裸婚

1、有钱就有感情啊，男人长得帅有什么用啊，放到银行能当卡刷吗？人品好又有什么用，放到桌上能当饭吃吗？

2、不怎么着，你以为四方之内皆你妈啊！谁都得惯着你！

3、幸福是什么，幸福不是靠你说就能说出来的，幸福是得你实实在在干出来的。

4、好好珍惜眼前的人，好好经营你们的爱情，千万别让细节打败了爱情，别以为所有人都会在原地等你，也许你一个转身，曾经相拥的人，就真的成为陌路了。

5、不到最后一刻，千万别放弃。最后得到好东西，不是幸运，有时候，必须有前面的苦心经营，才有后面的偶然相遇!

6、我没车，没钱，没房，没钻戒，但我有一颗陪你到老的心，等到你老了，我依然背着你，我给你当拐杖，等你没牙了，我就嚼碎了喂给你，我一定等你死后我在死，要不把你一个人留在这世界上，没人照顾，我做鬼也不放心。

7、裸婚，可能会代表一种时代，也可能会代表一种精神，最终都需要人来诠释。不过或许能够最完整的诠释和评价裸婚的价值，还是每个人清晰透彻的人生。一辈子虽然不长但也不短暂，把握这唯一性的一辈子的取向，是裸婚的炼金石。

       作者：陆晚嫣
       转自http://www.tianyayidu.com/article-a-369269.html
      
       最近一个79年生的漂亮的妈妈同事大力向我推荐裸婚时代，她自己和公婆一家住着近200平米的徐家汇大房子，看了裸婚时代后很庆幸自己当年没有裸婚，如今自己卧室的主卫都有20平米，比人家小房子型的客厅 还要大，家务和孩子都有老人管着，自己赚的钱全拿来名牌衣物，活得很滋润。我连续看了十集后和我最喜欢的7季全看完的豪斯医生，BONES等美剧。做了一下对比，结论是中美的电视剧编导和观众群体的智商差距已大于60了，中国这边主流还是IQ70的时候，人家已经130了。
       首先裸婚时代已经不算是中国制作水平差的一类电视剧 了，导演曾经导过双面胶和蜗居，前两部剧本是六六的小说改编的，到底是实力强，不愧为中国最一流的现代 题材剧作者，而这部输就最先输在原小说的肤浅上了。首先只抓住了裸婚 的这个词的流行性却没深入本质去诠释，挖掘80后群体裸婚主流人群的特点、无奈、和成因。
  
      裸婚时代里明显的BUG不下一百个，只谈几个主要的，首先男女主角选在两个北京本地人身上就不。
  
       第二,从事弱智工作的男女主角2500块的月薪绝对不足以这样消费，购衣物，频繁在豪华饭店吃饭 ，和富二代群体地下赛车成为圈中人 ，甚至有那么大的朋友圈子.圈子很多还是建立在有钱有闲的基础上的。
  
       第三，把两男女主人公的家的装修弄成时尚编辑的品味，非常可笑失真。尤其是工人家庭的男方家里那个装修色彩，他阁楼单人间那几十个灯泡做成的装饰顶和他妈因为每月都是小区用水最少的一家而得了30元的节水奖形成鲜明反差，一个老中轻四口之家，常年在家做饭的，用水怎么可能比单身孤老，或者出差在外居多的单身人而少呢，这些都是属于为了表现一个人的抠门性格而生硬地造成的情节剧中还很多。
  
      看看美剧，豪斯医生和BONES都是十大热门连续播了7、8年的电视剧，收视率在八百万到两千万观众之间，裸婚江苏卫视首播是0.98%的最高的记录了。豪斯和BONES中宣扬的是美国现代最新的情感观、价值观，那就是压抑的工作狂们企图用理性、科学、哲学、生理学来淡化人的不期而至的因长期工作中相处而产生的强烈感情冲动 ，希望自己的人生建立在完全的理性而不是任由不可控的情感因素摆布。
  
  
      在美国这样的最自由的国家，可以个人合法拥有枪支、自己自由迁徙、文化开放、精神自由的国家，电视剧中情感表达的主流方式居然是压抑和理性，而中国这样一个全面压抑，无论物质和精神上都倍受压制的国度，电视剧选择的都是白痴主人公和配角不加控制地无度宣泄。
  
  
       电视里的老一代都是封建愚昧的代表，集中了中国人丑陋的一面，年轻一代却是好象生活在温室中的花朵一样，哪怕是贫二代贫三代们，都操着得瑟的北京痞子富二代的腔调，明明是普通人家的女儿也要搞得一副公主模样，把80后独生子女演绎得太过分地娇气天真幼稚了，26、7岁的人比人家16、7岁还要小白，真不知道是不是把模特演员中的80后的平均智商水平当做白领职场的80后精英智商水平了。豪斯和BONES中的男女都是在压力巨大的精英职业下孤独的单身着，分分合合中，面对着他们人生的一个一个挑战、抉择，总是在理性思考着，艰难地忍耐着，而我们中国电视里的80后们，只会适应国情地搞点职场潜规则，从不好好工作,生活中的突破都来自于突然冒出个多年未见的富豪老爹，和公司一个潜伏着的富二代的小姐的不惜利诱威逼的倒追。
  
