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剧情介绍
疾走天堂电影免费高清在线观看全集。
菲莉帕，一个生活在都灵的性格倔强的英国女教师，亲眼目睹了包括她丈夫在内的身边朋友还有自己的年轻学生，一个个因吸食过量毒品而死去在反复向警局举报却未得到任何答复的情况下，菲莉帕决定自己惩罚那个罪大滔天的贩毒者。她走入贩毒者表面堂皇的高级办公楼里，将一个定时爆破器放进废纸篓，然后平静地给都灵警局电话。不幸的是，垃圾被清洁工提前取走了，炸药也没有按照原来的设想结果掉贩毒者。它在电梯里爆炸了，同时带走了四条无辜的生命，包括那个清洁工，还有一个父亲和他的两个幼女。热播电视剧最新电影限制级100岁伏击2015六个气球老爸当家2015深夜食堂：东京故事2再见，怦然心动安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史头文字D新剧场版：梦现错位青春 第四季变蝇人的诅咒坠入最后的游戏疯狂AI之夺命外挂击剑手2015追日2004大无畏长爱假日屋顶上的猫我们的歌蓝宝石项链马丁·伊登阴阳杀御狐之绊风暴时代今天开始契约恋爱
菲莉帕，一个生活在都灵的性格倔强的英国女教师，亲眼目睹了包括她丈夫在内的身边朋友还有自己的年轻学生，一个个因吸食过量毒品而死去在反复向警局举报却未得到任何答复的情况下，菲莉帕决定自己惩罚那个罪大滔天的贩毒者。她走入贩毒者表面堂皇的高级办公楼里，将一个定时爆破器放进废纸篓，然后平静地给都灵警局电话。不幸的是，垃圾被清洁工提前取走了，炸药也没有按照原来的设想结果掉贩毒者。它在电梯里爆炸了，同时带走了四条无辜的生命，包括那个清洁工，还有一个父亲和他的两个幼女。热播电视剧最新电影限制级100岁伏击2015六个气球老爸当家2015深夜食堂：东京故事2再见，怦然心动安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史头文字D新剧场版：梦现错位青春 第四季变蝇人的诅咒坠入最后的游戏疯狂AI之夺命外挂击剑手2015追日2004大无畏长爱假日屋顶上的猫我们的歌蓝宝石项链马丁·伊登阴阳杀御狐之绊风暴时代今天开始契约恋爱
长篇影评
1 ) 爱情的模样
时隔多年，再回头来看着这部电影。
第一次看这电影时，还是个傻气的大学生，电影镜头里所有美的景致，男女主角义无反顾剃光头发，在机枪扫射中飞奔的坚决，在心里回响很久。当时还会安慰自己，这是电影，绝美的景色有，绝美的逃离有，但不在现实，这电影不够残酷，结局如果是两个主角都被弹孔穿透才符合绝望美。
可是，多年后再回过来看，才知道，原来一直以来，它还是那个心底，爱情的模样，生活的模样。
第一次看这电影时，还是个傻气的大学生，电影镜头里所有美的景致，男女主角义无反顾剃光头发，在机枪扫射中飞奔的坚决，在心里回响很久。当时还会安慰自己，这是电影，绝美的景色有，绝美的逃离有，但不在现实，这电影不够残酷，结局如果是两个主角都被弹孔穿透才符合绝望美。
可是，多年后再回过来看，才知道，原来一直以来，它还是那个心底，爱情的模样，生活的模样。
2 ) 缓慢地疾走天堂，叙事的速度和高度
看过一位电影界的老先生讲课，从词源开始，解释电影即动作。
播放一组教学影像：
两队人马，一对急追，一对谎逃，必不可少的是乱飞的子弹，漫滚的黄沙，巨大的破坏。
