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剧情介绍
内向胆怯、无法很好地表达自己的湖谷真奈（岸井雪乃饰），与自由奔放且有些不可思议的卯木堇（滨边美波饰）相遇，两人成为了好朋友。但是，堇独自一人去旅行之后便杳无音讯。堇失踪后的五年，真奈仍然没能接受堇不在的事实。身边的人们都当堇已经死了，但真奈对此强烈抗拒。某一天，真奈从堇 的前男友远野敦（杉野遥亮饰）那里收到了对堇来说十分重要的摄像机，摄像机里储存着真奈和堇一同拥有的回忆，以及堇无人知晓的秘密......真奈为了能与堇再次会面，前往了堇最后去的旅行地......热播电视剧最新电影Tutorial逃出克隆岛狂犬病1977霜落又识君行车记录仪神乐监狱之王牵牛的夏天卧底秃鹰芳心荡漾至尊无赖（国语版）爱情洗剪吹纳帕酿酒之旅怪妈闯荡记第一季亲爱的克拉拉丑八怪警报鼓笛震军魂当男人变成女人后事回转企鹅罐 剧场版 前篇大耀酒店食人坑错位青春 第三季常在你左右粤语 危险证据2024戈壁儿女
长篇影评
1 ) 蓝色，是生命的颜色
也许为了贴近主题大海，堇是喜爱蓝色的。
也许正是如此，堇被一身深蓝色衣裳，不苟言笑穿梭在人群中的真奈吸引了。即使面对一群前辈的围攻，真奈也没有露出一丝迎合的笑容。
被母亲形容为像猫一样不亲近陌生人的堇却能立刻换上可爱的微笑融入其中。一方面为真奈解围，更多的是迅速拉近了两人的距离。两个文学部的女生加入了毫无兴趣的网球社，真奈是半推半就，而堇是因为真奈。在迎新会上虽然隔桌，她的眼神却几乎一直追随着真奈。
主动报名、为真奈催吐、接吻解围、搬去真乃家。堇似乎都是更主动的那一方，染发、离开无主见的母亲，但堇却知道自己的本质和母亲一样，要将自己的频道不断调整，怯懦的迎合着这世界。而真奈却流露着自然而然的倔强，那种自己所缺乏的坚强深深吸引着堇。
某次旅行，导演巧妙的利用了两人衣服的色彩搭配映射了两人相互辉映的关系，红、白、蓝。让我联想起侯麦《女友的男友》用衣服颜色反应四人真实的爱恋关系。
堇说要找一个安心的人，而她在真奈家里就会安心。
镜头拉到上帝视角，慢慢推向大海，预示了两人与大海连接的命运。
堇说在调频的过程中也许会遇到发现真实自我的人，其实在说自己找到了真奈。而真奈望着她内心回应（我发现了你）。个人认为这里堇应该没觉得真奈说的那个人是自己，所以她咬了她的手以示内心小小的失落，也在不久后便向他介绍了男友。
堇的男友和妈妈都在身心上步入了没有堇的新生活，而真奈还会在工作时为她流泪。一直用“还没找到的朋友”来描述堇的状态，无法接受她已经与自己不在同一个世界的事实。保留着老旧的手机听她打来的语音留言（直接拿起来就听说明一直充着电反复聆听）。
堇头发染回了黑色，提议与男友同居。年轻时听金属摇滚的店长每日放着并不喜欢的爵士乐，渐渐的都不知道自己喜欢什么了。他们都是普通人，选择了社会认可的频道。
搬家时堇将镜头慢慢拉近，留下了真奈脸部的特写镜头，是不舍也是为了回忆。两人在车上一路无言，进门后真奈含泪看着堇，堇本来只是因为内疚眼神闪烁不敢直视堇，而当她看到堇哭了后眼泪也瞬间泛出，不得不找借口出门独自哭泣。我想到这里堇应该已经知道了真奈对自己的感情，本来朋友与男友同居一件再普通不过的事，如果只是好友最多抱怨嗔怪，而不是这样相顾无言惟有泪千行。
