剧照
剧情介绍
特雷西（萝拉·科克 Lola Kirke 饰）是一名平凡的女大学生，落在人群之中毫不起眼。一成不变的生活和日复一日平淡令特雷西的内心备受煎熬，她一直向往着能够前往纽约生活，在她的内心里，纽约这座灯红酒绿的大城市代表着更多的希望和更璀璨的未来。 终于有一天，特雷西的梦想要成真了。她联系上了即将要成为自己同父异母的姐姐的布鲁克（格蕾塔·葛韦格 Greta Gerwig 饰），在特雷西的眼中，布鲁克就是她想要成为的那种女孩。在布鲁克的带领之下，特里希过上了梦寐以求的生活，两人参加聚会，结交朋友，肆意挥洒着青春。然而，随着时间的推移，布鲁克所隐藏的秘密渐渐浮出水面。热播电视剧最新电影手艺第三季铁掌旋风腿促醒者毁灭战士2005天空的姻缘办公室第七季不羁夜性福演算法第二季哦！我的皇帝陛下第二季这条路通往深渊少女与战车最终章第2话烈血狂沙爱之礼德惠翁主穿越时空的美食亚洲怪谈星星点灯刀锋战士知音入侵者芯片战争致命密室上海滩大亨连锁阴谋
长篇影评
1 ) 美国情人
在《美国情人》这部剧情电影里，各自的眼泪显得更加真实。起先最打动我的是在一段有关“你有没有想过要跟我在一起”的对话里，男孩儿说，我想要一个可以爱的而不是整天要追赶的人。女孩回应，我确实有时候觉得自己比别人都好都聪明。没想到男孩憋了一会，转身过来附和道，我有时候也觉得自己是个天才，希望可以直接快进到成名的那一天。 不知道自打什么时候开始，各种功成名就的故事就开始漫天纷飞。从最初还可以理解的“商业（财富）成功”，到现在已经不满足于有钱，还要有名有形象。于是各种花样繁多的公关服务遍地开花。现在的世界比起以前单一阶级制度的旧社会，真不好说是更好了还是更坏了。“美国情人”自己就在影片结尾即将逃离纽约的时候说到，真希望我们都生活在封建时代，那时候人们的地位是不会变的。穷就一辈子穷，贵就一辈子贵，大家相安无事，好自为之。而现在，因为存在不止一条成功的路径，且有诸多草根一族的成名范例，我们虽不至于整天妄想一夜成名，却也都渐渐迷失在一条条看似可以通到罗马的独木桥上，战战兢兢，不知所措。
2 ) 献给世界各个角落的Brooke们
献给世界上各个角落的Brooke们*
在寒冷的北京初见Brooke。那是回国后的第一个万圣节，显然比东海岸要暖；聚会上，Brooke冷坐角落，毫不着力的装扮，丹凤眼和厚眼线勾画出充满风情的五官。这种美马上吸引了在场来自伦敦的男生友人，那位年龄不到30年薪超过200万的才俊凑过去问一句“So Brooke, what do you do?"的时候，她吐了个烟圈，望穿他那诱人的异国眼睛，回答说：
”Why the fuck you care?"
