解禁男女

好电影，最喜欢的场景是女主绑了男主，骑在他身上扇他的耳光。想想自己在做Dom的时候很少扇别人耳光，是因为这个行为确实很具羞辱性，我不太愿意承担羞辱带来的情绪反应的后果。因为后续可能要花时间安抚，这个非常麻烦。但这场戏又是全剧中张力最棒的，因为他们两个都有情绪，女主带着愤怒和某种自弃式的放低，男主则是愧疚和留恋。回忆起来，能被我记录在案的play场景，确实也是激起我强烈的情绪反应的，想要征服、践踏，甚至愚弄对方的欲望，不单纯是我和对方有一个基于理性的契约在先，而是我在某个场景里俨然成为了复仇女神，屠戮者，甚至上帝。

但有情绪不等同于有爱。虽然很多时候，由荷尔蒙激荡出的生理与心理反应很难被大脑皮层的神经突触做出精细地划分，但我确实也面临过如女主那般的困境，就是想和自己的玩伴谈恋爱。因为从亲密感受的这个维度来讲，无论D。S还是S。M都是非常亲密的关系，有些时候甚至会觉得除开两人身处的小环境，这世界再无他物与他人。被同好问起来“你比较擅长什么项目”时，问心无愧的回答似乎就是“我擅长和自己的Sub谈恋爱”。但我们都知道，恋爱和支配-服从关系在权力维度上有着本质的区别，前者要求平等，而后者必须要不平等。所以直到现在，我也没有像剧中的主人公那般妄图同时拥有恋爱的甜蜜与支配-服从的刺激。

最后，发表自己的一点意见。我当然乐于看男主为女主挺身而出，说明自己“变态”倾向，并表达喜欢的时刻，那种剖白不仅是向别人的澄清，同时是对自己的悦纳。但，如果要求得更高一些，我想细究里面的逻辑。Lust有Love的加持就更加正义吗？

我非常喜欢王小波《黄金时代》里的一段内容，陈清扬向组织交代他们两个人之间的不正当关系，写到最后组织莫名其妙地就不再追究了。因为她在材料里写“那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人，她再也不想理会别的事，而且在那一瞬间把一切全部遗忘，在那一瞬间她爱上了我，而且这件事永远不能改变”。所以说，因为爱的存在，在组织看来这段不正当的男女关系变正当了。组织的态度和电影里人事调查员的态度有些类似，人事调查员也在纠结他们是否互相喜欢，当男主坦白他喜欢女主时，调查员语气略有缓和，“你喜欢她啊，但就算这样你们也依然要受处分。”

而此时，不是正应该撇开爱，而为自己的欲望正名吗？即便有爱，那也是另外一回事。需要被解除污名的不是爱意，因为人们对爱多有宽容，人们对两情相悦的浪漫习以为常，甚至不认为这种两性之爱也是一种霸权。而以常情和霸权为欲望辩护，这整个思路都是错的。

我设想如果我是男主，面对大型社死现场，我会怎么说。我也许会说。

“是的，我就是那种喜欢被命令，被践踏的人。我认为智宥非常酷，被她身上的气质吸引，甘愿臣服于她，成为她的狗。我的欲望非常小众，甚至被大多数人误解，被我曾经的爱人误解，但我并不认为可耻，我不认为这是我自身欲望的错误。反而是大多数人带着狭隘的偏见看待我们，使我们成为受到歧视的人。在整件事件中，我们也许违反了公司的某些规章制度，但我们同样是受害者，我们的隐私被暴露，这同样是对我们的伤害。在公司作为公权力与雇员作为私权力的关系中，私权力有其不应被干涉的正当性。当然，我也是喜欢智宥的，这是属于我们俩个人的事情，与这次的风波无关。”