搬家这里应该是真奈第一次也是最后一次到堇与男友同居的地方，因为她连堇的房间在哪里都不知道。
双唇之间的距离就像她们的感情一样，堇的离去将它定格在永远无法相触的地方。饰演真奈的岸井演得很好，与堇对视的眼神道出无尽的思念，或许还有悔恨。为何她近在眼前时没有吻下去？
最后的动画昭示了导演对死亡的态度，他认为生与死是一种循环，死后我们不过以另一种物理形态继续存在。而堇化身为一滴雨水孕育了真奈阳台的花，以花的姿态陪在了她身边。
奔向天空 致敬高山
奔向天空 回归地面
奔向天空 随河流淌
日复一日 终归大海
2 ) 蓝由大海来终归大海去
剧情大概讲述的是因为一场海啸带走了其中一个女孩子的生命而使情敌变闺蜜由此展开的双向暗恋最后无疾而终的狗血故事。故事因为夹杂了过多的元素而显得中心并不那么突出反而有点乱（个人认为）。但缕清故事线后就会发现它想表达的是：
1.世事无常，命运无常，在还来得及将一切说出口的时候一定要鼓足勇气。
2.灾难降临，明天仍旧继续。生的人不必为死去的人永久思念，但可以选择是否将她遗忘。
3.人们感叹不理解她的同时，她也在努力尝试着去理解这个世界，当最后发现无法理解时便会生出逆鳞开始反叛这个世界，结果大多是与孤独相伴，但这又有何不妥呢？
4.说实话一开始店长选择自缢我没有理解，后来发现一是在讲一味对他人体贴入微事无巨细而逐渐忘了取悦自己是何等压抑和痛苦的事情，二也是在暗示女主生命中出现的任何人都会随时离去，与她的联系和对话有时就是会戛然而止。当人们接受了他们不在人世的结果后还是会随着地球运转而继续自己的生活，甚至好像他们从没有出现过。但女主却并不这么认为，这就是女主之所以成为女主的原因，她会提出自己的疑问，她会去自己寻找答案最后选择铭记和释怀（题外话，在观影过程中我也小小地感叹了一句凡是对女主展现出真实自我的人哪怕是一点点结局都不太美好，可能这也是女主的光环之一吧，或许不这样写剧情没法发展也说不定）。
5.总之结尾又扣回了主题，将暗恋以非常隐晦的方式转换成了明恋。在失去之后才表明心迹也算是现实中我们大家的遗憾。（再次偏个题，我觉得最后的动画加入的非常到位，像是一种生命由开始到结束的凝练和敬畏，也像是在给这部电影进行了升华和总结。尤其是堇随海浪漂流时与春奈的最后一次相遇，让我有一种堇和这个世界唯一相连的那根绳子就是春奈，也有一种堇对这个世界唯一不舍的只有春奈，同样不舍堇离去的也仅有春奈一人。）
3 ) 终归大海与我的亲生经历
这部电影其实有一部是我能共鸣的地方，我也有个很好的朋友，她总是能很好的与别人相处，人源非常好，但我与她认识了2年，玩了一年，天天一起吃饭，上操等，我也把我的心事说给她听，她慢慢也会说心事给我听，我原本以为我和她的距离近了一些，最后发现她始终跟我保持这距离，就像电影里那样她不过在像手音机那样不断的调频，但可惜的我不是电影里那个人，不是那个能让她展现自我的人，这段关系我有时会在想是不是我在自作多情，有时会想她会不会累，有一次她也无意中同意我说的她的好相处很公式化，很多时候并不是喜欢你，只是这是个'公式'她需要去套，她的家庭氛围也是这样鼓励的。有时我也能看出她很累，所以有时她也会爆发。像逃却逃不掉的感觉，但她有时也沉醉其中。其实我也像女主那样羡慕那些能与任何人都玩的好的人，但现在又有一些改变，我的看法是与其化着层层的妆带着厚厚的面具，不如当一个不怎么合群的自己。
4 ) 补充几点（混乱版）
