黑暗侵袭

是豆友们推荐我看这部片子的，于是关掉所有灯，裹着毛毯，抱着开心果，play!

Juno是6位探洞女侠中留给我印象最深的，远远超出了主角Sarah的位置，在Sarah得知老公女儿已死于车祸，跌坐在地上痛哭流涕时，镜头里的Juno哭的更加彻底，当时我还真的不明所以。

探洞开始，从入洞的兴奋，到Sarah被小洞口卡住小意外出现，怪兽出现，队员受伤，各自为战，分崩离析......基本老外的惊悚手段都差不多，除了怪兽突然出现的第一个镜头，我撒了一沙发的开心果之外，就剩伤心了。

这个Juno，太悲惨了，她是小三不错，但她也想挽回和Sarah的友情。她失手杀掉了另一个同伴，可恰恰这个同伴在Sarah独自一人时神奇地回光返照，道出了Juno和她老公的奸情。Juno是最有探洞经验的成员，也最骁勇，可她又要找到失散的Sarah才要离开。

在Sarah挥起登山镐(可能是这玩意儿，后半段到处都血淋淋，实在是搞不清楚），Juno的眼睛里没有怨恨，只有诧异，也许还有放弃。

我无意为小三开脱，只是想说：想和情人老婆做闺蜜这事儿的难度，等同于在深洞里打败无数怪兽爬出来。

   本来对这片子没什么爱的，鉴于朋友的一再推荐，深信不疑地去看了，结果却很失望。
  说穿了，无非就是一群去探险的女人碰到怪兽，全都死在里面的故事。

  一定要说亮点的话，有两个。
  一个是说到的关于所谓人性的部分。比如朱诺比较强势，没有跟人商量就自作主张地把探险地改为一个新洞穴。也许她的想法是好的，为的是以自己或莎拉的名字来命名它，或者也可以说是自私地想让大家陪自己去探险罢了。误杀同伴那段我觉得很可以理解，在那种环境下，误杀是很有可能的，而且她完全有可能以为贝司已经死了，带着她完全没有现实意义，真的非常可以理解。而荷莉作为一个冒险主义者，也正是因为她的冲动害死了她。而贝司真的是莎拉的好姐妹，在临死最后一刻还告诉莎拉她死去的丈夫有外遇，还说了不要相信朱诺。对贝司而言，她的那番话完全是做好事，说的是事实，是为了莎拉好。至于莎拉，事故后，她性格懦弱恐惧的一面彻底表现了出来，濒临崩溃边缘，而真正到了那种危难关头，却又一下子爆发了肌肉女的一面，超猛的。对她来说，死去朋友的话当然不可能是假的，那只可能错在朱诺。而她居然可以隐忍到自以为可以出去的时候再报复，也算可以了。她也没错。
  但是，这就是人性么，这也太浅薄了吧。。。我并没有从中看出什么道理来。人性本恶，人不为己天诛地灭。come on，宣扬这样的标语已经不够新鲜了。随便出现几个人物的心理描写就是深刻道出人性了么。

  还有一个就是结尾，可惜的是我看片前就已预知结尾。虽然如此，我倒仍然认为结局是本片的最大亮点。那种拜托恐惧后的如释重负，但是又回到恐惧中时的绝望，表现的淋漓尽致。
  世界上哪有那么多happy ending。

 　 具有浓郁原创色彩的英国恐怖片《黑暗侵袭》，堪称2005年“年度恐怖电影”，因为对古老的恐怖类型电影来说，它实在充满了新力量——虽然沿用了美系恐怖片最常见的“绝望空间”的旧模式，但它却没有像一般恐怖片那样，仅用一个个恐怖爆点来连缀整部电影，它十分尊重情节剧的叙述传统，让整个故事分布着密集的悬念和细节，最终是把这部恐怖电影拍得如同一个女性惊悚版的《拯救大兵瑞恩》（玩笑）。它试图在绝境中最大程度地激发几个普通人的恐惧和求生本能，而主角全系女性的大胆做法，则强化了这一效果。但同时，想必这还会是一部令女权主义者大伤脑筋的电影——因为无聊的性学家，或可将其情节解构为女性对回归母体的恐惧？当然，这是笑谈。