你有没有过，私密快递被同事误拆开的尴尬经历？

如果说，这个快递里装的还是暴露你性癖的玩具，那这个“社死时刻”的惨烈性必然猛然加剧。

Netflix最近在韩国上线的爱情性喜剧《解禁男女》，就讲了一个“拿错快递遇对人”的故事。

相比起传统的“上错花轿嫁对郎”，这个故事更刺激更猎奇。

《解禁男女》根据同名热门漫画改编，朴贤真执导，徐珠贤、李濬荣主演。

导演是新人，过去没拍过几部作品。两位演员都是偶像出身，少女时代更是为数不多能在我脑海中留下印象的偶像团体，另一个是东方神起。各项因素综合，铺就了影片“唯美向”的基调。影片品质先不论，“颜狗”起码得到满足了。

看《解禁男女》之前，不少人将之视为性转版《五十度灰》、亚洲版《黑帮大佬和我的365日》。但看完才知道，Netflix尺度要比HBO收敛得多。

这哪是《五十度灰》，明明更像是注入了虐恋元素的《伟大的愿望》嘛。

要羞耻更要唯美

《解禁男女》的故事很简单：某家公司新调来的代理郑智厚，完美的外表下掩藏了一颗渴望被调教的心。有一天，他的快递被同部门下属郑智宥误拿，奇怪的性癖暴露人前。于是，两人签订“主仆契约”，开始了一段奇妙的经历。

性喜剧首先是喜剧，《解禁男女》在这点做得不错。

男主紧赶慢赶，还是没追上女主拆快递的手速。

拆开的快递里，是一条铆钉点缀的项圈。社死的男主灵机一动，说，这是我给我家狗买的项圈。谎言没撑过三秒，箱子里的“SM店铺优惠券”就将其戳破了。双方的尴尬写在脸上。

SM这个概念，想必看过《五十度灰》的读者不会陌生。

那部上映于2015年的情感片，哪怕过了七年，也依旧让人印象深刻。如果说，《五十度灰》为大众明确了“SM关系”的概念；那么，《解禁男女》则科普了“DS关系”的含义。

何为DS关系？SM更注重对肉体施加暴力，提供一种宣泄作用，也就是常说的“虐恋”；而DM则更像是一种控制，侧重精神方面，以长期陪伴为主。郑智厚就是DS关系里的Sub（被支配方），一直希望遇到自己的Dom（支配者）。

继续聊回故事。对男主颇有好感的女主，并没有因为他的奇怪癖好对之恶语相加，反而以一种包容的心态，愿意和他试试私密游戏。向前女友坦诚后被厌恶的男主，本以为一生都不会再遇到对的人，没想到黑暗中突然垂下了一道光。

鞭打、踩踏、喂食、戴项圈、“办公室play”，令人血脉偾张的画面接连不断。女性导演特有的美感塑造，让整部影片冒着粉红泡泡。可以说，最美好的胴体和最粉红的少女心，都被《解禁男女》彰显了。不过，也就止步于此了。

抱着猎奇心态赶来的观众，大抵失望而归。因为，所有“劲霸”的内容，都在预告片中出现了。剩下的，就是从小心翼翼到逐渐放肆、不断升温的爱情戏。

男主为了保护女主，抑制自己对她的爱意，争取让这段关系只维系在契约中。而女主呢，从一个对DS关系完全陌生的“圈外人”，不断学习相关知识，只为使爱人得到最美好的体验。抛开虐恋的设定，这不就是“爱情神话”吗？

M也应得到尊重

虽然主线是条纯爱线，但《解禁男女》并没有放弃对社会热点的探讨。韩国职场的上级打压、口无遮拦的性骚扰和女性性自由问题，都被触及了。

男女主在办公室玩调教游戏，不料聊天内容被电脑录了音。新来的实习生把录音文件误传到了公司邮箱，这下全公司的人都知道，郑智宥把高跟鞋“踩”到了郑智厚脑袋上。你别说，身临其境会社死，可作为旁观者，保准还挺刺激。

