量子
缺集或无法播，更换其他线路.无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 抱着短暂的忍耐，等待却是一生
13三岁被迫去日本，从仆人安慰说"一定能回去的，忍耐一下"，一忍就忍了38年。知道日本投降后，都因曾是皇族人士的身份而被拒绝，精神极度崩溃之下最终发疯。不得不说韩国人拍的真好哭😭。"印章的章，汉水的汉""十分钟我就来了"这一段爆哭，十分钟，一眼万年，为了孩童时"岳父"的嘱托，青春时的萌动，青年时的爱慕，男主坚守了一生，守护了一生。
2 ) 身世飘零雨打萍
后半段的主要戏剧冲突转为德惠被祖国拒绝入境，这段大概是涉及很多复杂政治问题也没法细说，于是又只能通过虚构的暖男奔走帮助来补齐戏份了，顺便给了现总统朴大姨一个现成的马屁。但是把朴正熙拍的这么娘炮是几个意思？？到底想表达神马？
抛开电影来说，韩国政府对李氏王室的处理方法不算太高明。前期的彻底否定显得心虚，后来的礼遇又有点过了。还是因为战后光复政府得位不正，国家又长期分裂造成的，夹在大国中的小国，动荡和战乱都是难免。浮萍一样的身世，说得不止是德惠，朝鲜这个国家又何尝不是。
3 ) 最是仓皇辞庙日
2016年孙艺珍有两部电影上映，6月的《没有秘密》，8月的《德惠翁主》，就题材而言，《德惠翁主》更有观众缘，朝鲜末代王女的飘零人生，不用多说，光是名字打出来，就有足够的吸引力。不管是不是对朝鲜历史或者说是东北亚近代史熟悉，对德惠这个朝鲜公主知不知道都不重要，只要把“末代王女”这个概念提出来，切入时代背景，就知道是怎样悲惨的人生。当时知道这部电影，是经文友苏枕书小姐在微博转发，一看是孙艺珍的新作，又是一出历史人物传记片，便在第一时间找到片源。看了之后说，孙艺珍这下又要拿奖了。枕书的评语我至今仍记得，片末德惠归来，旧时服侍她的白发宫女们大礼迎接，并无呼天抢地的场面，只是默默流泪。东亚女性含蓄深切的情感表现，让人五内俱铭。
当年看过这部电影的观众都会说，孙艺珍这下又要拿奖了。此片一出，毫无悬念，别的影片就算再好，也要让道。孙艺珍的表演是无可争议的好，能够得奖，题材也是重要原因。这样的故事，天生就能打动人。国家被占领、君王被毒死、王子公主作为人质被羁押在敌国，几十年不放归。故国换了朝代，曾经的朝臣二次弃主不认，他们被国民彻底遗忘，贫病终身。王子在病床上神智模糊，公主在精神病院里关押失魂。韩国人只要还有一点点朝鲜民族精神在，就会被激发。身份上的认同，情感上的渲泻，所有的爱恨，都会倾向这部电影。
但在一开始，这部电影并不被看好。这样冷僻的故事，揭开的是整体国民的伤疤，又是女性传记片，历史题材投资大，乐天的100亿预算依然不足，到后期制作时孙艺珍拿出10亿韩元（约合6百万人民币）注资，才完成发行。电影上映后反响出乎意料地好，损益点350万，票房559万，口碑和票房双赢，到年底孙艺珍凭这个角色拿了大钟和百想的最佳女演员，就差一个青龙，就是三大奖两轮影后封顶。这一年的青龙奖最佳女主角是《小姐》金敏喜，说起来《小姐》的故事，倒是符合孙艺珍在06年说的她想演的女性之间的爱情，英剧原版的女性视角就很好，改编后两个女孩变成了男性凝视下的客体，那味道就不对了。相比之下，《德惠翁主》的叙事手法更舒服。
由于李德惠的生平资料太少，导演兼编剧许秦豪在创作时花了很多时间去查找她的事迹，在她一片荒芜的人生中发现了一个消失的人物，再从这个人物入手，开启德惠翁主的一生。
