三日刺杀

前几年有一部美剧《火线警告》，讲一个中情局特工被无缘无故辞退，从此踏上漫长的“上访”之路。他若看到《三日刺杀》中同僚雷纳的职业生涯，定会羡慕不已。影片开头，老特工雷纳拼着体力透支，不失尊严和荣誉地完成了最后一桩使命，为国尽忠后，得到体面的退休，而且担保不会有仇家上门。间谍也许是世界上做事最不拘一格的人群之一，但他们也想有个体制内的好归宿，这一点我们在很多作品里见过。然而，一个人的天堂可能是另一个人的噩梦，雷纳那圆满的职业轨迹只是表象，他已罹患绝症，时日不多，退休金又少得可怜，而且就像所有干这行的一样，和妻子女儿关系很不好，跟年轻一代世界的代沟很深。

我建议中情局的主管们都该好好看看这片，那点可怜的薪资待遇，都把间谍逼成什么样了，雷纳为了几万块钱，低声下气地讨价还价，跟大西洋对岸一掷千金的007一比，真是惭愧到泥土里。由此也看出，能在基层干到退休的间谍，的确是很崇高的一群人。有这身手干点什么不好啊，伤天害理的事不能做，劫几个为富不仁的改善一下生活，总不是什么难事。可人家就是意志坚定，不越雷池一步。话说回来，没这个觉悟，也通不过特务机关的能力考核。没有当官的命（连局长都没见过），又没有出格的野心，只好鞠躬尽瘁死而后已了。

少壮太敬业，老来很难堪。退休后的雷纳被迫在三天内尝尽十年种下的苦果，包括生活上和职业上的。片名的原意来自他女儿的一句台词，愿意是指打发（kill）三天父女独处的时间，同时雷纳的最后一单使命也要在三天完成，翻成《三日刺杀》，颇有双关之妙。除了十分老练地追踪目标，他还要面对一系列捧腹的意外，一开头就碰上公寓被占，警察不管，被迫过起群租生活，法国除了异域风情，还有这等雷人囧事。

整个追踪行动穿插在雷纳的居家生活中，动手时一点笑料也没有，你死我活跟伯恩没差，而一旦他停止诉诸暴力，那些装满了幽默颜料的泡泡就一个个炸开了，缘因都跟家庭有关，他跟绑架目标谈论青少年作风问题，又得在后者的家人面前给他留些面子，他向意大利坏人请教酱汁的做法，后者则借机求饶命，这一个个恶意卖萌嫌疑很重的段子，跟严谨高效的行动作风，以一种奇怪的方式混合在一起，就像那个不甘罢休又的接吻者，充满了不按理出牌的喜感。一切似乎在证明，不苟言笑的老古板可以胜任一个好特工，但要当好一个丈夫和父亲，非得有点幽默细胞不可。

编剧之一是吕克·贝松，这解释了故事为何发生在法国。文戏部分跟老吕的《黑帮家族》一样，絮絮叨叨，笑点既冷又楞，有点卡通，唯独不像《黑帮》那样能拿德尼罗开涮，只能草草调侃一下《阳光小美女》了事；动作部分大有《飓风营救》的风骨，最精彩的是酒店突袭和街道劫人，不仅打得出色，智谋也构思巧妙，配合敏捷的镜头语言，处处抢先观众思路一步，格外具有惊奇，即使科斯特纳年近六旬，动作迟缓，也通过剪辑制造出一种毫不拖泥带水的灵活劲儿，看着不累。说到年龄，吕克·贝松笔下的杀神大叔生儿育女都偏晚，《飓风》的利亚姆·尼森过了六十，《黑帮》的德尼罗都古来稀了，可他们的儿女跟本片一样，都还是青少年。更妙的是，这三部电影都可以归纳为“一家美国人在法国的冒险”，都有把R级题材处理成PG-13的功力，看来贝松只会这一个套路，从票房来看，目前暂时够用。（文/方聿南）

      不知道是不是合拍片的缘故，好莱坞同类型片子的快节奏在这片子里算是见不着了，法国电影慵懒调调的毛病倒是沾了不少。
      
      情节和人物设定上的种种不合理先不说，对于一部爆米花电影，节奏的把控至关重要，然而这部电影从头到尾节奏都没对过。想玩轻喜剧不是不行，以前玩得好的也不少，但将整部电影玩得七零八落就不对了。

      相对于这个致命伤，情节上的问题我就说一点，这种爆米花电影女儿不和犯罪分子来点偶遇、劫持、逃跑、被抓，再逃再抓你好意思？别说这样写太俗套，大家看这种片子就是要个爽字，那麽多同类型电影都那么写不是没有道理。而且你看看这样写的效果，女儿完全游离于主线之外，形成不了冲突，男主在两条线之间奔来奔去，直到最后都没交到一起，对爆米花电影剧本来说，应该说是大忌。
     
     这部电影属于比较可惜的，类型片的元素都有，打斗枪战飙车一个不少，大叔萝莉花瓶一个不缺，论投入、场景、摄影、演员都是合格的水准，一段一段抽出来看也都还行，作为整部电影来看观影体验就相当一般了，就好比一个人眼鼻嘴单看都还行，但整体看就是觉得别扭。

