等待，只为与你相遇

以为是一个悲剧，看到最后，发现该幸福的人最后都得到了幸福。不停地画垃圾的佑司终于举办了个人画展，和桃香结了婚生了子；爸爸告诉智史要按自己想法去做，然后和等在天堂的妈妈团聚了；圣诞夜，花梨再次站在智史用小狗特拉修的名字命名的水草店前，智史的幸福来得有些突然，像做梦，但花梨真的就这么醒了过来...

电影全长114分钟，感人的片断无数：流浪狗特拉修死后的小葬礼；花梨站在分别13年的智史面前，智史没有认出她时花梨眼中的失望；智史一家给身为孤儿的花梨庆生，花梨吹灭生日蜡烛前的一声道谢；花梨为智史和喜欢他的女孩安排单独晚餐，智史明白一切后的狂奔；智史认出铃音就是花梨，花梨含着泪说的你还是那么迟钝，和善良；佑司等来抛弃他的母亲，母亲和她的情人却骗走他借来开画展的钱，佑司拒绝报警时，对桃香说的如果这样他们可以过得更好的话...

这片子看得我这个标准宅男是某种腺素急剧升高, 突然特别想恋爱... 原本一个催泪的片子在我看来, 完全是理想化的宅男最高境界指南.

1. 房子和车:

物质乃精神之基础啊, 房子不大却很温馨, 智史要是没有两楼的房子, 花梨回来第一天晚上就尴尬了. 如果提出睡一张床, 那这部电影就没有后续了 -_-! 屋顶上还带着个天窗, 甭管爱没爱上花梨都能看到满天美丽的繁星或者蓝天下朵朵白云. 楼底的TRASH水草店也是很具吸引力, 绿绿的草每种都有一个小资的名字, 清清的水配上几条可爱的热带鱼, 配上宅男独有的专注表情及其解说, 那效果是见天使杀魔鬼, 见魔鬼杀阎王啊.(抱歉我语无伦次了...)

车也是一件很重要的道具, 平时工作必备, 如果是一辆70年底的大众VAN,完美了! 途中可以看看风景调节寂寞的心态, 开阔宅男的心胸. 有了美女相伴, 可以在车里温馨的打闹一下, 对化学反应--> 升华感情起到了催化剂的作用. 当然安全第一, 出了车祸就不好了.

2. 朋友:

店里打工的会计事务所的朋友, 平时能帮忙打理店面, 长得也不错, 生意不好可以拉动女生们来此消费. 美女上门了不认识的话, 还可以打开电脑帮你人肉搜索她资料. 关键时刻主动辞职不当电灯泡,耿直!

佑司, 从小就照着兄弟, 初次和美女见面被当成坏人的时候, 能挺身而出说:这是我朋友! 出现三角恋的时候, 能主动找个女人生个孩子, 自动退出. 自己兄弟和自己喜欢的女人当着自己的面初吻, 都能够继续沉着应对, 太牛B了, 这是一种什么样的精神境界啊!

朋友就要找上面这两类型的.

3. 自己:

这里为宅男们提了个醒, 宅虽宅, 但是一定要爱卫生, 平时穿戴要整洁, 多打整下自己的发型, 饭后要刷牙, 冬天要穿看着就让人觉得暖和的呢子大衣, 不要堆很多衣服不洗... (此处省略N字, 总之就是要爱干净)

平时要傻傻的, 有的美女就爱傻乎乎的宅男, 为人家倒杯咖啡都能洒出来. 有自己不喜欢的美女向自己含蓄的表白的时候更要抓住这点精髓! 切记.

要有自己真心喜欢的爱好, 比如男主角特别痴迷水草, 自顾自的为美女解说自己的养草心得, 片子两位美女就被俘获了... 记住专注的男人很惹人爱.

4. 亲人:

当美女和你做了朋友想进一步发展但是还没成为恋人的时候, 一定要带回家去跟亲人们见见面. 片子告诉我们, 自己父母的一句话能让一个女孩子记住你一辈子, 好感度直线上升. 如果你的妈妈能帮你抱抱美女, 说几句"嫁给我儿子"之类的话, 那这事基本上就成了.

