太空堡垒卡拉狄加

看完第一季，不是很明白作为科幻剧为何如此高分。我觉得与《萤火虫》之间的差距大概有1000个《苍穹浩瀚》。
作为我最中意的类型剧之一，忍不住要吐槽一番。
1、过于疏离的背景介绍。
基本算是如果你直接看这个剧没有做功课，直到看到第二集开头的previously on，你才知道这故事到底是个什么鬼，这一切都是怎么发生的。而看到第三集你才会放弃它会用闪回插叙的方式给你讲述更多来龙去脉的细节的想法。总之就是来得很生硬，叙事没有技巧可言。
2、波澜不惊、没有亮点的剧情。
虽然《萤火虫》制作上比较粗糙一些（毕竟年代早），但它无厘头式的幽默是它最大的亮点，而一集一个故事也足够吸引人。《苍穹浩瀚》则是一部相对严肃的太空剧，但它尽量做到了让故事往复杂去发展，因此有多条故事线，也就使得在叙事上就需要动一番脑筋。而这部剧剧情有什么？无比的俗套，让一切都简单（幼稚）化，政治，感情，宗教，而且还并不是每一点都讲好了。
3、最受不了的：粗糙的制作和大量反物理常识的剧情。
既然是太空科幻剧，那么在道具的制作（包括飞船和武器装备等），是需要想象力的，而剧中已经到了如此发达的星际旅行的时代了，很多地方我觉得编剧导演简直是根本不动脑筋不花心思的，比如：小型飞船居然还在加油（虽然不知道是什么油）；搬运靠的是最老式的叉车；太空中飞船破个洞也没什么事；太空交战场面需要人眼瞄准并且用迫击炮一样的炮弹在射击；只要是个飞船都跟在地面上一样有重力；更动不动就超光速的跳跃。。。总之就是不胜枚举，幼稚可笑。至于动画片一样的CG画面，年代和经费有限，就不做多要求的。
以上。不是很懂，就像不明白《疑犯追踪》这种泡沫剧为何也能高分一样，所以说虽然豆瓣上低分一定是烂片，但高分不一定是好片。

THE CYLONS WERE CREATED BY MAN　
THEY EVOLVED　
THEY REBELLED　
THERE ARE MANY COPIES　
AND THEY HAVE A PLAN　
　　
这个宇宙存在着很多你所不知道的东西，我们通常把自己所不知道的东西称为“它”，但当你发现“它”具有思考的意识的时候，我们通常就会把“它”变成“他”，称“它们”为“他们”。

他们的存在并不一定要以碳水化合物为基础，也并不一并非要具有人的形态，智慧才是人类把他们跟自己归于一类的缘由。

但是由于人类总是存在着这样或那个的无聊自尊或者狂妄自大，他们总是不愿承认可能有比他们更高级的智慧生命存在，即使他们表面上一直在寻找着，不停地向太空发射着电波，不停地去猜测他们的样子，但总得说来，如果有一天，真正有这样的东西站到他们面前，他们肯定会全身颤栗，不是因为激动，十有八九会是因为害怕的发抖。
所以当人类发现他们创造出了一种比他们更聪明的东西的时候，他们不会高兴的，唯有害怕。比如说《the Matrix》里的Cyber Life，比如说《Battlestar Galactica》(以下简称BSG)中另一种形式的Cyber Life。

Cyber Life这个词是我自己造的，我不知道别人有没有用过。人类不是神，创造出的生命，即使产生了意识也只是一种虚拟的生命，不管他是不是自由翱翔在无边无际的网络之中，还是被装在一个像中世纪骑士装似的铁盔甲之下，还是，装在一具碳水化合物的躯壳之中。
事实上BSG这个题材从某种程度上很像是士郎正宗的名作《Ghost in the Shell/攻壳机动队》（以下简称攻壳），两个故事都把背景放在未来，近未来或者遥远的未来（或者压根儿就是一个与现实世界若即若离的架空世界），同样都是探讨了对于灵魂（Ghost）的疑惑，所不同的是BSG的世界观更加的恢宏，除了像攻壳中哲学层面的探讨，还掺杂了诸多的宗教理念。可能有人会说，在一部SF剧中参入对于宗教的讨论让它看起来不像是SF剧了，像是玄学剧，但是我们应该明白，存在即是一种宗教，这是一件很显然的事情，人类可能还是猴子的时候可能就有某些模糊存在的宗教了，那时候人们可还没有科学的理念。