朝鲜高宗的子女活到成年的只有三子一女，三子为纯宗李坧、英亲王李垠、义亲王李堈，和女儿李德惠。朝鲜宫廷的规矩，正宫王后的女儿才称作公主，贵人嫔妃生的女儿叫翁主，故李德惠虽然是高宗唯一存活的公主，却只能是德惠翁主。朝鲜被日本占领后，高宗降为李王，处处受日本钳制，高宗担心女儿德惠被日本人利用，给她挑选了一个驸马，此人之后不见踪影。许秦豪导演从这个漫无记载的人为立足点，虚构了一个金章汉，用他的视角去讲述末代王女李德惠的一生。
七岁时少年初识，十三岁德惠离国，德惠十九岁时金章汉从日本陆军军官学校毕业，成为英亲王的侍从，两人重聚。在日本的朝鲜独立运动团策划让朝鲜王室流亡上海，计划失败后生离死别。直到六十年代金章汉才找到失踪人口李德惠，在他的活动下，迎接德惠回国。从十三岁离开，这一天李德惠足足等了三十八年。
不愧是拍爱情文艺片出身的导演，许秦豪的切入点有着文人的敏锐和深情，这样一来避免了宏大叙事的庞杂，把视线收束在最小范围内，最大限度做到节省成本。二来主线明确，只有一个目的：寻找德惠，在寻找的过程中，自然而然把德惠的生平交待清楚。三来感情充沛，用恋人视角去看德惠，观众被金章汉的情绪带动，爱他所爱，思他所思，感他所感，恋他所恋。
这个时候，观众就是金章汉，从金章汉的眼睛里看到的德惠翁主，端庄得体、文雅大方、哀婉深情、楚楚动人，怎么可能不爱她呢？她那么美丽，又那么脆弱，群狼环伺，孤立无援。她父亲把七岁的幼女交托给他，他怎么能不用全副身心去保护她的周全呢。但时势如此，整个国家都覆灭了，个人的力量如此微小，心有余而力不足，就是办不到呀。
我在五年前看这部电影时只是被电影本身打动，此番重看，才领悟到许秦豪导演讲故事的角度选得如此之好，手法如此之妙。为了讲述这个大家都不了解的德惠翁主，他把自己代入到金章汉的世界里，一片深情，天日可表。仔细分析，其实这还隐含了一层无奈，不是我（我们／编剧本人／观众群体）不想迎回朝鲜的翁主，我们（独立运动／韩国人民）做过很多努力，只是做不到。情况就是这样，当时的日本军国太强大，后来的韩国政府太无耻，致使一国翁主落到这般境地。整个电影看下来，观众都没有被冒犯的感觉，这份观感很重要，它让人能够沉浸进去，还能脱身出来，心痛德惠之余，好像自己也干成了一件大事。虽然导演是在讲一个观众不知道的故事，但视角与观众始终是平行的，没有站在某个高度上逗引观众。用一个虚构的金章汉来讲真实的李德惠的故事，即使有夸大，也是被允许的，因为那是恋人视角，有主观癔测和美化，正因为如此，就显得更为动人。
真实的德惠翁主在日本羁留期间大概率上是不太可能像电影中演的那样，为朝鲜劳工营的孩子办韩文学校、公开发表爱国演讲、参加独立运动打算逃离日本流亡上海……日本人根本不会允许德惠和英亲王在他们的眼皮子底下做出任何举动，但也不能就此说德惠没有抗争过。恰恰相反，我觉得德惠做到了在她的范围内能够做到的最大反抗。她能够支配的只有她的身体和精神，她用她的身体和精神切切实实的在反抗日本人加在她头上的屈辱。
李德惠出生在1912年5月，1921年入学时有了学名德惠，1925年3月被送往日本。英亲王在十岁时就被日本人带到日本接受日式教育，德惠翁主在十三岁时步上英亲王的后尘，作为人质的命运是不可能改变的。1929年德惠的生母梁贵人去世，德惠曾被短暂的送回朝鲜为母奔丧，再次被带回日本就有了早发性痴呆症的症状，这个症状时轻时重，重的时候可以拖延一阵日本人为她安排的婚事，轻的时候能够完成日本人为她安排的婚事，轻也好重也好，德惠都在十九岁时被迫嫁给了日本人为她安排的结婚对象——对马岛藩主宗武志。从唯一留下来的结婚照片看，德惠的脸上还有笑容，在次年生下女儿正惠后，一直到1945年前都在家接受精神治疗，46后住进了东京都立松泽医院治疗精神病，55年与宗武志离婚，更换户籍名为梁德惠，56年女儿正惠自杀，一直到62年回韩国前都住在精神病院里。
