」的新兴宗教交往甚密，但在2005年该教教主离奇死亡后，这个新兴宗教鲜少出现在世人视野中。

性侵

在最上与副部长谈论审讯松仓时，他们右侧有一位女检察官和女副部长在争论一起性侵案，女检察官提到这起案件的嫌疑人是知名制片人，对相当记者的受害者有很大的影响，且背后有高岛政治集团撑腰，并且质问女副部长“如果副部长您被强奸了会在十天内去医院吗，您能断言吗”“不能辜负受害者的勇气”，但女副部长认为这起案件证据不足应当不起诉。

近年日本有一起受人瞩目的性侵案，那便是伊藤诗织事件。伊藤诗织指控时任TBS电视台华盛顿支局局长的山口敬之，在2015年想成为记者的她与其商谈就业问题时对她下药并实施了强奸。且山口敬之与日本首相安倍晋三私交甚密，为其写过自传。不难看出这与影片中的知名制片人、高岛政治集团可以一一照应。2015年4月9日伊藤诗织报案，而2016年7月东京地检因受害人在十天内没有去医院等理由以证据不足为由做出不起诉决定，2017年9月再次做出不起诉决定。而片中主人公们所属的正是东京地检。

伊藤诗织后来根据这段经历写成了「Black Box」这本书。

黑箱

8.9

[日]伊藤诗织 / 2019 / 雅众文化/中信出版集团

英国电视台BBC也将她的故事拍成了纪录片《日本之耻》

日本之耻 (2018)

9.2

2018 / 英国 / 纪录片 / 埃里卡·詹金 / 伊藤诗织

未成年犯罪

电影中松仓除了杀害久住由季外，还曾在16岁时与哥哥盗窃车辆强奸了一名少女，并在少女逃回家后杀害了她的祖父母及母亲，在蹂躏了少女三天后也将其杀害。因为年仅16属于少年犯且哥哥扛下来大多数的罪名并自杀，因此没有新闻中实名报道他，松仓只在少管所中关了五年。在原著中松仓并不是少年犯，而导演在片中加上了这一设定。

现实中日本确实发生过一起极为相似的强奸少女并杀害一家四口的未成年犯罪案件。1992年千叶县市川市，时年19岁的少年S在强奸一名少女后用她的身份证明威胁她，并在一个月后闯入少女家所在的公寓，杀死了少女的祖母、父母以及妹妹四人，抢夺财物，并长时间监禁强奸少女。与片中松仓的轻判不同，少年S最终被判死刑，当年在是否实名报道少年S的问题上曾有过一段争议。依照日本的少年法，20岁以下的犯罪者不发布其真名。而案发后不久，多家纸媒公布了少年S的真名関光彦并刊登其照片，媒体方面认为实名报道与否应当因案而异。在2017年少年S死刑行刑后，以NHK为首的各大电视台报社在新闻中报道了其真名。

塔罗牌（部分内容引用百度百科）

电影一共分为三个篇章。原田真一导演的电影多会出现分章如《记我的母亲》和《日本最长的一天》都有篇章划分。每个篇章标题出现时都有一张与之对应的塔罗牌。

第一篇章标题「言语的魔术师们」（The Magicians）

对应的塔罗牌为正位魔术师，言语的魔术师们也暗指法律工作者。这张牌在塔罗牌中的排序为1，正位释义为起源、事情的开始，行动的改变，熟练的技术及技巧，贯彻我的意志，运用自然的力量来达到野心。

魔术师

第二篇章标题「审判」（Judgement），对应塔罗牌为正位审判。

这张牌在塔罗牌中的排序为20。正位释义为复活的喜悦、康复、坦白、好消息、好运气、初露锋芒、复苏的爱、重逢、爱的奇迹。

审判

第三篇章标题「愚者」(The Fool)，与第一篇章不同愚者这一篇章英文标注没有复数。对应塔罗牌为正位愚者。

这张牌在塔罗牌中排序为0。这张牌并没有特别的顺序定位，并不在1-21的顺序之中，是地位比较特殊的牌。之所以为0，也可以说是一切的开端或者终结。正位释义为憧憬自然的地方、毫无目的地前行、喜欢尝试挑战新鲜事物、四处流浪。明知是毫无意义的冒险，错误的选择及失败的结果，却一意孤行，盲目地追求梦想而完全忽略现实。

愚者

除去塔罗牌之外，片中还出现了多处占星学相关内容。例如久住由季和最上毅所热衷的生日占卜，以及最上毅用来包裹弓冈杀害老夫妇的凶器的墨绿色丝巾，丝巾上的图案为星盘。

高龄司机

电影中橘沙穗在第一天去刑事部上班的路上遇到了一群在请愿限制驾照年龄的人。

此外，在影片最后，诹访部的手下利用高龄司机伪装成事故撞死了松仓。

根据日本政府公布的2019年《交通安全白皮书》显示，由75岁以上的高龄者引发的交通事故死亡案件，每十万人有8.2件，约为74岁以下人群的2.4倍。日本社会上要求高龄者返还驾照的呼声也很高。高龄司机发生事故的原因多为操作失误，片中撞死松仓的老人下车后也说“自己本来是要踩刹车的”。