公司高层召见两人，准备把锅都甩到女主头上。

男人怎么可能犯错，一定是被女人勾引了。私密游戏，偶尔玩几次就好了，总维系这种关系，男人的脸面还要不要了？“男人本来大半可以做圣贤的，可惜全被女人毁了”，于此来看，中国和韩国无甚区别。但“将败亡的大罪，推在女性身上”，郑智厚不同意。

尔后，就是一段慷慨激昂的陈词。“这个屋子里除了智宥都是疯子，包括我。”男主袒露心意，向女主表白，高层又成了背景板。虽说这一环节过于悬浮和套路，但放在此处倒也不失趣味。毕竟，“爱情神话”又怎么可能轮得到我呢？

女主的闺蜜，和《五十度灰》中安娜塔希娅一样，同是M属性。

她在网上发布寻找“主人”的信息，但遇到的都是些奇奇怪怪的男人。一半的人直接发给她生殖器官，另一半的人则打着“SM关系”的名义来骗炮。

这和如今网上部分男性的观点达成了别样契合：如果一个姑娘将自己的性感照片上传到网上，那她一定是在钓凯子，“我”就有理由对其调戏、人格侮辱。

这样的人多了，女性对男性的反感进一步加重。而无辜的男网友则表示，我走路走得好好的，怎么上来就给我一闷棍呢？两性争议就自然而然产生了。

从电影本身来说，《解禁男女》算不得佳作。豆瓣6.8的评分，虽比《五十度灰》《五十度黑》《黑帮大佬和我的365日》等直抒胸臆的前辈要高，但相比起《性爱自修室》《下辈子我再好好过》《绑定》等作品，还是浅薄了些。

不过，若是和今年情人节档上映的三部电影比起来，“还要啥自行车”？

大家应该都看完了，我也就不剧透了。只想来吐槽一点，

男主这种帅，身材好，宽肩窄腰的狗狗去哪里找啊！！！！！

帅哥本来就不多，而且他居然在做错事的时候会立马自我反思，几乎没有爹味，有道德底线，知道自己真正喜欢什么并且敢勇敢地争取，会真诚跟伴侣沟通，我靠！！！！！！

东亚三国根本不可能出现吧……这种完美的不爹味懂自我反省的男人真的有吗？我强烈的觉得这剧的编剧应该是女性……

其他的画面我都觉得挺棒的，男主的肩颈线条太好看了，宽肩太棒了！！！！

棒子真是有你的！！！！

4-为什么《解禁男女》没能达到你的预期？

简单说说今天的感想。这是第四篇，第一篇我指出导演借鉴了李安导演的《断背山》。之后两篇分析了导演其实自己也不知道片头画外音所阐述的主题是什么，那就不奇怪片尾叙述的主题居然出现变化。

很多人说这是情色片，其实情色片还是有严格定义的，《解禁男女》并不是。宋智孝的《霜花店》是情色片，《解禁男女》只是借用不被社会广泛认可的禁忌情感。不被认可不代表不存在。

有位朋友认为我第一篇没有分析影片，其实我指出导演借鉴《断背山》就已经不是国内媒体能教他的。

把宋智孝的《霜花店》，林允儿的《极限逃生》，妮可·基德曼的《狗镇》与徐贤的《解禁男女》做对比。

请注意，演员与影片联系紧密。换做片中其他演员就要重新审核本文论点。

那么，如果您愿意学习电影，我想请问：为什么四部影片与四位主演可以放一起对比呢？

宋智孝《霜花店》与徐贤《解禁男女》相同点：禁忌题材，演员寻求自身突破。不仅是韩国，国内也有很多女演员有人气之后通过拍摄三级片希望增加人气或者寻求演技突破。禁忌题材很少见，通常以探索人性复杂与深刻为目标。可实际上是一种误解，韩国电影在上世纪末就意识到，所以才会出现本世纪的转向。《霜花店》虽然是2008年的作品，沿用的却是上世纪韩国错误的电影理念。什么理念呢？通过极端敏感刺激题材妄图获得现实感，也就是简单认为只要我拍的是禁忌情感，深度自然而来。剧情片又不是纪录片！

