丽兹2018

招魂宇宙

作为《招魂》宇宙的一部分，更有温子仁的金字招牌加持，《鬼修女》的起点并不低，相较于前不久的口碑佳作《遗传厄运》，无论是资源或者关注都更胜一筹，算得上名副其实的“热启动”，然而；希望越大，失望更大，哪怕有着一众优秀主创背书，也难逃沦为烂片的噩运。

鬼修女

既然《鬼修女》是《招魂》中一根重要线索，那么拎出来单独丰富和润色，难度系数也并不高，为何还会一手好牌打得稀烂，落到这般恶评如潮的境地？

鬼修女

所谓愈是条件优渥，愈要小心谨慎，方能不负众望，《鬼修女》失败的根源在于创作上过于草率和马虎，尤其是表现手法上更是让人失望透顶！

鬼修女

对于恐怖片这一类型而言，首当其冲就是要合理且独到的利用恐怖元素来服务于剧情，这是导演在设计任何惊悚桥段时，都务必要考虑到的。科林.哈迪做得如何？实事求是的说，怕么连及格分都达不到。

修道院遇鬼

举一个例子；伯克神父、艾琳修女、法伦奇小哥，夜晚在修道院同时遇鬼。

法伦奇小哥遇鬼

法伦奇小哥提着马灯夜行，中途撞见黑衣修女，尾随至墓地，然后配乐骤然一响，一具吊死的女尸从头顶猛然落下，小哥吓懵应声倒地，是不是经典的配方，熟悉的味道？更加糟心的还在后头，女尸突然坠落，好死不死恰恰骑乘在小哥身上，还张开血盆大口作势要撕咬 ……

伯客神父遇鬼

收音机无故自动播放，伯克神父打开手电检查，光圈停留在收音机上时，音乐扭曲然后戛然而止……（真是千年老梗，屡试不爽！），紧接着听到急促的脚步声，神父循声追到了墓地，发现了男孩丹尼尔，从丹尼尔口中窜出条毒蛇，在其攻势下神父跌进棺材中被活埋了，这还不算完！得益于摇铃求助，最后在艾琳掘土拯救之际，神父在棺材里还遭遇了猛鬼抓脸，又是一番拼死挣扎！

艾琳修女遇鬼

艾琳听到异响，手执马灯走到修道院大殿祭台前，看到鬼修女一点点迫近的暗影，然后在墙壁上游移，最后绕到她的身后，一手抠住她的肩膀，龇牙咧嘴露出狰狞，在其咆哮之下，镜子应声四裂。

这一部分将科林.哈迪执导的平庸和无能暴露无遗，令人匪夷所思的是，恐怖片发展至今，创意经过不断更新换代，已然步入更高层次的水平，却仍旧有人停留在最原始的阶段，操弄着粗暴的技巧，试图蒙混过关！

鬼修女

可以肯定的说，这里头的“鬼”真是窝囊至极，“鬼”气全无！法伦奇小哥遇见的那鬼能叫鬼吗？怕么不是丧尸或者怪兽？如此刻板和僵硬，比起主题公园恐怖屋里的夸张道具还真是不遑多让。而伯克神父心魔里的那只鬼-丹尼尔，则处理成了彻头彻尾的人类，从引诱神父前往墓地时的身影和脚步，压根感受不到哪怕一点鬼气森森，也难怪有评论揶揄，“那一瞬间，敢情不是碰到了鬼，而是撞上了贼！”

鬼修女

怎样才算是恐怖的高级表达，第一要义就是得极力避免“Jump scare”！如果一味依靠一惊一乍来制造恐慌和惊惧，一是凸显创作者技艺贫瘠，二来降低了作品档次，三则引发观众心理反感。