1、猫咪钱包和发圈。
猫咪钱包在被真奈捡到后就一直在真奈那里，到雨夜夜谈堇误以为真奈有了喜欢的人后决定放下对真奈的喜欢搬出去时才看到猫咪钱包，并且拿走了。
捡到，这份感情的开始。
拿回，决心放下这份喜欢。
两次错过提猫咪钱包时机。第一次是拿回时，转头真奈就不见了。第二次是最后一次见面在车站分别，开口提了猫咪钱包，巴士却来了，堇笑着说“没有什么”。
错过的不仅是提猫咪钱包的时机，也是向真奈表露心意的时机。
结尾真奈面对录像机除了说天气就是说发圈，既然如此，发圈就不可能仅仅代表发圈这么简单。
“错过了把发圈还给你的时机”，错过了向你表露自己心意的时机。
“等我想起来时已经找不到了”，等我明白自己的心意时已经不可能向你表白了。
“我应该也没扔掉它”，你已经不在了，可我依然喜欢着你。
2、时间线。
2004年，认识。
2005年3月2日，第一次同游。（两人认识是在社团招新会上，新生入学一般在4月或10月，说明是在2004年认识。）
2006年，住在一起。
2007年10月25日，搬走。（堇：“今天要搬离这个住了一年多的地方了”。）
2009年11月2日18时34分，第一封语音留言。
2010年6月13日11时07分，第二封语音留言。
2011年2月21日20时21分，第三封语音留言。
2011年2月28日到3月7日之间，最后一次见面。
2011年3月11日14时46分，9.0级东日本大地震，引发巨大海啸。（最后一次见面堇说下周要去看海，还让真奈等她回来约她见面。）
2016年5月13日，真奈从堇遇难地回来后录制视频。
3、堇的东西你是怎么处理的？
电影中的现在时是2016年，堇离开后的第五年。在这五年里，真奈一直未能接受堇已离世的事实，一直坚持是“没找到”。堇的男友和妈妈都已接受堇的离去，不愿保留过多关于堇的物品与回忆，已经向前走时（远野要丢掉堇的遗物，订婚，搬新家；妈妈没有留下录像机），真奈还停留在原地，等待着她，期盼着她有朝一日回来。
远野察觉到真奈不满于他要丢掉堇的遗物，问：你那里有堇的东西吗？
真奈：有啊。
远野：怎么处理呢？
真奈：就那样放着。
朋友去世五年，一直保留她的东西。
如果这都不是爱~
4、互相呼应的台词与情节。
店长自杀后，厨师：店长在我看来是一位和蔼但令人猜不透的领导，但对真奈你来说是不一样的吧。
在妈妈和远野眼中就算在身边也觉得距离很远的堇（妈妈说堇和家中的小猫三四郎很像，都很害羞，不容易和外人亲近，远野表示认同。又呼应了堇的猫咪钱包，说明堇确实如此），在真奈心里却是与自己亲近的、始终如初的（远野问过真奈你真的觉得堇一直没变吗）且不普通的（真奈说堇可不是普通女孩，远野并不认同）。
真奈在一开始就是神奇般的可以让堇做自己的人。为了真奈摘掉了社交面具，一别于在社团招新时为真奈解围时的强颜欢笑，亲吻了真奈，不留情面地回击了无聊的男人。
堇被夸赞像洋娃娃。洋娃娃的确漂亮可爱，可是洋娃娃没有灵魂。堇调整自己的波长融入他人，不再是真实的自己，但也在这个过程中遇到了能让她做回自己的人。
05年一起旅行时堇说“安心”是被深深地爱着，而在堇看来，真奈的房间就像海底，让堇感到安心。「补充：那这是否说明，堇在被真奈深深地爱着，而她未能察觉，她们未能及时察觉，没能有勇气去确认？」
电影的开始真奈直白地对远野说，我一直不太会和你相处，我不太喜欢你。堇第一次向真奈介绍远野时，堇去给真奈买饭，剩下真奈和远野两个人四目相对，面面相觑。真奈的表情透露着不悦与低落，只是因为堇在，强颜欢笑。