反正，我不喜欢。
疾走天堂是基耶洛夫斯基的剧本，一位欧洲电影作者。电影作者们时常给人这样的印象：擅长无情节剧，充斥大量象征性镜头，留给评论者大量解读空间。
三色中的蓝色就是这样的电影。
疾走天堂并不是，它的底色是扣人心悬的，情节紧凑高速，因果关系强烈。基本因素也是追捕与逃脱，最普遍的戏剧冲突，但呈现在画面上却极其缓慢平静。
爱情是在警察局发生的，真正的一见钟情，坚定，悍慕，全情付出。男主角的身份是个警察，而女主角是个罪犯。他立下周密计划，帮助她逃脱，藏身，完成之前未能完成的任务，过程中，被捉捕的危险一直存在。
导演却极力淡化这种冲突，两位主人公始终缓慢地疾走在奔向天堂的路上，姿态动人优雅。当然需要凭借不同的电影语言才能够实现这样的效果。柔和的色调，沉静的古典乐，在越是紧迫的时刻，越是拉慢镜头移动速度，等等。
也曾在一些文学作品中见到这样的效果，明明是充斥着死亡和矛盾的故事，作者却一直使用漫不经心的语言，描写零碎的事物。于是，作品诗意和轻盈，有文学性。
所以，所谓作者，电影作者，文学作者，都是能被贴上标签的人。实现一种风格，担当起未曾实现的可能性。
电影的主题是情感的高度，表现手法巧妙的直白，就是让男女主人公在地理位置上不断升高。
中间出现多次高空俯拍镜头，这对恋人从监狱到秘密阁楼到山脉最后升上天空，不断超越，直到最后一个场景，那些在地面上开枪的警察，看起来是那么无力可笑。
因而多次想起易卜生和他临终前的最后一个剧本《当死者再生时》。
里面的雕塑艺术家层经历过“死亡”，幸好再次重逢创造杰作时的那个模特。他反复念叨的愿望，是带她走向最高的雪山，收尽世界荣华。
作为易卜生一生剧作的收场和终结，它带给我们超越故事本身的感动：看到生命意义的实现。
《天堂》也是作者的最后一个剧本，或许是出于意外，或许拥有着更广阔的的时代文化背景，但毫无疑问的是，它同样宣告了艺术的自我完成。
活着仅仅是为了活着，很对，可也很难，除非痴极成圣，做不到。我们都需要找到一个引擎，驱动生活向前。它有很多名称与解释，过一个时代更新一次。
一个艺术家，路的尽头，真理的显现，始终是艺术的自我完成。
播放一组教学影像：
两队人马，一对急追，一对谎逃，必不可少的是乱飞的子弹，漫滚的黄沙，巨大的破坏。
反正，我不喜欢。
疾走天堂是基耶洛夫斯基的剧本，一位欧洲电影作者。电影作者们时常给人这样的印象：擅长无情节剧，充斥大量象征性镜头，留给评论者大量解读空间。
三色中的蓝色就是这样的电影。
疾走天堂并不是，它的底色是扣人心悬的，情节紧凑高速，因果关系强烈。基本因素也是追捕与逃脱，最普遍的戏剧冲突，但呈现在画面上却极其缓慢平静。
爱情是在警察局发生的，真正的一见钟情，坚定，悍慕，全情付出。男主角的身份是个警察，而女主角是个罪犯。他立下周密计划，帮助她逃脱，藏身，完成之前未能完成的任务，过程中，被捉捕的危险一直存在。
导演却极力淡化这种冲突，两位主人公始终缓慢地疾走在奔向天堂的路上，姿态动人优雅。当然需要凭借不同的电影语言才能够实现这样的效果。柔和的色调，沉静的古典乐，在越是紧迫的时刻，越是拉慢镜头移动速度，等等。
也曾在一些文学作品中见到这样的效果，明明是充斥着死亡和矛盾的故事，作者却一直使用漫不经心的语言，描写零碎的事物。于是，作品诗意和轻盈，有文学性。
