春天的马拉松

村官，又是村官。倒是表现了老婆和孩子对丈夫做村官而忽视家庭的不满。

依然逃不过国产“人物传记片”（即使本片的男主是虚构人物，用的还是真人真事改编那套）的流水账叙事模式。一堆琐事放一起就成电影了。

路面硬化是很多村官题材做文章的一个情节。

在灯火灰暗的阳台，女主忽然对男主说他多了好些白头发。导演，好歹你让灯光师在这场戏把灯打亮点，让化妆师把男主头发弄几根白色。不然就设计情节是男女相拥，互相注视多时，女主忽然伸手去拔男主白头发。

景色倒是拍得挺美的。

女主徐百卉哎，当年看章明的《结果》，觉得不错，就加了她的微博关注，她跟张扬果而、杨一、熊乃瑾等关注对象都没能大红大紫，但杨幂做到了。郑昊输了外形，《我的父亲母亲》捧红了章子怡，捧出了孙红雷，却没有捧红男主的郑昊，完全比不上伊能静的老公秦昊。

云顶。编剧去过马来西亚的云顶酒店没有？要不要来一把？

《春天的马拉松》是一部农村题材电影，以当下社会主义新农村为故事背景，讲述了热情为民的村长方春天，在筹备接待莅临本村的一场国际山地马拉松分站赛过程中，面临一系列涉及村级公务、村民管理及氏族关系、家庭关系等方面的棘手问题，他代表集体和个人所做的选择与坚守。

　　该片在浙江宁波宁海县取景，跳脱出近年农村电影最常聚焦的扶贫帮困主题，将浙江东部乡村美丽画卷全景呈现给广大观众，颠覆了大众对传统农村的固有观念，描述出了制度创新过程中的前进和阻力，展现了富裕起来的浙东农村试点改革的成效。

　　在影片筹备期间，导演夏晓昀携主创走访了宁海几十个村镇，所到之处深深感受到乡村干部的热情、善良、朴实和充沛干劲，最终通过数月的采风调查，从真实的生活中找到了方向。夏晓昀导演表示：“影片的创作过程中，剧组实实在在地感受到了乡村治理的各项改革，我们也将对社会主义新农村的感受都汇集在了这部96分钟的电影中。”

　　在首映礼现场，主演张铎表示参演影片对自己的价值观有了很大的影响，片中饰演其妻子的徐百卉在现场说道：“这部戏不光让大家能够看到全景的现代农村是什么样子的，而且更重要的是，可以告诉我们在快节奏生活和工作的同时，还有诗和远方。”

在之前的很多影视剧作品中，郑昊都以出演正面角色为主。而在《春天的马拉松》中他饰演了一位在很多事情上站在方春天对立面上的村干部，他也将这个反面角色的私心演绎地入木三分。郑昊认为这部影片无论从题材还是内容都有着很多的看点，“这部戏景色非常好，画面非常好，故事很吸引人。”

“新时代的农村发生的‘小事’，也是我们的大事，那就是如何让基层的权力在阳光下规范化运行。浙江宁海县在颁布实行《36条》过程中了不起的探索给了我们创作人员以冲动和启发。”上海文化广播影视集团有限公司副总裁陈雨人表示：“《春天的马拉松》是一部立足人民的乡村生活喜剧，是继承了上海电影现实主义传统的再一次实践，是聚焦社会主义新时代农业强、农村美、农民富的初心，特别是展现南方农村物质富裕后的新型农民对精神富裕和制度建设的追求。我们将以此片纪念改革开放40周年，特别是献给党的十八大以来社会主义新时代新农村建设的新气象，也作为打响上海文化品牌，立足于长三角文化联动发展的成果，交出一份优异的学习实践成绩单。

我本人对主旋律的电影本来兴趣不大，所以这次被拉去看电影，并没有多少期待。

但看完电影我却发生了改观，这部电影的细节，特别是对乡村美的展现，让我爱上了它。

作为改革开放四十周年的献礼的电影，它并没有陷入说教的泥沼，相反，电影以美景开篇，让我这个不太看电影的人都能慢慢进入故事，在清风和煦的乡村中，渐渐了解了本村的男女老幼，然后再被不知不觉地设身处地的代入了方春天的喜怒哀乐，了解到并认同了电影的主题。