真奈在堇恋爱时应该是尽可能地避免了与远野的接触，不然好朋友怎么会不知道朋友的房间在哪里（去拿遗物时问远野堇的房间在哪），不会是没去过朋友家玩吧。
店长问她喜欢的音乐，她说因为朋友喜欢puffy。堇和远野一起唱puffy的歌时，真奈的目光都在堇身上。
5、黑色的海水与触摸的高墙。
这是无意间发现的蛮有趣的点。
看片尾动画，黑色的海水淹没了堇的脚，屏幕黑掉，寓意着死亡，感受到绝望。搜了311日本大地震的海啸视频，发现冲击来的海水，真的是黑色。
真奈踏上堇最后的旅途，走过长长的高墙，是日本政府在灾后建的防海啸冲击的。
6、什么时候明白的呢？
真奈在堇最后一次看到的海边，自言自语（大意）：难以想象她会在这里。不过当然了，人是会变的。她可能只是想，多少把我忘了吧。这是否说明真奈此时已经明白堇是喜欢她的，也知道了堇当时内心的挣扎。可又是在什么时候知道的呢？是看到堇遗物中的猫咪钱包时吗？还是堇离开的五年间在希望和绝望中回忆与堇的一切时逐渐明晰的呢？
「这段需要更正，我看的那版翻译有错。真奈在海边说的应该是“我想，我也在慢慢放下她吧（大意）”。」
7、三段电话语音留言。
三段语音时间跨度三年，有上午打来的，有傍晚打来的，也有下午打来的。是不是堇在随时随地想起她时，又踌躇着决定打了电话表达思念吗？
“真奈，好久不见。你过得好吗？我只是想听听你的声音。我会再打给你的。”
“我只是想听听你的声音。”
8、你还记得我们第一次见面吗？
结尾真奈通过录像对离去的堇说：“你还记得我们第一次见面吗？”回顾初见，堇只是提了一嘴自己是文学部的，当时一脸懵的真奈就记住了，团建结束还主动说自己也是文学部的，说明真奈在一开始就对堇印象深刻且感兴趣。
对初见的你念念不忘，哪怕已经不可能再见到你，听到你的声音，也不会忘记你，不会忘记我们的开始。
9、没有可能的可能。
看到的一个想法。认为堇的头发越来越短，不再穿可爱的裙子，而是穿帅气干练的西装风衣，也不再调频和别人同步，说明堇已经开始做自己。那等她看海回来之后是不是会和真奈坦白心意？
我看不明白。提猫咪钱包了却又不打算说，干脆利落地坐上巴士没有回头，这都像是已经放下，可是语音留言是怎么回事呢，偶尔的见面呢，希望真奈在自己看海回来时约自己，穿上曾经一起旅行的红色鞋子独自旅行。
不过这一切都已经是不可能的可能了。
结束语。
电影拍得一般，但是两个人的故事令人在意，情感表达得含蓄又细腻。刚开始看时并不知道是这样一个故事，看到后面才明白这是一个暗恋的故事，还是双向暗恋。所以在清楚了故事的始终后再回顾，会看到许多当时因为不知道而忽略的细节。
感触颇多，写得很乱，感谢阅读。
如果有补充又不能修改的话会发在评论区。
欢迎讨论~
5 ) 一点小感想（剧透警告）
唯一的好朋友堇在东日本大地震的海啸里失踪了，不会再回来；她男朋友要跟别人订婚了，她的母亲说，“这孩子以前总让我觉得近在眼前远在天边，现在反倒觉得亲近些”；堇生前的相机谁也不敢打开和追溯；职场温柔亲切的老领导有一天早上突然选择将自己吊死在浴室，生前最后一句话是“我今天晚点到，今晚餐厅里放的歌你来选，选你喜欢的就好。”
天灾也好，人祸也罢，生死离别突如其来，不堪其重，无法解脱。前排秃头的日本大叔红着一双眼站起来离开池袋这个空荡荡的没落影院。
