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剧情介绍
范恩（斯婷·费舍尔·克里斯滕森 Stine Fischer Christensen 饰）怎么都想不到，自己竟然会成为大导演弗里德曼（乌尔里希·诺登 Ulrich Noethen 饰）眼中的缪斯，弗里德曼将她钦点为下一部戏的最佳女主角，并且在她的身上赋予了极大的热情。 在戏中，范恩扮演了一个个性热情奔放的性情女子，可是生活中的范恩性格却正与此相反。为了达到更好的演出效果，弗里德曼开始用各种各样过激的手段刺激范恩的精神，迫使她打开心扉。这样的刺激很快就显现出了效果，改变后的范恩也因此找到了自己的如意郎君。但对于范恩的母亲来说，性情宛如陌生人一般的女儿带给她的只有痛苦和伤悲。面对自己逐渐失控的精神领域，范恩无能为力。热播电视剧最新电影圣诞夜袭拥抱幸福911事件簿丽人保镖之IT狂人细细的红线1998不法之徒七侯笔录不一样的爱人国语敲美版恐龙战队电影版惊慌失色之诡寓下一个素熙道林·格雷的画像回转企鹅罐 剧场版 后篇 我爱你飞碟入侵地球我的美丽人生反击第五季云深不知处融掉低等生物3魔卡少女樱剧场版：被封印的卡片汉娜的法律玉马坠丘奇先生乱世英豪19672023年优色林之夜新春音乐会恶魔的面具
长篇影评
1 ) 她被洗脑，被骗炮，最终差点杀了自己……
最近大家都在说老男人的梗，所以小影也来跟个风。
就好比在今天要推荐的这部电影里——
同样又是一个年轻姑娘，不仅被洗脑，被骗炮，最终还差点“杀”了自己。
反正小影觉得，对方和吴某某有的一拼。
不信来品品这段（老男人的）台词……
想睡不说想睡，却非要一套一套的给你整。
所以这下明白了吧？有的渣男为了给自己留有一个“好名声”，他是不会嫌费事的。
《壳中裂缝》
Die Unsichtbare
记得2010年有一部电影特别火，它叫《黑天鹅》，至今位列豆瓣电影的必看榜单。
毕竟女主是娜塔莉·波特曼嘛，确实惊艳。
当然，除了颜值加分以外，此片想要传达的内容也相当值得关注。
以至于主题类似的《壳中裂缝》不免要被拿出来与它比较一番。
但令人意外的是，即便有《黑天鹅》珠玉在前，这部《壳中裂缝》也没有失了光彩，反而在口碑上，它竟然还超越了前者。
更有人说，《壳中裂缝》是他看过对人性解刨最为深刻的電影之一。
每每回味，都会获得不同的感受。
这一点，小影表示赞同。
因为“范恩”这个角色，实在是太令人难忘了——
故事里，女主范恩是一名舞台剧演员。
由于她从小长在一个破碎的家庭里，没有爸爸，妹妹还是个痴呆，所以范恩从来都是一个缺乏自信的人。
目光闪躲的范恩
▼
可做演员，自卑又是最要命的缺点。
于是在舞台上，她就只能这么日复一日的充当着背景，透明到，她睡着也没人发现……
老师自然不会喜欢这样的学生，连“多看一眼”都觉得是在浪费时间。
可正是如此木讷又不起眼的范恩，她却得到了大导演弗里德曼的青睐——
“你来演卡蜜儿。”
这是范恩人生当中的第一个女主角。
她不知道自己究竟为何会被导演看中，但可以肯定的是，因为这次出演，她周围的一切都不一样了。
对待“卡蜜儿”，范恩可以说是小心翼翼。
不过在创作的过程中，她还是不可避免的遇到了很多麻烦。
比如，角色本身和她的性格相差甚大。
角色中，卡蜜儿是个奔放且浪荡的女人。
而在现实生活里，范恩却是一枚如假包换的小处女。
所以你想让她演性饥渴？
不好意思，这戏砸了。
就这样，为了能跟角色融为一体，范恩时常会将自己装扮成卡蜜儿的样子。
不仅如此，她甚至还会跑到大街上与陌生人“对戏”。
像是“四岁的时候我被我父亲强奸了”这样的台词……张口即来。
范恩觉得，只要“假装”浪荡，便会“习惯”浪荡。