《霜花店》与《禁忌男女》的共同点还在于导演理念迂腐。而且徐贤作为偶像，本就不可能出现大尺度戏份，那么观众就会觉得被欺骗。想撩观众又不敢来真的。不过要明白！不能拿这个问题去怪罪演员，是导演能力不足。既然想挖掘人性中不为人知的私密情感，没那个能力却光想着让演员玩大尺度，很可耻。我个人会认为导演消遣演员，两部影片都是。

林允儿《极限逃生》与徐贤《解禁男女》相同点：技术，导演能力的匮乏。我之前说过《极限逃生》人物对话间经常有停顿，有停顿并不是大师级所说的呼吸，而是导演不知道怎么调教演员，演员经常等对方说台词。黑泽明导演曾经指出过：演员根本不在乎对方说什么，他只是在急迫等待自己下一句台词。演员间自然的互动不复存在，对话就像跟百度地图唠嗑。《解禁男女》好歹也算是电影，像电视剧那样在极浅的景深下用变焦指引视线很奇特。而且宠物店老板的脸忽大忽小，让我好奇是演员在变胖还是焦距选择出现了问题。作为电影，演员状态的连续性还是很重要的（还有那不断变化的酒杯）。《极限逃生》的成功其实跟导演没啥关系，本片优秀在于动作指导与配乐（动作戏是动作指导设计并监督拍摄，除非本片导演是动作指导）。

这三部影片与《狗镇》的不同点：妮可·基德曼作为大明星，压根不相信拉斯·冯·提尔导演。拉斯·冯·提尔可谓大师，不论技术还是思考，国内没有可与之相提并论的导演。岂止啊，望尘莫及更贴切。《狗镇》对电影史有巨大启示意义，我想提醒大家注意，光看叙事，《狗镇》不过就是普通情节剧，与另外三部作品区别不大。这里就要引出另一部电影，妮可主演的《大开眼戒》。

很多人可能要跳脚骂娘，你在搞什么，五部影片风马牛不相及。

是吗？你以为而已！

这次分析的是演员对于电影题材的选择与演员对导演的信赖程度。妮可就不相信拉斯·冯·提尔，即便事后证明《狗镇》是伟大的作品。我直白点说就是妮可不同意大尺度戏份，而面对库布里克大师，演员是全裸，而且是现实生活两夫妻作为男女主演，电影思考的内核恰恰应对他们的婚姻情感。妮可作为巨星，也是电影行家，她在片场与库布里克讨论《闪灵》。她可不相信拉斯·冯·提尔，我知道很多人看过拉斯·冯·提尔的作品是因为尺度远超《禁忌男女》与《霜花店》。不过都是电脑合成的。拉斯·冯·提尔由于敏感言论被各大电影节抨击，从中就可以看出实力虽然出众，却不靠谱，演员不敢玩真的，生怕被他坑。

好了，今天就简单说说。

每日影评20220323

影片中提到婚恋关系中几乎没有平等的双方， 的确如此的， 是事实。

先来总结下电影中提到的这些术语知识， 做个笔记。

暴露癖好是危险的， 能避免就避免

Dom=Dominance 支配对方的角色， Sub=Submission 臣服对方的角色

DS与SM的区别：DS基于关系设定， 更接近于心理游戏； 而SM可以看做是一种身体和感官的游戏，DS与SM并不是非此即彼的关系， 在DS关系中， 也可以享受SM的快乐。 两者在多数情况下与一般的恋爱关系不同， 因为DS和SM是上下级关系， 而恋爱关系是平等的。 不过这也不是绝对的， 只是想要同时进行DS关系和恋爱关系有点困难， 因为要在两性关系中分清是在DS状态还是平等的恋爱状态， 很多人沉迷DS依恋中会忘记恋爱而伤害到真正的爱人， 也有人在恋爱中无法自拔，失去DS游戏的依存关系，导致失去伴侣。