拥有驾照者10万人中造成死亡事故数

法槌

最上在整理自己收集的法槌时对冲野发问，为什么日本法官不使用法槌。冲野给出的答案是日本法庭纪律和制度上的特殊性。

实际在欧美律政剧中常常能看到法官敲击法槌，这是因为欧美国家属于英美法系，判例法为主，欧美的检察官和律师辩论往往会很激烈，法官会使用法槌来维护法庭秩序。而日本属于大陆法系为成文法，法庭辩护主要围绕文书资料，在正式开庭前会有几轮证据整理即双方提交庭上证据以及要传唤的证人，一般在法庭上不会临时追加证据和证人，故而日本法庭非常安静，没有使用法槌的必要，所以日本的法庭没有法槌。

本部系检察官

最上在第一次与田名部见面时，介绍说自己是本部系检察官，而电影里误译成本部来的检察官。通常的司法程序中在嫌疑人送检后，检察官才会接触案件。而对于一些类似于杀人案等恶性案件，警方会成立十人规模以上的‘搜查本部’。成立了搜查本部的案件，需要检察官从头开始跟进，针对证据是否充分能否定罪提供建议。负责这种案件的就是本部系检查官。

配角

虽然国内公映所写的是木村拓哉和二宫和也领衔主演，但在日本上映时，主角只有木村一人，本片并非双主演，其他人都属于助演。电影的重心在于主角，但本片的诸多助演他们所塑造的配角形象也留下了亮眼的表现。

冲野启一郎

虽然在电影冲野的剧情并不占多数，但原著小说中有很大一部分内容是以冲野的视角来展开的。小说中，冲野是位天真又热情的人，有着表里如一的直爽与正义感，这点在电影中也有显现，冲野一旦遇到令他愤懑的事便会立刻起身开始踱步。他身上具备年轻人所特有的冲劲，但又尚未被组织的思维所固化，能冷静旁观全局。虽然电影中没有提及，但原著中冲野是受到最上的影响将志愿从律师改为了检察官，最上作为冲野的恩师可以说给他带来了很大的影响。冲野对最上既敬重又有着强烈的竞争意识。所以在影片中冲野反复挣扎犹豫最终下了很大的决心才选择反对最上。

橘沙穗

在电影中，橘是一位非常深藏不露的人。在经历了朋友的冤罪事件后，她对探明真相有着自己的执着与追求。原著中她冷静聪慧，几乎猜出了诹访部空气麻将的牌，观摩司法解剖时表现得比冲野更加淡定，是位有胆有识的女性。

导演将一部分原著中冲野的戏份加到了橘的身上。

诹访部

诹访部在原著中着墨不多，是一个非常神秘的角色，而有关英帕尔战役的内容都是导演添加的，原著中并没有提及。影片中他对父亲生还的英帕尔战役有着很深的执念，就连自己的店名都叫「亲敦江底」。他无条件的帮助最上只为听他说一说最上爷爷所讲述的英帕尔战役的故事。可以看出他对这场战争的狂热，但电影中又并未明确指出他是主战派还是反战派。

丹野议员

丹野议员在电影中的设定与原著中的设定有较大的差异，原著中他很支持岳父高岛进，甚至不惜牺牲自己的政治生涯来守护高岛。

导演通过这一角色传达出了很强烈的反战思想，可以说反战是本片正义之外的第二大核心。曾是律师的丹野在从政后卷入了其岳父和妻子所属的高岛集团的政治漩涡中。他发现岳父和妻子的右翼思想，企图让日本重新变成一个战争国家后，选择倒戈偷出重要文件，却不敌政治力量最后走上绝路。可以说是一个悲剧的殉道者。

音乐

最上回到家中时妻子所拉的二胡曲与影片开头的音乐相同，乐谱上端有注明曲名《Punishing Sheet of Rain》。

饰演最上妻子的土屋玲子也是本片音乐制作人之一。

久住由季喜欢唱的歌为黛娜·华盛顿的《Cry me a River》

空气麻将

冲野对诹访部审问陷入僵局时，诹访部提出和他用空气麻将猜谜，猜中了就在调查书上。

日本麻将是在中国麻将的基础上演变而来的，玩家可以有2-4个人，日本麻将使用的牌是1万~9万（红色）、1筒~9筒（蓝色）、1索~9索（绿色）、东南西北中白发（字牌，黑色）各4枚，共136张牌。

首先，电影中简化的玩法是凭空想象面前有一副麻将，诹访部在心中想好牌型，冲野来猜，这种情况下没有其他的信息可以推测他所选的牌型，可以说答案正确与否取决于诹访部。

而原著中的玩法更为复杂，作者通过这一段麻将游戏反应了冲野、橘和最上三人观察能力的差异。

同样是凭空想象的一副麻将，诹访部、橘以及冲野作为玩家，问题是诹访部和的是什么牌。因为按照正常麻将的步骤，虽然空气麻将没有实体但洗牌之前这些牌是按顺序排列的，观察诹访部洗牌的手部动作可以一定程度猜出他所选的牌型，故存在正确答案。