从她荒芜平淡的生涯中可以看到，她始终在坚持自己的意志，生病、梦游症、精神失常、精神分裂都是她保护自己的方式，她在神智清明时甚至可以更改自己的姓氏，把李德惠改为梁德惠，从此彻底消失在官方档案中。父亡母丧，家不是家，国不是国，身世漂零，雨打风吹。晚生的大韩民国既不承认她朝鲜人的身份，那她也放弃了，彻底死心，连姓氏都抛弃，国在她心里从此也不存在，改从母姓，那是她唯一能做出的反抗。
要说她痴呆，痴呆的人是不可能有这样决绝的行为，这是经过思考后才有的举动，表示她对家国和身份的放弃。从回国为母奔丧后就发作的早发性痴呆，是她武装自己的一个手段。如果她从婚姻中得到过温暖，那将是她更不能原谅自己的更深层次的痛恨，她不原谅自己的凉薄，居然能有笑容出现在脸上，因此更加凶残地折磨自己。一个亡国的翁主，身上背负的是父母家国的屈辱，如何能活得心安？人人都向前看了，都扔下包袱朝前走了，只有她还在罪恶感下活着。
精神分裂，是梁德惠最好的保护色，她用这种方法保护自己不受伤害。活在虚空里，才能够活下去。62年回国后在医院疗养了几年，之后一直住在乐善斋，直到89年4月才去世。一个瘦瘦小小佝偻身躯站立不稳的老妇人，以残病之躯活到了耄耋之年，心志不可谓不强大。
最后，《德惠翁主》作为孙艺珍最重要的一部作品，细节台词动作场景即使无法复制，镜头语言可以有相似的处理方法，随便找几处。
4 ) 一位被遗忘的公主。
幼年时天真可爱的笑容，不顾他人直闯皇帝父亲那纵容和疼爱，和以后的日子相比，又显得那么的让人可怜，亲眼目睹父皇被毒死的画面，对于小小的德惠翁主来说，那是天塌下来的一幕。
少年时候虽然失去了幼年的那种天真烂漫，年幼的德惠翁主很明显小小年纪却带有愁容，但当她再见到那位儿时的伙伴时，少女的那一幕活力和可爱又重新呈现了出来，四手联弹的背影，那是德惠翁主少女时期最美好的一幕。
青年时期因为不服日本的摆布，为了母亲的生命，被强制答应去日本留学离开祖国，可对于年轻的翁主来说，这是她从未想过的噩梦的开始，为母亲洗脚，让母亲喊她德惠的名字，那种眷恋和不舍，还有抱着那个母亲叮嘱的保温瓶，为了不重复父皇被毒死的结局，紧紧抱着那个保温瓶一步步向外走去，后面是早已哭成类人的母亲和宫女们，离开是的翁主青春美好，所以的人还是正当强壮的模样。
成年的德惠翁主毕业以后一直无法回去祖国，那种强烈的思念，男主恰如其分的出现，一次行动解除两个人之间的误会，那一段两个人相互间细腻的小心，都可以看出两个革命情怀的升华啊！
只是逃跑那一段，简直是孙艺珍演技的开始爆发，一路的狂奔，一望无际的大海，孤单的迷茫的站在海边，眼中的无助和慌张加上空荡荡的大海边上一个细小的身影，就那么一个俯拍就让人感到了绝望。
可就当船和男主出现时，那一张紧张而又有一点欢喜的心情，对着船大喊在这里，想男主奔去的激动，正当所以人都以为可以逃离这个地方，回到朝思暮想的祖国时，大反派那邪恶的嘴脸再次让人厌恶的出现了！(虽然是反派，可他演出的那一副丑陋邪恶的让人讨厌，不得不说，演技杠杠啊！连个大反派都演得那么传神)一枪两枪，男主就这样倒在了眼前，她们还没有来得及跑过去相拥对方，没来得及靠近，一个就这样倒下，另一个在撕心裂肺的哭喊声中拖走了。01:27的时候女主被拖走以为男主就这样挂掉那一幕是女主第二次演技的大爆发，眼神的伤心绝望，口中狂喊着不可以，看着心爱之人死在面前，孙艺珍演出了那种很痛。
