远去的牧歌

一部很文艺的片子，让我们感受到了哈萨克族的牧民生活，随着改革开放，他们的生活变迁，离开草原，离开生活半辈子的地方，同时夹杂着感动和无奈，非常有深意的电影，希望多些这种电影，远去的牧歌，远去的草原，远去的雏鹰

这部电影让我们了解到草原的魅力，牧民的淳朴，非常值得推荐的一部文艺电影，

《远去的牧歌》影评

《远去的牧歌》作为北京大学生电影节西北分会场的开幕影片，展现了哈萨克民族四十年来变迁的悠长画卷。众所周知中国有五十六个民族，其中五十五个少数民族，不同少数民族的文化让中国传统文化变得更加多姿多彩，同时，以少数民族文化（包括生活习俗、历史变革、精神信仰）为题材的电影也成为了中国电影中不可缺少的一部分。

《远去的牧歌》结构明朗，分为四个部分，“春”“夏”“秋”“冬”，每个季节之间有十年的跨度。横向来看，《远去的牧歌》以两个家庭的情感纠葛、祖孙三代人生活方式的转变为切入点，再现了哈萨克民族恢弘壮阔的游牧生活的景观；纵向来看，《远去的牧歌》以十年为一个界限，以小见大地谱写出哈萨克民族从逐水草而居的转场生活到改革开放后安定下来的民族史诗。

《远去的牧歌》为一部半纪录片式电影，是了解研究哈萨克民族的珍贵的影像，导演采取客观中立的态度，较为真实地再现了哈萨克民族的变迁始末。老一代人眷恋草原，即使转场无比艰辛，但逐水草而居住是世世代代沿袭下来的生活方式，并且老一代人早已适应，对他们来说，草原是他们的家，是哈萨克人祖祖辈辈灵魂的归属。而随着时代的变革，新一代人有了更多的选择，比之艰辛的日复一日年复一年循规守矩地原生态放牧，他们想要追求更好的物质层面的生活，于是选择贩卖羊毛，于是选择去读大学当村官。导演并没有特别赞扬或批判某一种生活方式，只是呈现了四十年来不同代人们的选择。

影片中涉及了不同代人之间的矛盾，矛盾随着时间、随着历史的潮流而解决。最终，即使老人需要调整自己多年来的生活方式，适应新的生活，但他们不需要再冒着生命危险转场了（老人儿子及妇人丈夫死于转场），子孙代的生活也应改革开放而更加舒适。除了这个矛盾点之外，影片还涉及了人与自然之间的矛盾：贩卖羊毛的小伙子要养山羊，可山羊吃草是连着草根一起吃的，倘若放牧山羊，整个草原上的草将会逐渐消失，时间一长，整个植被便会遭到破坏，成为光秃秃的山丘。老人因此不养山羊，因为要保护生育养育他们的草原。利益和自然之间的权衡，不仅仅是留给卖羊毛小伙的问题，更是是留给大众思考的问题。

老人的家人骑马追逐贩卖羊毛小伙子汽车那场戏，其实就是原生态文明和现代文明之间赤裸裸的隐喻。旧的东西总要随着时间被淘汰，而新的东西总会到来。然而马追上了车，似乎文明之间也能达到一种共存，平衡且持久。

《远去的牧歌》中老人所经历的转场的生活是哈萨克民族生活的再现，凭着一种无比强大的信念，他们逐水草而居，永不停歇。这种力量不禁让我想到了另一部少数品族题材的电影——《冈仁波齐》。《冈仁波齐》出自张杨导演之手，于2017年上映。《冈仁波齐》和《远去的牧歌》同为半记录式电影。《冈仁波齐》拍摄再现了藏民一家去冈仁波齐的艰难朝圣之路，虽没有一句话提及信仰，却让人真切感受到了信仰的伟大。中国当代大多数无神论者不理解藏民的朝圣之旅，而这种不理解，其实真是一种为中国当代大多数人所缺失的悲哀，即信仰。因为我们没有信仰，我们能感触的仅仅是有关信仰的影像所带来的震撼，却永远触碰不到信仰的内核，也永远不可能想象到有信仰之后的生活及信仰所带来的改变。