三星观后感一句话高度概括：

AH美爆了，科斯特纳大叔你快变成大爷了，小萝莉……还真不好意思说她是萝莉。

很多人都说约翰尼德普和Amber Heard的婚约是他中年危机开始的明确信号，我也一度这样认为。然而这部电影——在此感谢导演以及摄影大大——给出了一个非常令人信服的答案：此种尤物，换谁谁晕菜。然而似乎是觉得这样不够，剧组倾尽全力在AH出现的每个场景都给她换个造型，似是生怕这位美丽女特工的方方面面展示不周全，以至于她的每次出场都与之前判若两人。单从视觉效果角度来说，合适的形容词基本上也就是“美不胜收”之类，换成Megan Fox， Olivia Mann之类的如此明目张胆的抢戏我不知自己会作何感想，但是欣赏美丽的（未来的）德普太太的每一次出场对我个人而言绝对算得上是一件乐事。

这样大篇幅的对特工叔上级的偏向直接导致了可以交给主线的影片时间十分有限。然而即便是这样有限的时间里，科斯特纳大叔的疲态也实在是令人扼腕。这当然和一名罹患癌症，接近退休的特工的身份呼应，却也能让人望着那张曾经英气煞人的脸孔上连绵的沟壑而徒然兴叹。这种多少令人扼腕的契合度当然对于电影的完成度有着相当积极的影响：要区分疲态和老态实在是太困难了。

评论至此，三日刺杀少说也能拿个80%的满意度——旧日男神和新晋女神的搭档，就冲脸也少说要给这个数儿。然而成也萧何败也萧何，野生萝莉的缺失终于还是把这部电影拖下了水。

纵观吕克贝松编剧／导演的作品，他对于萝莉的执着程度实在是鲜少有人能出其右：这个杀手有点儿冷里的娜塔莉波特曼，绿芥刑警里的广末凉子，还有三日刺杀里的女儿，多多少少都带有洛丽塔的那么一点儿魔力——任性，倔犟却又年轻鲜活到让人移不开眼。这种野性在这个杀手有点儿冷的小姑娘的眼神里，在绿芥刑警的小姑娘的话音里，却在三日刺杀的小姑娘的身上难觅踪迹。这只家养萝莉虽然时不时的亮亮爪子，却又总在要开始恼人的时候乖乖爬回窝里坐好。这当然也令人心痒难耐：只是不是因为感应到男主角和小姑娘之间的情感张力，而是想要冲进屏幕里招呼下小姑娘的天灵盖。对于导演的选角之类的我无权置喙更无意评价，毕竟波特曼那样的奇才确实少有，只是成片里的女儿的演出或许正是这部电影无法触动人心的关键。

当然无聊的时候，就冲着AH和科斯特纳，还是可以一看的。

看了它的预告片，以为是像《飓风营救》那样砰砰砰一路打过去的。看完后是完全的出乎意料啊。战斗什么的已经完全跑题了，成了陪衬， 反而是全程各种幽默，让人看得非常欢乐，可惜的是越到后面越戏剧化，已经吐槽不能了
另外片中有一小段脱衣舞，在公共场合观看的同学请自己留意避免尴尬
反正呢，这不是一部枪战片

总体评分：3.5/5.0（评分修正，原3.7）
娱乐指数：3.9/5.0
票房表现：投资2800万，成本算是比较小了，北美首周1224万，全球票房5259万，似乎人们是冲着枪战去的，当然贝克·吕松那漏洞百出的剧本也要负上一定的责任。

要是奥斯卡有最坑爹反派这个奖项的话，恐怕片中的几个反派就能包揽全部提名了。包括最后逃跑的那两个小弟，钱都白花了有没有。不过这也不能怪他们，编剧为了营造笑点，愣是将反派的智商调到普通人之下，导致一个时不时就倒地不起的特工在战力上完全碾压他们。。。都不知道以后有没人愿意接这个编剧写的反派角色了
要说印象中最搞笑的桥段，就是伊森去找他女儿那里了吧，那个被推的人真是笑趴了，不得不点32个赞
另外伊森实在不厚道，胖子反派都帮他那么多次了，竟然还这样对别人
黑人一家也相当有爱，超热情。不过说中国菜，吃的却是寿司。。。
明知道副作用可以用伏特加解除，为啥行动时不带一小瓶在身上。。。老掉链子
话说最近好莱坞是怎么了，貌似退休特工的片子都在讲父女关系啊。。。
才发现编剧又是贝克·吕松！难怪特工都喜欢搞父女关系，难怪反派的智商都这么有问题。至少这部很搞笑，就不说他了

杀手因为身患绝症，准备回归家庭。这时“上级”要求他完成一个只有他能完成的为期3天的新任务，酬劳是有可能延缓他生命的药物。杀手选择了参与，并与目标到了一对一决战的地步，这时两人的枪都没有子弹了，身体也都严重透支，无法动弹，“上级”把枪给了杀手，让他杀了目标，不过最后杀手没有再杀人，这意味着他不再是杀手，想必上级也不会再找他完成任务了。