遗传厄运

让我们来欣赏一下这一类型片中，表现较为出色的一个案例！

查理断头

【弹舌】-《遗传厄运》

查理头颅被撞掉后，安妮和皮特屡次在车厢里听到查理那独具个人标志的弹舌声。

厉鬼来袭，必须得大鸣大放，一番折腾？错！！！如果大Boss能够如此不吝段位，频繁抛头露脸的现身，那么观众积蓄的好奇与兴趣，早早就一泻千里。

此片弹舌声暗指恶魔派蒙的现身，不需要什么夸张的音效刺激，静音里一声单调的弹舌音已然是平地惊雷，四两拨千斤的成了恐怖担当！

遗传厄运-安妮

恐怖在哪？

当观众一直认为车厢里只有安妮和皮特时，事实上派蒙一直都在后座上如影随形，直到弹舌音响起，角色因为身在其中（不明真相），只能是下意识的错愕和惊诧，但是屏幕外的观众却是瞬间完成了一次复杂的头脑风暴-【弹舌是查理的专属，但是查理已亡，莫非是查理的鬼魂？即便查理是冤死，讨公道也不该找上哥哥和妈妈，虽然他们有很大的过失，那么；只能是恶鬼！】

遗传厄运-查理

这样的鬼来了，简直妙不可言，再来十打都不嫌多！厉害在哪?

能够让人细思极恐！光是自我暗示都可以逼死一波观众，不知道大家有没有玩过恐怖箱的游戏，手一伸下去，摸到是蛇、是蜘蛛已经不打紧，让人头皮发麻的是那个过程，心理和精神上承受着极大的压迫，就像一根绷紧到极致的皮筋，让人抓狂！

在密闭的车厢中，与魔鬼同处一室毫不知情，等到出现端倪，还误以为是已逝的亲人，这厢魔鬼却一直不露声色，动机难测。还有比这更让人瑟瑟发抖的情景吗？惊悚和绝望就像是一记重勾拳，直接就放倒了观众。

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影心，无尽。

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重要剧透：大反派在二十多年以后被一个名叫洛琳·沃伦的持证上岗鬼神学家给灭了。

不重要且冗长的剧透：

梵蒂冈收到消息，罗马尼亚一间修道院出现修女自杀事件，于是派伯克神父前去调查，还给他配了个搭档——见习修女艾琳。女主角的第一次登场，通过给小孩子讲故事，树立起了讨喜的人设。《侏罗纪世界2》告诉我们，喜欢恐龙的，都不会是坏人。我特别欣赏女主角包容的态度，乐于接纳新鲜事物，又不会因此损害自身的虔诚信仰。

两人来到罗马尼亚先去见了目击证人——一位法（四声）国小哥，简称法小。他是个菜农，路过修道院时，发现了自杀修女的尸体。事发当晚，一老一少两个修女去探索修道院地下一间写着“上帝止步”的密室，老修女当场被其中恶魔杀害，临死之前交给小修女维多利亚一把钥匙。小修女在遁入空门之前，与著名爱狗人士小剥皮有过一段情，命中注定死于从高处坠落。法小发现她的时候，她就吊在修道院外面，尸体已经腐烂。

艺高人胆大的法小没有被吓尿，还非常好心地把维多利亚修女的尸体安放到修道院地下室里。在伯克神父和艾琳修女找上门来以后，法小带着两人去参观尸体，结果发现尸体的姿势变了。在这次调查当中，三人收获关键道具——尸体手上的钥匙。然后三人就把尸体妥善安葬了。在墓地发现许多墓碑前面有铃铛，得知是一种习俗，没死透的人突然活过来可以在棺材里面摇铃呼救。现代人可以借鉴这种做法，把充好电的手机放进棺材当陪葬品。

进入修道院大厅继续展开调查，三人遇到了一个神秘的老修女，她说修女们在静默祈祷，明天早上才能出来见客，把三人打发了。这种穿个黑色罩袍、连脸都捂得严严实实的一般都是最可疑的，然而三人居然乖乖听话照做了。

晚上在卧房里，伯克神父和艾琳修女提到各自的心结。艾琳有阴阳眼，过去经常看到幻象，每次幻象结束，心里就会升起一个念头：圣母指引方向。伯克神父过去给一个叫丹尼尔的男孩做驱魔仪式，结果仪式失败，男孩死了。

睡梦中，收音机自动播放，神父被吵醒。之前收音机第一次出现，稍有经验的观众应该都看出这里要设置惊吓点了，果不其然。去年看过邱礼涛拍的一部搞笑鬼片《常在你左右》，里面也用过这种套路，不过是收音机换做留声机，当然那部电影整体上粗制滥造得多。