鹰为什么不走，因为它早已适应原来的生活方式，可总有一天，鹰还是要翱翔于蓝天。牧歌远去了，可余音犹在，在草原上终日游荡。

影片以富有哲理的意境化处理，采用散点式叙事方法，用全景式的记录手法，真实反映了哈萨克族游牧生活和文化的电影。影片以两家人的一次意外产生的矛盾展开故事，演绎了40年来草原轮回迁徙的生活，以及在这种生活方式下的生产生活变迁、人物的情感心路历程。还原了西部牧道上独有的人文景象，具有极高的人文价值，而又将原生态“游牧迁徙”的壮观景象呈献给观众，使观众获得身临其境的视觉体验。

由新疆维吾尔自治区党委宣传部、新疆新闻出版广电局和天山电影制片厂联合摄制的巨幕电影《远去的牧歌》,即将在本月28日在全国首映。 《远去的牧歌》反映了中国哈萨克族牧民千百年来保持的游牧传统与新的生活方式之间的冲突与融合，展现了哈萨克族牧民豪迈宽广的性格特征以及与自然生灵之间丰富细腻的情感交织。 影片全面启用非职业演员，前后动用各类牲畜三十余万头，对春夏秋冬大规模转场进行了长达三年的追踪拍摄，为观众呈现了一幕幕气势恢宏、震撼人心的画面。 千古以来，世界草原民族书写的游牧传奇源源不断汇入人类文明的大河。今天，面对游牧迁徙、转场这一即将消失的、在人类文明进程中曾经非常重要的草原文化的载体，影片《远去的牧歌》完成了一次抢救性的、带有记录使命的拍摄。观看这部影片，不仅能够领略到大美新疆四季更替所带来的美轮美奂的奇光异彩，更能够激发我们对人类生活方式与自然生态文明之间和谐共存的深度思考。

那天和朋友突然决定一起去的，朋友是哈萨克族，我们都是土生土长的新疆人，就因为这，我们也要去看，伊宁市几家大的电影院都没有排片，也没什么惊讶的，毕竟现当代年轻人都更喜欢流量电影。

电影一开始，我们两个都很激动，电影中运用大量航拍镜头，拍我们新疆的风景如果没有航拍是无法让人完全感受新疆的美，许多镜头拍的很好，拍起动物场面恢宏，拍起草原光线优美，这都是一个纪录片必须的，我要说起的是里面的叙事线，两家人的命运彼此牵绊着，爱恨情仇在这三十多年里纠缠着，里面拍老人与鹰和马的感情时，我被深深的打动了，万物都是有灵性的啊，许多地方我和朋友都在流泪，她是因为想到了她的爷爷，电影中那位老人有着太多她爷爷的影子了，而我，则想到了我的爸爸，电影里许多镜头都让我想起小学假期陪爸爸跑车的时候，记得有一次，下午天黑压压的，下着小雨，路两边一望无际的荒草地，忽然看到一群野马在奔跑，那个景象我到现在都难以忘怀，很震撼，很新疆，那一刻我深刻地觉得我是新疆这片土地孕育出来的人，我和它有着一个无形的联系，那天看电影我又有了同样的感受。

这个电影很好，或许因为我是新疆人，感受更深切，但是抛开这些来说，我觉得它比【冈仁波齐】好太多，去年我去电影院看了【冈仁波齐】，可是宣传的有多好，我就有多失望，或许就是因为西藏有一种信仰，是人们眼中的净土，所以一提起西藏总觉得很向往，一提起朝拜就觉得很神圣，但是这个电影比起【远去的牧歌】差太远了。

多的话没有，只想说，如果你想去看，就去吧，而且我更希望像我们这种年轻人能去看看，也希望这部电影能在更多的地方上映，获得成功。

这是一个浮躁的时代，我们每天为各种事奔忙，大概已经很久没有享受过属于生活本身该有的恬静了，周军和阿迪夏·夏热合曼导演潜心三年，真实还原了哈萨克族四季转场的游牧生活，静下心来，认真看完这部电影，让我对生命的意义和对生活的追求有了新的思考！

（引用一段诗人的话）世上路走得最多的是哈萨克人，世上搬家最勤的人是哈萨克人，哈萨克人的历史就是在游牧中谱写的，哈萨克人的繁荣就是在迁居中诞生的，哈萨克民族用自己的双腿丈量着世界，追随着生命的绿色！——哈萨克族著名诗人 唐加勒克

在今天，大型的传统游牧转场已经不存在了，感谢导演和创作团队能让我们有机会“身临其境”般的完整体验一次。