在BSG中人类创造的生命叫Cylon（跟那个Cyber的词很像吧），它们变聪明了，或者说进化了，它们变成了他们。但是他们并没有受到人类的承认，于是，人和Cylon的战争爆发了。

如果达尔文的进化论成立的话，所有的战争都是一场陈旧的毁灭和胜者的新生，战争可能会毁掉很多的东西，但也创造了更多的东西，比我们想象的都要多，比如说我们作这样一个荒谬的猜想，知道地层中会突然出现一个物种种类的高峰期吧，像澄江寒武纪生物大爆发之类的；你相信有“神”吗？我之所以把神加了引号，是因为我所指的神是一种超乎自然的存在，也许在生物大爆发之前，发生过什么战争，可能是两个种族之间关于创造这个世界的的战争，然后一方赢得了战争，赢得的那方按照他们的意思创造了他们认为应该出现在下一个阶段的生命体；每两个生物大爆发的地层之间，都充满着旷日持久的战争。

所以在这里我引申出了一个关于Cylon他们为什么存在的目的，说不定，他们是在为下一个阶段生命的繁荣在做清洁上一个阶段所剩下残留的工作。宗教确实是无敌的，你不能解释某些东西的时候它们就会变成宗教，比如说BSG里的人和Cylon，宗教对于他们来说都是神圣的，对于人来说甚至关系到总统的竞选，人类的生死存亡问题，对于Cylon来说，就像每集一开始的那段话的最后那句，“THEY HAVE A PLAN”，他们认为他们在执行神定的计划。

神的神秘面纱下到底是什么，对于Cylon来说，神难道不应该是创造他们的人，对于他们来说神难道不应该是人类吗？
相对而言，人类似乎从来没有置疑过他们为什么存在，他们的神老底是什么？

关于BSG的世界观中的设定，人类起源于一个叫Kobol的地方，像微观世界中的胚胎那样分裂成具备各种不同功能的细胞，人类分成十三个氏族离开Kobol建立了十三块殖民地，却再也找不到原来Kobol的所在，就像我们身体里所有的细胞都不可能回逆成胚胎的状态。不能回逆到胚胎的状态，虽然如此，人却可以创造下一代，创造出新的胚胎。在BSG里，人类所创造的胚胎就是Cylon。

BSG的世界观让我想到了什么！？一个关于吸血鬼的很有趣的传说：该隐是这个世界上第一个吸血鬼，该隐创造了第一代吸血鬼，十三个氏族，十三个氏族继续创造了他们更多的后代；如果那十三个氏族的第一代吸血鬼代表了十三个氏族的人类，那么该隐就是人类的神了。那么亚当和夏娃就是神的神了，然后，创造亚当和夏娃的又是哪一个层面上的神呢？

在BSG里，人类的存在基础其实是非常的脆弱的，主要是因为他们没法找到置疑他们存在的基础，而Cylon找到了，而且影影约约地发现了另一个神。

以下我将作一个假设。


知道一个最简单的东方哲学吧，“一生二，二生三，三生万”，知道“莫比斯环”吧，从这个环的一个点上绕一圈，又回到原来的点。让我们简单的来说明一下，让我们假设这个世界上只有三个神：神A，神B，神C。

一种情况下是：三个神不会同时存在，神A创造了神B，神B创造了神C，神C创造了神A...然后在这个莫比斯环上无尽地循环着，他们在创造各自之间可能附带创造了其它很多的东西，但是那些东西随着时间灰飞烟灭。神互做各自存在的证明，人只是附带品。

第二种情况下：神A＝神B＝神C，他们在不同的时空中存在着，他们创造着很多很多的东西，他们会灭亡，他们需要他们创造出的千千万万生命中能出现一种可以重新让他们们再生的生命，让他们当负起创神的始命。创世归神，创神归人。

