高岭之花

重看高岭。

实时追剧的时候，很多地方都看的一知半解，通过这次重看又加深了我对高岭这部神剧的理解。

プーさん（男主）是一位让我产生了强烈的崇敬之情的角色。全程看下来，随着剧情的逐渐深入，越发觉得プーさん（男主）的境界实在太高，但他同时又很接地气，脚踏实地且实在。不由感叹怎么会有这么通透，这么包容，这么聪明的人。他既有着真正的温柔，也有一颗非常强大的心。另一个我感叹的点在于，プーさん（男主）到底读了多少书！！他对心理学知识的了解和运用我真的只有仰视。但他并非一个纸上谈兵空有理论的人，他是个知行合一的人，既能说出治愈人心，颇有深度的话语，也能将他的想法、思想付诸实践，为所爱之人努力。他是最懂もも（小桃）的，最后二人相知相惜的感情真是太美了。我还是要重申第一遍看的时候的评价，和他在一起，就算是患有重度抑郁的人，也能被治好吧。

说到もも（小桃），我并不认为她是悪い女（恶女）。看到一段b站的评论说的特别好，和我的理解基本是一致的。评论原话是【艺术家需要情绪，作品就是情绪的发泄，所以艺术家是懂得利用情绪来发泄的生物。不同的艺术需要的情绪不一样，但是很难界定什么情绪是真的有效的，所以当发现一种有效的情绪就会理所当然认为是必须的，这也是艺术家容易偏执的原因。家主所说的罪恶感，大概是他在感受到之后能给在他的艺术上有所增进的情绪，所以也就教给了女主。真正的艺术家是疯狂的，因为不存在常人的伦理道德。他们只渴望表达，不管任何方式。艺术家的感官是非常发达的，他们的知觉都是不断放大的。从同样一个东西里面，他们往往能觉察的更多。同样也造成他们纤细敏感的特点。能感受到10倍的快乐也能感受到10倍的痛苦（cr：枫一夜）】这样的疯狂在もも（小桃）身上体现的淋漓尽致。而在プーさん（男主）眼里，もも的那些所谓的“作天作地”，都是她在努力生活的表现。在看剧过程中我也深深感受到了这点，确实如此，もも（小桃）对很多人和事都很认真，会尽自己的全力。看至后半甚至出现了もも（小桃）配不上プーさん（男主）的评论，我以为，这是男女主人公之间的事，プーさん（男主）都说了「それでも愛します」（即使如此我也依然爱你）

再说妹妹与龙一。初看时总觉奈々（奈奈）和龙一的部分略显牵强，这次细细的看了，觉得是很好的一条线。龙一在奈々（奈奈）面前的虚张声势也罢，对奈々（奈奈）“肆意伤害”也罢，其实还是因为他强烈的自卑心理作祟吧。奈々（奈奈）肯为他放弃一切，也相当于给他们俩的新开始做了铺垫，打了第一层地基。当然，为对方放弃一切也是有可能会出现反效果的，对方也可能会觉得过于沉重而逃开。在本剧中，龙一最后选择了奈々（奈奈）当然还是奈々（奈奈）的天使性和没有一丝掺假的包容性治愈了他。就像もも（小桃）说过，自己的爱太过美好，美好到反而会伤到别人，所以她爱过的人不是被逼到崩溃，就是在感受到这份爱之后落荒而逃，其实奈々（奈奈）又何尝不是，所以龙一逃走过，一次又一次，但终归龙一也是聪明人，知道真心的可贵和难得，所以最后两人走到了一起。めでたしめでたし（可喜可贺）👏

关于家元（家主）我没有很多想说的，只是这次看的时候更深的感受到了他的孤独感和悲伤。他这样一位真正的艺术家在看到もも（小桃）在成立新流派申请会上展示的作品后，大概感触比谁都深，理解也更深一层吧。他看似是“大boss”、“老狐狸”，其实从他是一位严格老父和孤独者的视角看，也并没有那么可恶。有人说他作恶那么多，也没付出什么代价，我是不同意的。如果两个女儿都离开了门派还不算的代价的话，失去了最爱的第一任妻子不算代价的话，被拓真攻击最后伤重进医院不算代价的话，是否有些过于苛责了吧。更何况剧里被他伤害过的人，也用了各种方式报复过了他，最后也分别谅解了他，个人觉得，就可以了。

