早点回家，别太晚

      电影《早点回家，别太晚》终于在这个7月要上线了。
      做这个影片，从去年8月到现在，差不多整整1年的时间，开始做剧本开始，筹备，找演员，做道具，以及场地，到拍摄中各项安排，后期制作，宣传以及联系发行等等，几乎大大小小的事情我都参与过...我想说，终于一切就要结束了。我已经忘记了最初做这个影片的冲动了，最初的那些人与承诺也都不在了。一度在最困难的时候，也想过放弃，想过自己这样的坚持到底是为什么？！可是，无论怎样，片子终于做出了，快到面对观众的时候，此时此刻内心无比复杂的心情有谁能明白？

影片创作的初衷
    开始想要做这部片子时，连我自己都很惊讶，我能想象做这部片子会有怎样的困难，但是经历了才会懂得，一个人想要完成这么巨大的工程，困难是我想的太少。当初在北京拍摄一部校园轻喜剧，遇到了几个可以算是觉得投缘的演员，拍摄间歇我们有谈过未来一起再合作一部影片，于是那时我就在想有什么项目可以再在一起继续愉快地玩耍？！后来拍摄某场戏，其中一位演员表现了她本身之外的另一面，就是散发着的黑色恐怖气息。于是我开玩笑说，我们可以一起做部惊悚片。
       结束完那部戏之后，我回到太原工作，有一天收到一个陌生人的短信：早点回家，别太晚。就这么7个字，看到这几个字的时候，脑子里突然多出了一些信息，然后我忽然觉得我们的惊悚片有故事了。很快我就写完了故事的开端，之后我让八妹帮我完成了后面的故事，之后又再修改定稿。做完这些，我迫不及待地告诉其他几位小伙伴，但得到的回复几乎都是不肯定的。
       剧本做出来了，也做下承诺，所以拍摄《早点回家，别太晚》几乎就这样定下来了。

筹备期困难重重
      筹备影片，由于自己的工作以及偶尔入组，进展几乎很慢。
      首先资金问题：自己独立制作的首部作品，我很难很想自己会把这部作品拍成什么样子，但一直都是在鼓励自己，一定是可以做到很好，至少自己尽力了，也不会差到什么程度。但似乎是我太乐观了，你可以对自己加油鼓气，但未必别人会。资金首先确定是我自己投入，简单地去清算了下自己的积蓄，然后做了个电影拍摄的预算，其实是有差距的，于是盘算着找朋友借。但似乎周边对于我这样的举措，都是感到惊愕和不理解，所以做这个影片，几乎也没有被祝福。
      然后是剧本修改，八妹之前帮我完成故事，是用小说的形式，我要具体地把故事设置到场景中，做剧本的时候又要考虑过大场面的地方不能用，因为经费的原因，计划着怎么样避免一些大场景，又能展现出故事中应有的情节等等。
      演员问题：之前拍摄上部戏的小伙伴，除了姜辣其余的都未到，之前跟组几乎全部在北京，对于太原传媒与影视，几乎我都是空白的，没有任何的人脉与关系，于是演员这片成了一个很大的问题，网络上发贴，请朋友帮忙推荐，才差不多凑够片中的主要演员，但没有片酬给，也在影片拍摄前有放鸽子的。于是又重新找，一直到影片开拍前1，2天，演员才确定下。但群众，特约几乎也都没确定。
       道具场地问题：剧本里首先遇到的重要道具三叉花，是八妹虚构出来的，在影片中会反复出现，我得去寻找。然后是警察制服，还有拍摄场地等等。
       工作人员问题：摄影师是大问题，在太原我没怎么接触影视传媒业，在寻找摄影师上费了很大的功夫，最终还是朋友在我不懈地劝说下才来帮忙。然后场记，化妆，收声，场务，灯光等等，无一例外，都艰难无比。
 