书中冲野没有跟得上诹访部洗牌的动作，但看出最右边是黑色的字牌（东南西北中白发），所以靠直觉回答了大三元。

大三元

而沙穗看出了诹访部将绿色的索子聚到了一起，答出了更接近正确答案的九宝莲灯。

九宝莲灯

而正确答案是绿一色，而且以前最上猜谜时的答案也是绿一色，最上不仅看出了他聚起了绿色的牌，还看出了他摸到字牌的动作，所以轻而易举答出了正确答案绿一色。

绿一色

所以冲野的答案+沙穗的答案可以得出最上的答案，也就是最终的正确答案。

此外影片中还有一处与麻将有关的情节，撞死松仓后，诹访部手下的善后人传达目标已死的消息时说了“立直一発 虎！虎！虎！”，后一句是日军偷袭珍珠湾成功后汇报用的暗语。立直一発是麻将用语，电影中直接翻译成了一杆入洞。立直是麻将听牌（只差一张就能和牌）时要说一句立直，一発指立直后在一圈之内和牌。在电影中就是没有大费周章计划顺利成功的意思。

海洋土木

影片中，丹野议员因有接受海洋土木（マリコン，maricon）公司贿赂的嫌疑，被特搜部调查。这里的海洋土木（マリコン）是个日式英语合成词，由marine(海洋的)和consturctor（建设者）组成。所谓海洋土木是指与海洋相关的土木工程、港湾设施建设，例如港口航道、海上钻井平台建设。

最上与两位友人吃饭时，料理店的老板娘误将マリコン（maricon）当成了读音相近的ロリコン（lolicon，萝莉控、恋童癖）。

在日外国人

影片好几处出现了外国人的身影，最上去坐禅的寺庙的住持、冲野和橘在立食店吃饭时路过的外国游客和背景中的几位群演，最上和朋友见面的咖啡店的老板娘。而在一般的日本电影中很少看到这么高比例的外国人群演。

这表现出了在日外国人的增加这一社会现象。面对人口老龄化等问题，日本政府放宽了外国人来日就业政策，外国人人口数持续6年保持社会增加，且增幅逐年扩大。而对于政府的这一举措，日本国内有不少反对的声音，大多数人认为这将使得本国的就业困难问题进一步恶化。

关于出现的外国人僧侣，日本国内有诸多寺庙接受对佛教有兴趣的外国人皈依，比较出名的有安泰寺、兴福寺，这些僧侣主要对外国人布教。

手枪

最上找诹访部卖枪时，诹访部看了最上的手后说“马卡洛夫或贝雷塔”，然后打电话询问“有没有今晚能弄到的俄罗斯或意大利妞”。

马卡洛夫是前苏联产9毫米军用手枪，容弹量8发。

贝雷塔是是意大利产半自动9毫米手枪，容弹量15发。

根据诹访部后来说弹夹内装了15发子弹，基本可以确定最上使用的是贝雷塔手枪。而原著中最上使用的是马卡洛夫手枪。

贝雷塔手枪

总而言之，导演想要通过这部电影讲述的东西很多，两个小时的限制不容许他一一赘述。电影固然有诸多方面的不足，删去了原著的很多剧情，细节隐晦，结局仓促，但在演员演技，镜头及配乐等方面都很出彩，值得去电影院一看。

Anyway，不管评价如何，看过的都是朋友~

参考资料

·《检察方的罪人》中译本

检察方的罪人

7.7

[日]雫井脩介 / 2019 / 四川文艺出版社

· 戦後70年に学ぶ ミャンマー白骨街道のいま : 読売新聞

·「日本軍が去った後、村は火の海と化した」目撃者が語るインパール作戦の真実 | 「終戦記念日」特別寄稿（前編） | クーリエ・ジャポン

· 新宗教

· 和歌山毒物カレー事件

· 伊藤詩織

· 市川一家4人殺人事件

· インパール作戦

· タロット

· 裁判官は木槌を持たない | 大本法律事務所日記

· 立直一発とは

· マリコン

首先要说的是选角方面，真的很强。看了预告片就跑去看原著，演员和角色的气质本身就非常契合，木村的不怒自威，二宫的娃娃脸，吉高的阴郁细腻，五郎的独行侠风格等等，完全挑不出毛病。最令人叫绝的是木村和二宫戏里戏外都是前后辈关系，很好奇当初原田导演有没有考虑这个因素（不过就算戏外不是，两位的好演技也能做到），开头最上和沖野的相处模式真的自然得犹如演员本人，明明在说“都在本部却总是没见到面”却有种“大家都在杰尼斯但一直没什么机会碰上呢”的代入感，这种代入感并不是出戏，而且观众把演员和角色逐渐对应融为一体的信号，因为这能让冲着偶像本人来看戏的观众对电影本身更加投入。

木村自然不用多说，举手投足之间充满了魅力，形象一出来就是克己、经验丰富的精英检察官。审讯松仓那场经典画面，木村听到凶手坦白后抬头红了眼含着泪的那个镜头给我的冲击不次于二宫的审讯爆发，充满了愤怒又悲伤，哪一种都让人心碎。最上一角在电影中比原著更要圆滑世故，从一开始就帮助丹野和主动接触諏訪部。这样的改动直接使最上在作出“自行实现公义”的决定少了很长很煎熬的心路历程，但影片时长有限，牺牲一点梯度来保住故事完整性也是值得的。