绝少受拒绝的友人给了我一个大大的“WTF”眼神，几乎反社会的一幕却深深吸引了我。
Brooke生活在上海，毕业于当地最好的高中和中国最好的大学，之后去美国深造，香港工作。她说的每个句子都充满了环游世界者的洒脱，又丝毫不具同背景的精英阶层的傲慢。她不羡慕任何人，不在乎社交尴尬，最喜欢trance音乐并遍寻每个城市的trance俱乐部。尽管对trance完全无感，但不得不承认，在Brooke的身边一切流转的空气都更加时髦了，每次和她出入电子乐俱乐部本身才是乐趣所在。
27？30？难说出她年纪，总藏在充满生机和自信之下，眼角刚溢出的一两处细纹也隐含魅力。拥抱自由的她早已离开金融圈，对于还在投行滚打的我，有着妓女看着另一个妓女自己赚钱赎身的光环感。彼时她在时尚圈里担任高职，游走于高档品牌和杂志项目中，身边除了名模就是摄影师，约会的对象也是90后的小男模，偶尔上上电视节目，接受杂志采访，一脚跨在名人的门槛上。在世界的美好中沉浸。
几年后，从金融圈上岸后的我也来到上海，于是Brooke从偶尔聚会的普通朋友，成了可以经常见面的友人。和她的每次聚会地点都充满惊喜：一点也不和时尚沾边儿的火锅店、满场外交官的休闲酒会、名摄影师的家庭餐会........每次见面如同迷宫，让你甘愿迷失其中。
直到有次在某密友的生日会上，发现她也是密友的朋友。那是个集聚各界有趣人物的场合，人人都和谐地乐在其中。原本Brooke玩得喝得尽兴，却毫无预警拉着我突然哭了，怨妇般控诉密友和她的短暂约会及始乱终弃，将最不堪的言语堆砌在他身上。以对密友的了解，他从不对任何人认真，也不屑隐瞒这份不恭。只是个诚实的渣男，略有理智之人都会敬而远之。看似活得如此明白的Brooke却对这种人认真起来，也不掩饰这份不堪，着实让在场的人尴尬起来。
事后了解，密友甚至没有和她交往过，点到即止的几次约会，仅以接吻结束。如此创伤实在始料未及。
不久后她从时尚圈离职，理由是圈里人实在无趣，配不上她的智商和经历。继而转战出版界。谜之不懂她要步入的夕阳产业，作为朋友只能无限支持，只是这步跨地缓慢，她几乎休整了一年时间等待时机成熟。每每见面，从一开始的踌躇满志到后来的默契不提，几乎在所有人都忘却她对出版界的野心时，她终于进入了某杂志社担任管理层。
Brooke的新工作伙伴们业内口碑十分不堪，可谓臭名昭著，担心却又说不出口，只能在一个个坏消息中慢慢得知她在杂志社的难过处境。最后一次听说她的职场际遇，是在管理会议上的一次情绪崩溃大哭。依然难以想象那幕。被提拔的一批人，曾对她高山仰止，也因她的状态而纷纷离开。最后她自己也在入职半年的原应为甜蜜期的工作期内，黯然被辞退。
最近一次深谈，在时光中已渐远。Brooke计划申请欧洲的顶尖学府MBA，因为北美和亚洲已经呆腻了。她的猫重病已愈，小男友提出分手，父母正以最大努力试图理解她的未来。她计划着回国开设慈善机构，却不知从何着手。一如既往地充满着手舞足蹈的自信，以及千头万绪的计划着无数计划。
“But what she couldn't see most of all,
was that those people were nothing compared to her.
They were matches to her bonfire,
She was the last cowboy,
all romance and failure.
The world was changing,
and her kind didn't have anywhere to go.
Being a beacon of hope for lesser people is a lonely business."
这世界太多all romance and success的人，
但Brooke这种all romance and failure的人，
才让一切变得有趣。
和有趣相比起来，成功又算什么呢？
3 ) Mistress America小事集（5件）