最后一集我第一次看时也觉得不太好，好像是在强行把剧情扯回大团圆方向似的。这次看觉得整部剧主旨还是很连贯统一的，尤其是关于太阳和花的关系。我也实在觉得男主就是太阳，他确实是这样一个人。我以为，もも（小桃）的新门派和月岛流的关系就是“爱与恨”的关系。如果说感情都是复杂的，爱恨始终在其中交织的话。那么月岛流就是更倾向于表现出“恨”的一面，或者把关注点更多放在了“恨”的一面；而もも（小桃）的新流派，就如她所说，是把内心的爱升华到极致。未到极致的爱也罢，恨也罢（欸我怎么唱起了天涯）都不足以成气候，但升华到极致了就是艺术。家元让女儿们去经历各种非人的心理折磨，也是为了让她们把“憎恨”或者类似的负面感情去放大到极致吧。不过最终两个女儿都选择了“我即是花”的道路，也就是把内心的爱放大到了极致。家元之所以能把月岛流发扬成一个强有力的流派，正是因为他把“恨”放大到了极致。他经历过突然失去才能、嫉妒妻子的才华、被妻子背叛、有血缘关系的女儿反而不够成器、被孤独感和挫败感折磨等一系列打击，所以他艺术的表达上也偏向阴郁，孤傲，显出一种排他的精致。而もも（小桃）在遇到プーさん（男主）之后，心里的伤痕逐渐被爱抚平，最终没有办法发挥出极致的恨意（其实もも（小桃）本身也并非一个擅长把恨意发挥到极致的人，包括她被前男友逃婚后，一直插不好花，也是因为不能把恨发挥到极致，她没有办法去真正的憎恨拓真，因为“她是个有爱的好女人”）所以在跟妹妹竞选下任家主的比赛里，她的作品体现不出极致的恨，而失去了月岛流的精髓，而那次奈々（奈奈）的作品之所以能胜出，并不是因为家主偏向于有血缘的她，而是因为她的作品展现出了她强烈的恨意，和月岛流的精髓是相通的，所以才是一个更符合月岛流理念的继承人。还有一个我认为的伏笔，是もも（小桃）曾经哭着说「わたしだって素直になりたいよ」（我也想变得更坦诚一点啊）而在最后一集もも（小桃）插花的戏中可以看出，她确实变得更坦诚了，她能够坦率的表达出自己对プーさん（男主）的欣赏和爱，表达出自己的所思所想和自己的花道哲学，这与之前总因各种原因而选择隐藏自己本心的もも（小桃）有了很大的不同与转变，所以我并不认为最后一集是烂尾，反而有了这集才能完整阐释出，为何月岛流的两位女继承人都选择了离开月岛流，为何もも（小桃）执意要离开月岛流去创建新门派，她创建的新门派与月岛流到底有何不同，还有新门派到底是怎样一个门派，为何有实力被花道大家一致认同。

温柔的人总会得到回报，真心总能被珍惜，仅凭爱的力量也能创造出美妙的艺术，我认为，能在一部剧的结尾传达出这些理念，那这一定称不上是一部烂剧。这也是我认为的野岛很多作品的内核所在。在野岛的作品里，爱的美妙无与伦比，人与人之间的羁绊令人动容。每次看高岭我都会默默流泪，最后看完眼睛都是肿的，因为有太多直击人心的时刻。

不论他人如何评判，仅代表我自己，我爱高岭，十分期待再遇到这样一部我眼里的绝妙好剧，让我有机会去沉浸，去思考，去共感，去被治愈。

解析告一段落，个人能力所限，仅指出部分纰漏及涉及的花道知识。有兴趣可以自行按照关键词找资料，日语不行的，可以谷歌繁体资料。 以下分为『背景介绍』、『客观事实』、『个人观点』。

本剧的花道监制大谷美香，是草月流一级师范理事，是资格认定的最高等级。 本剧生花作品相册：//www.ntv.co.jp/takanenohana/gallery/

第2话

『背景介绍』

背向插花，是草月流独创的生花技法。通常插花时，都是与作品面对面的。草月流为了更好展示生花过程，开创了背向插花的技法。背向插花自然是要对作品整体的形态有更好的把控，才能做出不弱于正向的作品。剧中提到的另一个自己，即是技巧精熟到，宛如有另一个自己在对面看着作品，判断如何继续创作，这是现实中草月流客观存在的部分。 背向插花通常需要极大的专注力，并在这种专注力下经常练习，才能体会到不同花枝在不同定位时会呈现怎样的效果。但也要看作品的形式，并非所有作品都适合或能够背向。

『客观事实』

本集中，市松在表演结束后，拆掉了以下这件作品的最下枝。

剧中截图

官网图

『个人观点』

花艺作品中，花的角度是非常重要的，花材通常按照点、线、面分为三种形态，最下枝的白菊无疑是属于面/块状花材，它们的特点就是“面”，顶面是最美的，通常以顶面作为焦点。而这件作品，白菊处于最下方的焦点，却没有向观众展现“面”。关于右偏也是觉得有点疑虑的，会跟底部花器的白色撞到一起。所以家元瞪了得意洋洋的桃，最后狠狠抽掉了这支白菊。 虽然角度不对，但是这枝白菊的侧面角度也算是比较好的，正好是有花瓣展开的一个角度。另外一个细节问题是，桃表演的时候插入的是短枝，市松抽出时变成了长枝。 造成这种情况的原因如下： 1.花艺师的视线较高，同时忽略了观众视线。 2.背向增加了作品创作的难度。 这一集的桃是高高在上的，但不是因为花道高高在上，甚至有点小瞧花道的味道，心思全在前夫身上了。 而关于另一个自己，剧中是把这个概念具象化了，搭上了“假想伙伴”的现象，心理学就不扩展开了。

