亚特兰大号

当朱丽叶与让举办完婚礼后，她穿着白色婚纱在傍晚昏暗的日光下游走于丈夫让的“亚特兰大号”甲板上，白色的婚纱在一片深色之中显得异常突兀，格格不入。船上的生活是艰苦和无聊的，就像婚姻生活一样，所以这个突兀的画面已经暗示了观众，这是一个讲述婚姻生活的故事，船上狭小的空间如同牢笼般让人不适，如同婚姻般让人束缚。

他们起初在船上的日子还不错，就像所有新婚夫妻一样打情骂俏，你侬我侬。鲁莽的老水手朱尔斯对朱丽叶颇有意见，因为他觉得朱丽叶不会干活，从来不给发动机加油，两人整天不是接吻就是吵架……然而没过多久，朱丽叶就穿上了围裙，这是一个典型的已婚妇女形象，她清洗船上堆积成山的脏床单，被每晚扰人的发动机声和行船时的指挥声折磨的无法入睡。甜蜜章节随着时间的推移而逐渐转变为了厌倦，直到收音机里传出的一句“这就是巴黎”，让朱丽叶在平淡的船上（婚后）生活中点燃了对新世界的好奇与向往，这是一种对激情的向往。影片花了不少篇幅表现了朱丽叶与朱尔斯的互动，从最开始在缝纫机上的互动，到朱丽叶将自己缝制的裙子给朱尔斯试穿，再到朱尔斯给朱丽叶介绍自己从各个国家淘来的宝物。这是朱丽叶在逐渐褪去激情的婚姻生活中第一次重拾激情和好奇心，但得到的却是丈夫的醋意和愤怒。在运河边的小酒馆里，朱丽叶在丈夫的面前和油腔滑调又滑稽可爱的魔术师跳舞，魔术师不断向朱丽叶勾勒巴黎的模样，使得朱丽叶对巴黎的向往，或者说对船外（婚姻之外）世界的好奇心被彻底点燃。她并不是要背叛丈夫，她只是如孩童般对世界，对生活充满激情，充满渴望。她偷偷离开了“亚特兰大号”和醋意正浓的让，去往心驰神往的巴黎，可当她真正踏上巴黎的街道后，面对的却是梦想的幻灭。插队买车票的乘客，被抢走的钱包，众人对小偷的殴打，她没有遇到一件美好的事情，没有看到一处美丽的风景，这就是巴黎，这就是船外的世界，不平淡，却充满惊吓。她不属于这里，她只是一个来自小地方，嫁给船长的单纯女人，她应付不了巴黎复杂的局面。思念朱丽叶的让郁郁寡欢，离别才会想念，朱丽叶曾说在水里睁开眼睛看见的人就是自己的真爱。此刻让跳入河中游弋，眼前出现了朱丽叶微笑的脸庞，这是一个浪漫至极的又悲伤至极的画面。甜蜜，平淡，嫉妒，离别，思念，这些专属于爱情的元素在他们的生活里一一展现，最后是回归与相守。朱尔斯这个之前一直言行莽撞的老汉在看见让的抑郁后，变成了一个温柔浪漫的汉子，他像逗小孩一样逗让开心，他用留声机放音乐给让听，他独自游走在巴黎街头找回了朱丽叶，让有情人回归爱情，他曾经烦透了这对新婚男女，可面对一个因爱情而心碎的男人时，任何一个注视者同样也会为之心碎。

小镇女人，为了看世界嫁给了船长，开始的生活充满了新鲜感，渐渐没有了味道。会被生活经历丰富的大副吸引，会跟卖艺的小哥搭讪，会在巴黎大街上好奇的看着周围的一切。当这一切随着夜晚的到来，失去了色彩，寂寞与孤独。当抱着自己，抚摸自己，回忆起爱人。。。感受到生活也许，不是每天日间玲琅满目，而是夜晚肘窝的温暖。每个女人都会有这样的过程，有人会走的越来越远，回不到起初的生活，而有的人再次回到爱身边。女人啊，要小心虚荣，它让你迷失，走向幸福的另一边。

1934年，正方形的黑白电影，让·维果的最后一部作品。一个简单的相识、相爱、相契、相厌、相离、相聚的故事，有着各不一样的灵魂，踏实、努力、有些善妒、安守于现状的小人物船长，美丽、善良、带点虚荣、充满好奇心的新婚妻子，邋遢、愤世、却又善良有趣的大副，社会底层生活的艰难和巴黎的纸醉金迷，没有刻意描绘，只是娓娓道来，美的很诗意的画面，特别法国。