演员嘛，总需要一些适应的时间。
然而可惜的是，她这个方法并不奏效。
直到导演亲自帮她释放天性……
说到释放天性，我懂你们都在想什么
但凡事都有个步骤，就拿导演的教学方法来说，他想到的第一步，是精神刺激。
何为精神刺激？——
换句话说，就是拿范恩最在乎的事情去打击她。
再然后，便是肢体碰撞，怎么虐，怎么来。
最终到了第三步，才是上床。
这时候的范恩已经被彻底洗脑了。
就像造型师所说的那样，她也经常拿“这只是角色”来安慰着自己。
总之，经过这么多事，范恩自认为她这份努力对得起导演的“钦点”。
但令她没想到的是，当初被选中，只不过是因为她身上有残缺而已……
和《黑天鹅》相似，本片也讲述了一个主角深陷“舞台”，无法分辨虚幻与现实的故事。
不同的是，“黑天鹅”最终仍是无力的弱者，而范恩却在毁灭后获得了重生。
在作品中，最后能有这样的结局，小影想将它称之为万幸，毕竟不是所有的演员，都能在生活中活出自我。
周迅以前不是说过一句话吗？——
“在成为他人时我才能感到安全。”
这虽是一个好演员的诞生，但同时也是一具灵魂的毁灭。
2004年，韩国曾出过一部电影叫《红字》，由于此片揭露的是人性，所以影片从头到尾都是非常压抑的调调。
不夸张的说，小影只看过一遍，就再也不想将它留在硬盘里。
不久以后，女主李恩珠抑郁自杀。
当时很多人都在议论，说她是因为角色的影响才走到了生命的尽头。
类似的例子，还有很多，而当它逐渐成为“常态”的时候，我们就不得不去思考一个问题了，那就是——
对于演员来说，为了成就一个人人称道的角色就毁掉自我，这真的值得吗？
老实说，这个题，很难答。
但不管怎么样，小影都希望有过这样经历的人在最后能涅槃重生。
毕竟生命有了裂缝，阳光才能照进来啊~
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2 ) 《壳中裂缝》：每个人都是残缺的
每个人都生活在一个壳子里。它是伪装、护具或者武器，我们用它逃避、抵抗或者攻击生活的侵袭。有些人终其一生受困其中，不想也不愿挣脱，或者更残酷地说，根本不曾知晓自己的困境。有些人因为某些机缘，被迫或主动选择卸下了那个壳子。
尤瑟芬妮遇到了这样一个机缘。作为表演学校的学生，她不出众、不漂亮、不争强好胜。著名导演卡斯帕前来挑选话剧演员，准备复排名作《卡蜜儿》，所有学生拼命表现，尤瑟芬妮却在舞台的沙发上睡着了。校长对她大加奚落，没想到导演却选中了她担当女主角。丑小鸭变白天鹅的故事突然上演，羡慕与嫉妒的暧昧氛围悄悄蔓延。但电影并没有按照这个路径滑向青春期阴谋的悬疑故事，而是不声不响地转向女主角的内心轨迹。
尤瑟芬妮在话剧中所要出演的角色卡蜜儿某种意义上是她自己的反面：火热、放荡、对外界充满攻击性。卡蜜儿挂在嘴边的的名言是“性对于我来说就像吃蛋糕，我永远也吃不够……”导演卡斯帕让尤瑟芬妮进入卡蜜儿的角色，模仿她的放纵与自伤。尤瑟芬妮半信半疑。
镜头从光鲜的话剧舞台扭转进尤瑟芬妮的真实生活：她有一个外表坚强，内心却早已溃败的母亲、一个脑瘫的妹妹和一个只听过名字早已不知所踪的父亲。她只能在妹妹吼叫、流口水和摔东西的间隙背诵台词，这生活的重压之下，尤瑟芬妮不可能成为卡蜜儿。
但导演卡斯帕似乎早就看到了真相，在他心中，尤瑟芬妮与卡蜜儿之间有着隐秘而深刻的联系——她们都有残缺，而且都在拼命掩饰。前者用逃避的方式，把自己边缘化，后者则用夸张的方式，以攻击性隐藏悲伤。
正式彩排开始了。封闭的空间和充满仪式感的舞台让这场排演实际上幻化成了一次心理治疗。尤瑟芬妮与卡蜜儿成为了时而对抗时而合谋的诡异混合体。屡次无法进入角色的尤瑟芬妮决定将卡蜜儿带入现实，她戴着艳丽的发套，念诵着如同咒语般勾人的台词勾引邻居，编造自己的身份，假装卧轨……她把自己的真实生活放逐于虚幻的戏剧空间。