第4话

『背景介绍』

本集中出现的『蓮の姿』，属于草月流生花中的盛花，即使用开口较大的盆器、水、剑山来制作的作品；定结构的三支『役枝』称为『真』『副』『控』；形态上属于『立真型』，『真』即最长的主枝，『立真型』即是主枝直立形态的插花，插入时垂直，之后左倾，控制在10-15的角度内。（非直接引用教材，描述可能不够准确。） 这是源于中国传统插花的形式，是东方传统插花的基本形式，根基是东方『天』『地』『人』的哲学观念。日本池坊流派也有类似的形式，称为生花正风体。 莲是水生植物，自然状态下是生活在深水中的。作为切花很容易脱水，也不会像在水里一样自然开放。 拍摄现场的灯光，尤其是棚内，远比最终电视里看到的要热要亮。

『客观事实』

本集“父女"短短对话过程中，一共出现了两盆不同的『蓮の姿』，作为影视作品来说，是不严谨的。 以下截图按时间轴排序

图1 『蓮の姿』3.0

图2 『蓮の姿』2.0

图3『蓮の姿』2.0

图4 『蓮の姿』2.0

图5『蓮の姿』2.0

可以看出图2-图5的『蓮の姿』，是同一件，而图1的『蓮の姿』是另一件。 实际大谷老师在INS以及本剧主页Gallery中放出的，则又是另一件。 以上，是这一集不严谨的地方，不论锅是大谷老师背还是道具背。

『个人观点』 我不想跟任何人“争”--月岛桃 己所不欲，勿施于人--风间直人

以下分别是3种『蓮の姿』，按照自己的理解排了时间顺序。 首先是大谷老师放到INS的作品： 1.这件作品的结构最为平衡，尤其是『真』的选材（歪头这支），水面的花瓣也放的很细致。推测是在时间很有余裕的情况下完成的。 2.从『副』（即左侧未展开的新叶）延伸的角度来看，其中两件作品都是以这件的结构为基础的，而此件看得出『真』已经有败象了，虽然也有用枯叶或是败势花的情况，但情况太糟糕了可能会导致换花。 3.因为保存问题，花艺师完成作品后的习惯，通常是先拍照，只有这件是大谷美香老师放到INS上的。

大谷美香INS及电视剧官网的『蓮の姿』

其次是这件穿插在桃跟家元对话中的作品： 1.这件作品的叶的结构跟第一件基本是一样的，从花的形态看，『真』换了花，而其他两支莲花也换了位置。根据『真』做相应调整，平衡结构这点是可以理解的。 2.这件作品的『真』，左倾角度偏大，甚至截图3中可以看到明显的后偏，很可能是仓促间完成的。 3.另外截图是按照时间轴排序，但根据图3及图5对比，图3中『真』倾斜角度比起图5中似乎更大，可能是分段拍摄，后期剪切的。

『蓮の姿』2.0

最后就是这件给了特写的作品，是本剧时间轴中“最早出现”的『蓮の姿』： 1.作品的三支花与2.0基本相同，但新叶则完全不在原位了。右侧的较矮的新叶移到了左后，左侧较高的新叶移到了中间。这样变化以后，『副』其实已经不太明显了，或者说没有了，属于第四应用立真型。 2.这件作品给了特写，相信大谷老师对这件作品是有一定信心的。实际我也是更喜欢这件，因为整体更舒展。会有些不符市松人设倒是真的，看到这个作品会对市松有好感的，起先按照市松印象的1.0是很拘谨严苛的。

『蓮の姿』3.0

第8话

『背景介绍』

对决中出现的两件作品，从花器跟剧中演员的表演来看，属于投入花，即使用较深的筒形花器，不使用剑山，而仅仅通过花材间的角度交错，呈现造型。 官网的Gallery中，桃的房间里设置的作品，也是有不少现代架构风格的。 奈奈的作品是现代风格的架构，需要用扎带固定细枝，然后造型。再在其间穿插花材，很费时间。 桃的作品采用了传统风格，选用了比较大型的枝干，通常需要提前去花市找合适的造型及体量。 月岛家的精髓是摇曳的光与影、清与浊、爱与恨。