所以，所谓作者，电影作者，文学作者，都是能被贴上标签的人。实现一种风格，担当起未曾实现的可能性。
电影的主题是情感的高度，表现手法巧妙的直白，就是让男女主人公在地理位置上不断升高。
中间出现多次高空俯拍镜头，这对恋人从监狱到秘密阁楼到山脉最后升上天空，不断超越，直到最后一个场景，那些在地面上开枪的警察，看起来是那么无力可笑。
因而多次想起易卜生和他临终前的最后一个剧本《当死者再生时》。
里面的雕塑艺术家层经历过“死亡”，幸好再次重逢创造杰作时的那个模特。他反复念叨的愿望，是带她走向最高的雪山，收尽世界荣华。
作为易卜生一生剧作的收场和终结，它带给我们超越故事本身的感动：看到生命意义的实现。
《天堂》也是作者的最后一个剧本，或许是出于意外，或许拥有着更广阔的的时代文化背景，但毫无疑问的是，它同样宣告了艺术的自我完成。
活着仅仅是为了活着，很对，可也很难，除非痴极成圣，做不到。我们都需要找到一个引擎，驱动生活向前。它有很多名称与解释，过一个时代更新一次。
一个艺术家，路的尽头，真理的显现，始终是艺术的自我完成。
3 ) 带着爱情飞奔——[天堂]
我得说，真的有很多年，没有看到过这样一种爱情。能被拍得如此静止，恬淡，既充满罪与罚，内心又是如此细密和纯净。
一度我还很怀疑，这是基耶斯洛夫斯基的故事么？这是一个悲天悯人主义者一向在探讨灵魂与肉身、凡俗与高尚之余精心设置的故事大纲么？他的核心思想最完美的体现明明应该是[十诫]而不是有着政治倾向的[红白蓝]啊。甚至我还不得不怀疑提克威在整体把握上有没有领会原作的思想——毕竟这样的爱太美好了。美好得让人窒息，与基氏的早期作品几乎没什么共通之处。
然而，其实咱们都清楚，它的的确确属于基耶斯洛夫斯基而不是提克威。一个把[疾走罗拉]拍成MTV集中营把[公主与骑士]拍得眼花缭乱的导演，倘没有背后那点积蓄的能量，没有真正大师的提点，很难想象会有这样行云流水波澜不惊的镜象语言。这样的合作，突然令人怀念起安东尼奥尼与文德斯来。
我向来喜爱的相依为命式的爱情，在这里又是完美的一次表现。但假若这个故事所要阐述的仅仅是这两人之间的爱，基耶斯洛夫斯基便成了金基德，不会留人在结束之余仍呆呆坐在原处，总也回不过神来。Philippa的一次无心之失，为她带来爱情的同时，处处环绕的是挥之不去的罪恶感。这是她无法接受洁净一如白纸的Filippo最根本的缘由。他们一起坐在教堂间祷告，filippo用那么执著而孩子气的眼神定定地望着她，对她说“I love u”的时候，她只能说希望的，是早一点结束自己的生命。唯一有些遗憾的，是直到最后两人坐着直升飞机逃离时，我不知道她内心的负疚和所受的折磨还能剩下多少；也或者，基氏的本意不过是留我们自我想象的空间罢了。
最能流露原作内心也被拍得最美的有两处。一是philippa自昏倒后惊醒紧紧握着filippo的手指而不自知，后来filippo在留给她的录音机里提到这个细节。这一瞬间怕就是决定了他自始至终生死不渝的爱情，这里根本不需要神色、言语之交流，那内心的激荡与突如其来的俘获是只有精神里能够想象的，这是基氏和提克威两个人的心心相印和默许，所有的爱在这一握之中成就了千言万语尽皆无法表达的暗流汹涌及彻底颠覆。二则是逃亡中的两个人在小镇栖息时于傍晚的突然出走，天地间一派混沌之时，提克威相当诗意地用了一个远景，拍出两个人在树下拥抱的黑影。其实这之中的妙处恰恰如其一一样，有一种深入及魂灵的震动，而其中意象的丰富，又决非三言两语所能解释，却是带着股禅的味道了。