       所以，启动这个项目，和很多人谈的时候，都是带着不信任看我的，这种不信任不是认为你在骗他们，而且他们认为，你根本不可能完成。就算完成，这也会是一部失败的作品。我不知道这是不是一部失败的作品，影片当然也存在许多问题，但对于这部影片，我绝对是承载着很多情感，这份情感可能会有人懂，也有可能永远也不会有人能体会。

拍摄期间重感冒
      带着各种不安与忐忑在2014年1月10日影片开机。
      拍摄惊悚片，听说会出现很多的灵异时间，于是提前做了很多功课，包括开机拜神，包红包压惊等。灵异事件没有经历，剧组从上到下几乎全部感冒。我是在第4天病倒，最严重的时候连床都起不来，站在地上就要往地下倒。可是还是咬紧牙关坚持挺着，但每天零下14度左右的天气，全组人全部病，是我不能协调的一个问题。
      渐渐地问题来了，越来越多，本来人员缺失，大家都是身兼数职，现在各种人员都在病，进度开始一拖再拖，然后拍摄费用开始因此在增加，一开始还会计算，后来也懒得去管这个，只能去协调各种事情，希望不管怎么样，都要坚持地拍完这部影片，毕竟做到现在来，不再是我一个人的影片。
      剧组开始混乱中...各种问题。在这样的状态下，大家的分歧以及积极性显然已经没那么高了，也试着去沟通，但貌似也没什么用。于是，只能默默地承受，不管别人说什么，做什么，只要不影响拍摄，对于我来说都无所谓。
      然后农村部分的戏就这样拍完了，剩下的是太原的拍摄。18号，回到城里的当天，计划着赶去我大学里最好朋友的婚礼，却因为各种事情，安排完所有人入住已经下午三点，赶也不可能赶到。于是，心灰意冷地躺在宾馆里，整个人一下子都放松了，然后沉沉地睡了。
      醒来的时候已经天黑了，安排当晚的拍摄是拍家里的戏份，联系的场地突然出现问题，又只能取消，及下联系场地。那时就已经有点绝望，但心里总会安慰自己，再过2天，杀青了一切总会好的。
      2014年1月21号，杀青！
      原本想这杀青会是一件很美好的事情，但那天拍完已经凌晨3点，所有人已经是疲惫不堪，各种散就睡觉去了。