1、Noah & Greta
导演Noah Baumbach和剧中姐姐演员Greta Gerwig是一对！二人共同创作了本剧的剧本，他们表示创作过程是一种享受。他们以这种方式合作了两部电影，另一部是《弗兰西丝·哈》（Frances Ha, 2012）。这两部电影都是讲述有些卢瑟的年轻女性在纽约艰难奋斗的故事。导演本身就是纽约布鲁克林长大的。
主创couple表示在片场要求严格按剧本演，不能自己即兴发挥。他们是按照舞台剧的要求表演的。
导演还曾经是动画片《了不起的狐狸爸爸》（Fantastic Mr. Fox, 2009)、《马达加斯加3》（Madagascar 3, 2012）的编剧。他今年的另一部自编自导的作品是《年轻时候》（While We're Young），是本片的“姊妹篇”。
2. Lola & Greta
双女主演员分别是：妹妹-Lola Kirke、姐姐-Greta Gerwig。前者在《消失的爱人》（Gone Girl, 2014）中饰演一个叫Greta的角色，后者在2012年喜剧片《Lola Versus》中扮演Lola。
片中妹妹Tracy这个角色其实源于姐姐+编剧Greta，包括片头的大学生活，都是Greta的亲身经历。妹妹在电影里就读的Barnard College（巴纳德学院）正是现实中Greta的母校，宿舍走廊也正是她上学期间待过的那条。妹妹表演者说在片场她就一直穿着Greta大学时的夹克。
3、契诃夫
片中，角色之间的交谈并不是一种真正的交流，而是自顾自地说话。主创表示这种对话方式很有契诃夫《万尼亚舅舅》的风格；而且现实中人们其实也不怎么倾听他人，你说你的，我说我的。所以很想在电影里表现这种社会现象。另外，《万尼亚舅舅》讲的也是一个偶像破灭的故事。
4、神经喜剧
主创认为本片有点三、四十年代神经喜剧（Screwball Comedy）的风格。神经喜剧的角色古怪且神经质，对话密集。代表作如《一夜风流》（It Happened One Night, 1934）、《街角商店》（ The Shop Around the Corner, 1940）、《育婴奇谭》（Bringing Up Baby, 1938）。
5、Last Cowboy
片尾提到，现在的纽约已经不适合姐姐Brooke这样的“牛仔”了。影片里姐姐Brooke的穿着风格也是八九十年代的，暗示这样的人不能存在于现代纽约。
他们也提到，对于片中女性的塑造，参考了许多八十年代电影：《散弹露露》（Something Wild, 1986）、麦当娜第一部电影《神秘约会》（Desperately Seeking Susan, 1985）等。在这些片子里，女性角色都有一种疯狂又危险的迷人特质，都是有点Tough的成熟女性，而不是懵懂的小女孩儿。
Source
IMDB: Mistress America
WGAeast.org Interview
4 ) 只缘身在此山中，云深不知处
没有跌宕的剧情，但是居然能让我这个 几乎没有磨砺与磕绊 就和北京衔接与融入的 曾经的外地人，回想起到北京读大学时的一幕幕，电影发人深思的功力可见一斑。
那时的懵懂与憧憬 小心翼翼与豪气冲天。。。那些复杂的冲突的心态转变。
就像初到北京眼里只有十一的天安门、秋天的香山、周末的动物园批发市场。。。一样；
也像几年后朋友小聚的三里屯、招待外地朋友的后海、时不时装文艺的798。。。一样；
又像而今只剩下导航系统里的环路与拥堵、大众点评里的开开关关的餐厅、雾霾与APEC蓝、小假期想早一步出城而去的郊区度假村。。。一样。
一切，在彼时彼刻都是要做的理所应当；一切，到后来的后来，都变成不假思索的习以为常。
多少年轻人的十年抛在了如纽约如北京的大都市，又有多少人如特蕾西的留下、布鲁克的离开。。。
其实还有很多感受想写下来，偏偏，欲说还休 欲说还休 却道天凉好个秋。
Ps：有人说影片结尾处太潦草，我是觉得似乎还有更多的故事要讲，而且，最后几句旁白，我宣~