爱情终究是否能够洗刷一个人自身所带的罪孽，是任何人都无法解答的。基耶斯洛夫斯基显然在[天堂]之中孕育着这样的想法。但丁的[神曲]给予了他创作[红白蓝]系列之后的又一个灵感，但他一面固然有着常开不败的忧患，另一面却无法真正表达所谓的天堂究竟是绝对的纯美，抑或从根本而言就该是罪与美的中间立场。
两个人在逃亡的过程中，总是面对着意想不到的顺利：朋友的窝藏，家人的理解，一群蠢笨的警察。但这并不代表一劳永逸的安宁。于是当filippo的父亲带着钱找到他们时，philippa请他带着儿子离开。父亲问她：那么你爱不爱他。她双眼里满是泪，却没有流下来。很久很久，点点头说，爱。是她第一次说爱，也是唯一一次。便是从那时起，我渐渐感到这两人之间的命里注定——你看，连名字都是这样的相似，总不该是凑巧吧，至于是不是基耶斯洛夫斯基独特的匠心所在，却不得而知了。
看到提克威在随后的方谈里说到，他几乎是一眼之下就确定让ribisi来演filippo的。只因他身上混合着一种既有成年人稳重又不乏男生天真的气质。题外话就是，我实在相当偏爱ribisi，甚至看[天堂]一半的原因就是他。哪怕其间的对白少之又少，面上表情匮乏不已，但看他那种时而明朗时而忧郁时而深情时而腼腆的眼神，无疑已经是很大的享受了。
一度我还很怀疑，这是基耶斯洛夫斯基的故事么？这是一个悲天悯人主义者一向在探讨灵魂与肉身、凡俗与高尚之余精心设置的故事大纲么？他的核心思想最完美的体现明明应该是[十诫]而不是有着政治倾向的[红白蓝]啊。甚至我还不得不怀疑提克威在整体把握上有没有领会原作的思想——毕竟这样的爱太美好了。美好得让人窒息，与基氏的早期作品几乎没什么共通之处。
然而，其实咱们都清楚，它的的确确属于基耶斯洛夫斯基而不是提克威。一个把[疾走罗拉]拍成MTV集中营把[公主与骑士]拍得眼花缭乱的导演，倘没有背后那点积蓄的能量，没有真正大师的提点，很难想象会有这样行云流水波澜不惊的镜象语言。这样的合作，突然令人怀念起安东尼奥尼与文德斯来。
我向来喜爱的相依为命式的爱情，在这里又是完美的一次表现。但假若这个故事所要阐述的仅仅是这两人之间的爱，基耶斯洛夫斯基便成了金基德，不会留人在结束之余仍呆呆坐在原处，总也回不过神来。Philippa的一次无心之失，为她带来爱情的同时，处处环绕的是挥之不去的罪恶感。这是她无法接受洁净一如白纸的Filippo最根本的缘由。他们一起坐在教堂间祷告，filippo用那么执著而孩子气的眼神定定地望着她，对她说“I love u”的时候，她只能说希望的，是早一点结束自己的生命。唯一有些遗憾的，是直到最后两人坐着直升飞机逃离时，我不知道她内心的负疚和所受的折磨还能剩下多少；也或者，基氏的本意不过是留我们自我想象的空间罢了。
最能流露原作内心也被拍得最美的有两处。一是philippa自昏倒后惊醒紧紧握着filippo的手指而不自知，后来filippo在留给她的录音机里提到这个细节。这一瞬间怕就是决定了他自始至终生死不渝的爱情，这里根本不需要神色、言语之交流，那内心的激荡与突如其来的俘获是只有精神里能够想象的，这是基氏和提克威两个人的心心相印和默许，所有的爱在这一握之中成就了千言万语尽皆无法表达的暗流汹涌及彻底颠覆。二则是逃亡中的两个人在小镇栖息时于傍晚的突然出走，天地间一派混沌之时，提克威相当诗意地用了一个远景，拍出两个人在树下拥抱的黑影。其实这之中的妙处恰恰如其一一样，有一种深入及魂灵的震动，而其中意象的丰富，又决非三言两语所能解释，却是带着股禅的味道了。