演员二宫真的让我大开眼界，在别的戏里绝对不可能看到沖野任何影子。虽然预告和宣番已经做好了心理准备，但现场大屏幕上的他还是震撼了我。他的角色沖野实际上不比最上简单，对最上有如对恩师般的敬仰，对他异常指令的困惑和怀疑，对自己办案不得力的气馁与不甘，还有不得不用恩师教自己握的剑指向恩师的无奈和苦闷。审讯中从他嘴里吐出的每字每句甚至每个呼吸都能感染到观众他的愤怒和厌恶。这个片段也是全片最重要的感情喷发口，就算以后忘掉了大部分剧情也绝对不会忘记这一段的。演技自然不着痕迹，一开始刚进刑事部报到时三步并作两步跑上楼梯的冲劲，到后来雨中沉重的步伐，很好刻画了人物的变化。虽然角色依旧苦闷，但全片为数不多的笑点其实都是他承包了，轻松缓解了观众紧绷的神经。对吉高的那一笑一下子回到了当年Gantz的地下铁，还是那么温柔的一个人。

作为吉高铁粉自然是要评评她的。老实说，在一群老戏骨里，她演技和经验都算薄弱。最大的短板就是台词，由于检察部和刑警工作需要，每个演员的语速都尽可能快，而吉高本人说话习惯比较含糊，所以这对她来说是个巨大的难关。语速不快的对话就很棒，很喜欢她的声音说出：“没有百分百说真话的人，也没有百分百说谎言的人”。所幸的是作为一个体验派演员，她在每个场景给出的反应都很真实很有感染力，相信原田导演也是很赞赏她这一点，在关键的场合都给足了吉高镜头。更要谢谢导演的是，给纱穗一角加了一个崭新的设定，对推动情节发展起了比原著更重要的作用，戏份也变多，在全片都很活跃。很高兴看到导演对吉高的这份器用，她也到了不能再当花瓶的阶段了，要好好努力啊高高💪

五郎我就不说了，若要选全片最有魅力的角色，我肯定投諏訪部——「代上帝做黑色买卖的男人」；酒向芳也是太厉害了，把变态演到了极致，让人想起他的脸就不寒而栗，没有他那么出色的演出也调动不了二宫的怒气迸发和吉高的悲愤流泪，塑造了名副其实的「monster」

讲完了演员就是💯配乐，富貴晴美和土屋玲子配乐至少能给电影拉高30%的分。因为故事里要处理的事件线很多，画面切换非常多且硬，来形成叙事的棱角。而非常成功的配乐让观众顺利从一个场景过渡到下一个，并没有令人不悦的中断感。另外二胡和拉丁风配乐这种搭配在日本电影中也算很新鲜，有种怪异又恰到好处的感觉，每一次响起不同的配乐，观众就会不由自主地期待剧情发展。配乐的土屋玲子还出镜饰演最上妻子（最上一回家就听到老婆在拉主题曲wwww

剧情分段很有意思，分成3Part：语言的魔术师（言葉の魔術師たち）；审判；愚者。每个标题都有对应的塔罗牌。值得一提的是，改编后的最上一角，在我看来比原著要更相信命运。语言魔法师自然指的是巧舌如簧的检察官，最上是其中之一；审判是法官的职责，而最上喜爱收集法官槌，最后还越俎代庖自行裁决犯人；愚者自然也指偏执自己公义成为罪人的最上。三张塔罗牌都代指最上，和标题「検察側の罪人」相呼应。最上在家里用来包凶手的也是画着塔罗牌占卜的垫子，而且还很相信生日论命（虽然是受由季影响，但渐渐成为他自己的信仰）。1⃣️魔术师在塔罗牌里，代表了创造力和掌控力。研修班时最上认同冲野，检察官要有自主调查的主导力和想象故事的能力。2⃣️审判牌中，“天使的号角表示来自内心的声音，此刻人从棺材中站起，迎接天使的祝福，表示人从外在的评价转换为倾听内在之声，此处也代表道德良知必须要从内心出发，而非是法律规范”。3⃣️ “愚者牌是所有塔罗牌的开始，亦代表着塔罗牌的结束，代表着无限的可能性”，这张牌对应这个结局是再适合不过了。

开头和结尾的安排别有深意。电影开场就是各种或水平或垂直对称的“水泥森林”伴着主题曲切换。一开场最上在台上教导“偏执自己的公义会沦为罪人”，结尾一语成谶，被当初在台下的沖野用来质问最上，巧妙的首尾连接也是独具匠心。

细节方面的用心：最上和丹野在河岸边交谈时，对岸在排练跳舞的舞者，和后来松仓车祸现场的舞者是同一群，暗示着松仓的死亡有最上的插手; 丹野跳楼后，最上办公室里收藏法官槌的柜子柜门一直都开着，应该是暗示最上作好了自行裁决松仓和弓岡的决定。

最后一个镜头，害怕自己心軟堕落的沖野往别墅下走，已经狠下心失格背德的最上却在楼梯往上走，这是一种对称，在我看来，最上能作出这种“替天行道”所需的勇气和决心，虽然不能被宣扬，但没有人能否认，这远比「绝对的公义」来得更大快人心。

