无尽
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剧情介绍
影片描写的是一对孪生姊妹（胡蝶兼饰）的不同遭遇，妹妹二宝自幼跟随私贩洋枪的父亲逃往城市，长大以后被父亲送给了军阀钱督办做姨太太。姐姐大宝则和母亲（宣景琳饰）一起住在乡下，后来嫁给一个穷苦的木匠桃哥（郑小秋饰），父母姊妹不通音讯，彼此不知下落。热播电视剧最新电影极速天使凯文·亚当斯：真正的我魔法先生涅吉！ OVA 春如果可以这样爱鹰眼2008白毛女1951Twogether: 男神一起来看你大湾区玩家辣妈俏爸大年三十鬼妻2000突如其来的婚姻菜鸟老警第五季上天救命梦幻情侣血麒麟之关东宝藏爱情香水（国语版）暗杀教室第二季国语尽管如此、千辉同学也太甜了邻家性士 第一季青春皇家恋曲玛格丽特公主不死不灭之少年出山福星威龙人类衰退之后坦克营1991恋上喵星人
长篇影评
1 ) 胡蝶的双生两面
《姊妹花》与同期的《渔光曲》相比，思想的批判性上削弱了不少。
该片讲述了一对孪生姐妹大宝二宝（胡蝶分饰）由父母分带，长大后存在阶级差异的两人以各自的身份相遇，又在发生种种意外后相认的故事。导演郑正秋通过一系列情节安排为后面的戏剧冲突造势：新添了双胞胎给本就贫苦的大宝一家加重了负担，母亲卧病在床、桃哥积劳成疾，更是雪上加霜，让这个家庭处于崩溃边缘，也促使大宝决定进城做奶妈；然而桃哥的意外事故压倒了最后一根稻草，大宝不得不求身为太太的二宝提前结工钱；二宝却毫不同情，冷酷地视劳苦人民性命为草芥，不仅拒绝了大宝的哀求，还扇了她一巴掌，这也直接导致大宝走投无路选择偷小少爷的金锁，而后误杀钱督办妹妹。穷苦百姓和买办阶级之间的矛盾和差距是无法逾越的，导演郑正秋却给了影片一个带有调和主义幻想色彩的大团圆结局，大宝母女借由父亲与二宝相认，并将其成功感化；至于矛盾本身，导演“巧妙”地借大宝之口将底层人民和富人之间的矛盾转化为作为贩卖洋枪的买办阶级的父亲和妻女之间的矛盾：父亲因大宝长疮而只带走二宝，抛弃了大宝母女，而后又通过二宝的婚嫁谋取官位。如此来看，导演郑正秋的创作思想有其难以改变的局限性。
不过从形式技巧和电影视觉表现上来看，郑正秋相较于以前有了不少进步，例如对闪回镜头的使用，特写镜头对人物心理展现的拿捏，声画对位的叙事等，以及影片配乐、歌曲、对白结合的尝试，都增强了电影的艺术感染力和表现力。胡蝶一人分饰两角，对大宝二宝两个截然不同的形象塑造得十分成功。
不过即使是运用历史观来分析影片，我对影片中文明戏式的人物对白还是有点不敢恭维。
2 ) 为大宝的公公来写影评！悲剧和喜剧的柔和体
说一说亮点，剧作扎实，反应当时社会问题，结构完整，逻辑合理，郑正秋的功力可见一斑，一些情节的设定让我今天看来依旧眼前一亮，比如人物线设定，二宝嫁给大帅当七姨太，她小时候就长的漂亮，爸爸决定带她，本来倒卖洋枪应该生活不差，结果嫁给别人当姨太太，是父亲交易的筹码，知道真相导致她幡然悔悟。而且在生硬的影戏风格表演下，胡蝶一人分饰两角有些表演十分精道，比如最后她与妹妹见面，得知自己的身世，先是一愣，接着无奈大笑，想到自己生活的心酸，转而哭诉，这一系列变化巧妙，让人感动，而二宝从一开始的矫揉造作到后来的真诚与歉意也展现的淋漓尽致，她拿起酒杯向大宝敬酒，一声又一声，表情变化的细腻很打动人。
当然评论家对这部电影赞叹，却持有保留意见，人物性格的陡然转变，未免影响了影片真正想要表达的主旨，阶级的对立和矛盾又怎么可能如此轻易地瓦解，而且只是说教就可以教人悔悟。
但是在1933年，物质和技术资源都奇缺，理论来源又不足，中国的电影人完全摸着石头过河，在探索尝试，还能坚持有深刻内涵，想要表达社会矛盾和解决矛盾的心理让我们感动。郑正秋对人物心理的刻画和把控很细腻。