爱情终究是否能够洗刷一个人自身所带的罪孽，是任何人都无法解答的。基耶斯洛夫斯基显然在[天堂]之中孕育着这样的想法。但丁的[神曲]给予了他创作[红白蓝]系列之后的又一个灵感，但他一面固然有着常开不败的忧患，另一面却无法真正表达所谓的天堂究竟是绝对的纯美，抑或从根本而言就该是罪与美的中间立场。
两个人在逃亡的过程中，总是面对着意想不到的顺利：朋友的窝藏，家人的理解，一群蠢笨的警察。但这并不代表一劳永逸的安宁。于是当filippo的父亲带着钱找到他们时，philippa请他带着儿子离开。父亲问她：那么你爱不爱他。她双眼里满是泪，却没有流下来。很久很久，点点头说，爱。是她第一次说爱，也是唯一一次。便是从那时起，我渐渐感到这两人之间的命里注定——你看，连名字都是这样的相似，总不该是凑巧吧，至于是不是基耶斯洛夫斯基独特的匠心所在，却不得而知了。
看到提克威在随后的方谈里说到，他几乎是一眼之下就确定让ribisi来演filippo的。只因他身上混合着一种既有成年人稳重又不乏男生天真的气质。题外话就是，我实在相当偏爱ribisi，甚至看[天堂]一半的原因就是他。哪怕其间的对白少之又少，面上表情匮乏不已，但看他那种时而明朗时而忧郁时而深情时而腼腆的眼神，无疑已经是很大的享受了。
4 ) 爱情就发生在闪电之中
直升飞机是不可以一直上升的，人生而不同，善良的人永远在谴责自己的过失，而罪孽深重的人却置若罔闻。哪儿能裁决对与错，维护公平正义，大概只有天堂了。导演好让人绝望，女王也只能背上炸药包了
后半段很美很美！除了简单的对话外没有多一点的声音。一样的名字一样的生日，一样的动作一样的神态，一起走来，又一起离开...我想，结局是飞在了沙漠里，或是更远更远的地方，过着属于他们的天堂。
5 ) 是神先爱上了人
夜里看完《天堂》，基耶斯洛夫斯基的遗作，在蓝白红三部曲之后计划的新三部曲《天堂》《地狱》《炼狱》的首篇。基氏的宗教情怀自不用多言，我凝望着《天堂》里这对亡命天涯的男女最后一个镜头随直升机升入无穷的天空里，突然意识到，这不是一个男人和女人的故事，而是神和人的故事。
凯特扮演的女教师是人类代表，相信一己之力，相信自己在做“对”的事，当知道自己安置在毒枭办公室的炸弹意外炸死清洁工四人的时候，她颤抖的嘴唇，大颗大颗跌落的眼泪，观之心碎。这是人真正意识到自己的罪的瞬间。而年轻警官菲利普是神，只要相信他，他便可以带领你走出红海。是神先爱上了人。
我很喜欢看两个人一起逃回女教师家乡的片段。两个人剃了一样的光头，穿白色体恤，牛仔裤，坐在教堂门口的喷泉台阶上吃冰淇淋，看一场陌生人的婚宴。
他们越来越相像，气息相通。因着人原本就是按照神的形象而造的，神终于等到了人接纳他的爱，真正信入他。旷野上的大树在夕阳下好美，一如最初的那棵善恶知识树。
（先记下一些想法，以后补完）
凯特扮演的女教师是人类代表，相信一己之力，相信自己在做“对”的事，当知道自己安置在毒枭办公室的炸弹意外炸死清洁工四人的时候，她颤抖的嘴唇，大颗大颗跌落的眼泪，观之心碎。这是人真正意识到自己的罪的瞬间。而年轻警官菲利普是神，只要相信他，他便可以带领你走出红海。是神先爱上了人。