『客观事实』

以下是大谷老师INS上的作品（左）以及剧中奈奈的作品近景截图，可以看出百合的花量是有区别的。

大谷先生“と”ナナの作品

『个人观点』

1.花艺作品从来不是以花的数量取胜的，而是结构的平衡、色彩的和谐、空间的延伸等多方面因素来考虑。以月岛家的精髓为评判标准，两件作品都太拥挤了，给人的感受是很烦躁的。远没有摇曳的光与影、清与浊、爱与恨来的自在、包容及遐想。这是兵马说月岛家完了的原因。不理解的话，可以参考第4话的『蓮の姿』，莲花与莲花间的角度、间隙，『控』的曲线透出的光影变化、交错角度，细弱的『真』跟稳重的『控』之间的对比跟平衡，花瓣的美及掉落无奈。另外官网中月岛家的作品部分也大多是表现了微妙的平衡感，可以参考体会。 2.为了体现奈奈跟桃的差距，大谷老师的作品完成后，又加了很多百合在其中，架构的部分，INS上并没有上传清晰的整体远景，但仔细比对可以发现架构的枝条也是有调整的，拆除了部分，导致作品上方显得很空，穿插出的枝条也更明显，整个作品的体量平衡被破坏了。 3.桃的作品，剧中呈现的与INS上的一致，没有改动，但也是一样比较拥、促，枝干的线条衔接不够流畅。也是同样对应她烦乱的心态，“另一个自己”、感情状态、母亲的遗愿，导致她没有办法做回她自己，没有心力去想要表现什么。后续甚至被家元否定，导致崩溃乱投医，这些压力也是可以体会。 4.开上帝视角可能会觉得作者跟作品很容易对应，而按照设定，桃的家中也有不少现代风格作品，也是架构方面的高手，奈奈也在镜之间做过传统作品，所以评审犹豫也说得通，或者说觉得已经被家元看穿迫于压力也说得通。没很好的表现出这些，让观众去理解，也只能是剧方的锅了，或者说能力所限吧。 5.两件作品色彩上都不那么理想。。。可能也是为了表现无奈跟烦躁的心情吧，个人觉得很遗憾。。 6.关于月岛流的精髓，即是在对比中寻求平衡，其实也是一种人生观。举例子的话，就是家元对原配的爱＋恨=依旧栽培桃，奈奈对龙一的爱＋恨=对龙一慈悲。始终在不平衡中，找到自己所求的那一部分。 7.桃之前被抛弃，但她只有爱，所以家元让她去找一个会恨她的替代品，结果她找到了也是只会爱她的Pooh。

『对决』背

『对决』正

第9话

『个人观点』

看第9话比较晚，结果很明朗了，解释其实有些多余。 1.龙一这边，用了传统结构和技法，花材都是现代式的植物，应该是想融合现代与传统，表现自己的叛逆特色，但局限于技艺的不精，想要加入的元素太多，不懂取舍，反而显得内核很空。 2.相对兵马这边就很明确，开始就直接的表明心意，对应松的大气稳重，恰到好处的角度，不慌不乱的循序渐进，技法也只是为了更好的展现花姿，确实是游刃有余。另外松枝上的果子跟底下探出头的百合，兵马其实是个很自我很好奇的孩子，所以他才会抱着玩的心态接近桃，好奇他跟桃生下来的孩子会怎样。当别人看来高不可攀的技艺，对他来说就是玩一样。。。如果“假想伙伴”对应的是想象力，那兵马的想象力确实值得想象。。(笑) 3.神宫流应该是对应了池坊，从结构看很像『立華正風体』，又糅合了草月流的背向插花。实际操作的话，我觉得是不太可能，立华规矩太多了，不太适合背向。这次对决的细节做的很好，所有花材都是预先准备好摆放在一边，因为立华是有严格的枝条比例和数量的。池坊是日本花道的起源，总部在京都，也称为『華道家元池坊』。

龍一の作品

兵馬の作品

完结

『背景介绍』

草月流的创始人的父亲，勅使河原久次，先后学习过『池坊』、『未生流』等花道流派，组织创立了“日本插花协会”。即便是在当时看来创新开明的父亲，也对勅使河原苍风对花道的理解颇有意见。时值西方工业革命后期，古典主义逐渐被浪漫主义替代，追求个性的解放跟自由，装饰风艺术逐渐兴起。正是在这种氛围下，勅使河原苍风离开了父亲，创立了『草月流』，寓意“草一样亲切，月亮一样明亮”，在『自由花』的基础上发展，提倡“谁都可以感受草月流生花的乐趣，随时、随地、无论用什么素材。” 在学习了基本的花型法以后，便鼓励学员进行自由创作。 『个人观点』