“胖人永远都胖，富二代一直是富人，永远都会是这样。她非常希望，能够到另一边，成为又胖又有钱的人，大部分她能够做到，不过她不知道的是，她永远也无法得到这样的酒店，那些人跟她没有可比性。就像是篝火，她是最后的牛仔，面对浪漫和失败，时代在变化，牛仔已无处可去。让更少的人感觉到希望所在，这是孤独的行当”﹣﹣这一段充分表达了布鲁克般的直率 绝对 理想化，和特蕾西般的理智 审慎 与年龄不相符的洞察。
5 ) 只是另外一个荒芜城
剧情展开，尤其是豪宅那一段吵闹开撕的群戏，几乎是火力全开，每个人的性格达到了深刻的刻画，每个人都化身为主角。女主布鲁克。布鲁克妹妹tracy,tracy同学及他的爱吃醋女友，以及布鲁克昔日好友，以及前男友格伦（已经好友成为丈夫）。几个人都不是完美，闪光的角色，但各有各的缺点，凑在一起却可爱的很。包括完成“开门/敲门”动作的打打酱油的邻居先生，压根儿就是个爱牢骚，假刻薄真孩子气的儿科医生嘛。还有那个戴着眼镜脸颊通红的可爱神灵老头子。
初到纽约的tracy，满怀敬意和不安来到这个城市，再加上天生自信心不足，又被心仪的文学社拒绝，抱着试试看的态度联系了妈妈再婚后，新家庭里即将成为姐姐的布鲁克。结果就被她迷的神魂颠倒。和布鲁克在一起相处，在她看来就是在和摩登纽约相处。布鲁克兼职健身教练，在骑车运动仪器上大汉淋漓地发言：你做一件事的态度就是你对每件事的态度；玩乐队，认识很多人；即将开一间很stylish的餐馆；住在商务区的楼里，装修酷毙；又是个freelancer，几乎无所不能。
tracy几乎坏着小心翼翼的心情去仰望她，爱着她，想粘在她身后。布鲁克随口一句做点意大利面，就惹得她惊慌，到超市电话求助妈妈和男同学，到底买那种意面比较好。结果后来干脆各种面都买回去。
但同时，她又几乎以看透一切真相的态度，旁观着布鲁克最终开不成的餐馆计划。但我一直认为，tracy是抱着顺便取材的意图，并非全部目的就是完成小说Mistress America（即便小说名字idea也是布鲁克的，这和抄袭布鲁克衬衫idea的那个女朋友，在某些方面来说是一致的嘛）。对待布鲁克，她还是想粘着她，经历着她的生活，也学着做一个cool girl。用恼人又具杀伤力的语句“腐烂的身体”来描述布鲁克，这些只是文学化的夸张手法，并不代表她的真实想法呀。
再来说说，这里几乎每个人都有着自欺欺人的一面。比如布鲁克，心底也不算是酷到没边的女生，她的冒险即是安全范围内的。比如被男友知道亲吻乐队里的人，面对被撤资餐馆没了门路，公寓也被换锁的境地，哭成了泪人儿。在餐厅被高中同学认出来并被翻旧账，虽然在一番很精彩的口仗之后，看似占了上风并不care.但其实内心还是别扭和不爽的。以及她总是自称，某种不光彩的事她偶尔也会做，但这并不是她的性格构成。
以及，tracy的男同学，绝壁是一个输不起的娘娘腔。和女友妮可玩象棋都输不起，更别说去喜欢tracy。还有脸说，“有时候我会觉得我是个天才，希望时间快进到我成名的那天。”啧啧，照影片里来看，你大概永远成不了天才了。只是个不man的loser而已。
还有布鲁克的前男友，和妻子住在郊区大别墅，装修有品位，妻子貌美独立，看似都美满。但在群戏里一秒就露馅。他口口声声抱怨，自己是为妻子才变成一个穿羊毛衫的男人。而自己明明是以前住在市中心，听superchunk,tirp shakespeare之类音乐的酷boy(最后俩词是我主观加的）。在我看来，他就是有钱，偶尔却社区志愿中心做义工，来排遣生活，逃避生活的郊区大胡子大叔。
大概每个人都会有一些浪漫的想法，或者打心眼里觉得自己是与众不同的，要是条件够成熟的话。
也许吧。但也许真的只是自己没那么酷，也没那么美而已。
6 ) “嘿，你想跟我一起过感恩节吗？”