父亲一定要慈祥, 随时说话都一副语重心长的样子, 让美女觉得是另一种依靠. 什么心里话都能和你父亲交谈. 最好是生离死别的场景下, 来一番有哲理的话. 这样的父亲--伟大啊!

5. 女人:

平时一定要经常去一家店, 和一个女店员搞好关系, 时不时的给你送上亲手做的蛋糕点心, 请你吃一顿西餐, 多好啊. 一是可以饱肚子, 第二即使你不喜欢她, 也可以增强 "自己虽然宅, 但是还是有魅力的"自信. 如果这个女店员恰好喜欢上自己, 这时候请带着你喜欢的女人来个三人行, 让她知道自己还是挺受欢迎的. 那么, 恭喜. 成功又离你进了一步.

6. 痴情:

做为一个宅男, 你可以没有多少朋友, 可以比你喜欢的女人矮, 可以没有很多的财富, 甚至可以有动摇的念头(仅仅是念头,不要实践), 但是你一定要痴情. 每次分别的时候, 你要在车厢中朝着汽车前行的反方向跑个3,5米来表达你对她是多么的依依不舍; 每次两人单独在一起的时候一定要背对着夕阳, 在晚霞中对着她安静的笑来表达你对她的爱有多深; 如果你超级不幸, 女朋友成植物人了, 你要做好等她个5年,8年的准备, 当你的某位亲人去世之后, 你的她会苏醒,然后优雅的投入你的怀抱的.

痴情乃是宅男的必杀技!!! 所以敬告各位宅男,大家有了心仪的对象后, 请一定要耐得住寂寞啊~~~


日本的纯爱片都是些老掉牙的情节和故事却为何一直这么有市场? 大家不妨看过此片后好好回想一下, 我们的生活是否每天在变得更浮躁? 平淡宁静的日子也有它的美好,不是吗?

结束语: 09年与各位宅男共勉!

  如果说韩剧以其细腻和慢调见长，那么日本的影片一定是以我们期许的真实来让人动情。它们总是这样，取一个让人温暖的片名，有清丽的东西和纯粹的情感。在我们厌倦了的恶俗里，露出一抹鲜艳的感动。
  绿色植物总是让人身心神往，何况是生活在水里的草，必定是温软到了极致。它们，正如人一样，也是为了某些际遇，等在那里吧。
  智史、花梨和佑司，他们之间的友谊一定是更深于爱情，因为他们之间有强大的牵引力，紧紧相吸。
  那几颗守定50年发芽的种子，也悄然的有些动静。任何生命都有奇迹，正如相遇有它的奇迹一样。
  人总是烦于等待，却又总是在等待。等待一个未知，我们无法预料和想象的不可知。如果说爱情、暴富、死亡过于俗套，那么，人等待的，总是自己所一直寻找的。
  这样的幸福总是有的，只是等正真触及时，总不是你一直等的。

    《等待，只为与你相遇》是日本司空见惯的淡出个鸟的青春言情片，所以我不可避免地开小差了，注意上片子出现了两次以上的田野镜头。那是一组对着整齐的，绿黄相间的水田，煞费苦心地拍摄的鸟瞰镜头。这种镜头在日本电影里出现得很频繁，像《下妻物语》海报里的绿油油的稻田里中间的小路，就是女主角一开头驾驶着小绵羊驶入然后来了个动漫版的撞飞经典镜头发生的场景。还有大师宫崎骏的不少作品，充满了野趣的田间村落景色比比皆是。相比之下，中国作为一个农业大国，像《等待》那样的田野景色简直一抓一大把，但是极少以如此优雅的姿态出现在电影中，甚至出现都少。我勉强回忆，居然只能想起《红高粱》，还有就是小学时看过的一部不知名的儿童教育片。
  没有捕捉田野美好镜头的电影，跟中国至今无法培养出现代背景下美好的乡村是有关的，或者我们的经济能力已经提升了，但是集中体现在城市的各种高楼大厦，乡村却是需要遮掩和忽略的，田野是农民工心中的痛，城市人无感的存在。因此，鲜少国内导演选择田野，亦可能是本身也没有想到田野，作为勾起国民诗意情怀的镜像。
  但反过来，我也不认为日本的农业发展得有多诗意，众所周知这个国家人多地少，农业相当不发达。但是可能正因为稀少，所以珍惜。但更可能，源自于一种对于没有那么现代化的存在欣赏和珍惜。在《等待》里，山田孝之的矮小的水族馆，夹在现代的两栋高楼之间，居然也没有突兀感。日本的住房空间相当紧张，但居然也有不少的地方是保留了一户一宅的。城市也好、农村也好，发展都是要保持尊重，盲目的跟风和过快的抹杀，只会让美好的、诗意的都一去不复返。所以国内的电影有青山绿水、有黄花红叶，却难寻沉甸甸的田野。

