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剧照
剧情介绍
Ana?s a trente ans et pas assez d’argent. Elle a un amoureux qu’elle n’est plus s?re d’aimer. Elle rencontre Daniel, à qui tout de suite elle pla?t. Mais Daniel vit avec Emilie… qui pla?t aussi à Ana?s. C’est l’histoire d’une jeune femme qui s'agite. Et c’est aussi l’histoire d’un grand désir.30 单身贩售移民者山歌响起的地方刀郎知交线上演唱会鸭乃桥论的禁忌推理第二季鲜血淋漓 第五季一个和八个墨尔本风云第五季圣剑双狙人2不良少妇谍影重重2011维洛妮卡佛丝雷锋国家地理-惊奇时刻：战栗刺激我所看到的都是你2016魔警粤语大嫂凡人的品格紧急公关山海绝伦烟花少年河中巨怪第一季实习医生风云第五季逃出生天粤语美丽的他电影版吸血姐妹英雄的崛起心惊肉跳贝奥武夫第一季我们曾经很酷童煞惊魂岛一个老师的学校非常旅途那是我的糖果远古外星人第十四季公子娇该吃药了：赞安诺绝对零度纸钞屋 第四季
长篇影评
1 ) 一条极小概率的马尔可夫链
我向来对年长女人情有独钟。这无可厚非，年长的女人总是有独属她们自己的魅力，但此种魅力并不算特殊，它是时间在人类个体上的具象化表现。从这个角度来看，与其说我钟情于年长女人，不如说我陷入了对时间此物的一场夸父逐日，我像平克弗洛伊德的Time唱的那样run and run to catch up with the sun but its sinking。可意识到这点从来也没让我感到气馁，尤其看完Anais in love之后，有些之前沉淀在我脑海里的事情仿佛被贯通起来，我突然想明白了很多东西。
年轻人对年长人的追逐很像马尔可夫链，它的存在与时间无关，与个体的过往也无关，而是在四维空间里独立存在。Anais凭着热情奔跑向更成熟的Emilie，坦诚觉得在她身上看到了另一个自己。Emilie接受Anais的追逐，也坦诚她令自己重获自由，度过了最热烈的一个夏天。但她有着成熟者的清醒，她明白后者像张开翅膀的无脚鸟，不知倦怠的持续飞翔，自己却永远没法给她提供落脚之地。
于是她在给她写了整个夏天饱含爱意的情书后沉默，然后说我们不要再见面。她说你对我的感情并不是爱，只是一种幻觉。这个词并不是我第一次见到被用来描述爱情，苦月亮里Mimi对Nigel说，I’m just a fantasy，you never own me. 但这两者却又有不同，Mimi用它形容人，而Emilie用它形容情感。Mimi或许只是出于调侃，但Emilie却极度挣扎又认真。
电影里Emilie提到她14岁时曾情迷自己的法语老师，偷偷留下她借阅自己的劳尔之劫，摩挲并着迷于纸上留下的指甲油痕迹。她并没有提及这段感情的下文，但并不难从她说出的illusion这个词里窥出结局。当她说我不想你因为失望而内疚时，脑海里出现的一定有那个14岁的，年轻而倔强的自己。她知道这段感情会走向何处，知道Anais会继续飞翔奔跑，所以她劝她飞向属于自己的未来。
这看上去就是真实的结局了，是马尔可夫链基于当前概率最高的条件坍塌向的那个无关时间的永恒结局。但Anais却说：我不同意。她拉起Emilie的手腕并亲吻两次，并将其拉进自己从前由于幽闭恐惧症而不敢踏入一步的电梯间，电影在二人的拥吻中落下帷幕。