其实我看过许多更美的照片，到底是什么原因让我对这部电影的许多画面就是不能忘？网上找出了一个个的剧照再浏览了几遍，答案自己慢慢浮现了出来。

我选出了10张图，来说出我的理由

这4幅图是敲进我心头的几块敲门砖，蓝天白云与起伏的山交相呼应，似乎能感受到照片中被微微吹动的宁静，牛也吃草的动作也仿佛凝固，只有尾巴肆意的摆来摆去。

这种田园牧歌一样的景象是我的心中美梦。

江浙一带的乡村美景有种独特的韵味，就像这张图的样子，乡间的小路既明媚又潮湿，已经拜托了基本农耕的相亲操着一口本土乡音东家长西家短。

电影可能无心之下拍下了主角背后正在修缮祠堂的农民，但绝对是有心拍下这样美的祠堂。

泥金彩漆：是我在电影中发现的最感兴趣的亮点。

泥金彩漆是一种泥金工艺和彩漆工艺相结合为主要特征的漆器工艺。

这是中国一种濒临失传的特色传统工艺品种，历史可追溯到7000多年前的河母渡文化，也是中国第一批国家级非物质文化遗产名录。

中国农村，一个几千年来时间都趋于凝固的单位。散落在中国广袤的土地上，以种姓而聚集起的小小村落，天朝黄土背朝天的农民，永远的勤劳勇敢，永远的怯弱善良。乡村是中华民族的地基，农民是中华民族的土壤，他们几乎从不改变。戏台之上他们看王孙公子风花雪月，听说书人王侯将相风云际会，但他们仿佛总是站在台下，没有登台的资格。他们只是日出而耕日落而息，为温饱挣扎，如此周而复始循环往复，一直在劳作，一直在受苦。但如今，不一样了。这部电影说的是现如今浙东的寻常农民，他们的瓜田李下：关于补偿，于祠堂修路，关于嫁女，关于离别。涓涓溪流，琐碎的生活透着妙处。电影巧妙地用一个回村报效家乡的村长将这些琐事串联，就串联出了一首动听的乡村交响曲。可能看惯了宏大叙事的人会有些许心不在焉，这里也没有太多刀山火海阴谋诡诈，但若想将这些看似起伏平淡的新农村琐事说的妙趣，说的清爽，并不是一件十分容易的事。曲中各人都仍保留着中国传统农民的特质，但生活方式与面对的生活问题，却早不留往日农村的影子。乡村与农民不在受困与土地的耕种，被释放出的精力与才智都在方方面面改变着中国。这块千年的璞玉，终于在改革开放四十年中破土而立新，磨砺出自己的光芒。青山之上建起了高耸的白色风力发电装置，蜿蜒曲折的山路成了最好的马拉松跑道，新农村的居民楼一栋栋拔地而起，方婶开起了民俗笑纳四方游客，民间工艺重新赢得社会声誉，就连曾经破落的村中祠堂也整修一新熠熠生辉。这些农民可能依旧会为琐事争论不休，但他们在生活却在改革开放下大踏步的前进，他们也用自己做笔，在新农村书写着的自己的新风采。

熟悉的中国人的都知道，但凡是从乡村走出到城市，而自己又相对成功的中国男人，都有一种情节，那就是报效家乡。

这种人与家乡的联结，斩不断，扯不烂，即使一时的俗世把这些念头遮盖住了，时间一久，必然再次涌动上心头。中国几千年宗法秩序与乡土文化，就是拥有如此的力量。千千万背井离乡人就像是量子纠缠，纵是千万里间隔依旧为家乡牵绊。

本剧的方春天就是这样一个典型的人。他生在就是方家村，又凭借自己的能力在城市中获得了一定的财富和地位，人生中年，却仍旧怀揣着建设家乡改善家乡的理想。虽然可能在城市的他更有前景，但他毅然决定回乡帮助村中的街坊四邻。

在经历过城市的市场与乡村的秩序后，方春天具有双重性。他懂得两种秩序，且知道如何腾挪转换，知道如何带领大家走向新农村。

方春天心中的这个梦想，但仍有许多他意料之外的难题。

从成功商人到普通村官，在外人看来这不是高升，就连自己的女儿也“不拿村长当个干部”。妻子从支持到不支持；村干部一心想取而代之，处处在下绊子；自己的秘书因拍马屁失败而转身投敌；方婶误解赔偿规则而聚众吵闹；镇长与做工程的勾结逼他就范；还有无数的家长里短需要他来解决。原本建设家乡的理想被无数的意料之外纠葛，农村变往新农村的前进之路更加崎岖难行。

只凭借信念不行，还要有方法，有了方法还不够，还要有勇气和担当。方春天一次次的巧妙解决村中事，用的是自己的力量，也凭借了家乡人给他越来越多的信任。这些看似诗意美化的矛盾解决其实贯穿了一个改变乡村面貌最朴素的道理，做事有方法，真心换真心。

电影中的方春天有以一个梦，但这梦可能需要电影之外的千千万个村主任来实现。

想当年，中国电影的最高艺术成就都被乡土题材包了圆了。第五代导演一个一个都沾着泥土的味儿登堂入室，拿走了国际上一个个大奖。不仅是艺术成就，普罗大众也对他们的作品津津乐道。

但现如今，电影现在一切都是朝钱看，所有的内容都集体转向。老百姓们仰面看奇人的异事，看超人飞上天，看金融如何玩转全世界。不知从何年何月起，农村的题材，已经上不了台面。说来说去，都绕不开一个“土”字。

农村已经很难让现代的中国人感兴趣了。那如何让乡土的题材翻出新花，让大家闻上去更清新芳香？这部影片，就提供了一种思路。农村在变，且是在大大的改变。这些千百个乡村的巨变所汇成的浩荡洪流，正是最好的纪录与观察的素材。

别再揪住农民老“土”的成见不放手，正视农村巨大的改变。不该再从老破旧中挖掘，而是关注新农村并从新农村中提炼真实。新时代的农民生活早已变了样，片中的方婶开设特色的民宿收入颇丰，她的女婿作为泥金彩漆大师傅更是将工作与理想完美结合，这正是新时代农村的一种真实。这些“清新”的元素，其实在如今的新农村随处可见。

新农村带来的巨变则正是当下农民生活的主题：如何让小日子过的美妙舒适，如何让村子的好生态变成旅游胜地，如何让乡村更好地发展振兴。这部影片直视了现代新农村的新问题，也很好地拿捏住了真实与艺术处理的分寸。它没有回避关于新农村建设中的矛盾与冲突，更重要地是表现出了这些年农村政策所带来的变化，整体处理地真实而不阴暗。

另外，这部电影的节奏把握非常自如，主副线分明，整个电影既不过于简略也不拖沓，大小事件的出现和解决，新时代农村生活各个侧面的展现，都在塑造和展现主人公的个性上起到了很好的作用。

毫不夸张地说，《春天的马拉松》给中国新时代的农村电影，树立了一个新的标杆。