難得的寧靜下午。
窩在家裡看了長澤雅美和山田孝之的《等待，只爲與你相遇》。
然後，默默地流下眼涙。瞬間恍然大悟。
原來我們就是靠著這一種連物理課本都沒有記載的神秘力量所牽引著。
於是，我們才會相遇，相識，相知。我們才是我們。
所以，我會成爲爸爸媽媽的女兒。
我會成爲你們的同學、朋友、同事。
就是這一種神秘的力量讓我們聚在一起。

影片夾雜著花梨、智史和佑司的童年和現在。
很多瞬間的重叠喚起了埋在心底的珍貴回憶。

佑司和花梨，他們分別作的夢，令我觸動很深。
『そのときは彼によろしく』這句話讓人涙流滿面。

智史。花梨。佑司。甚至智史的父親。他們都是孤單的人。
孤單的人總是在心底渴望幸福的來臨。
市川拓司的作品又再一次觸動我的神經。
慶幸影片的結尾是happy ending。帶著小感動。

無論經歷了什麽。一切都會好起來的。
有時候，等待是一件值得的美好事情。

远山智史，泷川花梨，五十岚佑司，水草，睡眠，50年才发芽的种子。水草店，一闪一闪亮晶晶...

世界上有一种神奇的力量在牵引着。

    感动于影片画面的美感。这个影片不是故事，而是思想的叙述，通过影片所传达的一种思想，是对信念和梦想的执着。

    远山，花梨和佑司三人的情谊如此深厚，儿时他们一起玩耍，玩耍的那个地方仿佛是仙境。在每一个人的童年或许都有那么一个神秘而美丽的地方，只是一切都不可重复，那个地方永远是儿时记忆里的仙境。

    远山是偶然闯入花梨和佑司的世界的。他喜欢水草，在放学的马路上捡到一个好看的玻璃瓶，顿时兴奋不已，脸上的愁容立刻变成了开心的笑脸。很快于是跑到河边，这条河蜿蜒在森林里，有很美的树，茂密的草，小河的水清澈透明，倒影着绿的影子，天空的云彩也十分温和。水面中央和河岸的边上都长着很多漂亮的水草。

    远山趴在岸边，在水里捡了一棵他最喜欢的水草放进了瓶里。在河的另一边，他看见那里有一处光亮，就像有一面镜子发射着太阳光，透过茂树的缝隙，他看见那里好像有一间茅屋。

    童年时，孩子的好奇心是最强的。远山便鼓起了勇气走向了河的那一边，走近的时候他看见有很多的废弃物，仿佛这里在很久以前发生过某些灾难，究竟是什么灾难，每一个人都可以想象。这些废弃物有某些车类的部件，某些桌椅木头，某些玩具，某些器皿，还有很多文明世界里的东西。这里以后成为了三人的宝库。