我愿意相信导演这个镜头是隐喻着好结局的，因为Emilie理智地分析一切，却难以抑制主动吻上对方的冲动。在她身上，Anais生出了双足，从此有了栖息之处。
2 ) 欲望中奔跑女子的肖像
今年初，挪威电影《世界上最糟糕的人》展示了一幅欧洲当代独立女性的肖像，女演员雷娜特·赖因斯夫将一位而立之年的女子面对人生转折点的茫然无措演绎得栩栩如生，更因此摘下戛纳影后的桂冠。类似的题材换成是法国人来拍又会是什么样呢？法国女导演的处女作《阿娜伊斯的爱恋》或许提供了一个异曲同工的答案。
这部影片曾在去年戛纳电影节国际影评人周单元上引起关注。故事讲述一个30岁的女子，先是爱上了已婚男作家，发现其无趣之后又迷上了他的妻子——同样是一位光彩动人的作家，并想尽办法接近对方。之后，两人终于在一次写作活动上碰面，擦出炽烈的爱火，而女作家的丈夫却中途出现，三人之间上演了一幕幕闹剧……
这种“三人行”的爱情题材在法国电影里屡见不鲜，最经典的莫过于新浪潮大导演特吕弗的《祖与占》，而近年来这个类型在不少法国导演手上演变出意想不到的喜剧效果：弗朗索瓦·欧容的《新女友》、杰罗姆·波奈的《爱情三人行》、埃马纽埃尔·穆雷《所言所行》等等，彻底打破了性向的界限，颠覆常见的异性恋三角关系，使之成为性向自由流动的作品。
这部法国片的剧情总觉得似曾相识，原来女主角阿娜伊丝·德穆斯捷之前演过杰罗姆·波奈的《爱情三人行》，她在那部影片里饰演男女主角偷情的对象，而在这部新片里则饰演心思不定的女孩。她行动敏捷、思维活跃，永远有自己的一套，似乎任何棘手的事情都难不倒她：应付房东催交房租、擅自打掉腹中属于前度的胎儿、敷衍逃避患绝症的母亲……
这看起来像是一个人物个案研究，女主角正处于人生的重要阶段，却仍然对一切保持着强烈的好奇与冲动，完全有别于 30 岁女性的传统刻画——要有体面的职业、稳定的伴侣、儿女成群。和《世界上最糟糕的人》相似地，两部影片刻画出女主角在银幕上奔跑的形象，前者借用时间停止的神奇时刻，全力奔向自己心爱的人身边；而在这部法国片里，阿娜伊斯从未停止过奔跑，从开场推着单车进入画面的一幕就奠定了她这种自由奔放的个性。这种刻画指向了现代人的共性，成日奔波忙碌却不知终极目标何在，更有甚者暗示了女性逃避社会现实的手段，逃避婚姻、爱情和家庭责任，以及社会强加于女性身上种种规限。
这个未必存在于真实世界的女性角色很可能折射出导演夏琳·布儒瓦-塔凯对知识分子女性存在困境的思考，她们出身于欧洲中产阶级，物质上早已获得满足，于是转向探索人性中更复杂的本能。影片透过女主角的视角去描写一种难以说清的欲望，这种超越阶级、年龄和性别的欲望驱使她在人生路上勇往直前，哪怕最后招致无疾而终的结果，她仍然义无反顾地为之奔赴。阿娜伊斯排除万难地追求女作家，最后却被对方拒绝，不得不从欲望的幻象中醒悟过来。人类的本能欲望难以捉摸，爱情在欲望面前更是虚幻不定，这个结局给观众留下了颇多联想。
3 ) 一个像风一样的女子
法国电影从来没让我失望过。
You live out your desires.Do you realize that ? You were so free and so brave... You seduced me.
I won't feel guilty for disappointing you.I have nothing to offer you.
What you feel for me,sorry to say,is not love.It's an illusion. You projected a lot onto me.