      我始终觉得自己是愧对大家，在2014年的1月，陪我熬了冬天里最冷的10天，拍完了这部《早点回家，别太晚》。

后期制作经验尚浅
       前期拍摄的问题，遗留给后期制作，有些可以解决，有些再怎么解决都是枉然，比如演员的演技。
       因为拍摄时的混乱，让所有人对《早点回家，别太晚》的期望已经跌入谷底，几乎没有人能指望它能做到多好，只是觉得它完成了而已。我很抱歉让大家失望至此，我也很抱歉，在拍摄完之后，连我自己都对影片不再存任何希望，只是坚信着一份责任，既然片子拍完了，后期也要做出来。
       后期剪辑是交给网络认识的一位朋友，我们在这部作品之前没见过面，但我真心感谢，他为整部片子付出的一切，不管是拍摄还是资金以及后期制作上，都很无条件地选择相信我。2014年春节后我们开始了后期制作工作，记得第一场剪辑我们从影片第2场开始，那一场戏我们整整剪辑了1天，剪辑完那场之后，我不知道他如何在想，我只是在想，原来我真的把所有的事情想的过于简单，因为我的无知，让所有人陪着我一起受罪。no zuo no die!如此而已。
       3月，后期要回到江西去工作，带走片子，利用工作业余时间去剪辑。我自己工作以及生活上出现的问题，片子也因此没怎么过问。一直到5月，后期告诉我，由于工作原因，要去山里，没有网络，无法剪辑。于是又把影片邮递回太原，然后我继续找人完成影片的工作。
      首先特效问题，找了一位我认为可以信赖的朋友，结果2个多月至此，也没有完成。有些时候，这样的事情你可以生气，但你只能接受。就好像有句话是：别人帮你是情分，不帮你是本分。于是我坦然接受了他的不帮助，但影片也因此一拖再拖。
       因而剧组很多人来质疑我，我也只能默默地什么都不说。做后期的这段时间，我的心情其实并没有那么好，各种压力也让我看到身边的很多人。有些人，在你春风得意时是朋友，一旦你艰难了，就会一个一个避开的远远的。我很庆幸我在这次艰难之中，看到这些人，也重新审视到了一些新的朋友。总算，一切都要过去了。
        2014年5月24日，影片第一次在观众视线之中出现，太原理工大学试映会，观众把一部惊悚片看成了喜剧片，让我莫名奇妙。自嘲般我写了以下宣传词：欢迎大家观看2014家庭伦理情感喜剧大片《早点回家，别太晚》，看姐夫与妹妹之间的孽缘情，看秘书小三如何上位，看闺蜜之间上演抢夫大战，看吸毒醉汉为何嫖娼不已？这样的宣传词让剧组一致叫好。6月7日，对影片稍作修改，又去太原科技大学内测会，这次的笑声少了很多，被惊悚的声音也多了起来，让我稍稍地安心了。
         影片做到现在，我尽了我最大的努力，当然让我学到和成长的更多。
         7月6日，太原横店院线（铜锣湾店）看片会，我一样怀着各种情感，把片子投给很多的观众，我也知道影片现有很多的问题，但我还是很乐意和大家分享。我想，也许影片并不好，但我要让大家感受到我对影片的诚意。因为这份诚意，我会在这条路上一直走下去。
         谢谢《早点回家，别太晚》！谢谢在背后一直帮我努力完成这部片子的所有朋友们！谢谢曾经的冲动以及经历过的所有困难！谢谢一直支持和关注影片的朋友们！
         这个7月，影片随即会全网上线，希望大家到时一定多多支持！

                                                                             吴斌然
                                                                             2014.7.3

                              导演与电影的共同进步
                                              ----------浅评电影《早点回家，别太晚》
导演不可以速成，或者说一个优秀的导演，首先得是与负面偏见作战的胜利者。（《看电影》阿郎）
                                              -----------题记
《早点回家，别太晚》是吴斌然导演自导自演的一部恐怖悬疑片，这也是吴斌然导演的第一部电影。吴斌然在之前的所有影片的表演中不断吸收经验才有了这次大胆的尝试。然而这部无论是演员、工作人员都算是新人的电影，在某种意义上是成功的。

吴斌然在自导自演的过程中不断转换身份，无论是影片之外的导演还是影片之内的“许梦阳”。
在电影的拍摄中，可谓是当局者迷。影片外的“吴斌然”对电影的迷茫与摸索：影片内的“许梦阳”挣扎在爱与责任的困惑。在不断变换角色当中吴斌然的成长也就间接体现到许梦阳的身上。电影中的许梦阳在15分25秒后开始踏上寻找的路途，在影片开头并没有着重描绘许梦阳对未婚妻张欣媛的感情，给观众一种“不深爱”的错觉，可我们转念一想许梦阳对张欣媛的寻找，不就是因为对于张欣媛的责任。爱即责任。吴斌然导演利用许梦阳的寻找来完成自我对于电影的寻找，在热爱与责任之中将电影更加完善。
影片25分左右秘书程思思的死引出许梦阳的“出轨”事件，也是剧情中重要的线索，使电影出现一个微妙的转折。不难发现电影正在用排除法一个一个排除掉可疑的凶手，首先将最可能也是和许梦阳发生过亲密关系的秘书排除。这也给后面猜测真凶增加了难度，情节性还是很有力度的。影片外的吴斌然导演也在用同样的手法，将拍摄中最难搞的最显露马脚的搞定，此外也借许梦阳人物之手来暗示，吴斌然导演从“导游”走到“导演”的“出轨”之路格外艰辛，直到电影上映之后，仍然在不断摸索电影的意义所在。
许梦阳做了一个带血的梦，从梦中惊醒后不断和身边人解释：“你们要相信我，是真的有人要杀我。”很明显，在这里导演布了一个局，令影片中人物矛盾再次加深。在电影中的梦都带有预见性，许梦阳的梦里见血暗示有血光之灾，而他的解释没人相信，使剧情陷入恐慌与不信任当中。戏外的吴斌然曾接受采访表示拍戏过程中重感冒一度无法掌握全局，面对整个剧组不能被理解。在镜头下的他即使上妆也是鼻子通红脸色极差，对于电影人而言，时间等于金钱，作为男一戏份很多根本无法保证休息。于是吴斌然借许梦阳控诉心中的愤懑。
许梦阳带张欣美回到城市，在观众以为影片即将结束时，其实是另一个故事的开始。开放式结局很讨巧，让人有无限想象空间。虽然苏倩是杀害张欣媛的凶手，那么其他人的死是谁做的？张欣美在末尾对许梦阳说：“早点回家，别太晚”留下了最后一个悬疑等待揭晓。导演吴斌然也在最后一个镜头结束后回归导演的本来面目，结尾许梦阳回到开始的地方，吴斌然也回到最初接触电影的开始。站在结尾看开始，所有经历的会使一切成长。最后留下的悬念又是一个崭新的开始，在戏里的许梦阳和戏外的吴斌然又将踏上新的征途。