被迫成亲后的德惠，呆涩的倚着门坐着，宗武志(丈夫)的话让人感觉他应该是好人吧，可不伦他说什么，对于痛失母亲和爱人远离故乡的德惠来说，没有什么是重要的了。那种悲痛欲绝后的呆涩，很细腻真的很棒。
当广播响起有关的内容时，德惠急忙趴在旁边听得那种紧张感，当听到日本投降时，那一种等了多年积累了多年的苦痛，一下子就释放了出来，回国似乎就在眼前了，抱着女儿的那一种开心激动的哭泣，神态得真实感很真。可是当她以为可以回到期盼了二十年的故乡时，被拒绝的那一瞬间，不解和困惑，迷茫和捉狂，她等了二十年，她是朝鲜的翁主！被拒绝的结果谁也不能接受，她质问她疑惑的喊到自己是朝鲜人！归乡心切的心情，可这时候大反派的出现无形于是最后的一根稻草，把这位可怜的公主彻底弄垮的人，与其说她刚刚被拒时是愤怒和迷茫，而大反派的出现那就是她彻底疯了的开始，“你永远不可能回去！”大反派简单的一句话，就让德惠心中最后一丝幻想彻底破灭，从迷茫到绝望，她发了疯一样的倒地大笑，大笑的一画，完全的演技爆发。
几经波折的男主找到了精神病院，01:44女主孤独而冷寂的身影在感知了声音的轻微转头，那一种不抱希望了的僵硬麻木，那一丝丝的回应，真的太厉害。
01:47左右男主为了女主去找议员，那位朴议员一句惊讶的反问“德惠翁主是谁”，可看出，人们早已经忘掉了这位最后的公主，这位十几岁便被迫送离家乡少女，一生都在寻找回去的机会为了国家不屈不挠的公主，即使母亲病危，她也不愿让同胞失望于她，看着那些受难的同胞不畏惧的向他们道歉鼓励他们即使她因此失去了回国的机会。
01:49年老后的翁主第一次正面出境，男主接她回去那一面简直是情绪的最高点，德惠呆呆的紧抱着当初离开时母亲叮嘱的保温瓶，男主向他重新儿时初见时的自我介绍，就是那对上话的一瞬间，德惠呆滞的眼中开始有了一丝丝的动容，有了神魂，导演细拍着女主的脸，脸上的老人班和皱纹真的不要不要的，两位早已白发苍苍的老人，在多年的阔别后紧紧相拥的画面，女主那恰的时候的眼泪滑落，那种念念不忘，那种似乎叫爱情的感觉真的很让人感动。
在飞机上看着思念已久的故乡，德惠的眼神依旧是呆滞的，可是当她看到那些她走时还是年轻正盛的宫女，如今也和她一般白发苍苍的来接她，来欢迎她回来，熟悉的人脸熟悉的声音，再次唤醒了这位已经38年不见的翁主，白发与白发相对，一步一步颤巍巍的僵硬的走过去，呆滞的眼神中开始有了感情，有了热度，眼圈红了一圈又一圈，相互见那种试探般小心翼翼的轻抚，回国这条路，对于这位翁主来说，真的太漫长和绝望了。
在德惠再次回到从小生长皇宫时，一切还是原来的样子，唯一不同的，是这里不再是当初那个她随意奔跑玩耍的地方了，门前围着禁止入内的标示，就一瞬间，皇座上面父皇和母亲似乎在呼唤着她，她们似乎在欢迎着这位阔别已久的女儿回家，熟悉的感觉就围在身边一般，虽然一切只是德惠的幻想，可对于她来说，嘴角那一抹微扬的笑容，是她真真切切感受到回家的感觉的印证。
在影片的结尾，一生历经波折的德惠翁主，依旧有着身为翁主的姿态，在遗憾反思自己身为翁主没能成为国人的动力的自责。
这一本历史的真是改编，德惠翁主很值得我们去同情去敬仰，同时她的那种爱国心真的满满，影片中的爱情不算特别明显，但与过年一些轰轰烈烈撕小三，撕闺蜜的片子比，这一部有演技的好片，更值得我们耐心一看。那种至死依旧念念不忘的感情，真的很让人可遇不可求。