好喜欢艾米丽对阿娜伊斯说的那段话。
法国电影让我着迷的是它的平常又真实。电影里的人物，穿着平常的衣服，没有过多的妆容，他们敢于面对真实的人类的情感，从不矫揉造作，也不会虚伪。
无论是丹尼尔，还是艾米丽，阿娜伊斯，他们都那么真实。
一个是还没毕业的学生，一个风一样的女子，也像风一样自由。说话也像风吹过那样快。正如艾米丽说的，她是自由的，像一只小鸟。她活得无比自我和纯粹。她没有因为自己欠房租就觉得自己矮人一截。
她没有因为丹尼尔跟自己爸爸年纪一样大就觉得不合适。
她从来没有活在世俗的眼光中，或许跟她的家庭环境有关，她的爸爸看上去也是个特别开明的人。
艾米丽，一个感性又理性的作家。仿佛是因为年轻的时候，没有实现自己的渴望，不自由，到了这个年纪，终于敢正视自己的渴望了，开始写自己想写的东西。我想，她应该很早就知道阿娜伊斯在引诱自己，但是她一直在克制，知道最后她放弃了克制，终于答应一起去海边。她知道，在海边一定会发生什么。
在她拒绝在写完书之前见面的时候，我就知道她退缩了。
她在餐厅对阿娜伊斯说的那段话，真的是人间清醒。她看透了，一方面是阅历，一方面是她了解阿娜伊斯，她有着一个作家的聪慧。她甚至说出了，阿娜伊斯对她的感觉不是爱，是幻想，是投射。
是啊，爱这个东西太难懂了。现在有多少情侣和夫妻之间，是真正的爱呢？
纯粹的爱存在吗？ i don't think so. 两个人之间的情感或多或少都掺杂了其它的，是期待，是投射，是臆想，是弥补，是疗伤？
我以为电影会以两个人的分开结尾，没想到，阿娜伊斯竟然说：“ i don't agree." 多么符合她的性格。
我想，我喜欢这个人物，是因为我做不到，我羡慕她的洒脱，勇敢，真实。好喜欢奔跑着的她。
4 ) 2022.4.3-集体观影-阿娜伊斯爱情
首先，影评是为纪念第一次与朋友一起组织的线下观影活动，感谢yugan老师的选片，我打算每次放映活动之后都来简单说两句哈哈。
与其说是阿娜伊斯爱情，片中更多表现了阿娜伊斯这位年轻女性的成长。爱情在片中是一个连接起阿娜伊斯在不同时间段与不同的人交往的工具，或者说是切入她生活剖面的点。
影片的内容并不难理解，总的来说就是一个自信而热烈的女孩阿娜伊斯，从乡村独自来到巴黎生活。她租了一间满足自己生活幻想的公寓——这几乎让她破产。她的生活祸不单行：论文进度堪忧，母亲的癌症时隔七年再度复发，意外怀孕等等。但她几乎从来没有担心过任何问题，依然跟着自己的身体，跑到哪里就到哪里去做什么。阿娜伊斯的爱情并不在乎道德，只关乎自己的伦理，做让自己开心和快乐的事，打破禁忌也无所畏惧。她爱人的方式很像顾城《分别的海》中的这一句：
“我想/到空旷的海上/只要说：爱你/鱼群就会跟着我/游向陆地”
《阿娜伊斯爱情》中的爱情可以分为三段：
第一段是交往与自己年纪相仿的男友，她我行我素，一直在奔跑，被男友说成是推土机，怀孕七周决定堕胎的事甚至也只是通知了对方。
