狂怒的金佛

文/张建雄

近几年，主打犯罪类型的黑色幽默电影并不鲜见，从早年《疯狂的石头》的空前成功来看，同类型影片至今保持着较高的关注度，上座率在同档期依然具有较强的竞争力，都可见市场对这一类型题材的需求之大。然而，该类型中以小博大的项目《疯狂的石头》必然有一席之地，也是它开创了国内犯罪类型黑色幽默电影的票房佳话。即将于5月21日上映电影《狂怒的金佛》同样是小成本制作，但是不论故事结构还是深刻主题背后的寓意，同样引人深思和期待。

其实《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》有异曲同工之妙，同样通过小人物的视角，在一件宝物的争夺中串联出各色人物的内心世界，继而呈现出人性之善与恶的一面。故事看似荒诞与幽默，实则有太多对现实的讽刺意味，放眼当下，甚至有将大千世界无奇不有展现的淋漓尽致。而之于人性的贪婪与丑恶现象，电影也在光明的结局中给出正确引导，让观众有所思有所悟。

不仅如此，《狂怒的金佛》在制作上同样是吸引人的存在，全程毫无尿点，悬疑设定极强，故事在接二连三的反转中将剧情推向高潮。观影过程中你会发现，导演在一开始就埋下伏笔，若是稍有走神都会错过对剧情走向的深入理解，可谓烧脑至极。反正笔者观看的时候就对几处高能剧情表示不能理解，甚至觉得处理的匪夷所思，譬如大贵的离奇死亡……若不是认真追看，导演在后续中谜题一一破解，估计普通观众很难看懂其中的玄机。用一句话总结就是，制作上高级、剧情上烧脑！

演员方面，《狂怒的金佛》虽然不是大牌明星阵容，但是几位主演都表现得很朴实接地气儿。胆小懦弱的一平、霸道冲动的大贵、狡猾奸诈的律师、贪心十足的陆老板、有勇无谋的大嘴……这些在生活中看似平淡无奇的普通人，却因为一尊金佛的争夺各显神通，让大家看到小人物的大本领。其实从侧面还反映了人的潜在能量是巨大的，很多时候我们认为做不了或者不可能的事情，往往都是缺乏尝试与挑战的勇气。事实证明，总想赢又怕输的人生是不值得同情的，惟有努力过才是检验一个人本领的真实体现，所以我们生活中要有勇于克服困难，向困难说不的正确思想观，正所谓不服输的人格魅力最可贵。

当然，这部电影的故事暴露的是人心的贪婪与丑恶，因为一尊金佛导致昔日安宁的西北小县城疯狂了起来，面对古董宝物的争夺，没有谁是真正的赢家，最后只能是伤人伤己，故事也说明意外之财要不得，人还是要一心走正道，不能有贪念之心，故事中各色人物的命运结局恰恰验证了这一现实真理。

现实主义题材电影《狂怒的金佛》由青年导演杨龙执导，田川、杨永、张璐瑶、由洋、王家强、戴卓凝、高爽等出演。影片故事以小见大，黑色幽默与悬疑并存，多线索的叙事方式烧脑十足，结局反转再反转，让观众在欣赏的过程中有所想有所悟。作为一部小成本电影，叙事结构还算流畅，虽然有些许不足之处，但是商业化的嫁接很成功，故事寓意深刻引人深思，不妨一看。

这是由一尊金佛引发的血案。

由杨龙导演执导的剧情片狂怒的金佛将于5月21日在爱奇艺vip频道上线。不得不说，这一由金佛这一珍品作为线索的影片也确实称得上是一部宝藏电影。

首先，剧中扑朔复杂的人物关系已经让人觉得烧脑了。主人公杨一平、龙大贵和梁春兰三人是发小，一平和春兰相互喜欢，电影的出场镜头是春兰的婚宴，但新郎却是大贵。村里的朱大嘴在婚宴现场认了干爹，律师Jack王是大贵的朋友，婚宴上还邀请了身巨额现金的陆老板……复杂多元的人物身份设定在最开始就为整部影片的悬疑剧情埋下了伏笔，这注定是一个不一般的故事。而有的人离奇地命丧黄泉，有的人莫名其妙地成为了杀人凶手。

其次，跌宕起伏的悬疑剧情首先让人过了一把破案的隐。一平趁着酒劲大闹了春兰与大贵地婚礼后，独自一人去到河边消愁，却无意间发现了大贵倒卖的纯金佛像。偷偷拿走佛像的一平小心翼翼又心惊胆战，他没有预料到的是由这尊佛像引发了一场命案，自己也卷入了其中。大贵在婚宴的第二天将一平约到他们从小一起玩耍的山洞里，质问他与春兰的关系，争执下被关进“小黑屋”一平在破门而出之后却只看到了大贵的尸体。大贵离奇的死亡揭开了狂怒金佛引发的惨剧的序幕。是谁杀死了大贵？最后金佛归向何处？一个个疑点，一处处巧合让人目不暇接，大脑飞速运转，去探寻真相，寻找答案。