男女主的演技简直很棒，女主各种细致出色的表演，这部戏虽是在讲历史，但它却没有其它的那种枯燥无趣，反而在我看来，德惠的经历让人心疼，历史的教训也很值得我们反思。还有片尾曲的那种沉重感，很合适。就是两个小时，里面女主演技虽然很在线可是德惠翁主那种凄凉和悲惨感觉还是差了一点。
5 ) 视尔不臧，我思不閟——观电影《德惠翁主》
大历史中小人物的命运是我喜欢的一个主题，无论是文学作品还是影视艺术，相关故事都会引起我的极大兴趣。因此，历史人物传记片常常是我的热爱，特别是那些在波云诡谲的历史时代里奋力抗争的弱势人物，虽然经历波折，命运不由自己主宰，比起力挽狂澜的英雄人物缺乏振臂高呼的力量，但那些呐喊和挣扎，为生命之哀流下的眼泪都更能震撼我心，更真实更有力。
韩国八月上映的电影《德惠翁主》完全符合我对这一题材的偏好，更让我在熟悉的年代感里看到了不熟悉的人生。我历来对韩国历史兴趣贫乏，自然也就了解不多。可以说，在电影开篇时，我是抱着好奇和一无所知的心态进入剧情的。当李氏国王穿着中国明制服饰坐在高位上，面对底下清一色燕尾服的朝臣，服饰的强烈反差让我有种时空错位的错觉，总觉得这两种服饰所代表的历史在衔接上出了问题，中间似被生生减掉一节。然而，对朝鲜历史的无知并不能妨碍我观影的热望，剧情流畅的发展，朝鲜日据时代与中华民国的时代重叠让我很快抛掉了陌生感，完全融入。尽管德惠翁主仍旧是一个陌生的名字，但熟悉的年代，中韩两国曾共同经历过的屈辱遭遇并不会给中国观众太多隔膜，相反，为我们提供了另一个回顾历史的视角。
德惠翁主是李氏王朝的末代皇女。按照李氏宫规，嫡出称公主，庶出称翁主，德惠是侧室梁贵人所生，因而称翁主。她出生时，李氏王朝衰微，变成了日本人的傀儡。德惠的哥哥十一岁就被送往日本，名为读书，实则成为人质。德惠虽为翁主，依然未能幸免，尽管父亲对她千般宠爱，也曾为避免她走哥哥的路而做过努力，但他终究未能拗过历史赋予德惠的命运，在他被毒死后，女儿被送往日本读书。
历史上的德惠境遇悲惨，在日本患上早发性痴呆症，整个人如同行尸走肉，憔悴支离。她没有恋爱过，被迫与番主的儿子结婚，最终又被迫离婚。常年被关在疯人院里，被人遗忘了。直到1961年朴正熙访美路过东京时才从她嫂子口中听说她的其人其事，并安排为她办理归国手续。德惠翁主离开故国三十八年，最美好的青春做了政治的牺牲品，她的身体曾享有锦衣玉食，但她的灵魂却任人欺凌。
在动荡的历史中，德惠的名字那么渺小，小得唯有亲人才记得她的存在。如果后人不时常提起，知道她的人会越来越少，她的名字就像照片上苍白的面容，人生像一张纸片，随风飘零。
但电影给了这个女人新的生命，不但还原了她一生的遭遇，更丰满了她的灵魂——对故国的爱与思念，无论命运如何捉弄，无论历史怎样变迁，她对祖国的深情都不能磨灭。三十八年的囚禁也无法改变她生命的血缘，她就是韩国的女儿，富贵不能改变她的心，蹂躏也不能摧残她的家国情怀。
历史无温情，我们常常为被其抛弃揉碎的弱者而叹息。但电影和文学却可以为历史的冷漠填补空白，发挥合理的想像，让人物拥有灵魂，让情感得到慰藉。电影中的虚构人物金章汉是整个故事的推动者，他的出现让德惠翁主悲惨空洞的人生增添了脉脉温情。历史上，德惠的父亲为了阻止女儿有朝一日被迫嫁给日本人，曾打算将她嫁给一个大臣的侄子，并已择定了最佳人选。然而，正如电影中表现的那样，此事被日本人破坏，那个择定的驸马也不知去向。但电影抓住了这一历史细节，让这位消失的驸马留在了德惠的身边。当她被迫前往日本后，他也前往日本入读军校，并成为了一名军人。以侍卫的身份再次回到德惠的身边，以自己所能保护她的同时为在日的朝鲜抵抗组织提供一切援助。金章汉，这位历史上消失的驸马，不但给了德惠生的希望，并参与了德惠与兄长流亡上海的计划。