日本武士作为一种文化符号为大众所熟知,在现代艺术形式(电影、游戏、漫画)的包装下,“武士们”大多数被描绘成英武帅气、忠贞不二的英雄般的人物。譬如电影《最后的武士》,譬如《十三刺客》、譬如《浪客剑心》三部曲,都是让我百看不厌的类型。然而让我看这部电影的原因却是松隆子。
初识松隆子是从电影《告白》开始的,剧中那位矢志不渝要进行彻底复仇的老师形象深深地在我心底扎了根。后来机缘巧合又听了几首松隆子的歌,也非常喜欢。因而印象得以进一步加深。
前面扯了这么多是要说这部电影如果没有松隆子的话,我可能真的不会去看。一是年代感太重,感觉是上个世代的设备拍摄出来的。二是武士们都很土,一点都不英武。三是节奏缓慢,片名看起来像是剑戟片,然而我拖了好多次进度条也不见打斗场面......只有片中焕发着青春气息的松隆子让我想一探这个故事的究竟。
然而这部电影如若能看进去,就会发现确实是不可多得的一部好作品。故事情节发展自然而不做作。虽然片长较长,但是如果真的投入到剧情里却并不会感到冗长无聊。片子的每个段落都在交代故事的背景并塑造出了主角及配角们鲜明的个性。
一言以蔽之,在幕末这个动荡的大时代背景下,片子很好地刻画了为人正派而忠义的主人公的抉择,最终是个很圆满的结局。
片中松隆子扮演的希惠温柔善良,勤劳聪慧,绝对满足任何人对于“大和抚子”的想象(这才是片子的看点!O(∩_∩)O)。
为了不剧透码了这些字也是不易,推荐有兴趣的朋友们找来看一下。
以上。
先尽忠、后遵义、再寻情。武士时代的终结与庶民情怀的升华,恪守的武士道精神介于《黄昏的清兵卫》与《武士的一分》之间。
三部曲中最喜欢的一部,剧情而言最为饱满精彩,为时几秒的秘技隐剑鬼爪杀人于无形戏码精彩绝伦。新旧时代更迭,主人公勇敢地抛弃过去,追求浪漫,目指虾夷商旅人生,充满气魄与气量。不同于因维新成为阶下囚的昔日同伴,他履行了自己的价值观,并在最后报得大仇,完成了自我超越,充满豪情侠气的作品
末代正直武士的烦恼二三事,与农民姑娘的真情,不在意流言蜚语,却无法给到跨越阶级的名分;效忠无良家老、不得已与同门武士决战,导致别人家破人亡;自己奉行武士道,但统治阶层却荒淫无道,虚伪狡诈,反而拿武士道套牢下属。武士最终选择摆脱枷锁束缚,隐剑鬼爪的暗器设计异常精彩,象征着对武士道的离经叛道。山田洋次着重描绘了时代更迭之际,武士们的日薄西山,他们笨拙地学习火绳枪,武士道精神也早已被抛之脑后。松隆子符合山田洋次片中常见的那种完美无瑕的女性形象。
【山田洋次武士三部曲之二,本来与《黄昏清兵卫》如出一辙,后半部开始竟突然平添几分武侠气,这样的结尾,实在叫人喜欢。“身为武士,就要忍耐;但正因为是武士,有些事绝不能容忍”,“记住,退下的是身体,不是心,心是永远向前,不断攻击的”,隐剑鬼爪暗合的就是这个意思吧】
致命一击很精彩,跟上一部确实有很多相似之处,只是时代产生的落寞感更强了。
“不要把所有的(科学)问题变成爱情故事。” 这本该(又)是个阶级认同/身份选择的故事,现在这样重点变成乱世之中,身怀绝技却带着女人退隐山林。。。这整个都不藤泽了
山田眼中的武士都是悲情式的人物 ps:鬼爪绝技很像大菩萨岭里仲代达矢那招嘛
藤泽周平穿上现代装的时代剧很适合山田来改编,因为其中批判意味会被对情感的追求取代,“隐剑鬼爪”实际上是“隐爱难言”,幕末时代风云突变,上层争权夺利,武士道精神早已名存实亡,所以用爱与人性来超越忠诚与荣誉成为了藤泽周平给出的反抗之道,虽然实际上我们知道这种反抗只是痴人说梦,但观众能从普世的价值中找到共鸣,山田在电影中插入的一些喜剧段落很像是叙事中的一点佐料,它们很好地串联了电影的节奏,而对剑术的隐藏和对情感的隐藏是电影最矛盾点所在,在最后武士也找到了处理之道,他真正地隐藏了剑术,却释放了情感,山田也用诸多的细节让这种选择变得可信,但抛弃愚忠的代价真的如此美好吗?