神父追踪鬼影，晾衣绳上的床单效果不错，鬼影本身倒是不怎么吓人，因为动作太像人了。鬼的移动，要么就该非常快，来无影去无踪，出其不意；要么就该干脆像片中的修女一样，缓缓逼近，一点一点释放压迫感。本片里这一段的小鬼跑起来速度却跟正常人差不多，观众还以为是闹贼了。

跟着鬼影来到墓地，神父发现鬼影是当年他抢救失败的男孩丹尼尔。男孩嘴中吐出一条蛇，原来他是广东人，这条蛇也不知是他的早饭午饭还是晚饭。神父遭到蛇的攻击，摔进一口棺材，墓穴瞬间封死，只能摇铃呼救。

艾琳听到铃声，赶去墓地挖出了神父。她动作再慢一点，神父就要被棺材里的鬼修女给摸死了。黑暗中突然伸出一双手进行摸脸杀将会是接下来反复出现的吓人桥段。本片里的鬼简直比《碟中谍6》的阿汤哥还喜欢摸脸。

同一时间，法小也撞鬼了。树上突然出现上吊的修女，直接砸向法小。修女骑脸这件事，感觉好像还挺香艳，但如果是僵尸修女，那就另当别论了。法小连滚带爬地挣脱，顺手抱起一个十字架用来辟邪，仓皇逃离现场。

终于捱到天亮，神父和艾琳再去修道院调查。艾琳从一个修女口中得知了关于修道院的真相。中世纪的时候这里住着一个公爵，施展邪术开启地狱之门，想要召唤恶魔。结果仪式进行到一半，十字军杀了进来。教廷利用圣器——耶稣之血——对恶魔进行了封印。但是世界大战期间的炮火使得封印松动，快要hold不住恶魔了。

讲完历史以后，修女带艾琳去修道院里的一间房间就寝，这里就是引发事件的维多利亚修女自杀的房间，上吊用的绳子还拴在床脚。看到这里又忍不住想起了上面提到的那部邱礼涛的搞笑鬼片，那里面阿Sa开了间旅馆，所有人都跑到她那里去自杀，然后就有一幕是她哭诉命运作弄，但是因为她长得太可爱，国语配音又比较微妙，所以看起来反而有点像是在撒娇，引发观众哄堂大笑。我一看《修女》里面也有这么一间自杀专用房，没忍住又笑出了声。

女主角是通过采访的方式来获取信息，神父则通过查阅典籍。修道院里有一处贪吃蛇浮雕，就是传说里自己咬自己尾巴的那种，也就是《空之轨迹》里的噬身之蛇，上半年的科幻恐怖片《湮灭》也出现了这个符号。不过本片里这个蛇的图案貌似有两个头，跟我印象中的不太一样。神父在一本古书上又发现了这个蛇的图案，同时还有一个人嘴里吐出蛇的图案，总之跟他见到的异象对应上了。书上还出现了恶魔的名字：瓦拉克。

神父发现那个蒙面老修女其实是一具干尸，随后又遭遇摸脸杀。关键时刻，法小及时赶到，将女鬼爆头。这位小哥可以算是爆头专业户，之前在法国的时候，有变态潜入他的游戏公司高管母亲家里企图施暴，结果反而被他给爆了。

这时艾琳因为做噩梦惊醒，梦的内容预示了一行人接下来的遭遇。房间中闹鬼，她只好跑去祈祷，希望获得庇护，旁边还有几个当地修女陪着她。等到神父和法小赶来的时候，才发现从头到尾只有她一个人在祷告。事实上那个从窗户跳出去吊死自己的维多利亚修女就是修道院活到最后的一个人，她选择自我牺牲，以免恶魔得到她的灵魂进而实力增强。其实关于这一点电影也早有暗示——如果修道院里还有其他活人，怎么可能放任尸体晾在外面那么久。

三人决定跟恶魔瓦拉克展开决战。在此之前，女主角艾琳要先进行转正仪式，摆脱实习生的身份。他们遵从圣母指引，用钥匙打开隐蔽的锁，找到了当年封印恶魔的圣器——耶稣之血。结果进入密室之后，三人就走散了，艾琳被引到一处五芒星法阵，鬼修女上了她的身。之前艾琳在祈祷时，恶魔曾经扯开她的衣服，在她后背留下了同样的五芒星印记，算是为这里做了铺垫。