第二段是一位年长她许多、足够做她父亲的男人丹尼尔。对方的甜言蜜语让她以为自己是对方时隔十二年的心动对象，但当对方拒绝让她进入自己的生活，居然提出在自己儿子的房间与阿娜伊斯发生关系。在之后误会阿娜伊斯对自己的女友艾米丽告密，他甚至以十分小气的方式来报复女孩。在这段关系里，阿娜伊斯用了两次cliche来形容老男人——一次是他想要坐拥两个女人的资产阶级陈词滥调，还有一次是丹尼尔对她和艾米丽关系误解的老思想。
第三位是第二段感情中对感情不忠男人的女友艾米丽。阿娜伊斯对于艾米丽的印象最初来源于丹尼尔家中女人的化妆台和充满成熟韵味的衣服。一如最终艾米丽对这段关系的定义，最开始阿娜伊斯对于艾米丽的情感是憧憬和向往。她会在路上看到艾米丽就立刻拦下与她攀谈，也可以为了追随艾米丽的研讨会放下自己需要帮论文导师完成的工作。在这段感情中的艾米丽具有年长者面对年幼者的耐心，也因年龄和阅历的原因不得不比阿娜伊斯更被动。在进退两难中，阿娜伊斯的义无反顾从让她享受到让她开始如坐针毡。
看似被动的人掌握着这段关系。她可以在沙滩用一句“说些什么”来开启她们之间的关系，也可以用阿娜伊斯还年轻、应当将注意力集中在爱情之外的事情这一理由来表达自己的考虑和对于结束这段关系的想法。因为在她看来，阿娜伊斯是只顾伦理快乐的无头苍蝇，而接下来的关系会让双方不再单纯地享受，而是带来如她所言的、生活中的不幸。于是艾米丽推定阿娜伊斯无法承担这样的关系，她于是选择了结束。
而阿娜伊斯从起身随她出门，到抓住艾米丽的手腕并亲吻啃咬，说“我不同意”，则是对于自己自由身的一种放弃——看的时候感觉这一句“我不同意”很像浮士德博士最后对梅菲斯特说的一句“停下吧，你/此刻那么美。”
至此，阿娜伊斯开始考虑承担一段需要双方都来维系的关系。之前的两段爱情于她而言是东走西顾的结果，而与艾米丽的感情她才真正开始清楚原来爱情需要的是沟通和维持，而不是一头热的莽撞和决断。写到这里，突然想到了老友记里的chanchan和mon。他们在一次争吵后，chandler的感觉很糟，他一度以为情侣吵架则意味着分手，而mon告诉他并非如此，情侣之间需要沟通。但对于阿娜伊斯而言，感情是自己来决定的事情，她“知道自己喜欢的是什么”，可以说是大家平常恋爱中最担心遇到的人——自我到有些自以为是、思维跳跃、情绪化以及只顾眼前。她总以为四处都是墙壁，于是像一颗弹珠一样撞来撞去。当弹珠一样一直在奔跑的阿娜伊斯撞到沉静如水的艾米丽，勇往直前的人第一次被拒绝，或许在猎奇之外，她也会开始思考自己的爱情到底是什么。
阿娜伊斯的爱情是如艾米丽所言的投射还是崇拜已经不重要了，于我个人而言，如何平衡阿娜伊斯燃烧着的生命活力与因责任而生的稳定生活是更加值得思考的问题。通过影片，我们从爱情这一个点深入了阿娜伊斯这个年轻女孩的生活。她爱跑，性子急，也许为了改变自己也做了很多努力，但最终还是不能克服自己的幽闭恐惧症而不得不走楼梯。她也逃避问题，撒谎，甚至也不考虑这些行为会对别人造成什么后果，她表达欲旺盛，为此甚至没和房客说清房屋注意事项而险些酿成大祸。而大家都爱她，因为足够真实，因为每个人都会如此，因为她的问题我们都在经历。我们是被抛入世界的个体，孤独感从来都没有办法消除，我们每个人都是向死而生。而我们能做的就是一直奔跑，也许只是徒劳，但也许多奔跑一次——就像阿娜伊斯抓住第一次认识艾米丽的机会，就像阿娜伊斯再一次挽回自己的爱情——都能让我们在和生活的搏斗里显得不那么被动与狼狈。