电影是在刷人们的现世报应观。
影片梳理其脉络，无论各大网站如何介绍总结，最终影片展现给观众的应该是一种激烈的教育表达，害人之心不可有的典范。张欣媛被强奸之后又被闺蜜开车撞死街头，路过的秘书因为私欲见死不救而引发一系列的惨案发生。说白了，这是一种激烈的报复手段，所有参与者都要为此付出代价。恐怖片的本义不是在于使人感到一时恐惧，而是使恐惧穿插在日常违法害人的行为当中，用害人之心不可有来贯彻影片的含义。

直接了当的报复观和第一部电影的粗糙，吐槽使戏里戏外的吴斌然更加坚强。
影片的热度算高了，前几天还专门去天涯看本片的吐槽帖，为此导演在微博利用这个槽点依旧乐观的宣传电影。在一次座谈中，导演表示会认真看每一个观众评论，争取下一部将这些槽点变成优点。而我们也给这个戏里戏外的新人导演更多的机会去磨砺，下一部戏希望戏里的许梦阳和戏外的吴斌然成长成更好的样子。导演不可以速成，演员也不能速成，不仅要变成与负面偏见作战的胜利者，也要变成与自己作战的胜利者。

                                                 
我们不肯醒悟，大多是我们所遭受的不够深刻，然而，也没有什么比一个鲜活的生命从这个世界上消失更有说服力。
                                                                                       ——题记
我一直觉得吴斌然导演是一个‘’基层直白’’的导演，虽然影片中故弄玄虚的场景不少，但电影还是粗暴直接的奔着主题去了，即便是像盘山公路一样的情节也早被一眼望穿。在结束影片后我想到一本电影杂志里的话‘’虽然越来越多的人去拍主流电影，但是总有一群独立电影人愿意去表达自我，反映社会‘’。影片题材为惊悚恐怖，确实也有‘’真的鬼‘’出现在影片内。很多人开始会被影片弄得一头雾水，甚至嫌弃简陋的拍摄环境和粗糙的道具，但仔细回味影片的故事走向及情节发展后，一定会和我一样惊叹，这部电影论情节而言还是胜出的。
电影从头至尾都在阐述一个词‘’因果‘’所谓善恶到头终有报，只争迟与早。影片开头以‘’不信任、猜疑‘’为因，导致张欣媛的死。紧接着以张欣媛的死为‘’引‘’引出整部影片的脉络。电影其实很简单无非是‘’一条短信引发的血案‘’从一开始就脉络清晰的展现在我们面前，然而当回归电影本身来看，却没有那么简单。影片将人生八苦：‘’生、老、病、死、爱别离、怨长久、求不得、放不下。‘’几乎沾了个遍。每个活在影片里的人都带着多少身不由己的成分，一直到影片最后都不忍心责怪谁，也都没分清究竟是谁的错。
电影永恒的主题是——爱。当任何人沾染这个字的时候，他本身就不再是错误的。张欣媛没有安全感的爱；苏倩迷茫的爱；程思思苦苦哀求的爱；张欣美不该有的爱；高立威疯狂盲目的爱；唐毅热情决绝的爱。以及许梦阳，在反复折磨游走在爱与不爱边缘的感情。影片像一个人物关系锁链，由一个人的爱牵引出另一个人关于爱的故事。在影片所有没有结局求而不得的爱中，没有一个人能够得以全是而退。
在电影没有进行到最后一秒，你永远都不知道这一切究竟是谁做的，带着怎样的目的。影片的开放式结局令人回味遐想，在最后升级为伦理道德的较量。每个人被自私和贪欲所控制，跳不出自己所陷入的桎梏，就像亲手给自己拷上的枷锁。清醒的人终究幡悟，困惑的不是人本身而是外在世界引发的欲望。
归根结底影片还是值得一看的，就像我在题记所说‘’ 我们不肯醒悟，大多是我们所遭受的不够深刻，然而，也没有什么比一个鲜活的生命从这个世界上消失更有说服力。‘’ 我希望大家抛开偏见从影片本身找到一些人性的东西，也希望这部‘’直白‘’的影片对诸位有足够的说服力，能够窥见影片所表达的东西。