     穿过这些废弃物，慢慢的，一辆破旧的公交车横在了他的面前。他的好奇心促使他登上了那辆车，车里面被改装成房间，和居室。里面有一些座椅，车座，汽车的窗面就是屋的墙面，上面有花，有画，有一些挂饰物。走到车的尽头，有一重珠帘，透过那美丽轻轻摇动的珠帘远山看见一位熟睡的小女孩，和他一般大，她躺在一个稍长一点的沙发上，仿佛这个沙发是她的床。她就是花梨。虽然很惊奇，但他没有去打扰她，只是拿起小女孩枕边的一本童话书翻了一下，但等他放回去的时候却不小心把书掉在了地上。

     响声惊动了花梨，花梨很生气，很凶的问他是谁，怎么会在这里，想做什么？差点花梨就要出手打远山了。远山很木讷，他一句话都没来得及解释。幸好这时佑司来了，立刻对花梨说远山是他新认识的朋友，是新转学来的。远山觉得很奇怪，不过差点挨打的他立马同意了佑司的说法，因为一听到他是佑司的朋友，花梨立刻就笑了，她说佑司的朋友就是她的朋友。花梨立刻向他问好，说自己的名字叫泷川花梨。远山也立马恭敬地说出自己的名字，他说他叫远山智史。他向花梨鞠躬问好时，书包里的书顺势都倒了出来，花梨见此大笑了起来。

    影片镜头是从一间白色的病床，病床上一位姑娘，窗边两个年轻帅气的男子，房间的窗外是很遥远的风景，窗台上，摆了很多水草瓶......

    但是却从远山开的水草店开始叙述的。电影的叙事时间似乎也要选择最新时间开始叙述，这有点像新闻时间。先特写了远山的水草店，还有他在这方面的痴迷，敬业和周围客户的关系。他的父亲也进入角色，他的父亲职业是医生。远山的水草店的生意似乎并不太好，但他仍然很用心地经营。

    为了宣传店，扩大业务，远山在杂志上登了水草店的广告，因此离别13年后，花梨在杂志上看到了这则广告。

    他们儿时相处的时间并不长，花梨和佑司都是孤儿，远山因为妈妈的病情需要转院，也转学了。从此，三人分散。三个小孩的离别场面很悲痛。花梨没有对远山说话，只在他即将上车的瞬间飞跑过来，给了他一个吻，然后把一幅画塞进他的手里，花梨追着火车跑了很长的距离，在火车远去看不见远山时她伤心的跪下...

    13年后，花梨成为了名模，但她却选择了退隐。正是此时她有了远山的消息。她来到了远山的水草店，在冬天，她等到了深夜，智史才从外面回来。他们的再次相遇，远山依然很迟钝，他没有认出花梨，花梨也没有说自己的身份，她只说要来店里帮忙，问他是否需要帮工，他的店门口还有一则招聘启事。远山说不招了，但看花梨有些感冒了便让她进了店。那一晚，花梨执意要睡在那里，她说她没地方去，于是便在水草店的沙发上睡着了。智史说他可以睡沙发，但花梨没同意，她叫智史上楼去说她要睡了。

    一下的镜头是智史和花梨在水草店的相处。花梨来了以后店里的生意出奇的好，因为有很多人都来看花梨，要她签名。此时，智史却相当疑惑，对花梨的身份很好奇。

     花梨耐心地等待智史能够认出她来，但智史依然不知。花梨每当这时她就会拿出智史以前送给她的水晶石，在阳光下水晶石会发出亮闪闪的光芒。她从小就最喜欢亮闪闪的东西。但她还是没有告诉智史她就是花梨。

    直到花梨撮合智史和另一个糕点房的姑娘约会，花梨叫那位姑娘M好好照顾智史，同样的敏感的姑娘知道花梨很爱智史。但智史却不知道。在两人约会时，M告诉了智史这件事，这时智史才醒悟，她就是花梨！

    他飞跑回店里，和花梨相认。他拿出了他珍藏的时光盒，里面放的是三人共同的回忆。一张花梨生日时在智史家里拍的三人的照片，一张佑司画的他们玩时的地方的画。他们两人回忆着儿时的梦想和三人在一起的快乐时光。