       这其实多少反映着我们社会中绝望的贫二代对未来的美好想象仅限于被富二代们解救一下了，以致于编剧的想象力也局限在其中了，事实上有着不可调和的阶级仇恨和矛盾的穷二和富二在电视剧中由于性别的吸引力而美化成一家人了。
  
  
       也许中国人真没什么电视剧可看了，现代剧被文化阉割后，象裸婚时代这么矫情，演员歇斯底里过分表演的电视剧也能被称为热门剧，最为可笑的情节是一个用打掉三胞胎来换得富翁男友给的一本房产证，从此住上200平米豪华房子的女配角，居然被个去偏远省份小学义务支教的博士傻样男所感化，而把北京的用青春和屈辱、身体、血泪换来的房子卖掉的钱来捐助给山区小学，不知道这种精神鸦片是不是能让广大的贫二代80、90后而欣快，还是社会的精神救赎只能通过弱智电视的无限意淫来完成了。
  
      美剧的理念就是聪明人、智商越高的人越感到孤独而痛苦，为了拉近和智商平庸的人之间的距离，只能吃药喝酒麻痹自己进入热闹的人群中产生亲近感，而中剧就是猪狗一样拥挤在一起的生活品质，成天无理取闹地内耗也叫大家庭的爱，眼泪汪汪地抱在一起就是大结局，却不能忍受有尊严的分手离别，从一而终永远是正确的。
  
       理念的落伍与迂腐并不只是讨好电视剧机前的40、50观众，多少也误导太年轻的那个群体，非常失望,中国的电视剧真的太差了。

      文章式好男人，似乎已然成为了80后“少女们”心中最理想的老公摸板。从向南到小贝，再到刘易阳。大街小巷都在传诵他的勇敢、他的坚持、他的担当。文章充分激发了女人们求宠爱、求呵护、求包容的天性，众妹惊呼：敢情真有这种极品好男人！！！
   导演最厉害的是开创了一种新型偶像剧。咱小时侯看的那种港台花样美男已经过时了，现在这种相貌平平、幽默憨厚、什么都担当什么都死抗的类型才正中女孩儿们长大后越来越实际的心理需求。姑娘们边唏嘘着剧中的人物边控诉现实的爱情，呼喊着嫁男人就要嫁文章的口号。一面叫嚣着男女平等一面寄生活的压力和希望于男人,不是要求他们拥有过人的财富就是超人的承受力。
   从向南到小贝，再到刘易阳。文章演得越来越塌实，越来越深入人心。从杨晓云、海藻到童佳倩，女猪脚们一个比一个懂事儿。可文章依旧逃不过失去她们的命运！
   在文章宠坏了女观众们的胃口，拔高了她们对男人的期望值后，大家肯定不愿承认：杨晓云、海藻和童佳倩，是千千万万个女人的真实写照，而文章是个极不真实的幻影。
   但这个角色的罪过不在于他的不真实，在于他貌似很优秀。他传达了一个错误的感情方式的同时还让我们眼泪一把鼻涕一把。
   他的方式就是：抗
   向南就不说了，没有原则地一味溺爱。小贝太单纯，他有一颗想要原谅背叛的心，缺乏原谅背叛的能力，最终还是抗不住了。刘易阳最让人爱恨交加：他低估了婚姻的重量，草率地承担了孩子的责任。在经济压力面前，死要面子、打超出能力的包票。在大家小家矛盾不断的时候，委屈自己来维持表面的平和。
   最后，抗不住，崩了。他们第一次吵架的时候，很多人一定会诧异他前后的反差。过分的担当给家人造成了一个幸福的假象，他将自己和家人分开了独立地去承担，让其他人低估了家庭的危机和自身的责任。
   幸福不是抗出来的，是互相理解出来的。溺爱会让人丧失能力，爱人是要让对方同样获得爱人的能力。
   我们不能指望凭空出现几个文章式男人来拯救所有人的爱情，更何况他未必拯救得了。
   我们只能互敬互爱，互相扶持。不做也不期望去做被宠坏的一代。
   我觉着马伊利也是这么想的.

在有生的瞬间能遇见你，竟花光所有运气。
                                                                 ——陈奕迅 《明年今日》
永远不是时间的问题，也不是生命的问题，永远是人不在了，心还在。
                                                                 ——谢霆锋
爱是恒久忍耐，又有恩慈。
爱是不嫉妒，不自夸，不张狂，不做害羞的事，不求自己的益处。
凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐。爱是永不止息。
                                                                 ——《爱的颂歌－－哥林多前书13章4－8节》

