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剧情介绍
本片由五个发生在同一时间，不同国家地区的小故事组成，每个故事都描述了的士司机与乘客的一次短暂遭遇。 洛杉矶晚上7:07，假小子司机柯基（薇诺娜·瑞德 Winona Ryder 饰）载着她的客人维多利亚（吉娜·罗兰兹 Gena Rowlands 饰）回酒店，恰巧负责电影选角的维多利亚看中了柯基，然而柯基却告诉她自己想成为一名机械师…… 纽约晚上10:07，黑人青年尤尤终于拦到了一辆的士，却发现司机是一名根本不会开车且语言不通的外国老人赫尔穆特（阿明·缪勒-斯塔尔 Armin Mueller-Stahl 饰），尤尤只好主动提出由他来开车…… 巴黎凌晨4:07，年轻的黑人司机把两名出言侮辱他的非洲乘客撵下车后，上来了一位美貌的盲女（碧翠斯·黛尔 Béatrice Dalle 饰），他立即对她产生了好奇与怜悯，却发现她比自己更能在这世界上辨明方向。 …… 本...热播电视剧最新电影钱在路上跑鬼画符 鬼畫符萧十一郎1978请说你想要什么堀与宫村真人剧版未来的未来相合之物茶啊二中第五季
长篇影评
1 ) 地球之夜
在洛杉矶，一名星探看中了为她开车的出租车司机Cocky。然而这位死心眼的美女司机一门心思要攒钱当一名机械师，因而出乎意料地平静据绝了星探的邀请。
在纽约，一位前东德小丑不可思议地当上了出租车司机。他在两名喋喋不休并相互咒骂的黑人乘客间如鱼得水，不但在车技蹩脚和不识道路的情况下完成了载客任务，还以其特有的滑稽风格充当了两个乘客的润滑剂。
在巴黎，走霉运的出租车司机（他额头上的创可贴是他在那天晚上遭遇的最好注脚）搭载了一名盲女。司机对盲女的调侃与同情受到了法国女郎的高傲回击，最后他还讽刺性地发生追尾事故，不由自主地为女士献上了最为谦卑与得体的赞美。
在罗马，贝尼尼饰演的司机虔诚却不分场合地向神父忏悔其恐怖的性经历，刺激导致神父在不雅言语中仓促升天。
在赫尔辛基，朋友用阿基的遭遇引出了出租车司机的不幸往事，三个人唏嘘不已，只有当事人阿基自己置身事外，毫不知情。
从情节上看，这五个故事琐碎而毫无关系，作为整体，五个故事仅仅依靠同时发生和同发生在出租车内串联在一起。虽然同样具备同时性与同空间，《地球之夜》却显然未能如《神秘列车》一般营造出神秘感；另一方面，几个故事都秉承了《天堂陌影》先抑后扬式的情绪忽然变化，使得每个故事都颇有几分意趣，耐人寻味。但是，作为一个整体，我们依然想问：《地球之夜》究竟想说什么？
我觉得可以从人物性格方面稍加理解。在Cocky、小丑、罗马司机、盲女以及酒鬼身上，我们都可以感受到某些相同的特质：率真、乐观、自我中心，对自己充满认可，对外部世界充满信任。因此洛杉矶司机敢于和星探分享她渺小的梦想，东德的小丑能够大大咧咧地开车载客，巴黎的盲女可以骄傲地过着正常生活。这种近乎纯真的气质让他们变得如此的与众不同，以至于Cocky轻易就成为了星探的救星，小丑在不经意间获得了乘客和观众的喜爱。在看完第三个故事时，我甚至夸张地觉得他们就是《第七封印》中约瑟夫一家的世俗喜剧版（这五个人显然是可以看见圣母玛丽亚的）。从这个角度看，贝尼尼和神父的交谈（如果算交谈的话）就喜剧性地隐约带上了某种对决的意味：对决双方暂且可以看作代表“纯真拯救人类”的司机和代表“信仰拯救人类”的神父。在司机诚恳的絮叨面前，神父和他的宗教显得僵硬、苍白而不堪一击，令人莞尔。
值得注意的还有人物设置。盲女生来就不能看到世界，小丑和美国人存在文化隔阂，酒鬼在通常意义上已经属于神志不清，Cocky和贝尼尼也显而易见地缺乏教育。这些特点本来应该属于五个人各自的弱点，但在贾木许的精心构思下，却反而成为滤除驳杂的手段，让人物变得更加单纯有趣。
《地球之夜》有着贾木许电影的一贯特点，情节简单，不传达艰深的思考，而是以诗人的敏锐感觉抓住一瞬间感悟加以表达，当你想去刻意把握时又发现电影的主题飘忽不定。这就像是《地球之夜》的结尾：当我们看完导演讲述的五个发生在黑夜的短小故事，才在不经意间发现天已经亮了。表面上看，贾木许电影简单到缺乏思想甚至缺乏主题，但同时却在技术和手法方面趋于精致完美，在意象和意境上令人流连忘返。
贾木许是一个用电影写诗的人。
2 ) 小小的四方移动铁盒，却是集合了无限人生的有限场域
开头与结尾是同一支曲子。出租车——这一小小的四方移动铁盒，却是集合了无限人生的有限场域。从这个意义出发，出租车司机与邮轮船长是一样的，“两千个人来，两千个人去”（1900要是下船了，可以去开出租车）。电影聚焦于五辆不同时间、不同城市的出租车，而出租车场域身处更大的时空场域中，于是故事发生在“场域的场域”里。这个结构存在一层换喻：地球/这座城市/这一夜是这辆出租车，这辆出租车是这一夜/这座城市/地球。