最后，在看姊妹花的时候我笑场n次，因为大宝的公公太可爱了。那造作却仍然努力诠释人物的表演，我给满分。
3 ) 03
明星 郑正秋代表作 早期有声片杰出代表
通过一对孪生姊妹贫富不同的传奇生活境遇的戏剧化讲述，深刻揭示了社会的贫富不均 阶级不平等 军阀腐败黑暗等社会问题
题材内容编剧结构有巨大进步 整个故事起承转合 社会批判性的情节体现出郑正秋的一贯坚持 教化民众 感化社会
该片为中国家庭伦理剧的持久创作与基本类型范式奠定了良好基础建立了相对完整的雏形
镜头语言运用较为成熟颇具特色很好地配合影片的主题表达
导演非常娴熟地使用多种镜像手法使画面与情节完美配合最终使导演的拍摄意图得到最大限度的表现
它将传统形式和技巧与时代的新思潮新思想结合起来
在家庭伦理剧这一机具本土色彩的题材类型创作上不断丰富创新为后辈的该类型创作打下基础和范式
4 ) 《姊妹花》：之所以输给《渔光曲》
《姊妹花》：之所以输给《渔光曲》
1932-1937年属于中国电影的变革时期，在这一时期，“明星”公司的重要编导中，郑正秋显示出了积极的姿态，于1934年2月13日公映的《姊妹花》就是其中的代表作，电影不乏亮点，但也显示了一些不足与桎梏之处。
这部影片的亮点之一也是一个重大卖点：人气明星胡蝶一人饰大宝和二宝两个角色。这已经不是她第一次做这样的尝试了，在1931年“明星”公司拍摄的连集影片《啼笑姻缘》中，她就一人分饰两角，分别扮演了交际花何丽娜和穷女子沈凤喜。胡蝶在这部影片中的表演还是可圈可点的，在大宝偷钱家小少爷的金锁时，有一段面部的特写，主要位于额头眉脚那个位置，展现了大宝内心的挣扎；在大宝与二宝相认的那场戏中，大宝的一系列情绪变化和语言表达都恰到好处，另外说一句，胡蝶的酒窝很吸睛。不过，在我心目中，还是更喜欢阮玲玉的那种气质。
1934年，这部影片被评为最佳有声片。郑正秋的艺术煽情手法也在这部影片中得到了极大的展现，同时，他所开创和坚持的国产电影民族化叙事方式为中国电影的发展开辟了一条重要途径。
这部电影的不足之处在于，导演想要去批判一些东西，但批判性不够，比如说对于对立阶级矛盾的批判，从大宝二宝相认开始，就将社会矛盾小化到了家庭内部，而且富人阶级的软化未免太过于容易，结尾总是想要寻求团圆（虽然影片最后留了个悬念：大宝是否能够被救出），但还是很明显地看到了郑正秋所一贯使用的通过富人心软，继而接济或帮助穷人来消除矛盾寻求团圆的结尾手法，这是他跨不过去的老一代式的创作理念。
其次，随着电影的发展，电影美学特征也在随之发展，而这部影片在这一点上并不是十分的重视，几乎所有的时间都用来叙事，而且包括剪辑、跳接都手法运用地还是稍显粗糙，我想，这也就是这部影片逊色于《渔光曲》的原因吧，值得一提的是，郑正秋是《渔光曲》导演蔡楚生的师父。
拓展：《姊妹花》公映后，创造了连映60天的记录；之后上映的《渔光曲》，则在没有明星、宣传力度很小等诸多不利因素下，打破之前的记录，创造了连映83天的新纪录；并且，这两部影片都被推送到国际电影节，《渔光曲》获得了1935年莫斯科国际电影节“荣誉奖”，也是中国电影第一次在国际获奖。
电影之外，这是郑正秋在他生命的最后阶段所创作的作品，这些作品也算是帮他书写了一个闪亮的结尾，他于1935年去世。还有的是，胡蝶饰演的二宝和她在《啼笑姻缘》中饰演的何丽娜出现了撞衫，这点仅供娱乐。
5 ) 二元对立的幻想与调和
6 ) 随笔瞎写