    那时，智史的愿望是开水草店，佑司的愿望是当画家，花梨说她不知道要做什么，有些惆怅，但她想了想又开心的说，那么我既做佑司的模特，又来智史的店里帮忙。三人都笑了，拉了勾。

    相认之后，智史和花梨很开心的生活了一段时间。但花梨的病情却越来越严重了，她必须离开智史，因为她说以后她不能和智史在一起。智史的爸爸在智史和花梨相识的时候就知道了花梨的病情，那时花梨就拜托过他不要告诉智史。当智史带着花梨再次见到智史的父亲，花梨又心痛地哭着拜托伯父隐藏这个秘密。

    此时花梨回忆起在智史家玩耍时的快乐。她过的那个生日，智史的妈妈为她准备的白色连衣裙，还有智史的母亲在病榻上告诉她的话。她说智史很喜欢她，如果花梨能够嫁给智史那她是多么的高兴。花梨含羞的笑了，她叫了一声智史的母亲为“妈妈”。

    在花梨不知道该怎么离开智史的时候，这时有了佑司的消息。佑司的确成为了画家，正筹备他的画展，但经历却很曲折。他也是看到了那则广告，本来要请智史来参加画展，但被自己的继父把钱骗了，画展没办成。正在此时，编剧让佑司出了车祸。昏迷在医院。佑司的女友找到了智史。

    智史和花梨看到病床上的佑司很心痛。

    原来佑司还在他们小时侯的那个小镇。佑司成为了画家，但他的绘画风格很特别，他只画废弃物。

    又到了儿时离别的那个车站，智史以为花梨会和他一起上车，但花梨说她要留下照顾佑司。又是两人在车站离别的场面，这一次花梨没有缀火车，只是悲痛的立在原地。而智史也像以前一样从车头跑到车尾，在车上看花梨，知道再也看不见。

    智史回到了店里，父亲告诉了他花梨的病情。花梨得的是睡眠症，她从小就不能深深的入睡，一旦睡着了就永远不会醒来。现在她的病情已经很严重了，智史在店里捡到了花梨落下的一颗药粒，父亲说最强的药都对花梨没有效果了。

    智史悲痛的冲出店，去找花梨。先到了佑司的病室，他看见那本画册翻到了他们玩耍的那个地方。他到了那里，在那辆废弃的永远停在那里的公交里找到了沉睡的花梨。他把花梨叫醒，花梨看到了智史，对他说“对不起！”，而木讷的智史终于对花梨说出了“我爱你！”花梨听了，沉睡了过去。

    花梨或许会永远沉睡不醒，但智史却一直在她的身边。花梨睡了很多年，智史的父亲在花梨依然沉睡时去世了。佑司和他的女友结了婚，有了个小孩。智史依然在等待。

    智史对父亲很愧疚，他说他应该结婚，让父亲能看到下一代，但父亲却支持他等下去，对他说：按你的心去做吧。

    每天，智史都在水草店和花梨的沉睡的病房奔走。他来的他对花梨说着他的见闻和每天的生活，每次他来的时候又要拿上一瓶水草。在花梨的病床床头的墙上一个很美的水草缸，里面的景色和智史那天找水草时看见的很相似。电影回忆的镜头就是从这一个水草缸延伸的。

    在4年后的某一天，花梨床头，智史以前在水草店告诉花梨说50年才发芽的种子居然发芽了。自从花梨沉睡后，智史就把这几枚种子放在了花梨的床头，他和种子一起等待花梨的苏醒。

    种子发芽象征着花梨已经苏醒。她又来到了水草店。等待智史回来。于是又出现了影片开始时出现的相逢的场景。不同的是，智史叫出了花梨的名字，高兴感动和心疼地对她说：“花梨，欢迎你回来！”

    花梨说，她在睡梦里，是智史的父亲为她指引了回来的路。有一种力量在牵引着她，让她有了苏醒的力量。

    影片在相遇和重逢里圆满的结束了，留下的是我们对那种力量的思考。我们都明白都能感觉到那种力量是什么？

   答案就不说了。

                                                                    （2009/6/26观 2009/6/28评)