离婚了就别再来找我

年轻时，觉得前妻没眼光，只知道柴米油盐酱醋茶，不支持反而拖丈夫的后腿，太俗气，只有漂亮的小姨子懂他，支持他。年长之后，真的很为前妻抱不平，陪丈夫过了那么久的清贫时光，年轻时也曾欣赏丈夫的才华，但是她也要为生活打算，要为家庭，为孩子打算，生活的苦看不到尽头，是很让人绝望的，而且自己的丈夫又什么都不管，只知道追求自己的梦想，这些苦都得一个人来承担。所以，最后她选择离婚，我是很理解她的，但是就差最后的一点坚持，没等到收获的季节，等于为别人做了嫁衣。 丈夫虽然有梦想，但一直也没怎么尽到为人父为人夫的责任，可能家庭对于他也是个拖累吧，终于没有拖累了，可以安心创作了，最后取得成就。 小姨子也有一个转变过程，这个就不多说了，感觉每个人其实都有自己的苦衷，有自己的立场，有自己的不得已，其实，就是一个选择，选择了这样，就要失去那样，那么，既然做出了自己的选择，就不要后悔吧！

好电影

1.姐姐很爱他的丈夫，可以让李保田辞职、可以花巨资购买电脑，但是李保田长期的入不敷出使得姐姐终于用“离婚”逼丈夫找个固定工作。在离婚后李保田无家可归之时还劝丈夫找个固定工作。 姐姐对孩子也是努力奉献，没钱上辅导班，下班之后自己练摊。 对于李保田再婚，姐姐表示很自信，李保田几次想说，姐姐自信的认为无所谓，内心里还是认为就李保田这样的根本不可能再找得到。 然而现实打脸。 又不惜要搬回来住来宣誓主权。

2.李保田是个想用艺术来成就自己的虫，等待破茧而出的那一天。和现在很多的年轻人一样，即使生活状况多恶劣还是坚持着自己的梦想。 而他破茧的催化剂是突然闯入生活的小姨子，就如同很多想进步但是自己“悟”不透的人一样，需要“大师”高屋建瓴的指点。 不得不说，李保田跟他的前妻不配，因为他的前妻无法在文学上跟他产生共鸣，促进他的进步；但是如果他没有前妻这么多年的“沉淀”，也不一定能和小姨子产生“激情”

3.小姨子是个文艺青年，但也是个等待破茧而出的“虫”。

一对夫妻的结合，肯定是在结合的时候达成了某种平衡，或是两情相悦、或是图财图色、或是强买强卖，然鹅随着时间的流逝，有些人进步了、有些人留在原地、有些人还甚至退步了，这样就打破了婚姻的天平，成为不稳定因素。比片既描写如此。 全篇情节很真实，代入感很强，看似谁都没有错，但是貌似有没有什么比较好的解决方法，开放式的结局也许也是最好的结局 五星好评

一个落魄的作家，婚姻家庭事业一塌糊涂，而张延的出现为他带来了希望，就像《卡罗尔》的那一抹眼神！

这是一个开放式的结局。他爱得很克制，最后张延选择离开，他，撕开了自己的面具不在伪装，跑到街上去追张延！可是找不到，被淹没在熙熙攘攘的车流里面了。

保田哥希望妻子能够理解他给他时间，可盖克等不了，生活太残酷了，结婚多年，保田，家事不管，爬格子自诩作家，可就是不下蛋，生活被磨平了，拮据、平淡压垮了婚姻，也压垮了保田这头骆驼。妻子选择离婚！

妻妹张延失恋后，被男朋友抛弃，堕胎，生活一塌糊涂。也需要精神的慰藉，他看到了保田(姐夫)身上闪光的东西，二个感情孤独的人，抱团取暖。两好嘎一好了。

保田哥，后来出书成功了，成为畅销书作家，盖克，想要回到他身边，可生活已经不是原来的样子了！ 生活没有谁对谁错，看怎么理解吧

因为搜索《一生所爱》这首歌，而找到 了中国歌舞剧院交响乐团的《大话西游》，很喜欢，于是试听同一专辑里的其他曲目，《离婚了就别再来找我》题名很有趣，但听起来第一印象很一般，就是悲怆怆的。

但是，后来，又听，再听，感觉就不一样了，好像每一次聆听，都会有东西落在心底，积淀起来，像入秋的杨树叶，随一阵阵秋风，一片片落到地面，直到入冬，地面被厚厚一层落叶覆盖。越听越缠绵，缠绵而沉郁，沉郁却压不住一股昂扬的力量。

我知道，这个有趣的名字一定属于一部电影或电视剧，只是不怎么想去看，可能就是一部曲折往复的庸俗的爱情肥皂剧吧，没责任没担当的男人离开了女主，女主艰难地过生活，也找到了新伴侣，可是后来男主幡然悔悟，抑或逐渐地成熟，终于发现旧爱的美好是世间独有，谁也代替不了，又回来找女主了……