九一八事变，日本占领东北，国民党政府命令张学良不抵抗，同时日本的媒体也没闲着散播消息说：在九一八事变之际，张学良在跟胡蝶跳舞。这个假消息的散播，在当时的情况之下可想而知对胡蝶的影响会有多深，尽管多方人士帮忙证实这是这是谣言，可又有几个人能不被影响。而明星公司也因为《啼笑因缘》赔了一大笔钱。 就是在这样的背景之下，郑正秋专门为胡蝶打造了一个这样的电影，一人分饰两角，以有钱妹妹的最后觉醒为结局。 这部电影，处在电影刚刚开始开发声音的时候，所以本身有声片就是一个噱头。电影里，一开始先交代了家庭背景，一家四口相依为生，却因战乱打破了宁静，只得远奔他乡。 这部电影，在开头还用了老母亲回想过去，交代故事，虽然是一人分饰两角，但极少的把两个角色放在一个画面上，就算是最后母女（姊妹）相认，只有廖廖几个镜头把两个人放在一个镜头里。虽然说明了当时的技术还相对落后，但可想而知，在当时的观众看到同一个人用上了“分身术”这是一种多么奇特的感觉。这部电影做为一部有声片，台词可能相对较多，但这也恰巧是当时电影的一个特点，当时的电影人，一边探索，一边创造。 电影中我觉得有意思的一个片段是桃哥的父亲是被倒卖洋枪的杀死的，可以说间接的让挑哥家的生活更加困难，可大宝二宝的爸爸却就是倒卖洋枪的，在无形之中又对其进行了讽刺。电影的最后，却并没有给观众一个明确的结局，这既给观众留下了一个悬念，如果这部电影卖座的话还可以继续拍续集，无论是拍大宝二宝的后续，还是拍他们孩子的故事，我觉得都是一个很有意思的事。 电影里常常重复的话就是：难道穷人的命就不值钱吗？可以看出来，身为上层阶层的几位角色，没有人对穷人的命关心，他们的命还不如自己的牌更重要。郑正秋导演自从他步入电影这个行业之后，就一直看重电影对人的教化作用，这部电影也不例外，有对穷人的深切同情，有对倒卖洋枪、推动战争的人的批判，也有对亲情的召唤。 但从今天来看，穷人的命珍贵，富人的命也同样珍贵，大帅妹妹的死是一个悲剧，但不能因为大宝是穷人，所以过失杀人就是没问题的，每个人的生命都神圣不可侵犯。当然这都是立足现在而言，对当时，更多的是为富不仁，欺男霸女，“杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸”。 其实看到最后，我为郑正秋导演的奇思妙想感到惊叹，当时能有几个人能想到利用电影的技术来一人分饰两角，而且是否因为郑正秋这个导演的想法进而影响到后面包括《双龙会》的一些影片的出现。（这都是我瞎想的，没有什么依据，谁看到了就当一乐就行。）
影史多夸赞这部影片中蝴蝶一人两角演技精湛，但在我看来正因为这点毁掉了高潮部分语言和叙事上的连续性。
二宝的转变虽然突兀，但是我没想到人物形象竟然如此的犀利，一点也不给温情脉脉留面子。当然，对“新女性”的表现也过于简单。蝴蝶好美。
此片可以看出郑正秋是明显的新兴电影运动代表人物，本片张扬着民族资产阶级对底层的同情，并留下开放式的悬念。巧合也作为民族化叙事策略而存在，这一点在此后无数影片中可以体现，所谓的“宿命”。胡蝶开创了明星制度，她饱满的演技无法不打动人心。
如今看来极度真实以至于接近自然主义的对贫困的描述，如何吃饭，上顿不接下顿，家里的布局陈设都透露出贫困的味道，不同于八十年代的贫困描述，而仅仅是关于穷人的贫穷状态，阶级话语还没没有完全主宰这套叙述。一人分饰两角，由双胞胎姐妹俩形成了资产阶级和无产阶级的对立的时代画像。大宝和二宝两个人实际上从未同框出境，不过这反而具有了某种表意性，即姐妹二人被阶级地位区隔，亲情的黏连始终是无效的、短缺的、人工而刻意的。最终是一个女性主义的电影，女人团结起来对付父权制的家长父亲。三个女人（一个母亲和两个不同阶级的女儿）最终走到一起。
西方的枪炮\军火商\军阀vs中国田园生活\工农\穷人，最后借大宝之口痛斥“你们这些富人”，却又在家庭伦理中团聚。理念先行得过分了。胡蝶偷金锁时的表演非常默片。摇篮曲有戏曲唱腔痕迹。几次用叠化来表现追忆。
老片未必经典。
也就那么回事