1.堇和真奈之间的感情
没看过原著，光从电影来看，友情和同性之爱隐秘纠缠，最终因为堇的离世不了了之。
最开始堇为了帮真奈在一群醉熏熏要做她男朋友的男生面前解围，情急之下吻了一下真奈，真奈完全没有抗拒；两个人同睡一张床，手牵手，堇思绪复杂地举起自己的手来咬了一口，有种什么情愫仿佛一触即发；堇跟男朋友提议同居，她男朋友一脸意味深长地说“你明明没这个意思。之前你不是说有真奈在吗？”；堇搬离真奈家中的时候，两个人坐在送货车上，各自将头扭向一边不看对方，一个伤心，一个不悦，互相试探，欲言又止。最后真奈在怀念堇的时候，看到堇想亲自己最终又放弃了的幻象之后，终于在剧中第一次恸哭不止。
2.堇的压力来源
真奈对着在那次海啸中的幸存者家属说，“堇喜欢独自旅行，海啸发生的时候，她正在这一带，再也没回来。”
为什么一个终日笑容灿烂，跟谁都聊得来的女孩子会喜欢独自旅行？为什么堇会在一个雨夜离家出走？为什么堇的男朋友和母亲都说堇跟人有距离感？这些其实在堇和真奈零零碎碎里的对话里都能找到答案。
“所谓跟人聊得来，不过就是把自己跟对方调到一个频道而已，就像收音机一样。不过正因为如此，你最终也会发现那个人，你会发现自己跟那个人在一起什么也不用做，什么也不用调，做自己就好。”
“真奈，你不适合假笑。你比你自己所知道的要强大很多。”
“我现在最想去的地方就是你的房间。真奈，你从来都不要求我做什么。”
“你根本就没有自我！（离家出走前对着她母亲说）”
堇的压力来源于“必须与其他人同频”，就像她的母亲那样。她为了符合这个社会对女孩子的刻板要求，不停假笑，人见人爱，无时无刻不在照顾他人，“人人都说我像一个洋娃娃”。洋娃娃很可爱，但洋娃娃越来越受不了，她的头发越来越短，她一个人去各种地方，她换掉裙子，穿上鲜艳的红布鞋。
堇其实是羡慕真奈的，虽然真奈看上去内向而胆怯，但真奈不讨好任何人，她把房间布置成自己喜欢的模样，像一个能让人安心沉醉的海底。
3.突然自杀的老领导
真奈在职场的老领导是个什么样的人呢？
是个跟堇一样总在微笑的老好人。他温柔细腻，善解人意，真奈一言不发，他就能察觉到对方的情绪，请真奈喝酒，耐心地教导真奈如何选歌。临了了，说不定浴室的绳子都挂好了，还要打个电话到职场，告诉真奈说“我今天晚点到，今天你选一首自己喜欢的歌。” 主厨对他的评价是“作为一个领导有点过于温柔了。”
过于温柔的人，没有任何攻击性的人，其实只是把矛头偷偷对准自己，在心里千疮百孔地内耗而已。终于有一天所有的痛苦和忍耐都到了尽头，徒留下活着的人自我怀疑，“他们是不是讨厌跟我们在一起呢？”
4.结局
天未明，真奈独自起身，穿过大片漆黑的丛林，独自走在堇丧生的海边，身边是骇人的汹涌海浪。如今堇就长眠在这些海浪下面。或许她化成了一片海浪，化成了一朵花，化成了一片绿叶，她跟她终于永远在一起，共享每一次日出和灿烂的黄昏。
6 ) 无法得到答案的问题
立意还是有价值的，画面也非常干净，颇具美感。不过讲道理有点沉闷了，内容结构有些重复，剧情基本可以靠脑补出来，没必要再完整虚数一遍。简而言之，如果不是女二可能就弃坑了。
感觉剧情想探讨的话题有点模糊，超越友谊的情愫、对于自我与社会期待之间差别的理解等，都是见仁见智的话题，最终也很难给出某种倾向性或是答案。
值得一提的是，女一演技非常自然，相比之下女二还是显得有些花瓶了，特别是有台词的部分袋盖是注意力需要分配到念台词上，比较容易出戏，估计拍得时候NG了很多次吧。