但导演卡斯帕仍然不满于她的表现，坚持将一切推向极致。尤瑟芬妮决定再多剥下一层伪装，向自己血淋淋的内心靠近一步。她向母亲表达了自己常年被冷落的不满，愤恨中试图闷死连累自己的妹妹。那个笼罩在她身上十数年的壳子终于松动了。她开始有些明白导演的用意，她逼问卡斯帕，到底为什么选择自己？导演终于坦陈，“因为你有残缺。”尤瑟芬妮终于望见了自己内心的深渊，深藏的本我、一直被隐匿的欲望、黑暗与毁灭，她选择了划开自己的手腕，亲手为自己的壳子划开了口子……
被救治过来的尤瑟芬妮决定重新回到舞台，履约自己的女主角戏份。她将绑着纱布的手腕伸向导演卡斯帕的时候，她与之前的自己已经分道扬镳。此时，她敢于面对自己的残破灵魂，敢于与内心对望。她走上舞台，幕布拉开，前方光芒万丈。
年轻导演克里斯蒂安-施沃乔夫在一个残酷的故事内植入了一颗治愈系的心脏。将一幕舞台剧搬上银幕是一次讨巧的设定，仪式感的排演、真实与幻想的交错都可以融合进戏剧之中，它实际上是一次催眠般的诊治过程，相对于一幕戏剧的上演，那更是一次对灵魂的救赎。
我们能否敢于直面真实的自己？这是一个听起来烂俗却尖锐得令人躲闪的提问。我们被生于这个世界，别无选择，之后我们被外界环境一点点塑造，但总会有一个精灵在内心悄悄生长，为了应对这个世界，我们选择了壳子。可是我们是否有勇气像尤瑟芬妮一样将自己的壳子撕开一道裂缝？影片的结局充满希望，但现实却绝非如此，有时那个壳子与肉身早已合二为一，当我们选择从壳中蜕出，需要面对的可能是一个血肉模糊的自己。
3 ) 壳与裂缝
首先说明，这里没有专业的对电影故事情节设置以及对演员的评论。就谈谈自己的感悟吧……
壳中、裂缝。
每个人都有一个看似可以保护自己的壳，每个人的壳又都有一个看似使其不完整的裂缝，而壳是可以被敲碎的，而正因为有裂缝才会有阳光照射进来。只有扯下看似坚强的躯壳露出纯真的自我，无论这个自我是多么的痛苦不完整多么残缺，努力对每个人都是公平的，努力就会有阳光通过那个看似使你残缺的裂缝中照射进去，最终你还是会发光发亮发热，就像最后一幕：拉开帷幕一束光照了进来，组里其实每个人都在发光，曾经的偏执，不理解，汗水泪水，统统交织在一起，组成了他们的现在，现在的他们…
同时只有经历过才会有感悟，人，之所以为人，是因为有感受力和共情能力，但是没有经历，一切都不会深刻，只会浮于一种对其他不如自己的事物的同情或怜悯，久而久之就滋生蔓延一种莫名的优越感，只有相似的经历才会让人有共鸣，然而两个人的相似，也会成为对方手里不知何时会扎向自己的匕首，反目之时相互去利用对对方痛点的了解来刺伤对方。但是心里的理解和包容依然可以缓和或者增进二者的关系，因为感受了解，所以相互信任，所以才能最后可以为观众呈现一个完美的卡蜜儿舞剧。我想最后他们一定会在观众一波一波的掌声中流下滚烫热泪的！
4 ) 修百世，通人情，悟天道，可登仙。
神说要有光，于是有了光与影。 历经三千磨难三千业火方能成佛，方可慈悲。 生来完美的人没有真正的情感，因为不共通。 壳上有裂缝，阳光才能照进来。裂缝愈宽，痛感愈深，阳光愈灼热。
竟然字数不够。。。
世间的悲喜并不互通，因为你我的经历截然不同，要读懂卡蜜尔的笑，就要尝遍卡蜜尔的泪。
最优秀的计划便是没有计划，最绝妙的演技就是不扮演。
5 ) 本文属于剧透，慎入
芬妮生活在一个单亲家庭，有一个患有脑瘫？（大概是这病，这点希望看过的童鞋更正下）的妹妹尤乐，母亲全部的的精力都花在照顾妹妹身上。芬妮自小习惯了被忽视，性格孤僻内敛。由于妹妹经常犯病，也时常睡不好。在开场的表演里居然在舞台上睡着了。剧中老师的一句话很好地诠释乐芬妮：“不管你是睡着了还是在表演，你跟没存在是一样的。”在应征舞台剧《卡蜜儿》之前，她就是这样一个人。