关于贫困姐姐给上流妹妹做奶妈的故事，20世纪30年代左翼电影代表作，内核直指对反帝反封建的那个物欲横流金钱至上的时代讽刺和阶级矛盾（虽然现在仍是），关于女性的独立与觉醒，就是两姐妹血浓于水和好的太尴尬了。
把现在（母亲看着的门）虚化为前景叠加在回忆场景（父亲带着二宝离家）中；有跳轴；大宝二宝对话的场景基本还是正反打，同一构图中的很少；说教和阶级对立意识很浓，解决方案太没回旋余地，也许是因为一定悲剧不够鼓舞人心才突兀结束吧，不自然。女性被男性压迫的主题表现的更自然有趣也更突出。
大宝和丈夫以相反方向睡在一张床上，这个想必是郑正秋小时候的体验吧，因为床太小的缘故，这样可以节省空间，很真实地展现了穷人的生活。表演还是舞台风格，不自然。最沉重的鞭笞当属那句：“倒霉的是穷人，倒霉的是我们女人啊！”本片主题明显，最后的结尾开放性，给了一点希望，但我们都觉得希望不大
其实骨子里是一个三言二拍的故事，穷人的命运苦不堪言，一路下滑，竟至于导致关进监牢的命运。孪生姐妹都由胡蝶扮演，二十几岁，演技惊人，穷苦姐姐大宝被生活折磨得体无完肤，忍辱负重，而当了官太太的妹妹二宝珠光宝气，颐指气使，眼睛里完全没有穷人。无论是在各自的生活，在交手戏，还是在后来相认的饭局上，胡蝶的表演都是无可挑剔的，叹气、笑、迟疑、哭……都完全发自内心而且动人心魄。故事虽然是一个开放式的结局，却也是光明的，深刻的力度虽然不够，却是精彩纷呈的人间故事。尤其是穷人家的那些对话，夫妻离别，母女相认，母女劝和，对白无一不是完美的。电影用了许多闪回，来帮助人物心理和表情的塑造，都是非常成功和现代化的，郑正秋的技巧和节奏感一流。
胡蝶分饰一贫一富孪生姐妹。贫女及其母的言行虽然现在看来是仇富，格局小，但这就是真实普通穷人的心理状态，毫无美化，在特权阶级的帮助下也还是有误杀人不受处罚的可能性，中国搞不好了的。生父情节全场爆笑。
胡蝶女士的演技绝佳，分饰二角还承包了大段的苦情戏。虽然剧情就是鸳鸯蝴蝶派的那种，但是按今天的视角来看，结局有girl helps girl内味了。
想为穷人声张呐喊，却也不必如此刻意编排卖惨。穷人偷窃、杀人之后，仍旧还歇斯底里地霸占道德高点，这从底层逻辑上是存在问题的。姊妹相认全家重逢的一场戏拍得情感变化都很奇怪，不是按正常的亲情伦常来处理，反倒强行走社会道德批判路线，人物转折很显刻意。结尾似乎也给人一种没拍完的感觉。在表现人物情感波动时，经常切成特写聚焦脸部，非常刻意地想突出表情变化，实则过犹不及。赵丹在第33分钟短暂出场，只露侧脸，讲了两句台词。
说实话第一次在大荧幕上看蝴蝶，内心一直在呼喊，好大一张脸，以及，FRJJ，不过梨花带雨状确实还蛮美。郑正秋的片都一眼看出文明戏的影响。
早期伦理叙事
作为有声片初期作品，其在对白串接方面还难以脱离默片化以静滞动作、特写为主的渲染手法，幕间、幕中均转场生硬，整理进程拖沓。其所批判的武器虽有现代女性意识的萌芽，但在家长里短的絮叨反复中仍不断向小农化流氓意识腐朽内核靠拢，阶级矛盾的解决全凭上层阶级的道德转变，教化感虚伪而孱弱。
6，鸳蝴派的奇情故事里面加入反封建的指涉和对穷人生活的展现，良心发现式的结尾果然是中国文人惯用的套路，不够有力，让人感觉颇为遗憾，明星的类型片拍的很好，但是在追随潮流拍的左翼电影应该是不如联华的。
电影史上描述地那么牛逼，实际上也并不完全如此嘛，但是有意思的是，郑正秋即便“左翼”了以后，穷人的最终出路也是等待富人良心发现之后的救济，这种妥协和圆融的处理是那一代老式知识分子跨不过去的一道坎。几次倒叙的设计很有想法，虽然拍的不怎么样。
中国电影资料馆展映，明星影片公司百年诞辰纪念。蝴蝶一人分饰两角，不少心理展现，把想象的画面拍出来，比如丈夫在黑暗中呼唤大宝，当时估计挺新鲜。