整集桃用到的花材都是比较常见的满天星，非洲菊，各式玫瑰，百合。品种也是普通到在国内随便找家花店都可以买个八九不离十。而那些没有生命的染色花跟架构枯枝才是作品美的根本(对形体、色彩的把控)，用技艺(经历)延续素材(普通人)的美跟意义。 可以看到桃最后是放下了，放下了继承月岛家名声的负担，放下了继承花道风格的负担，放下了偶像包袱。这些其实她片头就放过了，只是最后是找到了只爱她的Pooh，确认了自己放的值得，也是Pooh帮她找回了自己的定位，确认了她的价值与月岛家无关，只是真的没有必要把男主丑化（字面意思）成那样。。。 后半部分的色彩、氛围、情节都比较乌托邦，可能野岛自己都意识到了有多不现实，简单但不现实。毫不怀疑的专一感情，毫无嫉妒的真心祝福，毫发无伤的坎坷旅途，そんなわけないだろう🙊

1.感谢所有字幕组。如何你不是日语通，请找3个以上不同字幕组的版本，然后对比一下，找出适合自己的字幕组。这是最最最重要的准备工作，翻译的水平会直接决定观看体验。

本人常选的字幕组（排名不分先后）：猪猪，人人，日菁。

2.夹带大量本人私货，而且绝大多数是脑洞。

音乐是猫王的《teddy bear》：

Oh baby let me be, your lovin' teddy bear

Put a chain around my neck, and lead me anywhere

Oh let me be

Your teddy bear

I don't want to be your tiger

Cause tigers play too rough

I don't want to be your lion

Cause lions ain't the kind you love enough

为了契合歌词在玩具熊的脖子上挂上了链条和锁，因为脏所以秋保只拿一只手拎着，贯穿此集的重要道具了。

桃直接挑明，将直人比作玩具熊，毛茸茸软乎乎让人安心。

有图为正，右二是演员十朱幸代，真的大物。两次参加《今夜比一比》，把“变态”德井义实调戏得不要不要的。

巧克力理论：回想起过去的美好而忘记目前分手的痛苦。或许是真的也说不定，快乐的片段远远多于分手的那一次。

对，我就是针对你。。。

父亲对于花道是认真执着的，并不会因为女儿而放低要求（没记错的话这是第一次妹妹和父亲的对手戏）。后妈也清楚自己女儿没有才能吧。

把花换作人，这是父亲反对桃结婚的原因——结婚并没有让桃在艺术上变得更好。

各位，请让和你在一起的那位变得更美吧。

桃和龙一的第一次正面交锋，可以注意下对主办人和龙一的不同态度。

从开始知道对方身份后的冷，得知对方和家主有合作后的客套，对方一直夸奖并求联系方式时的打量，以及合影时龙一将手搭她背部时候的反应，在社交场合里所需的气质莫过如此。

男性和女性的相互吐槽永世不会停止。

他还没主观意识到自己喜欢桃子，所以不会嫉妒，还是 他早已克服了嫉妒心？

并不觉得图片上的这句话有什么错，：P

每次前夫出现，桃子就会显得弱小不安。

这种禁锢是桃子强加于自己的，因为对方是自己（曾经）喜欢的人。

尝试多个字幕的原因之一，这形象还是蛮可爱的。

龙一是花，会吸引蝴蝶，而且吸引蝴蝶的能力也是一流的，我现在期待他会怎么凋零。

每集必出台词，是不是收集到所有人的赞美，曾经出现过的另一个自己就出现了。

还湿的熊，亮点是T恤上的5318008。

倒着看就是BOOBIES……

这场戏看得有些尴尬啊。龙一最后摸胸那里真有用力摸下去吗，后妈你也太享受了吧。

后妈的设定是贫穷渔村出生原银座club的妈妈桑，那个club一定是经营太差倒闭了，因为她有点蠢（请看《嬢王》）。而知道自己立场后还能享受，是设定的真傻，还是演员演技问题啊。从这个角度看，奈奈很好得遗传到她的特点了，为什么没遗传家主的天赋呢？

小胖加油，已经到八王子了哦，虽然还是在东京都，期待下完结前能到哪。

推着小胖和桃往前走的时候，直人是不是也成长了？

这里布熊点头真是蠢萌。

只有自己需要开始负责时，属于自己的物语才会开始？

想知道直人父亲过世的原因。

我相信。因为这是他有才华的女儿，才华排第一，女儿排第二。

如果妹妹是更才华的人，那么桃子就不会享受这份爱，早早地自由了。

明明父亲是坐着桃子是站着的，桃子还是被压制着，他的每一句话都那么绝对那么正确，这是月岛流的家主，已被花道之神附身，看透了桃的过去和未来。（莫名想到《大话西游2》里唐僧牢里劝至尊宝陪他去取经。）