不过我觉得这个铺垫并没有利用好。应该通过镜头交代给观众，艾琳并不知道自己背上的伤痕是五芒星，毕竟她本来就看不到，疼过一阵也没再多想，这事当时就这么过去了。然后在她到达秘密祭坛的时候，再次让她露出后背的五芒星，与地上的五芒星产生共鸣，同时她自己通过镜子或是类似的东西看到了后背的图案，大惊失色，意识到自己中计：她本来是可以消灭恶魔的，但是因为背上的印记，反而成了恶魔选中的容器，自投罗网。这样一来前后情节联系更加紧密，恶魔阴险狡诈的属性也得到凸显。

法小听到艾琳的呼救声，赶来的时候发现艾琳已经被鬼修女附体。他拿耶稣之血在艾琳脸上一抹，鬼修女退了出来。之后法小留下断后，掩护艾琳逃跑。外面的神父遭到一群蒙面鬼修女分身的围攻，吐蛇小男孩再次出现，这次神父被蛇咬瞎了一只眼。

鬼修女追了出来，结果被艾琳一口老血喷死。话说神父应该已经知道了鬼修女的真身叫瓦拉克，为什么不尝试一下《招魂2》女主角那一招“你的名字。”

三人大获全胜，修道院终于得到了安宁。但是法小身上却开始出现逆十字痕迹。原来他就是《招魂1》里男女主角在讲座中提到的那个被附体的案例莫里斯。影片之前对此也有铺垫，他反复强调自己不是法国人，而是法裔加拿大人，正好与《招魂1》里对他的介绍相符。本片结尾也完美衔接了《招魂1》，不过两部电影里莫里斯的扮演者并非同一人。

《招魂1》提到，莫里斯长期遭到父亲虐待，精神焦虑，因此特别容易遭到邪魔入侵。但是本片当中的莫里斯看起来却很阳光。其扮演者乔纳斯·布洛凯在前年保罗·范霍文的《她》当中扮演伊莎贝尔·于佩尔那个喜当爹的傻儿子，自带一股蠢萌气场。本片当中从他第一次见到两位神职人员开始，就一直作为气氛担当，无论是尬撩女主角还是抱着大十字架去酒吧喝闷酒，都很有喜感，与《招魂》男主角对他的描述反差极大。换做是谁，像他那样被恶魔口[哔]一次，恐怕都难逃一劫，你跺你也麻，跟童年阴影其实没多大关系。我个人最喜欢的电影类型是喜剧，所以加入这么一个逗逼角色我倒还挺受用。但是考虑到本片是《招魂》系列的外传，或者说“《招魂》宇宙”的组成部分，这样的角色设定就有点违和了。

本片结尾不只是与《招魂1》产生直接连动，交代招魂女主角与鬼修女之间的孽缘究竟是怎么来的，而且也完成了一次终极反转。这个结局非常像今年早些时候的另一部恐怖片《遗传厄运》，其中也涉及恶魔召唤，而且似乎两部电影里的恶魔都是不满足于寄宿在女性体内，渴望获得男性宿主。正因为瓦拉克真正的目标并非女主角，而是莫里斯，所以在控制了女主角之后，才要假借她的声音呼救引来莫里斯。然而这样一来，又跟《招魂》正传有冲突了。得到了这么一具健壮的男性身体之后，感觉瓦拉克也没有变得多强，后来到了《招魂2》又惦记起了小学女生，所以在选择宿主这件事情上，他到底有谱没谱？

无论《遗传厄运》还是《招魂》，都是以民居为主要舞台。熟悉的生活气息增强了观众的代入感，加重了惊吓效果。相比之下，本片由于宗教元素过多，反而有点偏向奇幻片，就是类似《地狱神探》那种，特效、化妆也很到位，惊吓点设置得也符合套路，如果单纯追求感官刺激的话也能得到一定程度的满足但是就少了类似《遗传厄运》和《招魂》那种让人细思极恐的余味。