我很喜欢看两个人一起逃回女教师家乡的片段。两个人剃了一样的光头，穿白色体恤，牛仔裤，坐在教堂门口的喷泉台阶上吃冰淇淋，看一场陌生人的婚宴。
他们越来越相像，气息相通。因着人原本就是按照神的形象而造的，神终于等到了人接纳他的爱，真正信入他。旷野上的大树在夕阳下好美，一如最初的那棵善恶知识树。
（先记下一些想法，以后补完）
6 ) 《Heaven》（疾走天堂）：离开的姿态
2002年的电影《Heaven》（又译《疾走天堂》）是基耶斯洛夫斯基的遗作，由Ton Tykwer完成。
故事的主要公是一个迫于无奈而愤起行使民间正义却不慎结束四条无辜生命的英国女犯人，另一个是在审讯期间充当翻译的意大利警察。在警察Fillippo爱上了同时也是自己弟弟英文老师的Philippa之后，他协助Philippa枪杀了毒枭，并与之逃逸。
如果我先看到情节简介或者海报，我大概会将之归为滥情片或者烂大街的警匪片，我很庆幸并非如此。在不设防的状态下，我先目击了影片的最后部分：当荷枪实弹的警察们包围了柔和阳光下平静的小农庄时，两个被通缉的人跳上警方的直升机，驾机离开混乱的现场，离开惊慌地射击的人群，离开明媚的小村庄，直升上那一小片无云的蓝天，在寂静中愈飞愈高。我以为它将要在空中爆炸，但没有，银白色的飞机只是愈飞愈高，缩小成一个微渺的点，直到融入那一小方天空，消失不见。
这样的背影让我想起1992年Michael Jackson的Dangerous Tour世界巡演罗马尼亚布加勒斯特站时传奇的收场。舞台上的MJ换上太空服、戴上面罩、背上“氧气筒”，吊着威亚腾空而起，飞越了尖叫着的人群，追光灯捕捉着他的身影，他在空中划过一个转角，转入舞台背面，把掌声、呐喊以及亢奋的人群留在了身后。在这场被称为“电视转播史上的奇迹”的演唱会上，有无数激动的歌迷为他昏厥，但他，在我看来，是落寞的。在最高潮的时刻，他迅速而孤独地离开了舞台，没有挥手致意，没有回头张望，更不用说安可，简直像动画片里的惯有收尾：“叮”地一声消失在茫茫夜空中，抛下原地的我们。
动笔之前想将题目定为“逃逸的姿态”，但这样的离开显然不同于“逃”。逃离，大多有一种抗拒，而他们的却只是将一切决绝地抛诸身后，转身离去，这叫做：弃绝。如张岱者，是逃离，于西湖畔自观人生最后的烟火，不过寻一个旧梦罢了。而圣埃克絮佩里的迷航，带着他笔下飞行员的悲剧色彩，投入人类的大地，义无反顾地拥抱结局，便是弃绝的写照了。
将原本自身陷入的一切抛弃，弃绝从一开始便有“割裂”性质的悲壮。新好莱坞始祖级老片子《邦妮与克莱德》（Bonnie and Clyde），便令人唏嘘。在这部开创了雌雄大盗经典模式的旧作结尾，邦妮与克莱德在车中相拥而亡，警方将愤怒与耻辱的子弹倾泻于两人身上。两人先是抛弃了所谓“道德”，而后抛弃了亲情，最后是整个世界。镜头从被射穿的车窗内向外拍摄远处的人们，惨烈地揭示了：活着的人依旧活在被自己整得千疮百孔的世界之中。
名为《Heaven》的影片也未给观众一个美好的天堂。它以学警Fillippo驾驶模拟直升机开始这个故事。直升上“高空”而遭遇“空难”的Fillippo被告知直升机不可飞太高，于是他便问：“那我可以飞多高？”这个问题的答案在结尾直升机消失后以字幕出现：“HEAVEN”这也许是某种美好的暗示，但也可能是一场悲剧的隐喻。