在BSG里，在第一种情况下，人可能神，Cylon也可能是神，因为第一种情况下，有一个事实就是神不能同时存在，他们同时存在的这种中间状态只是说明神的更替，一方（而且是旧的一方）必定灭亡，又或许两个神同时出现只是一种程序计算错误，说明他们都不应该存在，这个阶段应该出现的是第三个神；比如说Cylon和人类的混血，可能就是第三个神。

在第二种情况下，不管是Cylon还是人，虽然还是如第一种情况下当负着造神的计划（PLAN）——Cylon和人类的混血，但是他们本身不是神。


创造和被创造有时候在一个时间循环里，变得不是很重要，谁创造了谁也变得并不重要，可能在这个循环里他创造了你，在下一个循环里可能就是你创造了他。人在大多数的时候，所做的只是等待。以上。（文/len calvin）

一开始，屏幕上打出那句'The Cylons were created by men'的时候，我以为我知道这个故事讲的是什么。人类创造了机器人，机器人反叛了——这样的设定真没新意啊，虽然这里面的机器人特别了一点，但说到底，也不就是打来打去而已嘛。

然而，迷你剧结束后，我开始对它刮目相看。剧情很紧凑，人物的塑造也干净利落、个性鲜明，最关键的是，它居然一点都没有满足我之前热血的预期。没有太空对战，没有打打杀杀，战争还没开始，就已经结束了。

接下来的问题就是，一个流落太空、无家可归的文明，如何应对扑面而来的绝望，以及如何在由这绝望导致的混乱、暴力和邪念中，挣扎着维持尊严。

记得《三体》里那句话吗，“当人类真正流落太空时，极权只需五分钟。”第二季的10-12集，不论从手法还是内容上来看，应该都是无法逾越的一个巅峰。我承认第一遍看时很不喜欢Adm. Cain，不仅因为她老是和主角对着干，还因为，她身上所体现出来的那种残酷和不择手段，令人恐惧。但是后来看到的一个观点让我很赞同：Pegasus所代表的社会秩序，其实是Galactica没有走上，但曾经非常有可能走上的另一条路。面对过那个抉择的人都不会去用所谓的道德标准苛责Adm. Cain，毕竟，对于Pegasus来说，高度集权的军事化管理，也许是生存下来的唯一办法。身为最高指挥官，她一个人面对着这场浩劫，没有退缩，没有放弃，没有犹豫，做了自己认为对的事情。同样的情况，换了Galactica上大多数人，都做不到。所以她很勇敢，所以她值得尊敬。



不过，在我又一次快要以为自己知道这部剧在讲什么的时候，他们找到了地球。找到，登陆，然后发现留给他们的不过是一片废墟。于是他们说，frak earth，原来挣扎了这么久，寻找了这么久，都是在追逐一个谎言而已。看到这里的时候，我觉得这个故事真是伤心。

和我一样伤心的人有很多的，比如D，她大概很久之前就对这个世界没了信心，命运辜负了她，爱情辜负了她，而这一次，是真的彻底失去了希望。她死的时候我忽然想起迷你剧里的CIC，那时候Gaeta，D，他们都在的，那时候世界还没变得这么复杂。真是段好时光啊。

为什么忽然开始怀念呢？我也说不上来，只不过，在这之后我就不怎么关心细节了，不再像之前看时那样想要把每个人物的每句话都记住。接下来的剧情无非就是——他们发现了人类和Cylon其实同宗同源，发现自己这么长时间以来深信不疑的善恶标准也许不是那么不可动摇，发现和自己纠缠了这么久的敌人也许并不该被称作敌人，因为两个种族之间的联系竟然是如此的密不可分……

刚开始的时候，我对这个故事满怀信心，并且充满期待。但是看到这里，我真的想象不出它怎样才可以收场。如果连“敌人是谁”这点都可以颠覆，那么对于这个文明来说，还有什么是可以相信的呢？他们怎么知道，整个世界是不是一个巨大的谎言？Lee脱下军服当了总统，Old man的坚定看上去不再那么不可动摇，Tigh依旧搞不清自己究竟应该做一个人类还是Cylon，Roslin脑子里只有她的病和她的男人，Helo和Athena不知从什么时候起已经彻底沦为了酱油，Baltar整天什么也不做只管神神叨叨地向整个舰队灌输迷信思想，而Starbuck连她自己是人是鬼都搞不清。我可以继续随波逐流地当一个观众，任由剧情带着我走，但是，拜托，还给这个世界一点理智吧。