仅就看到这部电影的片名，一直以为是一部海上灾难片或者海上末日片或者帝国消失片。然而，它是一部爱情片。但也不仅仅是爱情，它混合了婚后生活和奇思妙想。

影片开始便是船长与身穿婚纱的朱丽叶，从教堂穿过朱丽叶生活的街道走向那艘停靠着的亚特兰大号，身后跟着家人和朋友，中间穿插着大副和水手滑稽的等待。我很喜欢这小段，很美。新婚夫妇相互依偎着向前走，而朱丽叶的亲人他们在议论着她，“喜欢与众不同”。妈妈在哭泣女儿的远嫁。到了岸边，献给自己的是一束湿淋淋的捧花，然后她便抱着圆木荡进亚特兰大号。和母亲他们挥手告别。

船上仅有四人。船长，朱丽叶，大副，一名水手。朱丽叶清晨从船舱出来，迎接她的是一首关于船上的歌，而后来在巴黎，独自一人的朱丽叶在唱片店里回忆，迎接她的是寻来的大副。

与众不同的朱丽叶总想去巴黎看看，而船长是故意忽视还是根本上不关心，不搭理朱丽叶，而我觉得是船长属于感情的笨拙者。在魔术师挑逗朱丽叶，他非常生气，只会拉走朱丽叶。最终朱丽叶自己去逛了巴黎。这儿有很多精彩的地方，两人独自睡觉却有渴望对方的欲望，船长跳进水里，终于看见了心爱的人，巴黎也有坏蛋，唱片机终于好了，但朱丽叶不在，直到朱丽叶和慌张的船长拥抱，这一段比起两人之前在一起的片段更加浪漫。因为他们各自在思念着对方，从而有了痛苦而美的行为。

此外，在思考为什么存在这样一位大副，邋里邋遢，吐口水，满身纹身，一屋子奇奇怪怪的东西，还有几幅女人的画，纹身也有女人。就是这样的人，逗笑了朱丽叶，也是他找回朱丽叶。

女主为摆脱好莱坞和之前的形象 大副为支持被捕的无政府主义者之子而出演。

一段弃用的长镜头 沿着谷堆绕圈 ：为选素材／忽视世界—对塔可夫斯基、埃索里奥尼等一代苏联导演的影响。

演小偷的人是激进的无政府主义者。弃用镜头：精通影像文理，选择。

动作的快慢。

小贩的3种拍法。

利用雪、雾、低温等环境的即兴。

剧本明确场景是无声／配音／同期。

亚特兰大号剧情一般，结尾过于仓促。但能够流传下来，就是因为信息量巨大。我试试解读。船长和夫人结婚，朱尔斯和孩子在船上工作。婚后四个人一起生活。

船长：为了工作不得与妻子缠绵，致使妻子生怨。看到妻子在朱尔斯房子就暴躁起来，对朱尔斯既有包庇他的偷窃行为，又对其刁难。在看到妻子被小贩调情后吃醋，将妻子留在船上。看到妻子进入巴黎游玩，直接赌气开船。离开妻子又日夜不能寐。

妻子：看起来是勤劳或者喜爱干净的姑娘。洗衣服被单，但同时想家庭幸福缠绵于丈夫，无法忍受孤独，对于新鲜事物好奇，也容易被勾引。过于单纯。

所以丈夫这里象征着守旧，妻子却是开放，接触新鲜事物。心中欲望强烈，缠绵难耐。在离开妻子后，丈夫与妻子都在意淫，这就是性，call一下弗洛伊德。

朱尔斯：开始一直叮嘱孩子鲜花给夫人，后来对夫妻俩的玩闹无法忍受。抱怨夫人导致船长不工作。自己收藏一大堆旧东西，看起来是恋旧的人。在夫人躺下时候，他压在夫人上面。又是性的表示，印证他去找医生是假的，只是为了嘿嘿嘿。夫人也是欲望强烈到幻想跟船长哈哈哈，在船长被炒鱿鱼时，帮了船长可他有机会成为船长。还去找回了夫人。这是一个极其矛盾人物。叮嘱献花，自己把猫当成孩子，善良温柔的一面，找妓女嗜酒，流氓恶习的一面。把朋友的👋收藏起来，真的是超级恋旧到变态。为了船长顶撞老板，帮他穿衣服，还找回夫人。大概他看到船长就是过去的自己，不希望变成自己。而且还懂得电流灯知识，这是一个怪人。他大概是一个老练成熟，外冷内热，流氓作风，小偷小摸的家伙。鬼知道他经历什么，从一个拥有知识的人变成这幅样子。

孩子好像没有什么好写，只是来引导剧情，调节人物矛盾。

片子里几次猫阻止男女主角亲吻，也许是象征天厌恶淫恶，不喜地有淫事。大概就是这样子，有些画面记不住了。