张欣美人物个评
                                         -------------浅析电影《早点回家，别太晚》
错误就像稻草一样浮在水面上，谁想得到珍珠，就要深深潜下去。（约翰.德莱登）
                                         -------------题记
很多人看完电影之后感觉张欣美这个角色才是影片中的大BOSS，就像她死去姐姐张欣媛的替身一样，祸不及她全报应在周围人身上，影片开始时并没有明显的征兆，但可以明确的是张欣美在影片中是作为一个“引怨”的出场，是所有死者死前的线索。令观众所看不清的是，张欣媛报复的单纯是杀她的人还是她的妹妹张欣美呢？
“我要嫁，也要嫁给像姐夫这样成熟稳重的男人。”
这是张欣美是无意说的心里话，这句话的背后不仅仅是对姐夫的爱慕，也隐藏着对姐姐的嫉妒。所以得知姐姐“失踪”之后姐夫安慰“找到你姐姐以后，带你一起回城里”这样的允诺，张欣美对城市的向往和对姐夫的爱慕几乎冲淡了故事的重点“张欣媛失踪”，影片中的张欣美并没有对于姐姐失踪而过度伤感的原因就是在这里埋下的伏笔。这也是引发姐姐怨气出现的原因，影片中许梦阳见到秘书后对她说：“真希望你死了才好。”于是张欣美对姐夫的异心和许梦阳强烈的表达才真正使得“杀人游戏”的开始。
“姐夫，我相信你”
秘书死后警察来调查，这句话是张欣美对姐夫说的。那么影片开头的凶杀可以认为是，张欣媛死后借刀杀人故意将秘书的死怀疑到许梦阳身上，而此时妹妹张欣美站出来为许梦阳说话，引得死去的姐姐很不满意。所以当晚张欣美哭着跑到姐夫房间告诉许梦阳她做了一个噩梦“姐姐浑身是血站到我身边”，这是姐姐的第一个警告，死去的张欣媛没有达到目的，所以这个“杀人游戏”仍然要继续下去。
“你，是不是喜欢姐夫”
在一系列的事件中，谜底也逐渐揭开，张欣美在水边问姐姐的闺蜜苏倩是否喜欢许梦阳。我认为这句话并不是张欣美问的，而是已经死去的张欣媛在试探自己的闺蜜，此处的中景镜头下张欣美和影片开头张欣媛做了一个类似的表情，这样的表情是不会出现在张欣美脸上的，这样细微的变化给张欣美莫名其妙掉水做出了解释。“湖里有一只手”这只手其实是用来调包的手，将张欣美送回现实的手。
还有一个解释是，这个问题是张欣美出于喜欢上姐夫而发问的，那么湖里拉她下水的手则是姐姐张欣媛第二次警告她所出现的。第一次的警告只是令她受惊吓，第二次的警告已经威胁到她生命。
“你已经知道答案，何必来问我”
真凶苏倩被抓，张欣美在房间里对苏倩这样说。这时候已经很模糊眼前的是姐姐张欣媛还是妹妹张欣美，在闪回的记忆里所看到的是张欣媛的记忆，而苏倩所理解的是张欣美假扮张欣媛杀害的所有人。这两者并不冲突，因为之前所提到的张欣美落水事件，就是姐姐张欣媛将妹妹拉下水，而自己已经依附在妹妹张欣美的身上。
“姐夫，你下班以后，早点回家，别太晚。”
张欣美如愿以偿的和姐夫一起到城市里生活，本以为已经结束的一切，因为这句话又好像重新开始了。我们到此也没有解释出张欣美究竟还是不是她。很显然张欣美爱慕姐夫的种种举动是错误的，有句话说：错误就像稻草一样浮在水面上，谁想得到珍珠，就要深深潜下去。 那么究竟潜下去的是张欣美还是张欣媛呢？