在故事二（两个雷锋帽）里，司机与乘客的关系甚至逆转，这启发着观众：出租车场域的主持人无需是它的驾驶者。甚至这场域也无需对象（听众），正如故事四（有电台主持天赋的司机与没吃上药的神父）一样。故事四还有一处有趣的对比：一开始，司机并没有听众，他自言自语，简直像拥有一个对话者；神父（被他强行认为是主教）上来后，他试图跟神父对话，但却在半路上成为真正意义上的自言自语——当他准备好一切时，他失去了他的对象（听众）——而跟这个结构相似的恰是故事五（严肃的司机与三个醉酒者）中嵌套的悲剧故事——当他从狂喜、沉默、拒绝中复苏，重新准备好去爱时，他失去了他爱的对象（作为对象的婴儿是不能言语的）。在故事一（摇滚的司机女孩与优雅星探）里，星探失去了此前准备好的人选，当星探重新物色好新人选时，却出乎意料地——星探失去了这个对象。因为这个对象，这个年轻的司机女孩，并不愿意成为被放置的对象，她是会言语的，她要守住属于自己的言语的场域（“我很珍惜这一份工作”），她要成为机械师（饰演该角色的女孩在屏幕外身份却又仍是演员）。守住自己场域的，要去奋力言语的，不愿成为对象的，还有故事三（男性司机与女性乘客）里的女子，她只是肉眼看不见这个世界，又不是心灵亦被遮蔽，凭什么要她成为被同情的对象？一方面，“你怕是瞎了眼”，人们总是这样指责心灵受到蒙蔽的人；另一方面，人们施舍给眼睛看不见的人以“盲女”“瞎子”这种代称，以便时时刻刻标记/提醒其身份，方便自己随时抛掷以廉价的同情感（和7美元一样廉价）。故事三有着巧妙的结构：男性-女性，黑人-白人，富-穷，多嘴-不语，眼睛-心灵，阴茎-全身。故事三的结尾，男性司机发生了小型车祸，象征着在这场交锋中，女性的成功与男性心灵的被撼动，亦象征着被强制给予的身份连同出租车场域的一齐毁坏。
这是一部关于场域、对象和言语的电影，是一部真正的好电影。我们如此不同，但非截然不同，爱虽区分着你我，爱亦融合着我们。
3 ) 出租车之夜
生活中我们都会坐出租车，因为方便，因为种种原因，同样的，只要有人的地方就会有故事，互不相识的人产生交集产生一切…
电影里有五个小故事，从纽约夜晚七点零七开始…
第一段故事：星探寻找十八岁没有经验的女演员，看上了出租车女司机，女司机很淡然的拒绝了，因为她要攒钱做机械师。
第二段故事：从外地来纽约的新司机，对开车毫无经验，打不到的车的另一个主人公就只能替他开，中途拉了自己的亲戚，幽默的司机融洽了两位顾客的关系，三个人在冰冷的纽约夜晚产生了交集。
第三段：黑人司机在开车的时候遭到了后排两位顾客的嘲讽，忍无可忍的情况下将两位扔了下去，在途中拉到一位盲女，过程小心翼翼的问盲女猜测自己的肤色，盲女若无其事的说非洲，表示对盲女的同情却遭到了盲女反嘲讽，最后可怜盲女车费说少盲女却给出如数不接受可怜，最后的撞尾镜头转到盲女的微笑，盲女的形象一下子变得高大起来了。
第四段：司机拉到了神父，却因不顾及情况强行祷告赎罪跟嫂子的恋情导致神父猝死，罪越来越深。
第五段：司机拉到了三位醉酒顾客，原来其中一位顾客今天新车被砸被炒鱿鱼，女儿未婚先孕妻子闹离婚，醉酒睡着了，另外两个顾客听司机平淡的阐述自己的女儿早产四个月，想放弃孩子却顽强的活下来终于准备打开心扉准备疼爱的时候孩子死了。
电影通过五段故事讲述了平凡人的故事，社会千姿百态，而出租车就相当于社会的窗口，展现出了种种，梦想现实的交织的景象，贾木许的特点就是拍出城市漂泊喧嚣过后是荒凉的感觉。
4 ) 觀影心得：其實自己的長夜也沒那麼難過
本片由五個獨立的故事組成，唯一有關聯的是都是在深夜的計程車上發生的故事，而且隨著故事的進行夜越來越深，故事也越夜越精彩。
暨我很喜歡的《派特森》之後，最近想一次把賈木許的經典作品全都看一遍，不知道自己有沒有能耐可以全部看完。
如果是你，你會想先看哪一部賈木許呢？
《地球之夜》很特別的地方是，每一段故事之前都會給告訴你現在是深夜的幾點幾分，用這樣的方式間接的告訴你，這是在某一個特定的時間內發生的五個故事，你會發現隨著電影慢慢的走到收尾處，觀者彷彿也一起渡過了漫漫長夜；時鐘之後是一個在地球儀上移動的鏡頭，不只與片名契合，也更完整的讓觀者明白我們也和這些故事的主角們生活在同一個時空中；最後，每一個故事的一開始都是各個城市的街景，看了這部電影很像是在五個不同的城市深度旅遊，而且是一般遊客最陌生的夜晚的城市。
我覺得看這部電影是很舒服的，因為他很真實、看起來毫不費力，故事的厚度很足，各個故事的主角與配角也都有自己的特色，其中有笑又有淚，整體而言是一部四平八穩的電影。
而將本身就充滿故事的計程車司機當作故事主角我認為是個雙面刃，故事說的好當然就會很有意思，但如果條理不夠清晰可能就會使整部電影雜亂無章，當然賈木許是個會說故事的人，他也很恰當的運用了計程車司機這個職業。
整個故事從10點07分的紐約開始，最後收尾在天色微亮的5點07分在赫爾辛基，雖然故事分五段進行，但卻非常的流暢，當夜越來越深，故事也越來越迷人。