然而，事情被韩奸破坏，最后关头终成泡影。金章汉重伤流放，而德惠被嫁给番主之子，生下一个女儿。两人本应是夫妻，但历史破坏了这段姻缘。他们本可以拥有爱情，但叛国者却将爱的岩浆冷却。逃跑的最后关头，两人在静岗地下抵抗基地遭遇日本兵的伏击，金章汉要德惠从地道先走，给他十分钟的时间与日本兵周旋，他一定会追上她，在海边会合。德惠答应了，但当她跑到海边时，面对的是苍茫的大海和荒凉的沙滩。海的那边是上海，此刻却看不到一艘可以渡她到达彼岸的船。当金章汉设计炸死日本兵后匆匆赶到，他们等待的小船终于到来，然而这条船早已被韩奸操控，成了劈开两人的利刃。金章汉再也没有见过德惠，而德惠被迫结婚又被迫离婚，当日本终于投降，她兴匆匆带着女儿赶回祖国时，却在海关被拦下，她已被韩国政府列为禁止回国人员之一，李承晚担忧王室成员归国后会夺取政权，对他们永远关闭了归国的大门。
几十年后，金章汉已成为韩国某报刊的主要负责人，但他始终不能忘记德惠翁主，终于在日本的疯人院里找到了她。她已苍老、疯癫、身体佝偻，风华不再。电影没有表现爱情，我们只看到一段岁月的流逝，一场历史的沧桑变幻。但爱情却并未消匿，德惠的记忆又回到海边，金章汉说要她等自己十分钟，他一定会找到她。今天他又坐在自己对面，她问他，十分钟都已经过了，你怎么还不来？海边目睹金章汉被叛国者打伤的一幕一定是她脑海中最深的创伤，这些年她以为金章汉已经死了，她亲眼看到他身中数枪倒地。此刻，两人白首相对，爱情好似未曾来过，爱情早已与家国相融。它不是单薄的情思，而是厚重的思念，思念中承载太多的期许和绝望，人如炼狱中煎熬，而家国却在遥远的彼岸，永不可触。
韩泽秀，剧中的韩奸，卖主求荣的投降派，不比我们熟悉的汉奸更显善良。丑恶的嘴脸和一次次对同胞的欺压令人恨入骨髓。然而，电影却以非常客观冷酷的手法展示这一人物的结局，他并没有被抵抗组织暗杀，也没有遭受历史的审判，而是摇身一变又成了韩国新政府中的大人物，在海关巧遇不能回国的德惠翁主时得意洋洋地笑道，我早就说过，你这辈子都别想回国去。那丑恶的嘴脸转而得到美国人友善的接待，而试图抗争的德惠则如风中残叶，跌倒在地，只能任风雪摧残。叛国者的丑恶是爱国者心灵上的毒药，却毒不死一颗思念祖国的心。就算被抛弃被践踏，被阻拦被磨折，对家国的思念不可磨灭，也许这是德惠活下来的全部支撑，直到金章汉终于找到她的这一天。十分钟已过，故人姗姗归来，回家的路已然铺开，路之彼端是儿时的记忆，年迈的亲朋，是新的人生。
德惠翁主的一生没有传奇，也没有轰轰烈烈的爱情，更没有参与到政治势力的角逐中去。她是一个因出身而被胁迫和蹂躏的普通人。如果她生在平凡人家，也许一生就不会这样悲惨，也许历史少一则故事就是多福惠一人。她是历史中的小人物，像那些一同为抗日而牺牲的同胞，临终前不忘掏出怀中浸透鲜血的国旗盖在身上，却无人记得他们的名字。感动我们的不是凯歌，不是口号，不是主义也不是理想，只是最质朴的情感，是一个人对他出生成长的国家怀有的最原始的依恋。国人重利，为利益格局而将家国情怀玩弄于鼓掌之中，其结果是糟蹋了人类最美好的感情之一种。我们的历史复杂而曲折，面对同样的敌人遭受过同样的伤害，为什么我们却以爱国为笑谈，演绎历史如儿戏，难道不值得思索么？
6 ) 小楼昨夜又东风