老山田镜头下的武士总是反英雄的,即便有高超剑术面对现实生活时却总是灰头土脸,对心爱的女人克制欲望,这部里的永濑正敏比清兵卫真田广之更庶民一些,表示其高超剑术的段落少之又少,更多的是武士们笨拙地学习洋枪洋炮,幕府末年武士衰败可见一斑,在时代更迭之际爱情总保留着那份真挚,松隆子那个角色太美了,可以媲美四月物语,老山田总是喜欢塑造这种完美无缺的女性形象,像是寅次郎里的妹妹,美好地不像话。
最近很喜欢山田洋次的武士片,这部感觉上和黄昏清兵卫一个风格,不过结尾是温馨的喜剧,i like it.两部戏的男女主角都很让人喜欢,还有,很喜欢在两部戏里都出现过的那个痴呆小老儿直太,太得意了。
与《黄昏清兵卫》同出一门,故事也极为相似,更表现了幕末武士的寂寥,最后的反抗也更加强烈,好在还是个喜剧结尾,一切就变得美好一些了。影片中有很多轻松温暖的家庭描写,也有比较大的剧情起伏,更贴近一部商业电影。但山田那种娓娓道来的风格还是那么显而易见
这电影看的我很伤感。因为我发现这电影我以前看过,但是之前我完全不记得了,看的过程中也有很多情节毫无印象,直到我翻出来一篇我若干年前写的关于这电影的评论,才确信我真的看过。这种事情以前只会在我领导身上发生,现在终于也发生在我身上了。
拍的非常有味道的武士片 比之前看的同样是藤泽周平小说改编的《不死剑鸟次》拍的有深度许多 山田洋次厉害啊
武士三部曲中,隐剑鬼爪虽不具姊妹篇的首秀之艳与视角之奇,却反而是最好的一部。因为它大致解决了武士庶民化以突显人性的尝试之后所产生的一个叙事困境:顾家爱女引美的好好男人,却依旧保留了“第一剑客”的显赫身份(即使低调),使得故事主人公清兵卫意外变身为另种形式的角色塑造高大全:帅版寅次郎+忍版用心棒,将所有幕府日男优点集于一身,完美无缺几近于伪。到鬼爪这部,山田洋次或者小说作者或许注意到所谓庶民化武士不能仅仅加大家庭篇幅减少武斗比例,更重要的是男主外在魅力与武功造诣上也要尽量同步衰退。片桐的相貌就比清兵卫平凡许多,扔到同僚堆里不再惹人专注。武艺更是本不及同门师兄。决斗时即使依仗从师父那里临时学来的险招……https://www.douban.com/note/731626291/
看完三部曲,我发现,这不是三个关于武士的故事,这都是一个关于爱情的故事。关于相爱却不能爱,最终冲破束缚的爱情故事。为什么人都是到将死之刻才义无反顾的去追求真正想要的.......好在电影往往留下一个完满的结局。so......少看电影
隽永,深意,改革与保守,封建制度行将瓦解之前,值得反复观看。
和《黄昏清兵卫》的感觉真像,日本最近20年拍的古装片好像很少有特别经典的,背景复杂,元素多样,似乎很难就单一主题拍出传世佳作。山田洋次的这两部电影都很好,看着很舒服,但相比黑泽明和今村昌平,还是显得稍逊一点
原来是暗杀的工具啊。
三部曲我是花了7、8年才看完吧,惭愧,这是一脉相承的,默默的关注起变革时代的武士阶层,保守忍隐之下过着既平凡又不普通的生活。感动于每部片中事变中的温情等待着。美好的生活结局不显刻意,反而是真实。
这调调太和我胃口了,如话剧一般切换的场景,像推葡萄糖一样缓慢递进的情节。武士的价值观用这样的平淡的手法铺展开来,好似更让人能够理解与接近…最后那和全剧一样平淡的情话亦是如此动人。“如果我喜欢你,你也喜欢你,那还有什么可以阻挡我们的呢?”“如果这是少爷的命令,我怎么可能拒绝呢!”