从奔跑到慢行。

想逃离这个花道的世界。

但是能逃往哪？

慢行而非奔跑，恰恰是花道气质的一部分。

食草动物决心要成为狮子。中间的柱子是取景时故意的吧，分割着左右两个世界。

靠实力成为家主貌似希望渺茫，其他手段？？

龙一起身前扬嘴角和皱眉，是苦笑和怜悯吗？

不知道，反正又多了一个有用的间谍。

虽然第一集已经出现过了，再次展现下车牌，桃子真心喜欢第一是有理有据的。

对着司机下了决心，踩着坚实的步伐，要向父亲复仇了。

然后……

世界观奔溃，过去自己的每一步都按着父亲预料的行动着，镜子里的虚像扭曲着，那么真实的自己在哪里，是曾经因孤独出现过的另一个自己吗？

然后逃避了，虽然这也是父亲悲伤传递理论里的一部分。

结尾和开头脏脏的布偶熊对应上了。

每个脏脏的布偶，都是原味的~~

与情节相比，我更想吐槽导演或者剪辑，这完全是在黑男女主的演技啊！！！

前面男主明明流泪了，然后石原含泪去擦的时候男主脸上没有泪痕，接吻前石原眼窝里的泪蒸发完了。

并没要求拍一镜到底长镜头啊，按照顺序多来几遍，这么赶时间么。

这次秋保的衣服只有一套黑丝花魁装，不开心，服装师放学留一下。

私服的芽衣也很漂亮，摄影师加鸡腿。

秋保没有男朋友哦，为什么我的第一反应是十元小婊砸起开，真·女主来了！！！（都是巧克力的锅）

目前是let me be your teddy bear，小女孩亲了玩偶熊。

把预告看完，等待下一集。

以上只是个人观点，欢迎讨论。

本人公众号

一、吐槽十元演不出大小姐气质的

第一集，通过开篇对月岛桃跟踪前男友的描写，可以明白这是一个被旧情伤得很深的角色，前男友的背叛成了月岛桃精神崩溃的诱因，也成为了她遇见风间直人的契机，她与直人的交往，在夜场卖醉，都是自我疗伤，自我麻痹的一种方式；但在花道界，在明面上，她必须呈现出花道天才的风范和千金小姐的气质（第一集末尾的花道表演，第三集的拍摄，这两段十元确实演出了大小姐的气质，没人否认吧？）所以这真的是一个非常有挑战性的角色，她的情感很复杂，在前男友面前的弱小与悲伤，在直人面前的趾高气昂，在聚光灯前的高贵雅致，这一切，在月岛桃这个角色上需要得到统一。

月岛桃在和宗师之间展开的关于爱情和艺术的讨论中，可以知道桃和宗师根本不是一路人，桃只是想当一个能够获得爱情的普通人，为此她不惜放弃花道，这表明了月岛桃的灵魂内核真的与月岛家格格不入，并非是孤高的。

所以你们明白吗？关键不在于十元有没有演出大小姐的气质，按这剧本要求，她要演的是极其矛盾的两面人形象，台上表演，要有大小姐气质，台下颓废堕落，难道也要有大小姐气质吗？题外说一句，现在的上流社会的富有子女，要真玩起来，一个比一个会玩，总对千金小姐持着刻板形象，以为这是古代么？

二、吐槽剧情迷的

我看剧的时候，一堆弹幕吐槽剧情很迷。我不知道啊，有些人看剧是不是真的只会看脸，就像看这部剧一样，只会看着男主的丑颜然后拼命看下去，然后一句“男主太丑”，一句“剧情太迷，弃了”。搞得看这部剧很委屈人似的。

到第四集为止，我只能说绝大部分的剧情设置都是合理的。

1.桃为什么会爱上男主？首先桃失恋了，需要疗伤，修车时刚好碰上男主，男主给桃灌了鸡汤，心灵得到了抚慰，而因此桃恢复了味觉，刚好桃觉得这老好人貌似挺不错的，这不顺理成章么？

2.女二为啥突然黑化了？首先男二为了和月岛家结姻，提高自己的地位，选择和后妈合作，达成了协议，所以理所当然的男二肯定要对女二展开攻势，欲擒故纵；其次从剧情上看，女二是一个涉世不深，相信命运论，憧憬着姐姐才能的傻白甜。所以这部分看起来很理所当然啊，女二对姐姐产生嫉妒，又被长相姣好的男二撩到了，可是男二的结婚对像是未来的宗师啊，女二当然要把桃挤下去啊。

3.小胖子的剧情跟主线有关系么？当然有了！直人鼓动小胖子骑车游日本，其实这是从另外一个角度对直人拥有改变身边的人的力量的一种描写，如果抛去小胖子的情节，直人的形象就不够鲜明和饱满，也许编剧可以用其他的桥段来体现男主，但实话说我更喜欢这种手法，因为小胖子的情节本身就有看点，谁知道到后面会发展出什么的花样呢？有评论说小胖子是对男主的一种隐喻，也是挺有道理的。