朝鲜高宗，李熙，片中的老国王，这位国王的和他家庭的命运放在世界历史上也是少见。他12岁以王室旁支继位，父亲兴宣大院君摄政十年，还帮他娶了个漂亮老婆明成王后闵慈英，这闵妃本来就是兴宣大院君老婆的娘家人，本应是亲上加亲，不料翁媳之间竟然进行了长达20多年政治斗争，中间发生了无数的故事，两人均几起几落，为了进行政治斗争，双方不惜向外国求援，甚至动用炸弹暗杀，不但是造成了家庭的悲剧，更时导致国家大内耗，最终两人的斗争以大院君和日本浪人一起进入宫廷，闵妃被日本人乱刀杀死告终，高宗因此也和他的父亲反目。
闵妃死后，日本人势力更大，推行殖民统治，引起社会骚动。高宗被亲俄派大臣蛊惑，跑到俄国使馆躲了一年多，日俄战争后，日本完全控制朝鲜，设立统监府（在片中韩顾问说朝鲜王室也由统监府管理就是指这个机构），伊藤博文就是第一任统监。李熙虽然被日本人控制，但是并不甘心，秘密派遣特使向海牙万国会议陈情，不料事情败露，日本人逼迫他退位（片中刚开始皇室拍照片，可以注意有两个穿皇帝衣服的，因为这时候老国王已经已经退位，是太上皇），皇太子李坧继位，不久之后日本又强迫日韩合并。合并以后李熙还是不甘心，想在1919年巴黎和会再派密使，被日本人警觉之后遭到毒杀，本片也就是以这件事开始。需要注意的是封建王朝中，无论是不是闵妃亲生的，都是认闵妃为母后，所有的王子公主与日本人都有杀父杀母的不共戴天之仇。
纯宗李坧，片中第二代国王，高宗和闵妃唯一的儿子。 李坧本来身体就不好，后又被人下毒，抢救回来后，身体更加虚弱。娶了尹氏做皇后。日韩合并之后， 李坧退位，朝鲜王朝覆灭，最终忧郁病死。 李坧因身体原因无法生育，他死之后，王室嫡系血脉就断了。
英亲王李垠 (片中戴眼镜亲王) ，严贵妃所生，13岁留学日本，娶了日本皇亲梨本宫方子，说起这门亲事，梨本宫亲王本来是不能接受的，后面天皇出面做工作才同意。非常幸运的是，这位方子是一个贤淑的女人，嫁给 李坧 以后就随夫姓李，结婚后两人感情很好。 李垠在日本陆军做到中将（当然主要是靠他的身份），生活待遇优厚，所以他并没有过要逃到上海的想法，战后李承晚怕王室回国对自己总统的地位不利，不允许王室回国， 李垠在日本生活困苦，后期生病住院，直到朴正熙执政才让他在昏迷状态下回国，1970年病逝。
值得一提的是，方子跟随李垠回国以后，为了向朝鲜人民赎罪，办了一个特殊学校，教育残疾儿童。这里补充说一句，当时，日本积极让朝鲜和满洲的王室与日本皇室通婚，这些嫁给朝鲜满洲贵族的女子，在战后基本还是跟随自己的丈夫，比如李芳子，又比如溥杰的妻子嵯峨浩。
义亲王李堈，本片中没有出现，高宗和一个宫女生的儿子，从小不受人重视，难能可贵的是这位王子却相当有血性，一直暗中从事独立运动，他曾经策划跑到上海参加韩国临时政府，中途被日本军警发现，之后被软禁在一个岛上，（电影中李垠他们试图逃往上海的情节其实是改编于他的经历）直到解放后回国。
德惠翁主，高宗和梁贵人所生，因为是庶出，所以是翁主。高宗十分疼爱这个小女儿，怕日本人夺走，早早就定下婚约（金章汉肯定是虚构啦），可是不久之后高宗就去世了，日本人强迫去她去留学，哥哥纯宗无力保护她，到了日本， 李垠想把她接过来一起住，日本人不同意。此时的德惠就精神就非常抑郁了，身体也差，据李芳子回忆，去车站接她的时候，脸色苍白得吓人。不几年，母亲梁贵人去世，日本人特准15天回国（影片中是改为不许她回国），这次亲人离去对德惠打击更大，回到日本后精神出现问题，用现在的话说可能就是抑郁症，病情时好时坏，19岁的时候有所好转，日本政府安排她嫁给了宗武志，宗武志是对马岛藩主的儿子，论地位并不如李芳子那样高贵。之后的故事就如电影中所讲述的，德惠一直到老年才回到韩国，与大嫂尹氏住在一起。
正所谓：雕栏玉砌迄今犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