另外本片也少了《招魂》正传的现实关照。常见的“鬼怪屋”类恐怖片通常都有空间、怪物、原罪三要素，而《招魂》两部正传，凶宅主人的“原罪”都是贫穷。因为贫穷，无力搬去更好的街区，所以只能忍受恶鬼的侵扰。鬼跟人一样，都是欺善怕恶、欺软怕硬，想明白这一点之后，让人更加觉得心寒，并非因为害怕，而是因为失望。《修女》也试图与现实建立联系，比如提到二战当中的轰炸破坏了封印，借此表达“战争释放恶魔”的理念；主角一行人在罗马尼亚只能乘坐马车这种相对落后的交通工具，大概也是黑了一把当年处在苏联阵营的该国。不过黑得有点用力过猛，片中的罗马尼亚不像是现代穷国，反而更像是个封建社会的国家，很多时候你都误以为这是一部古装历史片。如果那些Jump Scare用得再笨拙一点的话，本片差不多就要完全滑向奇幻类型，变成低配版《哈利波特》了。

《遗传厄运》里的拜蒙与本片的瓦拉克，都是所罗门王72柱魔神的成员，前者排名第9，后者排名第62，看来这些地狱魔神跟梁山好汉一样，也喜欢排座次。说来在《水浒传》的引子里，也提到洪太尉释放出去的是108个妖魔。沿着这个思路，其实可以考虑开发一下《水浒传》前传，打造国产恐怖电影宇宙。爱笑的修女，运气不会太差

刚看了惊悚爱情片“招魂3”，又回到我一直不满意招魂宇宙系列的老问题，信仰呢？爱能驱魔，在基督教的框架下，对上帝的信仰和爱才是驱魔的力量。本片几位主角忙活了一整部电影，到最后法国小伙还是被“附身”了，什么叫白忙活。

一个有关宗教题材的宇宙，看不到信仰的力量或者另一方面宗教对人的禁锢，就只是忙着搞续集玩，反正这个恶魔送回去了还会有下一个，都是一个套路观众总会有看烦了的一天。

不得不说温子仁开辟了一个绝佳的恐怖电影系列，但这其实也导致了后继创作者们画地为牢，甚至难以保持原有水平——更何况观众对于恐怖片只会越来越挑剔。

本片整体而言中规中矩，虽然剧情较为单薄，但与之前几部系列电影形成了巧妙的衔接；除此之外还加入了额外的宗教献祭色彩和元素——恶魔以修女的形象现身，看似神圣的修道院实际却并不安全；而战争破坏封印、释放恶魔也表达出些许的反战思想。

关于亵渎者Valak，本人的观点是被破坏的封印只是使其有能力影响人间，而鬼修女则是其一部分力量的具体表现（并不是真身所以不强）——但即便如此，它仍然能够在主角团到达前将几乎所有修女的灵魂囚禁或控制（灵魂的迷惑行为以及操纵尸体），只剩极个别灵魂还能发声，但终究无济于事——结尾虽然鬼修女被重新封印，但在此之前它已经将印记藏于Maurice（倒霉蛋法国佬）体内，也因此得以在几十年后重现于人间作祟。

P.S.神父着实鸡肋，念咒甚至还不如子弹管用。

我对the nun充满期待也充满信心，因为这是招魂宇宙的野心之作，第一次扩展到华伦夫妇之外的驱魔故事上，在我心中堪比漫威宇宙中的复仇者联盟，驱魔人们为了同样的目的集结在一起。

作为招魂宇宙的一个延伸，看的时候还是可以感觉到导演有明显的意识（意识过剩）在把剧情往招魂世界里牵引。仔细算的话，算是招魂宇宙的第三块砖，第一块是Warren夫妇，强力驱魔人，第二块是安娜贝尔，至今真名未知的恶灵，第三块就是valak，隐隐把Warren夫妇和安娜贝尔之间联系到了一起。

为了更好的阅读，先丢一篇我之前写的影评，“招魂宇宙的梳理”（//movie.douban.com/review/8759157/）可以看到，frenchi并不是路人，结尾竟然被valak附身并且20年后活成了招魂一开头华伦夫妇的教材。如果消息没有错，接下来会出招魂3，应该就是会讲华伦夫妇为frenchie驱魔的事情，并且和valak发生了第一次接触，很有可能frenchie还会死（因为真名直到1976年才被Lorraine识破）。

valak是什么人呢，参考另一篇，“about valak” (//movie.douban.com/review/7935304/)，当初我随手查了一下，valak起源于所罗门王传说，是被所罗门召唤出的72魔神中的一位，并且和蛇颇有渊源。果然在鬼修女中，蛇的元素呼之欲出，蛇不仅用来攻击，也被用来附身，甚至在电影中典籍里直接记载valak就是duke of serpents（蛇之公爵）。