另外，影片洋气与土味并行，英语与方言齐举。故事发生在漫天黄沙的龟城，剧中的本地人物操着土味十足的方言，满口台湾腔的外来商人陆老板彪起了河南话，而“刑事case lawyer”Jack王则方言与英文混杂。整部电影在充满悬疑的剧情之外又成为了一场语言的盛宴。各个人物不同的话语风格实是为影片增添了不少幽默的元素，让人光是听电影也能乐开了花。

复杂的人物设定、悬疑重重的剧情设置、幽默搞笑的人物特点加在一起已经称得上一部好电影了，但狂怒的金佛却还不止于此。人性丑恶的一面，为了利益而冲破的底线，贪婪的欲望……对于这些内容的探索也是本片的一大亮点，将黑色幽默覆盖于电影之上，杨龙导演让整部影片的内涵更深了一度，让观众们在嬉笑与寻找真相的同时也思考起了人性。

狂怒的金佛虽然没有熟悉的大牌演员助阵，但导演选角贴近角色，符合人物设定。田川、杨永、张璐瑶、由洋等演员的合作为观众打造了一部良心电影。演员各个性格特点鲜明又演技在线，整部影片中主角们演技收放自如，加强了剧情的跌宕起伏，让人不禁拍手叫好。另外，虽然是小成本的电影，影片的画面还是非常有美感的，丝毫没有影响影片的质量。该片还与杜比实验室合作，拥有杜比音效，在观影时的体验又更上了一层。总而言之，无论是从题材上，还是剧情上，亦或是深度上而言，狂怒的金佛都算得上是一部良心制作的好电影，值得观众腾出些许时间来坐下好好品味一番，跟随电影的节奏一起在狂怒之下，拨云见日，解开重重谜团。

现实生活中，有很大一批人沉迷于上天眷顾来一场人生逆袭。然而，当真正的幸运砸到他头顶时，一时幸福过头却陷入了更加不堪的境地。电影《狂怒的金佛》就是讲述了这样一个故事。当青梅竹马的春兰嫁给同村的富豪大贵后，杨一平在绝望之时获得了一尊金佛，但是这尊金佛给他带来的不是逆袭，却是经历了一场劫后余生的噩梦。

《狂怒的金佛》是一部现实主义黑色荒诞悬疑片，很难想象这部电影是由青春偶像剧《致我们单纯的小美好》导演杨龙来操刀完成的，完全不同的画风，用镜头展现了西北农村人的精神状态，一股浓浓的“乡土风”非常接地气，令其有了几分原生态的生活气息，大大提升了影片的质感也拉近与观众的距离。尤令人印象深刻的是，该片用故事探寻了小人物的心理暗礁，善恶一念间，贪婪是欲望深渊发出的蛊惑，金佛就是这诱饵与试金石，不要试探在它的边缘游走，否则人人都逃不了这场宿命之争。

想必很多观众对于该类型片一点不陌生，对于这样的片子也有着比较浓厚的兴趣，比如《无人区》《心迷宫》《喊山》《斗牛》等，和《白日焰火》《暴雪将至》《冰河追凶》《追凶者也》等一些探案悬疑片也十分相似。与这些影片不同的是，正如片名中的“金佛”，影片是以文物展开故事，影片中关于“物”“宝藏”“山洞”“西北”的关键词也更赋予影片一些神秘色彩。

从叙事上讲，《狂怒的金佛》与《心迷宫》截然相反，导演采用了未知视角推进方式，通过时间轴上的单线发展来抛出谜题？而后通过同时间轴的其他人物来解开谜题。这种一问一答的方式好处就在于：它更刺激了观众的探知欲，在疑问中观众通过一些线索形成自己的答案与剧中给出的答案做出对比，整个过程不再是一场单纯的观影活动，变相提高了影片与观众的互动性。比如，影片开场杨一平大闹婚礼被清退，绝望的他来到湖边却惊喜发现了一尊金佛，真的是上天眷顾他了吗？而后影片给出了答案。

假如给你一个金佛，你会把它藏在哪？杨一平无意中得到金佛，这令他又紧张又兴奋，多处藏匿的不确定让他最终选择了事件的爆发地——一处山洞。这里，是杨一平与青梅竹马的春兰，以及最终迎娶春兰的大贵三人儿时经常玩耍之地，然而这次却成为杨一平的噩梦之源。偶然中有必然，必然中有偶然。影片在此处将主线与情感暗线相交，事件的蝴蝶效应就此展开。