阿娜伊斯就像是一个当代的伊卡洛斯，无脚鸟一样地奔跑和飞翔。没有人，即使是片中的艾米丽也不可能成为她停下脚步的理由。但如果伊卡洛斯自己决定不把奔向太阳当作人生的目标，也不把毁灭看成是终点，那么结局又会怎么样？也许她可以开始真正地听别人讲述别人自己的故事和人生，试着承担起自己的责任，试着和家人一起相处，试着乘电梯。写到这里，我有感觉片名也许没错，阿娜伊斯的爱情也真的在改变她，也许在海滩边认可向死而生的阿娜伊斯会开始慢慢考虑向死而生的生究竟该如何。
5 ) 阿娜伊斯的爱恋
女作家跟阿娜伊斯讲的是，她的欲望不等同于爱情，但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物，是一种真实的幻觉，是存在于日常生活时空中的神迹。想着这也许是夏日恋情结束的最好方式，顺带意识到电影也快结束了。然而少女追身而起，捧起对方的手腕渴求熟悉的气味，简简单单一句“我不同意”，所有的理智都土崩瓦解，她们拥吻在缓缓关闭的电梯门里，消失在视野中……
6 ) 我不同意
故事很简单：阿娜伊斯爱上了美丽的女作家，莫名其妙也无需解释的爱；女作家领会了，并且也以同样的方式爱上了她；后来她有点害怕，想要结束这段关系；她们坐在咖啡馆，作家从头至尾地剖析自己的内心，赞美阿娜伊斯的然后温柔地拒绝了她；但阿娜伊斯不愿意分手，于是她说，我不同意，于是她们拥吻，这是影片的最后一个镜头。
不知道怎么描述，但我实在太喜欢这个简单的故事，尤其在所有感情叙事已经如此模式化的现代，好需要这样热情洋溢、横冲直撞、纤细又狂野的爱情片。
最喜欢的片段在结尾，分手的咖啡厅对谈，却让我有一种幸福到想哭的感觉，我觉得这是真正浪漫的。我是说，人人是复杂的，我们能拥有的最好的东西就是爱，而遇见一个接得住的人（无论对方是不是同样感觉），愿意摊开来谈论，深刻理解对方，用心触碰，接受或拒绝这份爱，这是怎样的一种幸运呀！一种复杂、真诚的人类的心灵交往，通敏真诚温柔的两个人，晶莹剔透的夏日恋情，横冲直撞的生命之火。（很幽默在于两个男人作为比对，展示了头脑不清、不会真正理解他人的人是什么样子的，以一种很省力的方式模版化地定义人类和关系，“要不要threesome？”）
至于阿娜伊斯，她的关键词是索取。“我喜欢知道自己想要什么的人。”“你用最好的方式向生活索取了那么多。”奔跑的阿娜伊斯。流动、鲜艳的表征，欲望和自然的化身。喜欢什么就要什么，不喜欢了就要丢弃，要答案，要追寻，要一问到底，从来没有考虑过后果，豹子的眼睛，天生的钝钝的愚勇，这是我为什么如此爱她。
向生活索取，去不断地索取吧，以狼狈野蛮的姿势索取吧。这都没有什么的，就算失败了也要继续喊出我不同意，还不行就告别也没什么大不了，重要的是你永远不知道或许有时候我们和我们想要的生活之间也只差那一句“我不同意”，如果你没有喊出那一句，那个时刻就也溜走了。
朋友们，don’t play cool，play love.