原田导演加入了原作没有的“白骨街道”概念和反战理念，使受片长限制简化的案件剧情简化了，但深度提高了。最上和丹野，其实都是理想的殉道者，不惜牺牲自己的生命或前程，来贯彻自己的信念。雨水不能惩万千罪，正义也不能。每个城市，每个社会，每个时代，其实都是相通的相似的，由殉道者们开凿的“白骨街道”。

拖得久了。本来这篇就不写了那么多迷妹已经写过了，但是今天有一件事让我又想起了这部电影。从这件事写起吧。可能是个很长很长的引入正文的前缀。可能这不像个影评。见谅。

我在公司做法务里面的合规。日本公司有个内部举报制度。就是说你身边遇到的不平等或者违法行为可以通过那个热线电话来向公司反馈处理改善的制度。我的工作就包括担任这个玩意。天天看点各种无病呻吟和牢骚，鸡毛蒜皮的小事，负能量爆表，严重影响我的日常心情。

而且这使得我的正义感无处发泄。我一直想做正义的伙伴惩奸除恶，尽管我知道这很幼稚。以前也写过，公司里的很多破事各种摧残了我的信仰，但是我还没有放弃。

最近有个同期的妹子受到了前辈严重的性骚扰。对方应该是对她有好感的，却做出了接近跟踪狂一样的行为。不回消息就10几个电话连打，周末可以连发30几条消息汇报自己的生活。忘说了，这个人渣还有个女朋友，也是我们公司的。同期妹子一开始不想搞坏关系一直奉承着，最近由于对方行为变本加厉，妹子忍不了了，翻脸了。

就到这里来说，这是个典型的可以举报到我这里来的性骚扰案件。但是目前无法给与他很严重的处分。今天和前辈说起，我和部门里别人提了这事别人也无法正视那个人了之类的时候，前辈漫不经心的说了一句，扩散太广小心让他也变成受害者。

这么一句话我就想起了最上一上来给自己竖的那面旗。

我心里有个声音在对自己说，如果能让他受到应该有的惩罚，不是更好么。这不委屈他，都是他自己做的事情。他最有应得。

然后我突然感到一阵害怕。这岂不是和最上扭曲的正义变成一样了的么。就像后来采访节目里面木村说的一样，打着正义的幌子，其实只是自己无法原谅而已。无论如何，都想要让他受到惩罚。

法律的公权力可以惩罚别人。我们看着犯罪的人被判刑，我们感慨说罪有应得。然而法律作为维护社会秩序的底线，有犯罪时效，定罪量刑也有行为要件和程度轻重的判断。公司规章制度也一样。总有那么些事情，那么些人，其实严重伤害了别人，其实令人无法容忍，但是没有达到法律或者规章的那个度。然后一切安然无恙，坏人逍遥法外。网络舆论可以杀死一个人，但我觉得这是另一种暴力，性质和犯罪没有区别。虽然有时，有些人也因此得到了救赎，但这终究不是结果论。

面对这种情况，当我有权力的时候，我可以打着正义的旗帜，巧妙地以法律的名义惩罚别人。而当我没有权力的时候，我凭什么惩罚别人？如果用言语暴力，或者更直接的方式，说白了，无法原谅他的自己，最后不是做了和当初自己无法原谅的一样的事情么。

但是我说不，他杀死了无辜的少女，但是过了时效导致无法用法律制裁他。但是作为检察官，我还是想用法律制裁他，让他罪有应得。然而另一个案子的真凶出现，证据也不指向他，用法律手段已经无计可施了。所以我只能杀了他，为了正义。我并没有错。

检察官和犯罪者，加害人和被害人，其实都只是一线之隔。

--------------------------------------------------------------------------------------------------------

一个月前看的电影，细节想不太起来了。这部电影我还是很喜欢的。全员演技一直在线，特别是nino审松仓那段，突然翻脸突然刑讯逼供，小尖嗓说话极快又充满压迫感，演技感人哭。剧情比较沉重，台词量大又早口，不认真听就会漏拍。

最上和冲野从上下级到对立的关系是整个剧情的主线。两个人对立的正义也是原著里议论的焦点。为了自己心里的正义利用自己的职位甚至不惜犯罪的最上，和追求真相的像漫画里正义的主人公一样的冲野。

客观来说，当然最上是罪人，在原著小说最后也被捕受到了制裁（看剧透的，我没看过原著）。但是主观来说，这是个没有答案的问题。当然，我们都知道这是不对的，是偏激，是犯罪，不能这么做。但是谁也不能保证当自己是最上的时候，是受害人的亲人朋友的时候，一丝一毫不会想像他一样用自己的手制裁松仓。说大白话就是，帮亲不帮理，其实都是一个道理。

这是一个悖论。我们说到底都只是再相信自己心里的正义罢了。只不过有的人和一般公认的合法的符合真相的正义一样，有的人在特殊的立场上考虑对部分人的公正。这两者很多时候是重合的。

最上问过冲野，你知道为什么日本的检察官不用锤子（专有名词叫啥来着）么。日本的法官不能制裁别人。具体的我不记得了，也许说的是只是执行法律的意思吧。毕竟英美法是判例法。最上收集了很多外国法官用的锤子。