弃绝，这种离开的姿态，于我们而言，以其震撼而令人不住远观，但不忍近赏，更无法置身于此。
九月十八日
故事的主要公是一个迫于无奈而愤起行使民间正义却不慎结束四条无辜生命的英国女犯人，另一个是在审讯期间充当翻译的意大利警察。在警察Fillippo爱上了同时也是自己弟弟英文老师的Philippa之后，他协助Philippa枪杀了毒枭，并与之逃逸。
如果我先看到情节简介或者海报，我大概会将之归为滥情片或者烂大街的警匪片，我很庆幸并非如此。在不设防的状态下，我先目击了影片的最后部分：当荷枪实弹的警察们包围了柔和阳光下平静的小农庄时，两个被通缉的人跳上警方的直升机，驾机离开混乱的现场，离开惊慌地射击的人群，离开明媚的小村庄，直升上那一小片无云的蓝天，在寂静中愈飞愈高。我以为它将要在空中爆炸，但没有，银白色的飞机只是愈飞愈高，缩小成一个微渺的点，直到融入那一小方天空，消失不见。
这样的背影让我想起1992年Michael Jackson的Dangerous Tour世界巡演罗马尼亚布加勒斯特站时传奇的收场。舞台上的MJ换上太空服、戴上面罩、背上“氧气筒”，吊着威亚腾空而起，飞越了尖叫着的人群，追光灯捕捉着他的身影，他在空中划过一个转角，转入舞台背面，把掌声、呐喊以及亢奋的人群留在了身后。在这场被称为“电视转播史上的奇迹”的演唱会上，有无数激动的歌迷为他昏厥，但他，在我看来，是落寞的。在最高潮的时刻，他迅速而孤独地离开了舞台，没有挥手致意，没有回头张望，更不用说安可，简直像动画片里的惯有收尾：“叮”地一声消失在茫茫夜空中，抛下原地的我们。
动笔之前想将题目定为“逃逸的姿态”，但这样的离开显然不同于“逃”。逃离，大多有一种抗拒，而他们的却只是将一切决绝地抛诸身后，转身离去，这叫做：弃绝。如张岱者，是逃离，于西湖畔自观人生最后的烟火，不过寻一个旧梦罢了。而圣埃克絮佩里的迷航，带着他笔下飞行员的悲剧色彩，投入人类的大地，义无反顾地拥抱结局，便是弃绝的写照了。
将原本自身陷入的一切抛弃，弃绝从一开始便有“割裂”性质的悲壮。新好莱坞始祖级老片子《邦妮与克莱德》（Bonnie and Clyde），便令人唏嘘。在这部开创了雌雄大盗经典模式的旧作结尾，邦妮与克莱德在车中相拥而亡，警方将愤怒与耻辱的子弹倾泻于两人身上。两人先是抛弃了所谓“道德”，而后抛弃了亲情，最后是整个世界。镜头从被射穿的车窗内向外拍摄远处的人们，惨烈地揭示了：活着的人依旧活在被自己整得千疮百孔的世界之中。
名为《Heaven》的影片也未给观众一个美好的天堂。它以学警Fillippo驾驶模拟直升机开始这个故事。直升上“高空”而遭遇“空难”的Fillippo被告知直升机不可飞太高，于是他便问：“那我可以飞多高？”这个问题的答案在结尾直升机消失后以字幕出现：“HEAVEN”这也许是某种美好的暗示，但也可能是一场悲剧的隐喻。
弃绝，这种离开的姿态，于我们而言，以其震撼而令人不住远观，但不忍近赏，更无法置身于此。
九月十八日
这就是基耶洛夫斯基！他的故事永远不循规蹈矩，从电影的一开始我就在想它为什么叫HEAVEN，直到最后一刻我终于明白，是那湛蓝的天空和渐渐消失的直升飞机，这就是他们深切的爱恋。凯特布兰切特的气场真的是没话说，不管是多么普通的衣服都不能掩饰她夺目的光芒，就算她剔去所有头发也不能。
怎會如此溫柔靜謐，細膩又簡潔。這樣的愛，清澈見底，無需多言。兩人光頭白T真是最美的情侶。（我也要和我的愛人一起剃光頭）