在一部《弗兰西丝·哈》之后导演诺亚·鲍姆巴赫引起了越来越多的关注。 这位话痨风格让人或多或少想起了伍迪艾伦：两人都是纽约布鲁克林人，所以镜头下表现的东西也都很有“纽约特色”。知识分子，读书座谈会，一方面自视甚高一方面又忧心明天的面包... 影片光影很美，甚至不逊于《卡罗尔》。女主罗拉·科克的侧脸还有那种小心翼翼地笑很好看。开篇就是进入大学的她，（不是一般大学，而是大名鼎鼎的哥大：“每个人都想让你感觉低人一等”，特蕾西这样对布鲁克抱怨道。）文学社落选，有好感的男生挽着别的姑娘的手出现（那是个拘谨的男孩，需要一个更平凡的女孩来爱，而不是someone he must keep up with）...各种受挫的情况下，布鲁克的出现就像一颗明星照亮了她乏善可陈的生活。布鲁克野心勃勃，活力四射，让特雷西倍感新鲜。 有心人应该能注意到导演诺亚·鲍姆巴赫与近年大热的韦斯安德森也颇有关联。维氏的《了不起的狐狸爸爸》和《水中生活》编剧都是处女座的诺亚。而别墅那场戏（有人觉得比较失败，但我不这么认为。导演试图使电影自始至终都有一种淡淡的诙谐，并且有意在冲突最激烈的地方加入荒诞感来分散注意力）让人想起了《月升王国》里小男孩和小女孩去找“表哥”证婚的一段，镜头推的很多，是为了保证节奏的跳跃感。布鲁克看到了特雷西那篇尖刻的小说，非常尴尬的冲突。所以有一起批判特雷西的场景，有女主人提出的十个问题，来充分稀释那种尖刻的冲突。 特雷西对于布鲁克的迷恋是显而易见的。电影中有两次出现“偷东西”的镜头，一次是布鲁克家里，一次是迪伦的豪宅。特雷西习惯于通过这种方式来把某人或者某种生活方式的一小部分偷偷地据为己有。 没有布鲁克特就不会有那篇《美国情人》的文章，更不会有特雷西的改变。然而布鲁克对于特雷西的感情却是侧面体现的。布鲁克看似喋喋不休却能记住特雷西随口说的话。特雷西回到宿舍看到了妈妈，妈妈说，“布鲁克一直在说你有多聪明多有趣……”然后特雷西一下就痛哭起来，“妈妈，我也经历了分手。”特雷西靠在妈妈肩头。"Oh honey..."妈妈以为是个男孩子，然而特雷西没有反驳：有什么必要呢？反正妈妈也不会懂。 然而一切都变了。特雷西先改变，然后她的生活也改变了。她终于得到了一个扣到脸上的派，但也学会分辨什么才是真正想要的。她还是爱布鲁克。哪怕她看到了所有她的缺点，她的青春不再，她的心血来潮，她的注定失败... 于是她去找她，像个罗密欧一样爬窗户，然后隔着玻璃和布鲁克对视。此刻两人连名义上的姐妹关系都没有了，剥离了所有外在身份，她们还是在乎彼此。“对我做过的事我不感觉抱歉。”（她已经有一部分变成了布鲁克，还记得酒吧里对布鲁克嚷嚷说被伤害了的女人么？）特雷西说，含着眼泪，“但我想跟你一起过感恩节。” 这段关系是彼此成就的。布鲁克读进去了那篇文章，她知道特雷西是对的——某种程度上来讲。所以她放弃了开餐馆的梦想，打算去LA闯荡（“至少我在那儿书算读的多的。”导演又帮纽约文青黑了好莱坞一把...） 难怪有人会给这部电影贴上“女权”的标签。男性主要角色的缺失是的这部电影重点都落在两位女主演身上（正如弗兰西斯哈）导演并不物化女性，而这在好莱坞是多么难得。女性角色永远为男性服务。美艳动人，为爱付出——做到这两点几乎已经足够了，再者就是是动作片里又能耍枪又有完美身材的女性角色，以至于查理兹·塞隆 在“疯狂的麦克斯4：狂暴之路”的表现已经算是一阵清风了。然而诺亚关于女性内心的探究深度却是极为罕见的。两人的关系必然不是爱情，也不能简单定义为友情：他把一种在大城市里女性的孤单疏离感表现得恰到好处。 格蕾塔·葛韦格还是那么又大只又美丽，金光闪闪。不得不说American Mistress是个好名字，虽然翻译过来有点儿失去味道。布鲁克就是那样的一个角色。她身上充满着无限可能，包含着所有金光闪闪美丽有趣的美国梦。 她们在大城市里相遇，看到了对方身上的缺点和闪光点。他们攀缘对方从彼此身上吸取养分温暖和爱意，然后拯救了彼此。 这就是这部电影对于我的意义。
do something depressing, but young.新生代纽约客，中产文青，孤独又充满生命力，孤绝寄情于异乡大都市的浪漫与心酸。
Do you know any people who behave this way? Do you?