在每一集里，小胖子的情节和桃与直人之间的故事是互相照应的。第三话中，桃吐槽直人只考虑别人，没有自己的一点东西和故事，不相信自己的庭院能开出美丽的花，这不就是直人和小胖子所处的精神困境吗？第四集，小胖子想摘高处的花，摔下来了，而直人得知了桃的身份，发出感叹，这是对“高不可攀”的主题点明。所以说，小胖子的设置，目前来看并不多余。

《高龄之花》这部剧，我反正看着觉得是很有意思，男主没有小栗旬，山下智久那么帅，但是它并没有那么套路。至于野岛，我日剧看得少，听说别人都评论这个编剧很迷，但实话说，这部剧但凡稍微动点脑子看看，能有什么迷的地方？要说真正迷的地方也就男二第二集无故晕厥吧，也就一个细节。《朝五晚九》不是更迷吗，前面女主都可以报警了吧？可是男主长得帅啊，观众不介意啊，哈哈。

也许这部剧的后续发展会雷，也许不会，但到第四集为止，我会给这部剧打8分。

首页的各类无脑恶评真是吓到我了，电视剧这种东西，每个人喜好不同这是正常的，但是首页的这些高赞恶评真的是一点道理都没有啊，还不如直接说“我讨厌石原里美“这种理由，更让人信服。还有个高赞的话题讨论真的有毒，我就不指出来了，说十元只会演小妖精，我真是服了。从《非自然死亡》开始，我粉了十元，开始看日剧，百度了一下十元的作品，那时候我就觉得这个女演员怎么什么都演，还演了这么多，到了这部剧，居然有人开始走印象流，完全凭主观评论十元的戏路不宽，这简直是自打自脸的典范啊！

《一千零一夜》做为以花艺为背景的职场爱情偶像剧，由于太过脱离现实，以及做的花太丑，情节无脑，被业内人士集体吐槽。

想洗眼的我选择去看了石原里美的新剧《高岭之花》，结果还是有点辣眼睛。

传统花道世家月岛家的千金大小姐月岛桃（石原里美饰）因为未婚夫劈腿逃婚内心深感受伤。而后遇见了丑男风间直人（峯田和伸饰），被这个39岁没谈过恋爱的自行车修理工感动后重获自信和希望，坠入爱河。

不论剧情，片中的花道场景还是很考究的。月岛家大宅中每一处室内的插花作品是这样的：

女主现代越层豪宅里的花艺家居装饰是这样的：

和传统花道月岛家为敌，却又想娶其女儿的新派花道都宫龙一的人体花艺作品是这样的：

虽然宇都宫龙慧的摇滚演艺像跳大神的牛郎风传销组织，但是用的花死贵，火舌一样肆虐的嘉兰我都不舍得买，细看作品也不难看。而现实中在日本饱受争议的前卫花道大师中川幸夫的作品是这样的：

艺术来源于生活而高于生活。因为日本花道悠久的传统和修学要求的极度刻板、曲高和寡，不被传统束缚，不羁自由地表达个性的革命性花艺反而大受欢迎。剧里都宫龙一（千叶雄大）也说：“即便是花道，也是一种销售，需要经营，网络的宣传，华丽的演出，细微周到的课程设置，学生聚集到我们沙龙来（不是为了学习潜心静气，究极求道的艺术），就是这样努力经营的结果。现在这个年头，你以为还有多少富人家的孩子，会为了规范礼节来学花道。”

该剧有关花的部分制作精良，光是简短的片头，就出现了犹如万华镜般炫目的花朵。

第一集结尾女主接任了花道世家的位置，气场两米八霸气出场。

求编剧后边多拍点插花戏，头一次在爱情片里这么不想看男女主角谈恋爱。

因为，男主真的是太丑了！长的像只悲伤蛙。虽然剧情是丑男设定，但戏里会撅嘴，吃相也很恶心就有点猥琐，还爱拿女人的胸开玩笑。被滚娘《梅林传奇》支配过的观众应该都可以理解粉丝的心情，“不要吻戏！日本是没有帅哥了吗？丑的太写实了无法直视。”等评论在网上比比皆是。

不过男主的性格却好的没话说。剧中他为了照顾重病在床的母亲放弃了学业，孝顺善良。品性温柔正直，待人很有涵养。唱歌好听，因为戏外也是专业歌手。情商极高，几句话就可以让女主敞开心扉。智商天才级别，老师评价是个不可思议的人。

相反十元虽然是豪门大小姐，脾气性格却特别不好，奔放到像陪酒女，道德观却又是“一个接一个的换对象的女人不是bitch吗”……想想现实中李孝利爱上平凡的老公，也不是不可能。不知道以后剧集里十元会不会说出：哥哥什么都好，而我只有钱，哥哥还喜欢这样的我。”这句话。