他真是一直在给自己竖旗。

但是最上不是一个单纯的复仇者。如果只是为了复仇，他可以采取更直接的方式。虽然他说，不能让他死得太痛快。几乎所有看的人都在想，为啥不来的直接点。直接向媒体公开过去的案子也是种办法啊。他那么费尽心思甚至弄脏自己的手杀害真的犯人，都想用法律手段来惩罚松仓，是出于检察官的本能，还是对正义的执着呢。

那样的话你作为检察官的意义就不存在了。台词里面有这么一句话。最上问了冲野，冲野又反过来问了最上。

电影有很多客串人物的细节。比如女主吉高，比如松重丰。一开始以为橘才是片名所指的罪人，很显然我忘记了演员表的顺序。橘这个角色据说和原著改了很多，就电影来说，觉得她和冲野的感情线有点突兀。但是她和冲野有点像，会不顾自己的立场追求真实和客观的正义。

两个人一起去律师那里帮助松仓，使他无罪释放，去庆功宴时候的那一段，说实话看的是有点生气。他明明就杀了人，他是个不折不扣的犯罪者，只是因为已经过了时效就逍遥法外，还毫无反省之心。他对冲野的态度，让人觉得像农夫与蛇的童话。

不过这种生气也没有持续多久，松仓就在冲野面前被车撞死。也是，最上绕了那么大个圈子，怎么可能就这么算了。

整部电影我觉得最有趣的角色就是松重丰的諏訪部。他一直都看着这一切，甚至促成这这一切的进行，像在欣赏一场人间戏剧。一直从容不迫。

网上说最上是近年一个塑造很成功的dark hero. 虽然我不觉得他是hero. 但是非正面的感觉的确无法否认。他所做的一切绝对是不被法治社会所允许的，但是也许并没有对与错。