因為這部電影是由五個故事組成，我就只挑選我特別喜歡的片段作介紹了。
首先是一個發生在美國紐約的故事。
夜晚的紐約，一個剛上路的東德司機Helmut載到了一個想前往布魯克林的爽朗黑人Yo Yo。
荒唐的是曾以小丑為職業的Helmut在Yo Yo和小姨子Angela的爭吵與叫罵聲中感受到了家庭的溫度。
這個故事的結束也充滿了趣味和淡淡的哀愁，完全不熟路況的Helmut必須自己將計程車開回轉了好幾個彎才能到的紐約，雖然故事以這樣笑鬧的方式結束，但Helmut卻悄悄的佔上了我的心頭，擔心著他最後是不是真的安全的回到了紐約，畢竟在那樣的深夜裡哪裡有路人給他問路。
而我最最喜歡的是發生在羅馬的第四段故事，這一段大概是最令人捧腹的一段了，整個故事完全由Roberto Bernigni一個人掌控全場。
深夜的羅馬，吵鬧的司機Bernigni載到了一位主教，於是他示圖向主教告解，關於他青少年時期曾用南瓜自慰、對漂亮的綿羊意淫，以及和自己的嫂子有染等不可告人的往事。整段表演都用非常誇張、有趣的方式表現，好像只要全部傾吐於主教，這一切就會被抹去一般，在看這一段故事的時候我笑的直流眼淚。
而在這樣猖狂的傾訴後，結局亦同樣誇張。
主教聽了如機關槍般的告解後，白眼一翻似是斷氣了，興高采烈傾吐完孑然一身輕的Bernigni發現事態不妙，找了個地方停下便把主教拖下了車。
主教是真的死了，還是因為實在受不了如此吵鬧的司機而假死，不知道，不過可以肯定的是，那些青少年時期羞恥的回憶會被主教死掉的陰影取代並佔據司機Bernigni的心頭。
最後一段故事，發生在冰冷的赫爾辛基天將明的時刻，百無聊賴的司機Mika載到了一組同樣無聊的客人，四個人互訴苦悶、比著誰的境遇更苦一些，比來比去發現自己的“最苦”都不比別人苦。
天快亮了，漫漫長夜已經過去，最後一個客人在披露自己最苦的經驗之後，還是記得要付車錢。
長夜過去，今天還是一樣得繼續前進。
計程車司機與乘客是一種完全陌生的關係，這段關係中無關乎過去及未來、只有現在，所以這樣的對話最為坦承而親密的，你可以說任何你想說的、暢談任何話題，這段關係會結束在下車付錢的那一刻，此後再也不會在這個城市相遇。
這幾段既親密又陌生的關係雖然都有些誇張但是都默默的散發出一點點的溫暖，看完以後會覺得其實自己的長夜也沒那麼難過。
同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。
LA：梦想和现实。NY：种族差异。PR：盲人爱贾曼。RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】HS：北欧负组魂。贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。
贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。2司机不熟悉路线，也不太会开车。他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。3盲人，黑人，两个都是边缘人士。他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。
哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。
贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。
Winona Ryder是有多美
夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10）
爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～
其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。
1.薇诺娜果然随便怎样都很美2.黑人小哥们都自带rap属性3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。
当我还是孩童，月似珍珠，日如黄金。当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒。
贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！
洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。
【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。
满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。
北京时间早上9点