那个一起看海的晴天。那个久别重逢并肩听雨的夜晚。那场眼泪比亲吻更真实的幻觉。生命在水中诞生，也在水中死去。水最温柔，也最残忍。水最轻盈，也最沉重。“上善若水，你也若水。当你流经我乏味的生活，当我意识到你的‘不普通’，才终于明白你对我有多重要。”
追忆故友的悼亡片，中段又插入采访段落导向了海啸灾后遇难家属的心理重建，意欲表达对无常命运的感慨及鲜活生命猝然陨落的哀伤，真奈和堇之间朦胧隐晦的百合情愫反倒只是一条很轻很浅的线。猫咪钱包，蓝色衬衫，遇见同频的人才能卸去伪装发现真实自我，摄影机记录下酣睡中的你，那些一同度过的短暂时光是压抑人生里最美好的慰藉。再也等不来的电车，再没机会传达的心意，你我永远隔海相望，幻觉里双唇将贴但未能实现的吻，相处中话到嘴边却不曾捅破的爱，思念与遗憾都随已逝之人长眠于那片蔚蓝汪洋，生命如同经历一场循环，从海中来，也终归大海。导演并没有将两个部分自然地捏合起来，整部电影看上去像一篇缺乏灵气的呆板作文，情绪流露甚至不及首尾两段动画，岸井雪乃与滨边美波对视时泪眼婆娑那一刻突然get到了她的美。
最后一次长谈聊起Metalica，连CD选集都像不曾存在过；听见被海浪冲走的他喊我才知道他没有忘记我的名字，离海15公里的地方已经听不见海盐的声音，与父亲的回忆只剩一场错过的生日旅行，会唱奶奶教的歌谣哪怕听不懂意思；一个人的旅行和道别，猫咪钱包始终无法归还；在你们眼中她是近在身边反而更遥远的存在，在我眼中她无所不在……又一部311地震创伤录，B面故事的切入角度其实不太好，但最后的动画走马灯挺厉害
海很深 戏太浅
思念 遗忘… 爱的人离开 活着的人该如何自处 是留在原地 还是move on… 真奈与堇的双向暗恋两个人彼此都没有发现…😭堇爱真奈 但堇又觉得两人不可能一辈子在一起 因为母亲的缘故 我觉得她对一个人很依赖另一个人的这样的生存状态是厌恶与恐惧的 连旅行也是独自的 她要逃离原生家庭给她带来的影响 她要过自己的人生… 但是 彼此相爱的话为什么要克制呢 为什么要逃离呢 彼此相爱的话依赖就不会成为个人的束缚啊😭 真奈永远不会指手画脚地管堇啊😭 如果有一个人能表明心意就好了😭 最后的漫画 希望堇真能如其中描绘的那样 过着自由 肆意爱的人生
以“目光”串联起的电影。从中段隔开的对称结构，死者生前的凝视借由一部摄影机倒映在生者的视线里，死者借由生者的目光得以永生，但一切都只是倒影，所以现实中的追寻越是平静寡淡，记忆中的回望就越是汹涌。所有劫后余生的人们，请你们永远不要停止凝视，不要停止讲述，离开的人们就因为你们的凝视和记忆才永远不会被抹去。
一个看似内向实际内心强大，一个看似开朗实际藏着不为人知的孤独，表面上是すみれ替真奈解围，可能更离不开对方的是すみれ吧，只是若有若无的情丝萌动最终消散于无言与误解产生的距离。也不能说是若有若无，すみれ的情感可能已深到海底，静待真奈深入大海，只是意外总是先于明了（而且为什么觉得自己没希望了就得立马找个男朋友？）。与海类似，摄像机也阐释了这种距离与深度，すみれ通过这一媒介构建起无需与他人直接交流的私人世界，真奈则从这一遗物中获得重新认知すみれ的记忆。其实并不觉得这片有多好，感觉视角转换不是很合理，但意外地喜欢。可能是因为放到3·11语境里，加上片尾动画那种“人死了就像水消失在水中”一样的画面，正好戳中个人泪点。生生死死往复循环，生者需要揭开伤痕、诉说记忆才能让死者以另一种形式陪同着继续走下去。