有些意外，很多时候，我不会花太多的心思，去研究一部电影，包括其他一系列的小说，只是当吴斌然导演将这部片子的题材剧本交给我时，一向懒散的我开始变得重视起来。
    我素来喜爱恐怖片，从很小的时候开始，那会儿看林正英吴君如的僵尸题材，不亦乐乎。等后来接触到网络了，又爱上日韩泰三国的恐怖片，随着年龄增长，加上我天生胆子较大，倒也没什么害怕，只是渐渐地参透，很多时候，恐怖片不仅仅是恐怖片，那些存在于虚空之中的抽象物体，远远不及泯灭的人性来的可怕。
    谈及人性，或许有些矫情，年龄层次上来说，现在说人性略为肤浅。但是不可否认，戏剧来源于生活，生活产生戏剧。当那些生活中上演的事情，被添油加醋用到戏剧上，很少有不触动的。恐怖片如果纯粹的只为鬼怪而写，那便是毫无内涵。
     写《早回》的时候，不由自主的想到这些，加上我文学素养不高，只好仗着自己这些年对浏览恐怖片较多这一点，开始动笔。
    是戏剧，终究不能免俗，逃脱的了爱情二字，每个人对爱情的定义不同，外人很难断定，别人口中的爱情到底是不是爱情。
   喜剧的爱情皆大欢喜，悲剧的爱情令人扼腕，不离不弃的爱情至死不渝，那么恐怖的爱情呢？
    姐妹深爱上同一个男人，好闺蜜爱上自己的男人，秘书和上司的不正当关系，一切一切，以唾弃为首的欲望，那是叫爱情吗？
    其实自己并没有刻意的去朝着这方面去写，冥冥之中仿佛有道绳索，它在关键时刻，主宰了我的思维，拖着我的思绪，不由自主难以控制。
   诚实的想来，再伟大的人，那都是正常人，歇斯底里的张欣媛，莫可奈何的许梦阳，外表善良内心阴暗的苏倩，正直不阿的大队长唐毅，包括被舆论定位小三的程思思，不学无术的公子哥苏乐天，十八年华的姗姗，还有耿直憨厚的萧山，沉默寡言的高立威，我们现实存在于的形形色色的人，随便扯一个，都是一个真实的写照。
   再者，关于死亡，既是恐怖片，必然会出现死亡，首先要致敬那些在片中“死”一次的人物，因为有了你们的牺牲，才能将片子带动高潮，完美的落幕。再一次表明我的感激之情。
   再说说看了成片之后的心情吧，一种莫名的情愫，就像你一直期待着的一个孩子，你想着他的脸，他的身形，他的音容笑貌， 他的一切一切，在心里已经有了很具体的影像，突然有一天，有人将这个孩子带到你的跟前，他亦如你所想的那般，毫无差别，甚至更加完美，心里的激动是难以言喻的。
      说的似乎有点偏多，但是还算保守，因为并没有涉及剧透(导演说不能剧透，好怕怕，感激自己萌萌哒，哈哈，开个玩笑）.
      末了，再次送上我诚挚的感谢，感谢导演，感谢演员们，感谢一切的工作者，是你们将这个孩子带到我的身边，这是我有生以来收到的最好的礼物 ，也祝福你们，能够越来越好，一生平安！