客观的来说，如果把鬼修女单独独立出来看，并不算特别出色，只是一个中规中矩的驱魔故事，非常类似于招魂一中的附体驱魔，唯一不同的是，鬼修女的退魔依靠的宗教元素更多，有更多的宗教献祭色彩，和招魂一中依靠亲情和爱相比，代入感有所减弱。而且作为恐怖片本身，吓人的强度和密集度并不很高，套路也没有特别大的诚意，而且，我有一种感觉，换导演之后，那种熟悉的美式恐怖爆米花片的色彩加重了，有点类似于有一集贞子续集被好莱坞拍成了科幻片。

这一点最突出的就是当神父走到传达室（大雾，delivery room）的地窖的时候，一个死去的修女突然破冰而出攻击神父，神父所有的法器齐刷刷失效必须贴身肉搏的时候，小法赶到一斧爆头，这一段和招魂系列那种恶灵通过攻击信仰和灵魂而导致崩溃自杀的东方式杀人手法完全格格不入，只能算是标准的好莱坞丧尸片，我生怕神父最后揭示真相是因为某种病毒导致人物出现幻觉让尸体丧尸化而惴惴不安了很久。

这种丧尸风格甚至蔓延到了valak身上，valak在招魂二中作为幕后大boss甚至可以囚禁鬼魂，就算出手也是场面惊人，先是在精神世界攻击Lorraine，然后背后操控小女孩和老鬼混欺骗Warren夫妇离开，最后不得已直接上阵雷劈断树差点插死ED，但是到了自己的地盘和背景乐里面，反而降维了。尤其是最后在地牢里，valak竟然沦落到赤膊上阵手掐女主，我一度以为穿越到乡村爱情故事里面，妯娌之间为了三颗玉米在田间地头大打出手。最后valak从水面上冒出来的时候，全场爆笑，充满了愉快的氛围。

一个女装大佬暗搓搓的从水里冒出来

之前虽然也在别的恐怖片场笑过，但是几乎都是紧张的间隙导演抛出一个梗缓冲一下准备迎接下一个恐怖镜头，就像过山车偶尔平稳几秒提示你做好准备马上就要下一波俯冲了，就算是笑，也是紧张兮兮的笑。只有在这里，我是第一次，和全场观众，放心放松放弃的哈哈哈哈。

回到主题，恐怖片之所以能营造恐怖的感觉，首要在于让观众不停地沉浸在剧情里面，这也就是为什么好的恐怖片，一定要去电影院看，只有全场灯灭，观众注意力被迫只能集中在荧幕上，才能更好的沉浸其中。如果在家看，且不说电视屏幕就这么大，一会儿猫来供你一下，一会儿来个微信消息，能吓到你的，真的就是五星级恐怖片了，请一定向我推荐一下。

当然就算在电影院，吸引观众注意力不能全靠关灯，还需要导演从剧情，人物，音效，镜头，等等各种细节入手，让观众被镜头牵着走完这一段故事，AKA，不要出戏，才能真正让观众和主角一样，体验到绝望和惊吓，说人话就是被吓到。

鬼修女最大的出戏点当然就是贡献了一场全场爆笑的戏。当然这是整场电影慢慢铺垫而成，比如丧尸化和灵体化之间纠缠不清导致观感战斗力下降（能被斧头砍死的东西除非数量多不然吓不到主角光环的），比如加了太多小法和修女之间有的没的flirting的戏。吓人的点本来就不够密集强烈的情况下，有些点对推动剧情并没有太大的用而且有重复的嫌疑，比如Daniel的出现，比如那个修女院长前后期相互矛盾的话语（前期劝他们赶紧走后期又开始攻击神父），比如通过幻觉把Irene骗到那里去祈祷，很多情节都有一点莫名其妙：鬼修女的目的显然是通过附体活人走出这个修道院，她的第一选择是附体Irene，第二选择是附体小法。我一开始以为鬼修女会囚禁修道院死去的修女灵魂来欺骗Irene，这本来是最好攻击Irene信仰的地方，而且片中确实有很多阴沉沉修女的镜头和画面，结果发现全部都是助攻。神父这么战斗力为零的渣滓，我完全想象不到他的作用是什么，一开始就应该除掉结果留到最后制造笑点。小法至少还有作为第二人柱力的作用我就暂时不批评他了。