在应征舞台剧中的一个小角色西门的时候，芬妮被导演看中，出演舞台剧的女主角卡蜜儿。卡蜜儿是一个堕落而自由的角色，对于男人如同饿狼，性于她像是蛋糕，怎么怎么也吃不够。芬妮在导演的指引下去体验卡蜜儿的生活，甚至扮演卡蜜儿大胆“调戏”了邻居帅哥－－一个地铁工程师。卡蜜儿的痛苦和堕落使芬妮既好奇又痛苦，幼年的伤痛被导演调动出来利用，芬妮一度混乱了生活与戏剧。母亲和尤乐使芬妮痛苦，在导演调动的情绪下，芬妮用反抗叛逆的方式吸引母亲的注意力。这使单身母亲一度失控，痛苦万分。
芬妮扮演卡蜜儿吸引了地铁工程师，并爱上了她。芬妮在和导演的一次冲突后，在工程师面前拿掉了假发。极度颓废的芬妮说，你看到的只是一副皮囊，实际上里面都腐烂掉了。工程师拿起芬妮的手闻了闻，说，不，闻起来像夏天的味道。这个细节真是美极了。
但遗憾的是芬妮的演员的身份被工程师发现后，工程师伤心离去，奔到了咱们中国沈阳来修地铁3号线，没再给芬妮机会。
芬妮在卡蜜儿这个角色混乱迷失，终于忍无可忍地和导演决裂，但是幼年的痛苦依然撕裂着她的心。她试图割腕自杀，却被母亲救起。在死亡边缘徘徊过的芬妮突然释怀，摆脱了导演的情绪控制，重回了剧组。而母亲也将尤乐送到专业机构，真正地关注起芬妮来。
这部影片在宣传这是“德国导演大胆探索人性情欲又一力作”。实际上我更相信芬妮就是一株向日葵，没有阳光，芬妮是痛苦无助迷茫的，但是一旦有积极的力量给她，她是绝不堕落的。最后的她终于开始懂得和学习拿捏艺术和生活的界限。这部电影名为壳中裂缝，大抵讲的就是导演利用芬妮本身的不完整而试图塑造一个破碎地更为剧烈的形象。整部电影也围绕着这裂缝展开，从裂缝被挖掘出来，芬妮不得不面对它，被它控制，到慢慢掌控它，最终释怀。
6 ) 残缺人生的催眠治疗
一个在表演时会睡着的表演学的学生（芬妮Fann），当初是如何被认为有潜力而被招募的？如此的表现，如何能让导演挑选出来试演配角，而后来又突然被选为主角（演卡蜜儿这个角色）？
芬妮也曾经质问导演这个问题。导演给出了一个回答：因为她有残缺（中文字幕） weil sie einen schaden hat （德文字幕）。
“残缺”这个词在这里挺令人费解的，豆瓣网友不少还以为芬妮身上有残缺。以我的经验，不能轻易相信字幕的翻译，所以特意把这句德文用Bing翻译成英文：Because it has damage。
这里的关键词是damage。Damage这个词有多个含义，我认为在这里用创伤、受过伤来翻译会更合理。导演的意思是，他当时看出她受过（心灵的）创伤。她要演的角色卡蜜儿也是个受过创伤的人，这点她们有共通之处，所以选了她。
要完全理解导演为什么选择芬妮，要进入到导演自己的人生故事里面，了解他心理的痛苦、他对卡蜜儿这个角色的执着，才能理解为什么他会在芬妮身上看到卡蜜儿的影子。
印象中电影里面没有交代导演的家庭生活的具体情况，只是说他一个人生活，有段时间，把自己呕吐在墙上的脏物再吃回去，可见他处于怎样的痛苦和崩溃的边缘。他对复现卡蜜儿这个经典角色非常执着，有理由猜想他有过失败的婚姻和家庭，他也许有一个令他愧疚的女儿，他用卡蜜儿来实现对自己的报复（解脱）。（心理学来说，这叫升华吧。）
所以首先导演是个有创伤的人（他有damage），他要通过卡蜜儿这个角色（当然也是有damage的）来疗愈自己。导演先是看中了芬妮的另一个同学，那位同学“演”得非常完美，但就是太完美了，导演心里感觉缺少了些什么。他看到芬妮后就知道了，他不需要一个完美的演员，需要一个残缺的、受过伤的人来“活现”心目中的卡蜜儿。