 

然而，不管怎样，我把它看完了。四季电视剧，三部网络剧，两部电影，加上各种访谈节目。对那些看了上面一段而可能有些担忧的人说一句：最后的结局，还不错。

现在我站在这个故事的终点，暂时还无法相信一切都已结束。至少，每个人都找到了自己的归宿，这听上去挺好的。对我来说，只要知道Lee还爱着Kara，就足够了。我也一样爱着第三季第九集，永远爱。

目前看过的幻想剧集个人排名TOP5：
　　
1、Battlestar Galactica/太空堡垒卡拉狄加
　　
2、Firefly/萤火虫
　　
3、Stargate SG1/星际之门·SG1小队
　　
4、Carnivale/嘉年华
　　
5、Taken/动持

在这五部剧集中目前已经完结的有Firefly，Carnivale和Taken，而SG1也终结在即，只有BSG将会一路走下去！

以下我对他们稍稍做了些联系和比较。

一直以来对于Carnivale场景所所营造的一种陈旧的时代感颇为深刻；对于BSG，前几季觉得场景的营造也非常的成功，但是为知道成功在哪里，而第三季我终于是悟到了，就是那种单纯清爽，介于温暖和冰冷之间但实际上最终上还是让人感觉冷冷的色调——很像陶《寂寞的城市》MV的那种感觉，这是一种太空寂寞孤儿的色调——虽然太空里会有很多星星。就第三季来说，人物造型简直趋向于完美，比如于对糟老头 Tigh上尉的重“包装”，Lee令人惊异的转型（看到那个大肚子的时候真的是非常非常的惊讶！！！），再有就是对于Cylon人演员人型的挑选，不管是男女还是老头都型的掉渣啊！！！

在这五个剧集中，BSG和Carnivale的内质其实是很像的，美术都做得很好，画面感觉非常棒，配乐方面也是无可挑剔的，而且都不约而同地披上了一层宗教的色彩，都隐隐约约传递给我们一种深深的宿命感以及使命感。

对于所有的Cylon来说，对于他们来说更多的是宿命感，一种不知名的宿命感促使他们去寻找某种东西，就是故事一开头所说的他们的“PLAN”；而对于人类来说，对于他们来说，更多的是使命感的牵引，对于拯救人类这个种族的使命感；而对于像Baltar,Sharont和Number6这样的角色，他们因为夹杂在各自的种族之间，再加上各人情感上的因素，让他们在宿命感和使命感之间痛苦地挣扎着选择着——从某种意义上来说，我觉得Baltar这个异常矛盾的角色塑造是相当的成功的，我觉得一般人都是这个样子，在个人和群体之间总是有徘徊和失衡的时候，BSG的剧情中有好几次有过这样的场景，比如说第二季最后以及第三季最初的时候，Baltar的眼泪，明知不可为却还是去做了的眼泪，就像是一个孩子，我知道这样做是不对的，但是我不想受到伤害，我就只做一次——然后有第一次就有第二次，但是每次都会流泪，其实Baltar这个角色是很像《哭泣杀手》里的那个每次杀人时都会为对方流眼泪的杀手，对于他们两者来说，有一种使命感或宿命感或暗示或驱使着他们去做他们原来并不愿意去做的事情。