感觉还有很多想说的，想到的话再来补充吧。

上周末去看了木村拓哉与二宫和也主演的电影《检察方的罪人》，算是赶上在大陆上映三天内去看了。开场之前看到的豆瓣评分是7.1，其中五星的评分大部分是打给木村大神和二宫的；因此我没有对剧情抱很大希望，觉得只是看大神和尼糯米世纪共演、尼糯米和吉高小恶魔的感情戏和床戏就值回票钱了。正因如此，我在看完之后感受到了巨大的惊喜，以至于想第一次写一写跟电影分析有关的东西。这时才理解了木村在电影首映礼上说的话：“这样一部片子，看一次是肯定不能完全消化其中内容的。” 由于我并没有看过多少电影，我完全没有能力从电影架构、节奏、镜头上去评价它，因此所有的分析都只与剧情本身有关。这篇文章涉及大量剧透。写作本文建立在看过一次电影（全凭记忆）和《检察方的罪人》原著小说的基础上。 明暗面的渐变：电影改编中的主线与主题变换 原著小说中只有一条非常明确的主线：检察官最上毅（电影中木村拓哉饰）在侦查一起老夫妇被杀案时，发现被怀疑者中有多年前杀害与最上熟识的女生的嫌疑犯松仓，而多年前的案件已经过了刑事追诉期。虽然松仓没有杀死老夫妇，但为了使当年的犯人被绳之以法，最上企图用将老夫妇被杀案的罪名按到松仓头上的方式达到这一目的，并为此藉由有黑社会背景的诹访部的帮助亲手杀死了真正的凶手。年轻的检察官冲野启一郎（二宫和也饰）和事务官橘沙穗（吉高由里子饰）通过一些方式发现了最上的行为，并通过辞职为松仓辩护来反对这一冤案。最终，被最上杀死的真凶尸体被发现，最上锒铛入狱，而冲野心中的正义就此崩溃。 看完电影再看原著小说，可以发现电影在极短的篇幅内完整复刻了原著中的几乎所有重要内容。这一定程度上是导演的功力，而另一方面也表明，原著中的内容其实是相当单薄的。由于最上的杀人行为在小说前半段将近中间就写明了，所以不存在一个真正意义上的推理描写。又由于这一主线实际上非常单薄——所有的情节动力都来自最上的个人意志与选择、诹访部为最上提供的帮助来源不明、最上好友丹野的死给最上带来的精神冲击被过分夸张，这个故事变得完全没有普世价值，而更偏向突出最上本人个人主义的冲动。可以说，最上由一个代表正义的检察官变成杀害他人的魔鬼并不来自正义这一概念的内部矛盾，而来自最上个人的矛盾性格。作为旁观者完全可以说，最上堕落为罪人的原因并非电影开头的“手持正义的人，一不小心就会堕落为魔鬼”，而是他本身就是魔鬼。相比之下，反而是冲野启一郎代表的程序正义更使人信服，因为这代表了一种相对更为普遍的认知。可以说，小说本身讲了一个三流的故事。 而电影对原著小说的改编，意味着导演意识到了这一点，并敏锐地捕捉到了这个故事里隐含的真正普世性。这种普世性在于，所有手中握有权力的人，都认为自己所做的事情是正义的。因此，正义在同一时空中产生了多重定义，矛盾也就此产生。这一特点并不只存在于检察机构，更广泛地存在于社会当中，这就构成了一个足以产生强大社会影响的问题。在所有社会事件中，影响最为广泛和惨痛的就是战争。在主线故事中，最上认为自己利用检察官的身份让杀人犯松仓伏法是正义的，冲野认为自己阻止松仓被栽赃是正义的，橘沙穗认为自己偷拍检察系统内部的腐败行为是正义的；在主线之外，导演则引入了极其强烈的现实隐喻：发动太平洋战争的日本军国主义分子认为战争是正义的，而切身参与战争并尸骨无存的士兵认为杀死这些军国主义分子是正义的；又有中间人认为，让日本变好是正义，但这一立场并不能提出有力的解决方案。电影改编以主线剧情为主干，讲述了两个主题：一是司法正义，二是战争迷思。当个人的故事被置于战争这一涉及整个社会的主题，最上的正义动力有了社会问题的支持，也由此成为了一个值得被讨论的问题。 这一双线思路带来的另一个显著影响在于，“检察方的罪人”这一黑白分明的表述变成了一种明暗的渐变。在主线剧情中，这一表述的指向非常明确：最上违背了自己作为检察官的职业准则，可称为检察方的罪人；冲野利用自己曾经是检察官的资源攻击检察部门，同样可称为罪人。而当电影视野整体扩大，事件中的人物增多，这两个人的正义与否产生了带有阴影的过渡段。有黑社会背景的诹访部利用不合法渠道帮助最上做看似正义的事，是否应称作罪人？帮助松仓辩护的小田岛律师企图利用对犯罪嫌疑人松仓的辩护为自己谋利，是否应称作罪人？涉足贪污与贿赂案的丹野跳楼自杀从而使极右翼的岳父一家得以保全，将选择的任务丢给活着的最上，是否应称作罪人？在双线的背景下，没有人完全无辜，也没有人完全邪恶。从最上与冲野的黑白对比到电影背景下的明暗渐变，观者已不能单纯地对最上或是冲野的正义与否作出直接的判定，也不能对角色进行例如“如果最上/冲野作出了这样的选择，事件的结局就会完全改变”的这类假设。因此，电影表面上将主线剧情拓宽到了社会层面，事实上却将事件中的个人限制在了一个别无选择的区域。 经这一剧情改编后，这部电影的主角光环淡化了。虽然最上与冲野仍然出场最多，但给观众的感觉是他们只是出头的冰山一角。此外，最上与冲野并非双主角：最上是唯一连接这两条主线的关键点，因此最上是电影唯一的主角。因此，虽然表面上是司法与战争两条主线，事实上这两条主线是一明一暗、有所区分的。明面上，司法系统是集中表现社会正义的机构，这也是大多数民众寻求正义的机构。而事实上，电影传达了一种强烈的讯号：司法系统不过是国家机器的一部分，而掌握国家机器的人的正义，才是国家与社会正义的决定者，而且这直接关系到国家与个人命运。一个残害少女的杀人犯需不需要被追责、这个人是否有精神疾病，与大部分人没有直接关系；而掌握军队的人可能藉由自己的正义发动战争，才是民众一定会关注的问题。谈到这里，事实上产生了一种正义的同构性：国家机器的正义与社会意义上的正义，可能是结构相似的。或者说，导演希望借一个粗糙的主线故事来讲一个庞大的社会故事，这个借用是靠相似的结构实现的。除了一些细节上的提点，社会的故事完全隐藏在了幕后，但又如幽灵一样，时刻盘旋在纠结一件事情的正义的人们的头顶上。 “你永远找不到他的名字 白骨街道上尸横遍野” 这部电影中出现了众多几乎直白的政治元素。