【中国电影资料馆展映】胶片版。既是犯罪片也是浪漫的爱情片。竟然是基耶斯洛夫斯基未拍摄的遗作剧本，冷漠中有温情。汤姆·提克威执导又增添了一份动感酷炫。凯特·布兰切特的独特气质即使穿着大众的衣服，剃了光头，也丝毫无法掩饰。无论是哭到昏厥还是微笑向生，她的演技都让人叹为观止
好几个镜头是珍宝。真心觉得瑞比西演得比女王还好，用个啥词好呢，差不多就是captivating。男主这个角色的表演太重要了，演不好这段爱情就完全不能让人信服。
前半部好过瘾，后半部好深情，静默的深情。。。正太+御姐的组合。
多么宏大又静默的爱情
爱情发生在一瞬间，一如命运。如若相爱，天堂便在你我的眼中。
超现实的一见钟情。2017-03-22 重看，5星改3星。
悲悯基耶+炫酷提克威+冷傲凯特化合成一盏静美烛火，垂直俯视脆弱不堪的人际命途。听说自己误杀四名无辜者后，她的凌厉果敢瞬时分崩离析，嘴唇苍白无助地颤抖。菲莉芭与菲利普，名字都是这般天作，剃同样光头，行同样动作。大全景致天地间，两个剪影决绝相拥。有一种幸福是和你一同做亡命之徒。
那夕阳大树下的两个人真美
这个电影是一段一段的好看 但是凑整起来总觉得怪怪的 最前一截较为紧凑 然后开始有些散乱和平淡 中间的逃亡也描写得较为潦草 最后结局呢 这么说 有好有坏吧 但是 这个世界不是天堂 正义不是一直都在 局长之类的坏人尚可逍遥法外 女主这样的良心主虽犯了点事 姑且还是在爱的力量中被谅解吧
基氏的原作让提维克也难得这么深情安静。奇妙的爱情、罪与罚、救赎等很多可说的东西，不过首先这是个爱情片，凯特终于有了一个可以飚演技的角色，与那小伙第二次合作。
男孩执念的眼神和谨慎的瞥眼像极了爱情短片，也是一个暗恋开头的故事。前半段的情节非常戏剧，悬念很足，但是从警察爸爸抹掉录音放走他们开始，故事就“下滑”成爱情电影，后半部分执着于他们的爱情，而忘记了如何让女主完成救赎。这是让我难以越过的一个点。
随着女神布兰切特眼角滑落的那滴泪水，一部彻底而存粹的爱情电影就此诞生。爱与罪与罚浑然一体是基耶斯洛斯基这部遗作里最重要的哲学核心，那真真正正是一幅《天堂》里才有的景色。然而可惜尚处在炫技阶段的提克威明显还没完全领会到这层境界。因此他将感人至深的爱情无限放大，大到我们只能看到一对渺小而又美丽的剪影。
哇哈哈。少爷帅气的大光头就在此片诞生=V=
平静涌动的力量感，果然很基耶斯洛夫斯基。但结尾让人想起提克威的《意外的冬天》。Cate真是不一般，那个舞台功底啊，戏真足
一枚金币就足够我们私奔了；如果由基耶斯洛夫斯基掌镜，该是何等深沉静谧。
8.1 提克威将基耶斯洛夫斯基的剧本的诗意与神秘性保留了下来，使它不同于导演之前的作品，而在本片所带有的诗意与浪漫之外，布兰切特的表演也是一样的令人印象深刻。
基耶斯洛夫斯基剧本遗作，以暴制暴式复仇&姐弟恋的亡命鸳鸯之旅。序幕的炸弹事件契如老基[机遇之歌]与提克威[罗拉快跑]合奏。宿命与偶然、复仇与罪恶的道德困境由此彰显出来。其后的故事更多遵循类型片逻辑，但拍得浪漫而不乏神圣感，一如不少上帝视角的俯察镜头，还有夕照红霞时两人在大树下交融的剪影（亚当与夏娃），以及传奇般的无限上升（天堂还是地狱？）。托斯卡纳的田园风光、凯特与乔万尼·瑞比西的表演及淡淡抒情的钢琴曲也给影片添色不少。（8.0/10）
太棒了！！！！