观众沉浸剧情，接下来就是吓人的技巧。吓人的技巧和标准就非常多了，但是总的来说，还是讲究一个出其不意，让观众稍微放松一口气然后猛地发现更大的刺激猛地袭来。鬼修女中做到让我出其不意的镜头一个是在地道里修女尸体林立那里突然脖子扭动一下带来的奇特音效和观感（我猜不到哪个修女会突然跳起来），还有一个就是Victoria被吊的尸体突然出现在面前（让我想起了咒怨里的无下巴伽椰子），还有一个就是神父被关到坟墓里Irene来救他结果整个墓地的铃铛都想起来的镜头，并不算多。反而有好几个点，导演都没有处理好。比如刚开始惊吓小法的那个旋转木马镜头，我几乎是翻着白眼看过去的，因为几乎可以肯定那个消失的修女会从上方duang的一声掉下来；再比如神父一直喜欢和那个蒙面的修道院长逼逼，这么蒙着面肯定会猛地跳起来抓你一下；再比如神父去那个冰窖里面贴着脸看冰，omg，这种情况下没有尸体破冰而出我都不好意思看下去了好吗。

鼓起勇气，如果让我来写的话，我可能会一开始就让神父死在坟墓里，因为Irene以为自己救了神父结果发现还是挖错了，这是第一重对Irene信仰的攻击。而且说实话，神父的作用非常微弱，除了不停地点题，这是valak！这是蛇之伯爵！没有任何作用，同理小男孩Daniel，除了口吐毒蛇点题和神父相爱相杀，没有任何和主线相关的作用。

其次就是修道院里死去的修女们。我可能会安排她们集体诱骗Irene去地牢完成附体，这不仅是对Irene信仰的第二重攻击，而且能够让剧情更加合理。影片中有好几个镜头本来是往这个方向走，比如除了ouana之外的修女对Irene都很不友好，比如圣母像前祈祷的那个无脸修女到底是谁，但是somehow导演没有继续拍下去，而是以Irene大彻大悟主动进击的方式推动剧情，最后高歌猛进的封印了valak，幸好valak灵机一动选择了备用人柱力。

总的来说就是，可以看，但是对招魂真爱粉或者恐怖片真爱粉而言，这真的是靠着情怀才给出及格分。

这份情怀，就是希望温子仁能够继续回来打造这个招魂宇宙。

一个超强的驱魔cp，Warren夫妇，游历世界各地去解决各种灵异事件。

主线剧情就是圣经相关的地狱恶灵，所罗门王的手下valak出现了，所罗门王的老妈 Bathsheba 和招魂一的撒旦教女巫同名，安娜贝尔的真名未知，还可以结合其他真实灵异故事展开。

还有一个有趣的点就是，Irene的扮演者是Lorraine扮演者的妹妹，两个人的角色能力也是灵异vision，或许能像insidious系列一样打造驱魔家族。

且让我们拭目以待吧，还有招魂3和安娜贝尔3，安娜贝尔这条线只剩恶灵真名以及招魂1结尾（1971年）从展示柜中消失这个坑。大胆预测一下应该是拍Warren夫妇为小法驱魔或者1971-1976年之间发生的彻底退治安娜贝尔恶灵的故事吧。（一口毒奶）