Emilie好美，温柔的成熟的知性的美。陪你散步聊文学耐心回答你的问题，你说话的时候总是微笑地盯着你，你直视她的时候她又会移开目光。也致命性感，她爱穿衬衫，会把扣子解到第三颗，靠近就会闻到她身上的香水味，在你退缩的时候主动说“你想要我，而我在这”。在没有别人的海岛边，伴随着海水和沙砾的吻。明媚又热烈的爱情，感谢法国人！
一部关于空间的电影。幽闭恐惧其实是一种修辞，阿娜伊斯宁愿奔跑、爬楼，也不愿陷入安稳却封闭，甚至要承受凝视的电梯。开场拖房租的戏，阿娜伊斯以近乎赖皮的方式，争夺和维护着生活空间。所以，她不是陷入爱情，而是以她横冲直撞推土机一样的行动力建造爱情。然而这种疾风般的索取势头意味着压迫性，势必导致亲密关系的紧张乃至断裂。“我不同意”能化解分手演说谱写一段续曲，但这注定不是最终结局。也想到《世界上最糟糕的人》，阿娜伊斯在电影里不断跑啊跑，尤利娅则跑上了海报，两个女性形象的处世方式，可互相参照。
阿娜伊斯年轻自由无边界，不停奔跑，风风火火，害怕幽闭。这个结局不错，拉着艾米丽进入幽闭空间。哈哈哈哈“我不同意”，我也不同意。泰特琪好美呀，她一直都好温柔。
年度最佳浪漫爱情，总以为看过了太多的爱情故事，人类之间的情感模式和类型其实大概也不过如此了，但当你在这样一个寒冬，欣赏一段明媚又羞涩的爱情，有什么理由不想，像阿娜伊斯一样穿着鲜艳的带花花衣服，一直用奔跑流转巴黎大街小巷，和喜欢的人在沙滩上翻滚，在日落时分伴随音乐一起跳舞呢。我们聊我们热爱的文学，56岁的我在年轻的你的眼里看到，你在我身上投射的想成为的样子；20岁的我用勇敢的羞涩追逐一定要握在手里的爱情，主动权各自掌握在两个温柔又理智的人手里影片接近尾声，我已经准备好了两位爱人温柔的分别，甚至那段对话让作为观众的我感到这份感情抵达现在已经是最好的结果了，可生活不会结束啊，年下说，“我不同意”，忍不住起立鼓掌，真棒，真的用心用力地去爱去生活，生命的快车呼啸而过在耳边发出狂响，真浪漫到极致。
不出意外是我年度最佳影片了，虽然我也很爱基耶的《机遇之歌》，但这部实在是太牵引我了。观影过程中我的心变得好柔软湿润，许多台词与情节也都恰如其分的如我所料一般，不断和我之前的人生经历深深的resonate。这是一部动态的法式生活哲学爱情图景，如此私人又强烈的观影体验，也让最近频繁思索爱情的我坚定了某种想法：我所希冀的生活在远方以及一定要和自己真正喜欢的人在一起啊～以前的我太过盲目了…以后每隔一段时间我都会拿出来看一遍提醒自己的hh
女孩胜在于旺盛生命力中没掩饰自己那种迷茫和绝望。与此同时她坚定决心要自我成长
之前忘了在哪儿看到说 最近的女同电影为啥总是天寒地冻雨雪交加裹得厚厚实实的样子。 一场被艳阳照耀 在海滩缠绵 于水中共泳 从夏日开始萌芽盛放的爱情这不就来了
美轮美奂。这不是一个爱情故事，这是一次人物侧写。开头的年轻男孩说阿娜伊斯“不懂什么是人际互动”，而年长的女作家则显然更加深入，她说“你用最好的方式向世界索取了那么多”，而所有对于阿娜伊斯的形容，都可以归结于她本人在最后说的“我不同意”。阿娜伊斯用一种近乎可耻的天真度过了她人生的一个夏天，她出场于鲜花与红裙之中，落幕在彩色玻璃下的一场亲吻里。她狡黠的谎言与赤裸的坦诚让这个人物在矛盾之中得到完满，她甚至在最后直接打破第四墙来证明自己的存在。所以我们能在阿娜伊斯身上看到“我不同意”的力量，为自己赢得一个升格镜头下的浪漫尾声。