最近，在这段音乐的评论中，看到了网友关于原电影的一些话，才发现与自己原来的臆想完全不一样。

我心中的李保田，首先是刘罗锅，或者其他现代一点的人物，差不多都是干巴巴的老头形象，皱纹，张嘴说话，透着股拧劲儿。从来都不知，他还饰演过作家，像扑火的飞蛾，像破茧的彩蝶，执著，充满理想主义色彩的形象。这部叫做《离婚了就别再来找我》的电影，让我心里有点痒了。

因为看了网友们的很多剧透，电影没有给人惊异之感，但还是觉得值得一看。

李保田还是李保田，唯一有文艺范的地方就是他的头发，其他都还是一样，干巴巴的老头形象——虽然年龄应该正当青壮，一脸的皱纹。他饰演的不是理想主义的作家，也不是浪漫的追求梦想的人，他饰演的就是一个固执的失意作家，别人嘲笑他，他会愤怒到失态。

电影里的感情故事处理得非常粗略，显然这里不是重点所在。《离婚了就别再来找我》，无关爱情，攸关生活，建议观影人群：三十岁＋。

因为对稳定关系的需要和期待，我们歌颂矢志不渝的爱情，赞扬不离不弃的守候。在漫长的社会历史中，人类发明了家庭、婚姻、责任感来维护稳定的亲密关系，但感情逻辑和社会逻辑是不同的，很多时候，外部的约束阻挡不了感情的流动。

电影开头，李浩明与师慧一起去民政局办理离婚。李浩明是一个小作家，师慧是一个家庭妇女。不妨猜测，他俩是经人介绍认识，在年龄、家庭和意愿等个人情况差不多的时候下结婚的。李浩明的稿件不被编辑认可，稿费收入少且不稳定，师慧对此有意见。本来不多的感情，在日常的龃龉中消磨殆尽，剩下的全是不合适。两人面对矛盾都无能为力时，婚姻也就结束了。因为住房问题，离婚后，他们还住在一个屋檐下，继续着矛盾。

方块大小的剪报和少得可怜的稿费是李浩明这个不得意作家的所有尊严。当他把稿费存折递给前妻，努力尽一个父亲的责任时，得到的确实一句“行啊，没想到你是这样的人”——师慧误以为是他的私房钱。在婚姻中备受打压的自尊，在婚姻外却也不能独善其身。他们残存的感情联系，在一句“你根本不了解我”中结束了。

师慧的妹妹师红是科班出身的舞蹈演员，回北京准备独舞晚会。她和许宽是一对相互利用的恋人，我需要你提供的物质条件，你需要我的青春靓丽。虽然郎才女貌，终究是没有未来。独舞晚会是第一次冲突，以师红拒绝代言，放弃独舞机会告终。师红怀孕，许宽不愿承担责任，是第二次冲突，两个人的需求终于不能调和，分手成为必然的结局。

因为师慧再也不能和前夫住在一起，师红和姐姐换了房子，和李浩明在同一屋檐下相处，虽然尴尬也泾渭分明。装修、聚会，师红在这个小空间具有绝对的主权，按照独立女性的方式生活。形成鲜明对比的是，李浩明深夜无处可去，在无人的十字路口，指挥无人的交通；经济窘迫，向邻居借钱才能交上水电费。

李浩明发表《等待春天》，师红从脏报纸上将文章剪下、洗净、贴在镜子上，两个人开始有了积极的互动。存折事件中，师红看到了师慧看不到，或者说不愿去看的，这个男人的责任心和有心无力。独舞晚会事件中，师红在化妆间卸妆，面对李浩明，李看到了他脸上的疲惫和心中的无奈，说“你也是条虫”。这两个人在各自的人生低谷，达到了相互理解。之后，师红怀孕，许宽跑路；李浩明挺身而出，赶走了许宽，陪师红做手术，挨了打也不承认。

师红批评李的作品不具可读性，和女编辑的评价如出一辙，让他找到属于自己的感受。可是一个穷途的中年男人，哪有值得被关心的感受呢。文学上的灵感，来自师红。蹦迪是电影的最高潮。李浩明最开始不愿意去，忸怩地站在人群中观看，看着穿白色毛衣的师红在舞台上发光，展现魅力。在师红的引导下，他开始扭动身体，释放压抑的自我。舞蹈作为底层感情的外化表达，是本我的反映。他们的关系，已经有了微妙的变化。

正如他后来所说，爱情与孤独，都可以使作家产生创作力。这天之后，他在电脑前码字如飞，信心满满。《闯进我生活中的女人》的轰动发表，李浩明春风得意，在庆功酒的暧昧和迷醉中，两人关系更深了一步。之后，李浩明向前妻摊牌，此时师慧对两个人的感情还是有期待的，希望李浩明继续履行做父亲甚至丈夫的责任。但在得知妹妹和前夫在一起后，她坚定地收回了房子，砸毁了所有的家具，发泄自己的不满。

感情是流动的，像奔流到海的河流无法回到山川。李浩明和师慧的感情是流动的，从最开始的合适，后来的不合适，到最后的恩断义绝。李浩明和师红的的感情也是流动的，两人在各自的人生低谷走到了一起，不知道在事业的上升期会不会出现新的问题，再也无法相互理解。

不过，希望所有的恋人，可以认真对待现在的爱人，即使不能走到最后，追忆的时候也不会后悔。