《修女》是招魂宇宙的第五部作品，也是整个故事的起源。

因为并非由温子仁亲自执导，所以本片的口碑平平也在意料之中，不过票房能打破招魂宇宙的记录，说明观众还是很希望这个故事继续下去的。

除了恐怖片迷的万众期待，《修女》在国外的宣传策略也很成功，尤其是流传于网络的病毒视频，甚至因为太吓人被YouTube等网站下架。

但是《修女》的惊吓点也仅限于此了，甚至可以说这一个多小时的正片，还没有那几秒钟的病毒视频吓人。

很多人评价说，《修女》使用了大量低级的jump scare，我倒觉得这部片子完全没有jump scare。

因为这个词本意是指那些“突然的、毫无防备的吓你一跳”，而本片的惊吓点观众几乎都可以预测到：

当十字架缓缓倒立，你就知道恶魔肯定要作妖了；当主人公要掀开盖尸布，你就知道下一幕肯定是个惊悚鬼脸。

这些完全能预测到的惊吓点，吓人指数自然大打折扣，既浪费了鬼修女那张吓人的脸，也凸显了导演创意的匮乏。

相反的例子则是《招魂2》里的经典镜头：一个黑影缓缓走到画板的位置，然后画中的鬼修女突然活了，背后还长出两只手，抱着画板冲向主人公......

这段镜头虽然也有一些前奏酝酿，但是发生在大白天的房间里（我们通常认为白天是安全的），并且以一种非常奇怪的方式袭击主人公，效果十分惊悚。

被戏称为玛丽莲·曼森的鬼修女（实际为恶魔瓦拉克），自从在《招魂2》惊艳亮相后，就让影迷们对它的独立电影期待不已。

而本片的另一大看点，则是维拉·法米加的妹妹，即“小姨子”泰莎·法米加饰演的女主角。

泰莎·法米加正是由姐姐带进了影视圈，她曾出演过《美国恐怖故事》，对恐怖题材的表演已经颇有经验。姐妹俩的年龄相差21岁，但是颜值都很能打。

《修女》的故事发生在1952年的罗马尼亚，比《招魂》的时间线要早20年左右。

泰莎·法米加在片中饰演见习修女艾琳，她和沃伦夫人一样具有某种通灵能力，因此被梵蒂冈派去和伯克神父一起调查罗马尼亚修道院的修女自杀案件。

通过剧情，我们得知这座修道院原本封印着一个恶魔，数百年相安无事，直到二战期间一枚炮弹轰掉了教堂的一角，导致封印破裂，恶魔重现人间。

而恶魔以修女的形象现身，既体现了恶魔的诡诈，也击碎了观众的安全感，原来看似神圣的修道院也不安全。（《西游记》中也有类似设定的小雷音寺）

其实，无论是作为一部单独的恐怖片，还是作为招魂宇宙的起源故事，《修女》的剧本都是比较出色的，不仅留足了惊吓点，还在结尾完美衔接了《招魂1》。

本片的剧本正是由《安娜贝尔》、《小丑回魂》等恐怖片的编剧加里·多伯曼与温子仁共同完成，质量自然有保证。

然而一部恐怖片能否吓到人，决定因素在于导演，而不是编剧、演员。同样一个场景，不同的视角、打光、配乐，营造的恐怖氛围有着天壤之别。

最著名的一个例子，《午夜凶铃》原著是一部脑洞很大的科幻小说，导演中田秀夫愣是用一种非常吓人的手法，把它拍成了恐怖电影。

招魂宇宙的原著是根据沃伦夫妇真实经历改编的传记作品，出于对电影的喜爱，我前段时间也看了这本《沃伦夫妇的惊凶职业实录》。

没想到，这根本不是一本恐怖小说，而是关于宗教、神秘学的理论性书籍，说难听点就是一本神棍书，内容大多由访谈、日记、论述文等形式组成，可读性较差。

当然沃伦夫妇的事迹在西方人气很广，BBC还为他们拍过纪录片，不过要从这样没什么文学水准的原著中提炼、扩充出一个恐怖电影宇宙，显然更依赖导演二次创作的功力。

鬼修女这个角色，就是温子仁在《招魂2》上映前三个月突发奇想，临时补拍加进去的，没想到成为影片的最大亮点。

没有温子仁执导的招魂宇宙电影，也全都少了这种突发奇想的创意，而观众是非常喜新厌旧的，恐怖段子就和喜剧段子一样，只有推陈出新，才能吸引观众。

据说《招魂3》也不是温子仁执导了，虽然遗憾，但也能理解，毕竟漫威宇宙也不是单打独斗成功的，只希望新任导演能靠谱一点，扛起招魂宇宙的大旗吧。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。如需授权、转载请联系[email protected]