出现最多的是《白骨街道》与二战期间日军发动的英帕尔战役，这一历史事件出现在了主要人物关系的建立与主要情节的发生中。此外有几个较小的记忆点：在橘沙穗去东京地检报到时，路边有征集反对高龄者保留驾照的签名活动，这也是与电影结尾诹访部的手下利用高龄者驾车撞死松仓的情节相呼应；在东京地检的大厅里，两位女性在激烈地讨论是否对一起与高岛政治集团相关的强奸案起诉的问题，这显然是在暗指被性侵的日本记者伊藤诗织与由她而起的针对安倍集团与性侵犯罪的社会事件；电影最后跑到街道上的松仓被撞死后，诹访部的手下对着手机说：“虎！虎！虎！”这显然代表二战中日本对珍珠港发动的空袭及太平洋战争的开始，第二次世界大战最终波及全球。其余还有一些小的点，例如在丹野议员的葬礼上跳舞的宗教团体暗指属于高岛政治集团的丹野夫人可能信仰了一些新兴宗教等。 上一节已经提到，这部电影中的社会内容与明面上的主线存在同构性，主线通过提出一些线索来暗示社会主线的走向。显然，在电影架构中最重要的线索是贯穿始终的英帕尔战役与《白骨街道》。诹访部与最上的联系，来自他们的爷爷都曾参加过英帕尔战役；在最上杀害了真正的杀人犯弓冈后，他在梦中与田名部搜查官一起来到了《白骨街道》中描绘的英帕尔战场，那里尸骨累累，仅存的士兵在苦苦求生；在松仓被无罪释放的庆功宴上，橘沙穗受到松仓的攻击而受伤，她躺在病床上读的是《白骨街道》；在电影的最后，冲野来到最上的山中小屋与他交涉，最上说“我的爷爷就是在这里写下了《白骨街道》”。如果将英帕尔战争分解成计划、正式发动、结尾与反思的部分的话，这场战争可以与电影中的两个主线对应：一是最上追杀松仓的计划，二是高岛集团发动战争的计划。在影片中，前者的主角是最上，后者的代表则是丹野议员。 这两条主线之间有一种微妙的错开：丹野面临与做出选择都在最上之前。因此，最上的选择事实上既与丹野互为对照，也展现了一种过程上的惊人相似。丹野由于被发现牵涉于贪污案件中，在被逮捕的前夜跳楼自杀；电影结尾，最上的所作所为同样被冲野发现，此时最上同样面临类似的选择。向正义的一方投降，便接受法律的制裁；委身于黑暗，便要彻底变成黑暗，面临这样情境的最上与丹野都游走在正义和邪恶之间。当我们回溯事件走到这一步的过程，便会发现几乎相同的正义观在不同的条件中导出了截然不同又殊途同归的结果：身处混乱的检察系统中、面对严重刑事案件与不完善法律的最上为了他的正义破坏了司法系统的规则，身处极右翼的高岛集团中、面对经济犯罪与战争倾向的丹野为了他的正义破坏了政治集团的规则。司法程序正义高于最上所认为的结果正义，同时，政治集团的意图高于丹野的个人意图。这两个人都在企图践行自己认为对的事情，而到最后，他们突破框架的企图最终反噬了他们自己。这一定程度上表明，他们的个人主义行事逻辑在任何环境中，都不会导出合理的结果。 在电影的例子中，我们看到了少数人的“正义”不能成为正义，不论是为好友报仇的最上、反对发动战争的丹野、辞职辩护的冲野还是潜入偷拍的橘沙穗，乃至被杀的老夫妇的孩子对严惩杀人犯的诉求与被性侵的女性起诉性侵者的诉求。然而，由于社会正是由个人组成的，我们在谈论正义时不可能完全脱开个人。我们希望社会正义是大多数人的正义，正如新入职的检察官们都坚信自己守护的是最广泛的社会正义。但是，检察机构内部也一片混乱，我们更不用指望社会能产生对正义的广泛共识。因此，社会正义往往是一个浮动的概念：它不仅表现为不同人和不同群体之间的分歧，也表现为个体内部的转变。正如最上与冲野，他们对正义的概念也是不断改变的，只是他们产生了两种结局：最上用一些自欺欺人艰难地保持了逻辑自洽，而看得更清楚的冲野的正义观直接崩溃。 这里又产生了另一层隐喻：在丹野以自杀结束了自己的政治选择后，精英检察官最上步上了丹野的后尘，而且选择了屈服于发动战争的那部分黑暗；而正义观崩溃的新人检察官冲野，则象征着受到非正义的正义幻象冲击而精神崩溃的战后日本民众。在最上的授意下，诹访部的手下撞死松仓并发出了“虎！虎！虎！”的讯号。当最上个人的行为与日军轰炸珍珠港的行为连接在一起，电影传达了一个令人毛骨悚然的信息：个人以正义之名发动的事件，表面上是对前一个非正义事件的结束，却更是更大规模的罪人的狂欢。以前的罪人被处决了，那处决罪人的人，在何种程度上还是一个正义的人？罪人之后的人，有什么理由一定不会成为同样的罪人？在前面的罪人只是做了自以为正义的事时，社会中还有谁是无罪的？最上的逻辑自洽在面对这一矛盾时勉强成立，因为他的目的只是杀死曾经的杀人犯，正如发动战争的政治集团只需要一个发动战争的理由而不用考虑其后续影响。当后续影响不明显时，最上的不正义行为便似乎站住了脚。而冲野，以及与冲野想法相似的写下《白骨街道》的最上的爷爷思考的问题，则超过了后续影响本身。英帕尔战役给日本军队造成了巨大损失，大量士兵死于流行病，尸体因为湿热迅速白骨化，在行军的路上形成了“白骨街道”。因为这一可见的惨败，大部分人会承认英帕尔战役是不必要的与凄惨的。可是，即使英帕尔战役胜利了，这场战役就是合理的吗？英帕尔战役的失败仅仅是作战计划上的失败吗？大多数人参与了群体性的非正义，迷茫同时也留给了大多数人。这也是冲野最后只能仰天长啸、精神崩溃却毫无解决方法的原因；同时，冲野的困境才是大多数人的困境。 因为大多数人参与了战争，因此责任可以相互推卸。但仍然，这其中没有一个人是无辜的。最上曾经也希望自己成为大多数人，但他走向了黑暗；没有一个人可以否认自己同样走向黑暗的可能性，因为大多数人面临的困境只有采用最上的思考逻辑才有可能解决。电影中“你永远找不到他的名字 白骨街道上尸横遍野”这句话就表明，虽然个人没有名字，但尸骨就在那里。这是电影最后留下的问题：你是愿意给自己一个自洽的逻辑，还是愿意陷入无尽的困境中呢？也许大部分时候，战争的发动也就是这么简单？ 说到这里我才觉得大概写到了导演想表达的意思？所以写到这里为止，欢迎留言讨论。 请大家一定去看吉高由里子小可爱！！小吉高我的爱啊啊啊啊！