芬妮问校长，当初为什么选中她进入表演系，校长说看到她的潜力。她的潜力是什么？她跟别人不一样的是什么？看完整部电影，应该说芬妮的潜力是她“入戏”的能力。她能入戏，前提是她自己认同的角色，她可以演戏安抚她的妹妹，她可以扮演野兽，她可以活现卡蜜儿，但莎士比亚戏剧的角色让她昏睡。
我刚上过催眠课，老师说所有专注的状态都是催眠状态。从这个意义来说，这是个催眠的故事。芬妮善于自我催眠（入戏），她也被导演催眠，在真实的生活中，自觉不自觉地进入卡蜜儿的角色。在催眠状态下她对母亲的怨恨（因为妹妹而忽略她），对妹妹的敌意，对一直缺失的父亲的渴望，对自己的失望，通通被宣泄出来，而这种宣泄让她打破了身上的枷锁，她从此可以勇敢做自己，重新定义跟每一个人的关系的边界：
她不再受导演的精神剥削，凭自己的能力和努力在舞台上发光。她从此不再被原生家庭所羁绊，发挥自己的潜力，全身投入到自己喜欢的表演中。她调整了和母亲及妹妹的关系，既保留了亲情，也保留了自己的感情空间。
#心理学电影沙龙
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看预告瞬间就想到了《黑天鹅》 有一种对于所谓艺术创作的片面理解和单纯情欲式的体验的鄙视
艺术家消费苦难是正常的
拿捏是艺术。相互来救赎。
人生如戏之走火入魔版……硬要和黑天鹅比其实也没个高低哎
被所演角色吞噬，我简直痴迷这类故事，想起去年读过的《就这样削掉了他的右耳》。导演真是残忍的职业，浴室里的排练让人难以接受。PS: Zehrfeld你是去沈阳修三号线了嘛～
一个躯体里有两个人格 一个是你 一个是我 裂缝是我的重生 是你的解放
6.5分。这种讲演员为了表演而导致分不清虚幻现实，导致被影响的故事，有《黑天鹅》珠玉在前，要拍出新意真的是件很困难的事情。本片的故事可要比黑天鹅阳光多了，而且最后的结局也还算完美，女猪终于能控制自己的限界来面对舞台。但欧洲电影的通病--缺乏戏剧性还是让人看得有些昏昏欲睡呢～
片名和故事让我想起了一句话 生命必须有裂缝 阳光才能照的进来
每个人心里都有迈不过的坎，等迈过了才觉得这个社会是多么病态，多么不堪一击，只不过，不是人人都能迈过这道坎的，代价显而易见。因此我们还是选择整天嬉笑怒骂，至多装腔作势地郁郁寡欢。
艺术偏执起来是病态。
★★★☆ 德國版《Black Swan》，只是將女主角的職業從芭蕾舞演員置換成舞台劇演員，在家庭矛盾中加入一個智障妹妹，把女同情節改以男女戀情。珠玉在前，女主角的表演不及Natalie Portman，角色的人戲不分與糾葛也差了些，但這本就是個好故事，加上片中舞台劇舞臺上下的表現，也頗有亮點。
个性释放难道就是把恶魔放出来吗
舞台表演的状态无法靠摄相机定格，可状态又是飘忽不定的瞬间爆发。值得敬佩的一群演员。
很有爆发力
一个女演员疯狂而残酷的自我修养。所有关于女主角的设定，出身、个性、爱情等等，看起来非同寻常，实际上却是标准配备，用时下的流行语，我甚至觉得女主角有那么一点玛丽苏了。
德国人搞得一点不输给黑天鹅好嘛，搞什么人格分裂啊，看看接地气的多好。最后也不要高潮渲染，及时地打住。这种戏考演技，看女主一开始柔弱轻飘的眼神和最后的状态，真是判若两人啊，相比黑天鹅用比较外在的手法来表现这一转变，欧洲人的表达法内敛很多，整个片子也干净利落很多
故事讲述舞台剧创作过程中的折磨与迷失，作是痛苦的，纵使排的是让观众捧腹的喜剧。
劇 場 無 間
看完阿姨的片子，再看这种鬼东西，真是又不漂亮演技也不行。
还有沈阳地铁的事儿呢 哈哈 人世间就是折磨 不然就选择死亡Stine Fischer Christensen是个不错的演员