在配乐方面Firefly与BSG的最为接近，都是以凯尔特音乐为主的配乐。Firefly的时代设定非常的像Cowboy Bebop，一般SF的太空故事大概都会这么设定，所以这时候最重要的甚至几乎不是剧情本身，而是讲故事的节奏，容智的对白，这一点上Firefly的导演Joss Whedon做的跟CB的监督渡边信一郎一样的出色，同样的西部风情，同样的悠闲节奏，导演对于音乐的品味也相当的出众——渡边信一郎是个音乐口味非常出众的人，比如在Samurai Champloo里选取hip-hop在Cowboy Bebop里选取Jazz，Rock；而JW是个音乐口味非常奇怪的人，这样的感觉大概是来自于Buffly的配乐，金属，POP，好像根本不能和吸血鬼故事结合起来，感觉起来非常的不舒服，但是，看完之后会觉得，这样校园剧形式的奇幻故事这样的安排可能会是最合适的，而在Firefly里，你完全就可以了解到JW对音乐的理解是多么的出众，太空加凯尔特式的配乐，显得悠远舒缓多情，这一点里，比如在BSGs03ep03中摧人泪下的Adama与Lee告别的那场戏，就是这样的音乐——这是凯尔特音乐的一种感觉，而凯尔特音乐的另一种感觉，使命感，沉重感，比如说战斗时的气氛渲染，听到那样的鼓声，即使战斗还没开始，我们便知道一触即发了！

在这五个剧集中，牵扯到太空的题材包括了除Carnivale外其它的全部四部剧集，所以我们现在所要说的话题是空战的部分。前面说了Firefly的故事主要还是在于故事的节奏性，而且它尚且还都不能跟CB的空战相提并论；而Taken就根本不涉及到这个方面；所以主要还是BSG和SG1的比较。SG1的空战基本上都不会涉及到节奏的问题，它的空战只是为了剧情的需要或单单是为了带来一个高潮，就如那场声势浩大的南极保卫战；而BSG的空战则更注重于细节，而细节往往是重现某种真实的手段。在BSG空战的细节中更注重于空战期间对于人物心理的揣测和描绘，而不是具体的战斗场景，人物以及空战之间双方战机都以纪录片式摇晃镜头的取景方式记录，则更加的让人感觉到了一种前所未有的真实感，也把BSG带上了一个太空史诗的高度！

从史诗高度和真实感塑造方面来衡量我的TOP5里的几个剧集的话，会是BSG，Carnivale和Taken，前面我们说了BSG与Carnivale的关系，现在我们来说一下基于故事所带给我们的启示——哲理性的启示方面的比较，Taken与BSG之间的比较。看过Taken的人一定会印象深刻，那个小女孩对我们说的一字一句，都会让人情不自禁地带来深深的思考；而对于BSG这样的故事，它故事本身就是一个可以让人思考到当机的哲理，人与人之间的，Cylon与cylon之间的，人与Cylon之间的，对立，共存，爱情，友情，父子亲情，母子亲情……我注意到最近的几集字幕组的同志们都会把一句Adama舰长意味深长的话放在故事开始之前，做的帅！SO SAY WE ALL!BSG最高！！！（文/len calvin）

PS.不过要是现在的话，Doctor Who绝对是与Firefly、Battlestar Galactica排在前三的不二之选！

几天前看完了大结局，最初的感觉是少了些什么，似乎没有达到期待的高潮。但仔细想想，这么结束很好，也应该这样结束。剧作者只是想提出些问题，并没有试图给予答案。

Battlestar Galactica 远远超越了传统意义上的科幻剧。但科幻的设定给了剧作者一个很大的空间去探讨现实世界的问题。关键是，这一切并不影响剧集的娱乐效果。BSG可能是电视史上调子最暗的一个剧集了。但是高超的制作保证了全剧极强的可看性。首先吸引了观众，然后再搅动他们的脑筋。

在一个极度全球化的时代，战争，恐怖主义，环境危机与经济萧条让整个世界缺乏安全感。在经济深度融合的同时，民族主义，原教指主义，种群问题，以及意识形态等等却在分裂人类社会。BSG在这个时候出现也很合理。

剧中说，It all happened before, and it will happen again. 历史总是在重复自己。一个重要事件的发生似乎有着太多巧合。但是，从历史的角度来看，好像又存在着许多必然性。如果这个循环继续下去，并伴随着科技的高速发展和随之而来的破坏力，人类的生存必然受到挑战。剧作者提出了个问题，人类是否可以超越自身的局限，向更高的一个层面进化，而不是被自己的创造毁灭？BSG有着强烈的宗教成分，但讨论哲学问题时遇上宗教也不奇怪。人类其实一直在试图实现“上帝”能够做的事情。无论是有意识还是下意识，人想成为神，至少拥有神的力量。而当人拥有了“神”的力量后又会怎样呢？无论是环境毁灭，核战争还是被Cylon屠杀，总之是被人类的创造所毁灭。