听到你喜欢男友的侧颜，所以词语接龙的第一个词是失恋。年少时的隐晦爱意从来不敢说出口，便纠缠在钱包与发圈。试探得到的答案把勇敢也丢掉了，强装说笑都是虚张声势，明明内心正在发生着海啸。酸涩蔓延到眼睛，再倒流进心里，仍不敢告白。用毕业当做离别的借口落荒而逃，藏得太好，所以你无知无觉，我不敢逾越。小猫隐喻了你，歌谣隐喻了我们，多年后才找到了答案，然而已经来不及。蓝色的你终归大海去，蓝色的我会陪伴在你的身边。
日式情绪流主导影片，人、景、物交相辉映，全力渲染哀伤情调。311症结之面对亲朋骤然逝去而被留下的人们，该以何种方式走出内心的悲苦、然后重塑自己的生活。选材尚可奈何导演功力平平，叙事零碎情节连贯性不强，双视角互文未能补足更多的信息差（仅只将回忆再简单复述一遍）；隐晦百合情融于幻觉点到即止，情感力度不足；只有首尾两段意识流动画算是独到之处。幻化成水，相伴左右；死生茫茫，终归大海。
男导演拍不出好的拉拉片。以上。
就是那种内心荒芜到一点根都没有，堇从来都是这样。至于两个人，没有说出来但不代表互相不懂，那个人的出现已经是最好的恩赐，至少让那片荒芜有了温暖和光。 因为我不知道我们其实也可以在一起一辈子的啊😭
一些后3·11伤痕文学。各个零部件都有不错的delivery，却是个徒有其表内核空洞的缝合怪。希望男导演/脚本家不要再yy着女性之间的情愫打擦边球了。但是雪乃哭戏真的很强！许愿下次再主能碰到更好的项目。
あなたのことを、私はどれだけ知っているのだろう。；親友がいなくなって5年。私はまだ、ちゃんと息ができる場所を探している。；私たちには、世界の片面しか見えてないと思うんだよね。；消えた親友が残した、忘れない思い出と“秘密”とは――ふかく、ふかく、あなたを想いつづける。
关于故友的第二次葬礼。中段情绪满到受不了，忍不住按下了暂停键，回想起自己也有类似的时候，在他人的身上寻找到了故人的影子，在朦胧间以假定的另一个视角去看待同样的经历，只是对方打开那扇蓝色大门之后的心绪，始终只存在于想象。于是就这样游走在乱序的、仿若是他人的记忆中，在客观和冷静里失去了自己的记忆，情感方才爆发。缺点是“情感的开头”稍显儿戏，但除了那个部分之外，其他都还蛮不错的——关于“自己”的叙述缺失，是因为描摹中的“对方”是如此细腻。不同的摄影载体轮换间，岸井雪乃也真的展现出了属于演员本身的魅力。4.5归4。
面对对方的爱意，从两个视角来展现两位女主角不同的心思和行为。特别是在实现设计下的真奈视角体验了爱而被拒爱而不得的苦痛后，镜头转换视角，我们看到了堇的相对应面。一个个相遇、照顾、分别和眼神都是有情感的。只是那时候的一点担心顾虑和后来的就这样吧的心思，让一些话没能早些说出口。导演真的有在发掘东方内容，这种相对内收的情感描写是有现实意义的。开头结尾两段动画的运用，则是浪漫化处理了悲剧和痛苦，最后是在幸存者的身份下继续下去。
很刻板印象的那种日影，所以没啥特别好说的，看看百合看看滨边美波得了。镜头没有想象力，无趣。
“你那边可以看到这里吗？”“我这里天气晴好。”这两句话其实就足够了。
杉野遥亮……演的是同夫吧（震惊）
下次别拍了
老是有人骂中川监督，我只管他把我喜欢的演员拍得熠熠生辉；某雪乃穿着那件风衣好像某人