                                     七分钟光线运用
                                         ----------浅析电影《早点回家，别太晚》
对于还是新人演员的齐璐而言，角色的拿捏与演技如果不强硬的话，那么利用光线来丰满角色再好不过了。片中的张欣媛为复仇步步为营，虽然在影片中仅仅正面出现不到十分钟，整部片子却都在围绕她的失踪展开，使剧情扑朔迷离。张欣媛的角色设定在某一种方面满足了多数人的内心阴暗面，使得这七分钟的演出带动了整个剧情的发展。
二十四秒
张欣媛的开场是坐到沙发上等待许梦阳，这时候呈现的自然光，天光发暗接近夜晚。随后空镜头中的钟表给到的是侧光源，左边明亮，右边灰暗，表内给足了光。是白天到夜晚的过渡，暗示时间的变化。
一分二十四秒
张欣媛在中景镜头下的第二次出场用到的是正光源，人物充分给光，站在主导的质问位置。“为什么这么晚才回来”张欣媛质问半夜归来的许梦阳，待许梦阳坐下解释时，镜头下的光源为侧光源，表示张欣媛对许梦阳的解释的一个反应，张欣媛在压抑自己的怒火又在思付许梦阳的解释是否真实。
张欣媛听到解释后不但没有被说服反而更加生气，近景镜头中的张欣媛几乎正面对光源，暗示对许梦阳态度的坚决与愤怒，在许梦阳起身离开时拍摄角度变为斜角，提醒观众片中二人的关系出现裂痕，感情逐渐不平稳。
许梦阳离开后手机响起来，张欣媛从许梦阳的衣服里掏出手机，再到张欣媛在浴室门口再次质问许梦阳都呈现的是侧光源，甚至张欣媛有大半张脸处在暗处，这时两人关系已经到紧十分张的地步，两人发生冲突，为张欣媛的“离家出走”做足了原因的铺垫。
四分三十二秒
片中运用虚焦模糊周围来往车辆，特写镜头下张欣媛的面部正面受光，张欣媛抬头望向自家窗户还期待许梦阳能够出来找她。不得不提作为新人的齐璐（饰演 张欣媛，张欣美）在这段眼神戏里，神情到位，从期待到失落的落差感拿捏很准，将张欣媛与自己融为一体，无论是表情动作都表现出无助的失落感来。
五分四十一秒
开篇小高潮的强奸戏，张欣媛遇到流氓后的强烈反抗，在生硬的直射光下变得脆弱无助，使得影片画面感太过残忍，以及最后的空镜留给了观众无限的想象空间。
六分十一秒
张欣媛在车祸之后的画面小定格中，她睁大眼睛向上看，来自顶部的光使得大特写下的面部毛骨悚然，营造出恐怖的氛围。

在影片正式出片名前的七分钟，可以说讲了一个开篇的小故事，将影片之后的起因与铺垫呈现给大家。许梦阳并不知道张欣媛的“死”，开始踏上寻找“失踪”的张欣媛的路途，在这寻找过程中整个事件变得扑朔迷离，也逐渐揭开谜底。光线在影片中作为外画人物形象之用，为新人齐璐的演技造型上起到了互补的用途，这七分钟使电影构成一个单另的有起因经过结果的小故事，这前七分钟的光线运用十分到位，弥补了许多影片中还处于不足的东西。
也期待这位新人演员 齐璐，能够有新的作品带给我们，在每一部作品中磨练演技，日后大放光彩。
是的，所有的努力都是值得期待的。