几乎是近年来最温柔恰然的法式情景剧创作，拥有化奇妙为浪漫的力量，散乱的花束抵不过字句的真挚，幽闭的恐慌抵不过冲动的直觉，当沉溺于底层日常的奔涌爱意开始浮现，当舞姿不会被生活的落寞所束缚，视线开始变得如此暧昧却又丝毫不轻佻，恐惧的本能就已被拥吻渴望所战胜抛弃，调律的乐符和书中的页码都是武装抵御悲伤的强大武器，它让一众遁入溃败失落的传统爱情宿命变得弱不禁风。那能够一眼欲穿高度自觉的女性意识在点滴生活步伐与猛烈渴望中迸发，以及被调侃的男性领地意识，背后自大懦弱的腐朽是有多么惹人发笑，相比之下，阿娜伊斯则是一个绝对“诚实”且极具魅力的现代女性形象，专注、勇敢、忠于自我不畏表达。欲望本身并不是我们的理想所在，而是那轻盈自由的动作，是试图超越感知摆脱奴役的奋勇跃进。“爱如潮水，汹涌洗褪我们所有的不堪。”
一部单视角的电影，但没有显得作家角色苍白无趣。在暗室里闭上的眼睛，电梯里先伸出的手，都将作家理性表面内的熊熊欲望展露了出来。作家真的好傲娇撒，最后理性的投降比二战中法国的投降来得还快。
关于奔跑：弗朗西丝、最糟糕的人、阿娜伊斯，好像所有揣着主体性的女性都必须要跑，她们处于一种急切和寻找，探索和未知的流动中，她们要把自己变成火一样的风。女作家跟阿娜伊斯讲的是，她的欲望不等同于爱情，但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物，是一种真实的幻觉，是存在于日常生活时空中的神迹。我们用什么来定义自我又打碎自我？当幽闭恐惧被另一种失去的恐惧戰勝，阿娜伊斯同时将自我和想像中的、未来的投射欲望的自我关进了一个双重恐惧的空间，那里面混杂了关于爱欲和无关爱欲的所有。
法国人的浪漫，浑然天成（一定要看到最后！！！）女主和糟糕的人那位有点像啊
#Cinemania2021# 不知道为什么，观影过程中禁不住和The Worst Person In the World反复比较，再次确认女性导演approach类似的议题时果然态度和视角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是这个时代最理想的urban feminist状态，几套look也很好capture了那个夏天的魅力。本来以为只是夏日的fling（Valeria Bruni-Tedeschi的气质太好了），没想到最后热情又被再次点燃，即使我们知道夏日总会过去，但那想要触到却又收回的动作和亲吻时微微闭上的眼眸却永远不会说谎。
我的天看完巨上头，除了铺垫有点长，另一位女主出场后太好看了。沙滩的亲密戏太美了。女主让我想起了年轻（？）时的自己，热情到没头没脑，在感情中喜欢“强求”——然而看看电影吧朋友们，这样的“强求”才能获得/延长幸福，理智的大人们只会流着泪离开。（然后一直走不出去hh
在男性「凝视」主导的密闭空间中——独立女性内心的不安全感以具体的「本能」反应表现出来。女主角是一个「貌似」知道自己要什么和不要什么的文艺青年：拒绝成为母亲的她试图从文学、电影、生活和实践中创造出一个杜拉斯式的女性空间。幸与不幸，那个勇敢而有趣的「女性主体性」空间却需要从母女关系中分娩出来。女儿「激情」的爆发伴随着母亲「癌症」的扩散，而新生代作家的「异香」突起也伴随着偶像「光环」的消失，这场古老又庄重的「衣钵交接」仪式是充满喜剧色彩的本片中为数不多的悲情段落。显然，越是美好的、珍贵的、纯粹的东西越是容易幻灭。事实上，夏日里的《阿娜伊斯爱情》还没像《世界上最糟糕的人》的章回体小说那样，在生与死的大循环中流动起来就停止了更新。好在，女主的论文已谈到了死亡议题，而《首演之夜》是这部处女作的点睛之笔。
爱上一个人后一切都慢了下来。喜欢这个结局！ 21.12.16
当听朋友给我说了anais的角色其实是导演生活的投射以后突然对这个电影好感度倍减 不过anais demoustier真漂亮啊（然后我看完电影第二天就在街上碰见她了
“你有一种大胆与羞涩的美妙融合，我被深深吸引。”
这电影里所有男人发现一个女孩在撩另一个女孩的时候，都认为自己能搞三人行，笑死
风风火火的漂亮女孩儿，到哪儿都是用跑的。自由且勇敢，不断去突破，感情关系要由这样的姑娘来带领。