将空间缩小在一个西北的小山村里，在这里，有城市来的自以为聪明的文物贩子陆老板和王律师，有村民杨一平、大嘴以及大贵，文明与落后的碰撞，会令当事人产生身处法则之外的幻觉，从而更加放大了人性的阴暗面，令他们做出极端的选择。尖锐的现实问题和黑色荒诞的讲述方式是对人性的沉重拷问与血淋淋的呈现——有人的地方就会有罪恶，就会有人性的贪婪的阴暗，这是人类的自然生存法则之一。

从杨一平一开始产生的贪念到真相大白，他所经历的以及影片中其他角色（除了警察）经历的几乎一样，而他虽然有在慌乱时的乱投医，甚至想要逃避这一切，最终发现救赎自己只能靠自己与法律。从这点来看，这场旋涡是对他的一次考验，他通过了。影片最后，正在这场噩梦中还未醒来的杨一平又发现数十尊金佛，这是对他的奖励还是又一次考验？他将作何处理？这种开放式结局堪称点睛之笔，贪癫爱恨呼应了人性的不确定，值得反思。

《狂怒的金佛》是一部利用小人物小地点叙述，并且具有黑色幽默特点的一部悬疑片。

影片围绕一座小金佛而展开，后又因大贵的离奇死亡，将故事的几个人物进行串联，最终慢慢揭开故事的谜团。故事开篇，村民一平参加发小龙大贵和青梅竹马春兰的婚礼，婚礼上一平醉酒后独自一人走向湖边，几声哭号后一平跪在了木板桥上，恍惚间瞥见了脚下的绳子，顺着绳子一平捞上来了一个布袋子，殊不知布袋子竟是台湾陆商人藏在湖里的从大贵那里偷来的倒卖的金佛。

此时，一平紧张地环顾四周，没见着什么人便把金佛藏在手上的西服外套里，小步快走地往家里走去。在回去的路上一平碰到了大嘴，言语几句后便匆匆离开了。而大嘴似乎看出了什么端倪，便悄悄地跟进了一平家。一平为了不让人发现金佛，便想方设法辗转了几处想把它藏在了羊圈。而此刻，大嘴就躲在羊圈旁。一平的心思到此也一目了然，因为自己的一事无成，最终只能眼看着心爱的女人跟了别人。而命运玩笑般地让他得到了金佛，正当他觉得自己的生活迎来了转机的时候，命运又跟他开了个巨大的玩笑。

大贵在自己的婚礼上收到了律师Jack的红包，律师告诉大贵要在婚礼之后打开。婚礼结束后，大贵打开红包却发现是一张宾馆开房记录，白纸黑字，收据上写着一平和春兰的名字。气不过地大贵假意请一平去家里做客，却将车开到了洞口前，就是那个大贵和一平从小经常来的地方。一平紧张地手足无措，因为他以为大贵知道了自己把金佛藏在了洞里，大贵看出了一平的不知所措，更加坚定认为一平和春兰有不正当关系。大贵怒气之下想要杀了一平，而当一平报了警踹开了锁住的门时才发现大贵竟然死了。

故事自此迎来了高潮，接着编剧利用分镜分人的叙事方法，将故事中所有人物串联，慢慢为观众梳理故事的走向和因果。影片在故事的结尾处讲述了宾馆收据的来历，让观众看完了有种全民皆恶的感触。

这部影片想要表达的主题很现实，虽然没有大牌演员作支撑，但小演员也演出了精彩，并且看完全片会有一种轻松诙谐的感觉，并且故事衔接较为紧凑，巧合结点设计也可以理解，虽说有一些无法解释的现象存在，但不影响整部影片的理解和观感。

作为新晋电影导演的第一部影片，整体来说《狂怒的金佛》还是有许多可圈可点之处，目前来看，中国不缺乏拍摄很有艺术水准的大影片，也不缺反映社会现实题材的影片，而恰恰缺乏可以把握社会动向和市场脉络的商业题材的电影人才。大制作不一定有大反响，小制作也不一定不受人关注，所以其实还是要在细节上做到极致，在整体上做到完整。

　　《狂怒的金佛》不知道当你第一次听到这个名字的时候想到了什么？《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》的姊妹篇》？起初我也是这样认为的，毕竟作为新生代导演，宁浩近几年一直以稳定和高质量的影片创作获得了很高的市场号召力。所谓宁浩出品必属精品。心中狂喜，却不过一秒，看到其导演是杨龙，不禁心中大失所望。不过抱着蚊子腿也是肉的心理，我随意点开了视频，打算看个十几分钟，不喜欢就关掉，毕竟最近烂片太多，更何况这种小成本电影，没想到这一点我竟然从头看到了结尾。