十六七岁的时候，她特别喜欢一个隐喻；是她自己想出来的、听来的，还是从哪里读到的？没有关系。她想成为一种玫瑰香，一种四处扩散的香味，四处去征服。她希望就这样穿透所有男人，并通过男人，去拥抱整个世界。玫瑰四处扩散的香味：那是对艳遇的隐喻。这个隐喻在她即将成人之际开放，就像是对温柔地与男人混杂相处的浪漫许诺，对穿越所有男人之旅的邀请。可是，她天生又并非是一个常换情人的女人，这个朦胧的、抒情的梦，很快就在宁静而幸福的婚姻中沉睡过去。
                                                                   ——米兰昆德拉

我高中的女语文老师，再给我的毕业赠言里说，你是个多情的人。
当时我并没有弄清楚，这是赞扬还是惋惜。
所以，此后的日子，我总在想，丫的，让多情玩蛋儿去。

我看完了《裸婚时代》，然后大结局那天又是文章的生日，马伊琍在微博上感谢文章的妈妈，自己的婆婆，制造出文章这样的优质产品。
两个人，很恩爱。
与此同时，谢霆锋同学正式发表了声明，表示感谢张柏芝五年的付出。
往前推，姚晨和凌霄肃离婚那天，我半夜从外面回来，看到服装店里的店员，在往外搬一个塑料模特。然后，橱窗里就剩下了一个男模特站在那里，很帅，很酷，很孤单。
在然后，刘易阳在与童佳倩离婚的散伙饭上，说，什么叫失无所失，以及细节打败爱情。
我想男人到了25岁，真的该开始想想爱情和婚姻了。
我怕开始的时候我想不明白，我更怕因为我的无知，丢掉老婆孩子。

婚姻是嫁娶。
对于男人来讲，婚姻是找回自己造人的那根肋骨。
对于女人，女人有家便是嫁。
我们找到一个人，是因为我们要给她很多。给她幸福，给她爱情，给她家庭，给她高潮，给她我们能给予的一切。
这才是抛开房子、车子、钻戒之外的，所有一切的最初发轫。相互吸引，给予和包容。
相逢本来就不易，相处更难。细节堆砌起来的宏伟爱情，往往溃于蚁穴。
年轻时鲜衣怒马，开口下手不知轻重，总想把爱情置之死地。
有了些年纪，幡然醒悟，怅然若失，横刀立马、扪心自问是自我折磨。
年少时犯下的业障，最难得到的是自己的原谅。
林夕说，流浪几张双人床，换过几次信仰，才让戒指义无反顾地交换。
把一个陌生女人变成你的新娘，这中间长途繁复，一路荆棘，开往地老天荒的列车，最需要超凡的勇气。
把一个陌生的名字烙成心坎儿上的图腾，路上要流血流泪，醉生梦死熬成的甘苦，才能铭心刻骨。
我们生的时候是一个人，死的时候也是一个人，只是在这两头中间，我们万不能一个人。
我们需要一罐热茶，一碗浓汤，一杯烈酒，一颗病中的药。
一生中，必会有几个时刻，我们会察觉到苍天造物的用心良苦。
我们比自己想象中更需要一个人，她是另一半自己。

愿得一心人，白首不相离。
生物体不免新陈代谢，情爱会不会历久弥坚？
一千年前的我们曾经对此毫无疑问，一千年后却极少有人愿意相信，更极少有人能够做到。
激情褪去后有一点倦。
喜新厌旧的功夫炉火纯青。理由冠冕堂皇。
唐吉可德式的偏执，我们讥讽为傻气。
尾生抱柱般的决绝，我们嘲笑他傻逼。
爱情在新鲜感面前败下阵来。
世界上总有更鲜活的女人，总有更体贴的男人。
我们爱的人是富士山，而我们只是观光客。
上山是为了看风景，看饱了，下山的时候昂首阔步，头也不回。

婚姻临死前，再无争吵，两个人沉默以对。
爱变成恨，恨变成不在乎。
我们这一代人，80后，独立，决绝，喊爱的时候响天动地，在一起的愿望所向披靡。可就是我们以为无坚不摧的爱情，在一身尖刺的生活面前，体无完肤。
爱情、婚姻都不是午夜电影的循环场，而是单向街。我们不可能从头走一遍。更不可能往回走。
我们往往不顾性命地去爱一个人，却根本不知道怎样去爱一个人。最初的爱情，就在我们不断地求索和摧残中，化为乌有。
失去她，是最好的下场。
而自己只有祭奠的资格。

我们去看一场电影，别人的故事里，演的是别人的悲喜。我们之所以为之动容流泪，是因为我们在他们的故事里看到了自己。
其实，生命就是一场大电影，却很少有人有出离的勇气。
很多时候，我在电影院里，固执地等到灯亮起、字幕滚动，只是为了想对身边那个并不存在的人说一句，电影散场了，我们回家吧。
婚姻就是电影。
只是，不能从头再看一遍。
所以，从故事的一开始，我们就应该记得一点，永不要亏欠爱情。

我已经开始设想求婚时的场景，一千零一种求偶方法，我到底该用哪一种？
是用鸵鸟的，用大象的，还是用犀牛的。
我希望我能在求婚前一天想好。
我不会说，求求你嫁给我。
我只想说，说一句我很早就想说的话：

如若你非我不嫁，我这就娶你回家。