    导演尼·马萨绝非凡人，这个典型的英国70后艺术家，早在2002年就曾拍过一部颇具水准的《Dog Soldiers》（《触目惊森》或译《狗战士》），那也是一部以铺排情节张力取胜的惊悚片，和这部《黑暗侵袭》一样，都是他自己写的剧本，这很重要。他的下一部电影是将于2007年上映的《Doomsday》。尼·马萨是英国商业电影的新希望，他拍的惊悚/恐怖电影，作风严谨，结构紧凑，剧情张力十足，往往影片到了后半部就不断峰回路转，这种杀鸡用牛刀的大气魄，对好莱坞恐怖片粗制滥造的浮夸风气，应该是一种冲击。不过《黑暗侵袭》作为最近几年世界范围内最出色的恐怖片之一，故事其实也蛮俗套，它就是讲6个女人岩洞探险，结果出口坍塌，只好另谋出路，可惜等待她们的不是曲径通幽的桃花源，而是和岩洞深处丑陋的食人怪形正面遭遇。为了生存，双方在地形复杂的黑暗洞穴中展开血浆大搏杀，其过程千变万化，其结局出人意料……有趣的是，同年好莱坞也有一部类似题材的恐怖片《魔窟》（The Cave）问世，但与之相比，可谓毫无建树、一塌糊涂。

    尼·马萨的英式恐怖片，为当代恐怖惊悚片注入了活力，在他的恐怖作品里，很少低质量的惊吓场面，也不一味以渲染怪形为乐，他非常注意情节、情绪，剧本非常扎实，且不事炫耀。看到最后你会发现，这几个女人的性格，其实可以被看作是一个人性格的多重分裂，他试图探寻人类恐惧的共性，因此，当最后一名生还者从压抑的绝望境界突围出来的时候，每个观众都感到了极大的情绪释放，而随后的急转直下，则体现了这次恐怖的暴力事件背后，强大的现实感。这不是对剧情的玩弄，这是恰到好处的虚实技巧。

    这部电影，我强烈推荐各路恐怖、惊悚片玩家观赏！需要提醒的是，这片子似乎极度不适合幽闭恐怖症患者，一般胆小怕黑者，也最好不要轻易尝试。


    关键词：岩洞探险、惊心食人、惊悚结局


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           当人突然开始对现实的认知产生怀疑，惊恐就会一把钳住她。这是我对《The Descent》的记忆。
             99分钟之内，尼尔·马歇尔一直未让我歇口气，飞射过来的钢管刺穿、穿透身体的断裂骨节……这些凌厉的镜头就在我毫无准备的情况下切入。
             尽管从欺骗、受困、被袭，到最终奋起反抗，《The Descent》同样未跳出幽闭惊悚电影的老套路，但值得称赞的是，一向保守、冷漠的英国人这次依然站在了客观者的角度来记录黑暗、恐惧。阴暗的洞穴里，藏匿着饥肠辘辘的觅食者。自私、懦弱、猜疑、恐惧不断膨胀，沿着微弱的火光蔓延，直抵人心。比起在洞穴中等待的食人兽，人性中蛰伏的黑暗才是真正令观者心神不宁之处，较昏暗中一场场血浆四溅的撕杀更加夺人眼球。
          《The Descent》中的“暗”，不再只是对洞穴环境的注解，而是真正令人不寒而栗的陌生感觉：对未知事物的恐惧和难以琢磨的人性。影片峰回路转的结尾更是将“未知”推向高潮，最后的幸存者莎拉从逃出生天的幻觉中惊醒，眼前炽热的火把驱赶不了四周的阴寒，她依旧身处冰冷、黑暗、弱肉强食的洞穴中，出卖同伴并未给她带来生机，而以后，她必须独自面对生死难测的命运。
            这部片子自然而然让我想起柏拉图在《理想国》中的比喻，他谈到，那些一直困于洞穴中的囚徒，看不到穴外的真实世界，只能藉着火光，看到一些投在洞壁上的昏暗影像，并在这些并非真实本身的影像中陶醉。而走出洞穴外，探知真实而返的人将被视为该死的外来者。这个故事想告诉我们的太多，但至少有一点是鲜明的，在认知依旧单薄的环境里，我们所推崇的“本质”是一部内敛的支配机器，它无法目击而又无处不在，它具有毋庸置疑的优先性，它高人一等、它永远领先于你。各类派生的“真实”围绕着本质发芽、生长，对本质一如既往的延续，或是有限的偏离。而真实，天知道，它到底离我们是远还是近。

深洞怪兽

出自： 黑暗侵袭 The Descent （2005）

特征：
看不见东西但听觉灵敏 幽居深洞

猎物：
洞口的动物和误入洞中的探险者

猎杀原因：
人家也是混口饭吃

猎杀方式：
群攻

评价：
怪兽并不能算得上是杀人犯，因为吃人只是他们的一种正常的生理需求，和人吃牛羊是一个道理。所以这里的怪兽，不只是指洞里的怪兽，更是指一同探险的6个姐妹心中的黑暗。这不仅是一部兽吃人的电影，更是一部人吃人的电影。最可怕的从来都不是怪兽。而是我们自己。

最爱一刻：
女主角在丈夫和女儿死后在医院走廊中被黑暗猛追

洞穴中女人门和怪兽的肉搏

影片的结尾让我的心情1周都很低落。

杀人狂的通缉令：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_5335bafd0100b1mv.html