DS参考： 1. 制定一套契合彼此的规则

2. 惩罚和表扬明确执行， 不要含糊

3. 随身携带意见主人赠与的物件，臣服者会有绑缚感

4. 给命令加上条件， 比如：执行命令的时候必须带着眼镜

5. 必须拿出令对方敬佩的气场，有仪式感

6. 臣服者必须尽力侍奉支配者

7. 每周至少进行一次游戏

8. 双方必须制定好安全词，在游戏过程中发生紧急状况或危险时使用，说出安全词那一刻，游戏必须立即停止。 安全词一般选用平时不太用到的无厘头话语，而且要容易发音的，如“猩球崛起”等， 尽量选择一个对彼此有特殊意义的词， 剧中使用的是 “咚咚”

9. 性行为只有在支配者与服从者都同意的情况下才可以进行

10. 最重要的一点， 作为主导者，支配者绝对不能惊慌， 因为支配者无论何时， 都要在臣服者面前表现酷的一面。

如上， 其实只是一种游戏规则， 但是这种规则， 会有强烈的代入感， 能够为平淡的夫妻生活带来意想不到的色彩。事实上能够扮演好这两种角色的双方都很不容易。好的Dom能够体察到Sub脆弱受伤的部分， 并能够在对方需要疗愈的地方给以恰当的治疗。好的Sub能够对Dom的努力给以积极回应， 能够帮助Dom建立信心， 鼓励Dom获得充分的自信。双方要都能够将自己擅长的天性充分的释放出来， 在自己擅长的角色中， 去感受对方， 包容对方， 在游戏中深刻感受对彼此的爱。

我是Sub， 源自我原生家庭的爱的缺失。从小我学会了不停地讨好身边的人， 来获取安全感， 获取在自己所处环境中生存的理由。 被边缘化是我极度恐惧的现象。 害怕被孤立， 却又无法合群， 因为无法假设健康的家庭的孩子会在自己所处的环境中会如何表现。 总之， 自己不会， 那就去迎合别人。人前面具下， 我的表现优异而高冷， 大家会孤立我， 但大家离不开我。这就是我这个矛盾体的生存状态。

为了获得人前面具， 我必须有足够强的能力， 这也是我虐待自己的动力来源。如果因为自己贪图懒惰和短暂的享乐， 耽误了计划， 时间表没有按时执行， 我会对自己进行惩罚。 我老家在内蒙古鄂尔多斯， 在冬季的早晨6点钟寒风刺骨， 我会按时起床去上学。 在途中， 路上有积雪， 我会用雪洗手洗脸， 然后猛扇自己耳光， 以示惩戒。 这样的惩戒极为有效， 严格约束自己，可以严格执行学习时间表。

所以我迷恋这种赏罚分明的规则感。 所以我喜欢被支配。

我期待得到的奖赏是无条件安抚。在被惩罚后， 期望通过对方的肯定感受到自己值得被爱。有一次恋爱， 我在追求对方时， 对方给以坚决的拒绝， 极为绝情。 她的拒绝信对我而言意味着， 不要试图踏入她的世界， 更不要试探， 做一个边缘人的机会也是没有的， 不配。这样否定对我而言是致命的， 尤其是我确实投入真心已经爱上了对方的时候。这样的否定导致我产生了自尽的念头， 久久颓废走不出来。所以， 我也才意识到， 这种极端否定对自己而言是有多危险。

以上， 就是一个典型的Sub背后的动因。

有人说前女友的戏份莫名其妙，二刷发现，其实那就是说一类不能接受所爱的人真实的样子而想要改变他们的人。

将心比心，曾经尝试过改变自己的人就知道改变有多难，不要说性格，就是早睡早起，有多少人能做到？成年人了，改变不如筛选。

汉娜喜欢的是自己想象中的男主，但是，讲真，没有经历过汉娜的话，男主会觉得女主难得嘛？所以还是，每一段经历都有意义。