　　2017年一部《致我们单纯的小美好》让导演杨龙一下子成为炙手可热的新生代导演，实际上这个毕业于纽约电影学院的年轻导演在这部剧大爆之前，也已有《海滨之歌》、《EXIT》等多部作品获得过国内外电影节奖项。而这部即将在5月21号上线的影片《狂怒的金佛》则是杨龙在2015年回国后拍的小成本黑色幽默电影，刚看到这部片子的海报及先导预告的时候还有点意外，影片呈现的粗犷的现实主义风格与漫天黄沙的边野小镇实在让人联想不到此前的小清新纯爱剧《小美好》，看完影片之后则不得不感叹，这个年轻的导演不仅能拍大爆的商业片，也能呈现现实主义题材的艺术片，这个集悬疑、犯罪与黑色幽默等众多元素为一体的影片不仅采用多线索讲述结构精巧，其中所刻画的众多小人物身上所折射出的人性与欲望也引人深思。

　　《狂怒的金佛》再次现身说法，用事实拍击着我的脸，告诉我一个真理—一部优秀的电影，不是由他的成本投入决定了，而是由其内容和情节决定的。好的电影它与宣传无关，必和内心相连。它就这么野蛮的宣称着我《狂怒的金佛》就是这么优秀。我深以为然，不是因为你的狂怒，而是因为你展现了人性中金子般的佛性：不贪不嗔不痴。金佛的狂怒，也许在于俗人的欲望无止境，并且有着无止境的愚蠢和自以为是。

　　整部影片给人的感觉就是编剧利用巧合和线索让故事中的人物上演了一场荒诞剧，从荒诞中体会到每个人物内心对金钱的渴望和因利益而狂怒。这部影片的发生地点是一个荒芜的小县城，除了土房土路和窑洞看不到一丝繁华和都市感，给人一种闭塞的感觉。但同时，几乎所有人物都说着不同的方言，这让人有点捉摸不透，不知导演是否要影射无论什么地方的人都会有被利益迷住双眼的人在。影片没有什么大人物主宰一切，也没有小人物翻身，只有因金佛（利益）牵扯到一起的普通人。影片在配乐方面也有讲究，在故事发生转折或是倒叙时会有欢快诡异的音乐响起，给观众营造一种轻松的氛围。

　　狂怒的金佛，金佛本是死物为何要狂怒，那狂怒是什么？是人们那人性中的贪痴嗔三毒而狂怒，而正义却对那些不正义而狂怒。导演于现代和传统，繁杂和简单，大和小，虚和实之间找到了一种平衡，令观众于欢笑中引发思考，笑中带泪，让人在狂怒中寻找到内心的平静，这么好的电影我竟然才看到！我很愤怒，所以我决定再看一遍。

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。将在爱奇艺上线的电影《狂怒的金佛》，让人想起了当年的《疯狂的石头》《心迷宫》这样的电影。小成本佳构式喜剧，浓郁的地域特色，个性鲜明的群戏角色，围绕一尊金佛的你争我夺，再加上开放式的结尾，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的贪婪渲染到淋漓尽致。

《狂怒的金佛》是一部纯正的商业电影，但电影从导演杨龙到主演高爽、田川等都是一水的新人，毫无名气，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。但无名气不代表没水平，就像本片的导演杨龙，毕业于纽约电影学院，曾凭借电影短片《海滨之歌》、《EXIT》等作品入围众多国内外电影节竞赛单元，最终斩获 “柏林国际电影奖”的“最佳短片”，才华还是有的。

影片围绕龟城出土的金佛，讲述了龟城农民万一平挖到一尊金佛，恰逢被邻居李大嘴盯上。谁知商人陆哥与大嘴勾结，合谋盗取金佛。而在陆哥寻找金佛的时候目击了万一平与地主龙大贵的争斗。陆哥意外杀死大贵后逃离现场，但所有证据指向万一平。无奈万一平将尸体掩藏于地窖，当警察任小武到来时尸体却无故消失。随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。平心而论，《狂怒的金佛》的剧本新颖吗？这要具体问题具体分析，故事简言之，就是因一尊金佛引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《狂怒的金佛》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。模式不新鲜，故事是新鲜的啊！电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《狂怒的金佛》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

因为华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。而且本片在风格上，有着独特的地域特色，建立在风格之上的佳构式故事，更娱乐一些。

电影发生在甘肃，地域决定了电影的风格，这是一部带有西部风情的电影。但并不如《无人区》那样孤寂，电影的故事发生在一个村落里，诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，说白了，这是一个北方农村常见的场景设定。比如大贵的角色设定，就是一个山高皇帝远的大土豪，还有大嘴这个典型农村懒汉，北方观众一定不会对电影的人设陌生，说白了，就是接地气。

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。一场阴差阳错的“绿帽子事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。