戏外男主曾经在十多年前朋克演唱会上放飞自我脱过一次裤子，但也不算太大黑点。如果你怎么看都忍受不了男主，弃剧最明智。

放两张男主以前还算可以的照片，稳住，可以再观望两集。

目前的问题是为了拯救男主太丑的人设，编剧给他加了很多优点。但是一般恋爱偶像剧的男主除了相貌，其他都可以是缺点，可以脾气恶劣，桀骜不驯，有怪癖，但是暖男这种人设通常都是万年备胎男二，没有什么吸引力，人格魅力可能还要看后续剧集走向。

本片的另一个黑点，就是完美的白富美十元，因为离婚被甩才匹配了丑男，还一见钟情，主动得令人发指，有点意淫过度。脱离花瓶无脑爱情催婚剧《朝5晚9》的十元，刚通过最近《非自然死亡》这部优秀的法医职场剧转型，就又跳回了类似新垣结衣的《逃避可耻但有用》的宅向催婚剧的模式。

谁也说不清，一面可以拍出女性主义浓厚的《东京女子图鉴》，让中国跟着山寨的日本，一面又会因为生育率下降，单身者逐年上升，不停创作出讨好宅男的催婚相夫教子剧，异常分裂。

亲爹不疼，后妈不爱的十元，永远都要为了家族的面子争光。看到深爱的未婚夫也和别的女人有了孩子，她心有不甘，觉得自己不是好女人才被抛弃，半年后还骑着自行车去偷窥渣男有意纠缠。

因为太痛苦忘不掉，自律神经出现紊乱，味觉也失去了。在父亲眼里，她需要尽快走出来，随便找个温柔的人恋爱，哪怕利用那个人谈谈也无所谓，亲爹excuse me？

但这种爱情片万年见效的治愈疗法百试不爽，也许真的有用。十元遇见了这辈子都不可能有交集的男主，吐露了心底压抑的痛苦，一夜后她的味觉恢复了。

你喜欢爱当爱情导师的男性角色吗？当然不。但当男主拿出小白板学《我选择了不结婚》里的店长教练开始爱情教学，可能部分观众还是会有想拿小本本记下来的冲动。

这剧的走向是失恋治疗指南吗？为什么不能又爱又恨……

能治愈观众的是，美丽的十元依旧妆容百变，每一次出场从草编礼帽到碎花连衣裙、薄纱棒球外套都足够惊艳，但这部日剧并不是谁都可以欣然接受。

毕竟总有一个历史难题摆在面前，高晓松还是吴彦祖你选择谁。上一次有个人说女生是不是都希望男朋友有高晓松的灵魂吴彦祖的脸？然后一个妹子说：不，请给我一个完整的吴彦祖……

不知道你会怎么选择……

好了，高晓松、吴彦祖都不是你的，还是洗洗睡吧。

神乐电影

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看了他人的剧评本来想在他剧评下评论的但是一不小心想说的有点多所以我就发了一个剧评(主要是内心的想法与疑问），希望有想法的小伙伴可以和我一起探讨+脑洞+''解密''

我比较赞同另一个自己应该有多种获得方式，而且我觉得整部剧桃的母亲是一个很关键的线索，

桃是母亲和司机的孩子 ，当家为什么培养桃，当家肯定在和桃的母亲在一起的时候就已经是当家了说明当家那个时候就没有感情了，而他却听了桃母亲的话培养桃成为下一任当家，还有从侧面可以看出两个年迈的侍女一直服侍桃，无论比赛前还是各种场合都给桃化妆穿衣，而奈奈却是自己一个人面对境子，

因此我觉得桃的母亲应该有月岛家族的血统，（我怀疑当家和桃的母亲是近亲结婚）不然为什么桃从小到大一直是真真正正大小姐的待遇。

两个插花作品明显桃的那个更好（并且个人认为桃那个更好看一些），当家让奈奈成为下一任当家明显夹杂私心，前边剧评有说为了报复桃的母亲所以毁了桃，我感觉培养了再毁掉太费精力了，当家肯定是爱过桃的母亲的，但是我觉得那不是他如此费劲心思复仇的方式，他应该是尊重了桃的母亲的遗愿但是他同时也不甘心，所以选了奈奈。

即使当家被家族奉为神但他始终是人，因为人狡猾并且善用手段，而且从开始到现在一副操纵一切的样子，但是遇见男主是不可控的。

我很好奇他培养桃和培养奈奈用的是不同的方式但是要做到月岛家的精髓必须要能看见另一个自己，桃曾经看到过，奈奈根本就没看到过，当家为什么没有培养奈奈我也很好奇，也不是没培养奈奈，奈奈也从小到大一直学插花，但是始终不够深刻，个人感觉也可能是当家想自己的女儿过得更幸福一些，但是和他策划让女儿看见男朋友和她母亲上床又很自相矛盾，这点事就足够让奈奈体会月岛家精髓了？还是让奈奈发一次狠赢过桃，总之这点我很是不懂

总之我觉得这部剧越来越精彩，感觉只有大结局才能让我解开所有的疑惑。。。