3.5，再次確認Greta Gerwig才是鮑姆巴赫電影能好看的原因。她演繹角色時帶爛漫喜感的神采，還有這次故事感覺也多來自她的觀察。就像迷戀她的準繼妹感受一樣。她豐富奪目，會做著不現實但迷人的事情。如同其對紐約的期盼。前後有割裂，別墅亂鬥雖然好笑，但那明顯變成了舞台劇吧
内核已经有点伍迪·艾伦剥开一切不留情面的样子了，可惜结局灌了一大口鸡汤；别墅的一长段拍的特别Screwball，神经兮兮的好喜欢。
这故事太好玩了，连抓马都那么可爱， 感觉像拍“哈哈哈”没用完的灵感。女孩与女孩的微妙友谊，带着点恋人未满的气息，臭男人们估计永远不会懂～～～ (╰_╯)#
诺亚·鲍姆巴赫的又一部话唠青春片，和[弗兰西丝·哈]一样聚焦来到纽约追梦的文艺女青年，这回喜剧色彩更浓，后半程的室内撕逼好戏精彩有趣。格蕾塔·葛韦格的表演引人入胜，剧本写得也足够真挚迷人。不过影片缺乏像[弗朗西斯·哈]中街头狂奔与派对自白这样直击心底的动人时刻。（8.0/10）
多血质与抑郁质性格的碰撞，人与人之间的情感互补、冲突很微妙。别墅那场戏处理得像戏剧。[B-]
再没有导演比Noah Baumbach更会拍loser的人生了。
别墅那场戏反映了导演对空间构造和理解能力几乎为0。
I don't know how but I just get it, probably because I've pissed off people I respected but I wasn't adult enough to face it, unlike Tracy and Brooke. Plus I've always been trying to find people I can look up to. Did remind me of Woody Allen's Blue Jasmine for a bit.
壕宅撕逼戏话剧感十足，几个快切镜头撕的很有气势，有那么几秒钟我觉得自己在看韦斯·安德森，简直要疯了。气质上是前作的延续，这部的舞台感更重，选择了美式脱线喜剧的形式，大量段子带着中产文青的感觉，最招人喜欢的是这群纽约客，一群极为普通的都市年轻人被刻画的既鲜活又好笑。★★★
想要加入的校园文学社，当派扣在脸上的时刻就丧失了兴趣。想要住的曼哈顿公寓，当从消防梯爬进去时就掐断了念想。想要成为的美国女主人，当因缺钱面临崩溃时便散发了腐臭。我认为自己是美女，你觉得自己是天才，她相信自己有商业潜能，我们都相信自己是篝火，别人是火柴，像最后的牛仔，孤独而不自知。
喜欢！永远做一个浪漫主义的失败者也挺棒的。Be kind，and fearless.
Greta Gerwig自编自演这种年轻扭腰客的故事已经到了信手拈来的境界惹
她让有钱的胖女人不那么胖了，让有钱的笨孩子不那么笨了，让有钱的挫男不那么挫了。但她其实特别想变成那些人，又胖又笨又挫又有钱。不过她确实比那些人都好多了，她是篝火，他们只是火柴。她是世界上最后的牛仔，整个人充满了浪漫和失败。
“有时候我的确感觉自己比其他所有人都更好更聪明，倒不包括：科学和数学，或者东南西北。但其他事情基本都是这样，如果我能想通相貌方面的问题，我还同时会是世上最美的女人。”
好神经！找来一个那么像Greta的少女！看得我疑惑重重直到真正的Greta出场，才恍然原来Greta的眼神是如此闪闪发亮像做着任何成年人都不可能再有的梦一般根本不可能复制。电影像是弗兰西斯哈的注释：She was the last cowboy，all romance and failure。但她不需要！本身就在发光的人不需要高亮！
非常喜欢前半段，后半段有点玩脱了。格雷塔棒呆了。
两星半。在18岁的眼里，30岁就已经腐败，变得丑陋。尽管他们再努力的愤世嫉俗，浪漫的活在失败里，依旧是不堪重负，让命运随波逐流。这算是鲍姆巴赫写给格蕾塔的情书，让她大放异彩，却偏离主题。
剧情太烂了。完全无法get到导演想和编剧想表达什么意思。