片中除了再现翁主的一生，为末代王室作一首挽歌外，也对本国历史上的一些现象做出了批判。比如无法保护臣民的国王，助纣为虐之后又摇身一变的韩奸，苟且偷生只知道个人家庭的王室还有为了经济利益而忘记国耻的一些人。整部作品情感真挚，表演出色，服装道具也十分用心，内涵十分厚重，是本年度南朝鲜电影的佳作。
历史同人剧，有煽情无力度。
1. 韩国末代皇室の屈辱史。2. 女神最近几部剧的演技都像开挂了，话说韩国这几年还有比孙艺珍更美且演技更棒的女演员了吗？没有没有没有！3. 原来不管汉奸还是韩奸都好坏！一直死不了看得好生气啊！4. 幸运地抢到了舞台问候场的最后两张票，在许导，朴海日，青岛郑尚勋一堆男人中我只看得见孙艺珍（心）
结尾太模仿《末代皇帝》了
我一直非常熟悉李朝末代王族历史，其实德惠真实情况比电影要惨很多。李朝末代李玖的一生也很戏剧，时代的悲剧人物。电影拍的不够立体。
为了女神来看的，女神的戏又涨了。通过这部戏，又涨了点知识。韩国人物传记类的戏一直都是自己的强项，总是能抓住关注的泪点。最后的归国场面，戏院里哭了一大半！不过还是要吐槽一下孙女神的老人场面，简直出戏，化妆太弱。4.5分全给我女神
韩国没有第二个孙艺珍
又是孙艺珍一个人撑起了一部戏。
差点忘了wuli珍可是演技派女演员，试问南韩还有像孙艺珍这样长得好看且演技一流的女演员吗😏
朝鲜李氏王朝末代公主的悲惨人生，孙艺珍终于找回了属于自己的演技。
公主多好，叫翁主莫名就感觉像老头。对比这片就知道《末代皇帝》的可贵，德惠除了有韧性，剩下一直在被动等待，人物不够立体，韩国受害者心态下拍的又一部不温不火但靠买惨和爱国主义还是把我煽哭了的片……
人物传记很难拍，这片儿整体还是不错的，不过最后类似《末代皇帝》的梗儿有点多余。故事的核心是历史的悲剧，没有落入大多数韩国历史剧靠意淫来塑造所谓英雄的窠臼。孙艺珍的演技没得挑剔，后期老人妆形象牺牲很大啊，搞不好又要得影后。
这部应该是孙艺珍的背水一战了吧，在前几部转型通通失败的情况下，更自掏腰包为此片投资10韩元，好的是许秦豪的水准不过不失，孙艺珍的演技也撑起了整部电影（应该可以拿奖了吧），比较差的是韩妆也算是出了名的，怎么老年妆化的这么差....
其实这故事一半剧情都是编的吧
世界上有一种委屈叫我是韩国人，你们都欠我们
末代公主，从小高宗指婚的热血骑士章汉爱她，傻白甜大暖男水做的伯爵宗武志爱她，如果玛丽苏，也只能是痴呆症专业户疯了也好看的孙艺珍；朴珠美阿姨也好美好古典；我国拍革命，是成功的革命，那不成功的革命呢？一样可以讨论，就凭这一点已经很有分量了，这个题材不容易，我再也不说他们认美国爸爸了
末代皇帝版的思悼。上一次看许秦豪应该还是「外出」。故事的最后 年迈的德惠翁主和金章汉在精神病院重逢，她抱着少年时离开汉城时母妃赠与的保温壶，母妃叮嘱她谨记父亲被毒害的真相。她因为痴呆症已经精神恍惚，但是依然记得他的名字 一字一句的复述着他在幼年时的自我介绍：「印章的章，汉江的汉。」
孙艺珍，颜值巅峰能维持多久不清楚，不过这演技已然炉火纯青！
在同辈美女演员们不是结婚生孩子(韩佳人,全智贤)谈恋爱(金泰熙)演纯爱电视剧（宋慧乔）中，孙艺珍依旧低调地坚挺在电影圈里挑战开阔不同的角色真是可贵.许秦豪是拍爱情片出身而成名的导演这部片也没有走真实类的传记片，只是套着本来就是悲剧的历史人物壳子，骨子里却依旧是悲剧爱情故事
金章汉的存在是编剧对女主悲剧的一生的关怀。
好惨啊……不忍心看到孙仙这么苦😭 演技要上天了。五星吧。