那么，答案是什么？人类能够从自己手中拯救自我吗？片尾Lee告诉Adama他们必须放弃科技，放弃他们生存的方式，the way of life. 只有这样，才能打破这个循环，break the cycle. 这也是为什么最后一集叫 The Daybreak，黎明，人类又获得了一次开始的机会。BSG的剧作者们并没有说这就是答案，首先人类做出这样的决定的前提是上百亿人只剩下了三万多，一无所有，做这种决定会容易很多。另外，这么做的结果也很显然，循环没有打破，今天人类又站在了十字路口前。BSG没有答案，只能说声“上帝保佑”，希望当毁灭再次到来的时候，上帝可以把生命的种子，又一个Hera，送到另外一个蓝色的星球，让人类获得新的一个黎明。It all happened before, it will happen again.

So say we all.

《Battlestar Galactica》的故事是由一群逃亡之中的人类所书写的，带着神喻与宿命的色彩，令人不禁联想到《圣经》中的《出埃及记》一篇，所不同的是……

他们经历了人类最辉煌的时期，也经历了人类最惨痛的失败。从在十二个星球上建立殖民政府，到被自己所创造的机器人奴隶所打败。前一刻仍在享受“会当凌绝顶”“高处不胜寒”的孤寂，此一时已经在Cylons的炮火中仓惶遁逃，战战兢兢的窥测敌人的踪迹，唯恐避之而不及。

Cylons的智慧和技术已远超过了人类的想象，现在的他们已不仅是铁皮机器人，更有着与人类同样模样，甚至是有思想和有情感的个体。他们可以在“死”后通过上传和下载将记忆转移，令其生命在不同的拷贝上得以无限延续。他们融入到人类的世界中，与人类相识相爱、并肩作战，在赢得了人类的信赖以后，实行对人类毁灭性的打击。

无论是“背叛”或是“革命”，只是站在不同的立场上对这场战争的表述。而长久以来一直陶醉在自己所创造的虚妄中的人类早已注定了将在不知不觉中沦入毁灭的谷底。

失败者的求生本能，战胜了他们复仇的欲望，于是幸免的5万人最终选择踏上这条逃亡之路。他们的目标——地球——是个只存在于古籍与神话中的神秘之地。在那里重建新的家园，成为这些逃亡中的人类最终的希望。

但即便如此，在这条渺茫漫长，毫无灯塔的道路上，他们也还是无法抛开人类自私、懦弱的本性，个人、小团体的利益和欲望永远凌驾于这仅余的区区5万人的共同利益之上。而所有在表面上裱装了“美好”的人类品性，却更像是描绘在“猥琐”面孔上的脸谱伪装。他们怀着不情愿，不肯定的态度，在高度的外部压力下如散沙般揉到一起，而只要有些许机会，那些人类恶习就又会正大光明的繁衍生息。

人，总是这样，一部分会自以为是的发表非此即彼的观点，对所他们有并不了解的事情指手画脚，而大多数又由于盲从与固执，被划分成了不同，甚至是敌对的部众。他们拥戴着愚蠢无知的领袖，为“无所为”的事业不断的进行着较力和斗争，却不愿去看到全局与共同的远景，在不断的追求各种形式的自我满足的同时不断自我消耗。坚持、坚强、坚定——发噱——更像是独夫的武断与肆意妄为。

试想，如果没有Cylons尾随其后，不时发动袭击，逼迫他们合力而为，这群人类的遗孤们又将会在怎样的境地里，因为内部的纷争与扰乱，而在血红与苍白的色彩中被不断削弱，直至消亡。

然而，就在我将自己对于这部美剧中所有人物和故事的负面情绪不断集聚，并最终表述出来的过程中，却也越来越感到惊惧。

我，此时此刻的我，又是一个怎样的人类个体呢？我又何尝不是在“自以为是的发表非此即彼的观点，对并不了解的事情指手画脚”？

我们这颗星球上的每个个体，每个集团也都是一样，而由此导致的，这一切的结局有将是会怎样呢？还会有另一个地球吗？