剧照
剧情介绍
座落于富山县的飞騨山脉，众山连绵构成了被称为日本三山之一的立山连峰。巍峨庄严的山体，让人们心生敬仰的同时，也悄悄燃起了挑战的欲望。\r 在立山连峰的中央，有一间名为\"菫小屋\"的山中寄宿小屋，为登山爱好者们提供休息的场所。刚毅倔强的店主长岭勇夫（小林薰饰）以其特有的方式培养自己的儿子亨（松山研一饰）。亨一天天长大，羽翼也渐渐丰满，直到有一天他振翅高飞，远离了早已习以为常的立山连峰，远离了自幼生长的小屋和令他百感交集的父亲。在奔波忙碌的大都会，亨西装革履走进公司，在金融圈寻找自己前进的方向，成为了物质社会中最平凡的一枚齿轮。\r 直到某一天，噩耗突然传来。父亲的死将亨带回阔别已久的老家，根本看不出有什么变化的小屋，亨的母亲菫（檀富美饰）以丝毫不输于亡夫的刚毅劲头打理着生活。亨与老友故交们见面，心中自是喜乐参半。而在菫小屋内，一个女孩的身姿引起亨的注意。她叫高泽爱（苍井优饰），当初曾在山中遇难，多亏勇夫的营救才捡回了一条性命。开朗健谈的女孩，内心背负着深深的创伤。\r 当再度踏上生长于斯的乡土，许许多多熟悉的情感突如其来涌上心头。小屋中的每一个角落，都留下了父亲的气息。这一切都促使亨抛弃早已熟悉的都市生活，回到这间窄小偏僻的小屋中来。\r 理想和现实总有巨大的落差，即使从小生活在山里，可当真正面对之际，亨还是被各种各样的严酷考验折磨的精疲力竭。在此期间，亨结识了父亲的朋友多田悟郎（丰川悦司饰）。悟郎先生的足迹遍布世界各地，他对大自然充满了无比的热爱与敬畏，饱经风霜的面颊上始终挂着天真烂漫的笑容。\r 与这些生命中重要的人们相遇，亨蹒跚而不挠地朝着新的生活前行……热播电视剧最新电影龙凤茶楼唬烂三小小镇车神之五菱漂移锦绣山河烈士血醉拳2（国语版）喜剧王中王·前任归来母亲的伤痛龙珠TV版星际迷航：发现号第五季亡命快递亚历克斯与夏娃乡音东方不败之风云再起数码修复版霜落又识君超人和露易丝第四季亡者之妻换身密谋天师捉妖站立的女性曼德勒1934误情医生中间人先生第二季洪拳小子国语
长篇影评
1 ) 一座房子和一座山
作为一个小众片种，登山类电影缺乏先天的戏剧冲突，因此在一部登山电影中构建一个引人入胜的故事显得格外困难。登山是一项人与自然之间，人与自我之间的竞技，内向的冲突模型导致了它在体育电影领域的边缘化，然而，正如登山这项运动本身在体育领域的处境一样，登山电影虽然为数不多并且至今未产生影响电影史的经典，但它挑战垂直岩壁和死亡地带的精神一直呼唤着少部分观众及户外爱好者的注意。如何借登山电影构建一个更加大众化的影像叙事，是一件具有挑战性的游戏，木村大作显然也绕不开这个难题，他的办法是退而取其他，让登山本身淡化为另一个戏剧模型的背景。在《剑岳：点之记》里，虽然主线任务是爬上日本最后一座未登峰，但登顶的目的是为了完成日本地图，并非传统意义上的登山运动，主要角色也不是登山家，而换成了日本陆军测量部的测量员们，因此登山变成了一项有目的性的运动，戏剧任务也有了可以触摸的外形。《背负春天》则更进一步，将主线故事变成一场儿子为继承父亲在山中留下的为登山者服务的小客栈而努力克服困难，维持小屋经营的人间温情剧。严格意义上讲，《背负春天》并不是一部登山电影，它几乎不涉及作为一项运动的登山，但它所展现的户外精神仍然能够吸引户外爱好者的眼光，前提是不去苛求影片对于细节的考究和把控。
在《背负春天》里，故事的复杂度被降到了最低，松山研一饰演的长岭亨原本是前途光明的金融操盘手，但在父亲死后却毅然决定要继承父亲在立山中经营的服务于登山者的小屋。故事复杂度降到最低的结果是把情感绵延至最大，因此，影片中的父子、亲友、男女、发小之间的情谊在围绕着这座小屋蔓延时不免会令人产生一丝腻味，稍有溢出的嫌疑。好在演员们的表演都控制得自然得当，再加上立山优美壮丽的风景，这样的弱点也被中和了许多。
即便将登山淡化为背景，把故事集中于温情，《背负春天》依然面临着不得不生造冲突的处境，在情感实在提不上去的段落里，让前来帮忙经营小屋的父亲的老友突发心肌梗塞，从而营造一场与时间赛跑的雪山救援高潮，试图达到叙事跷跷板上的平衡，却免不了显得突兀。在日本的另一部登山类电影《岳：冰峰救援》中亦是如此，不断生造山中遇险的攀登者，不知疲倦地进行一次次的营救，最终变成了一部山岳救助队的宣传片。在一个商业资本强势的时代，缺乏商业属性的中低成本登山电影被丢在了夹缝中。亚洲的登山类电影更是如此，韩国的《冰雨》（宋承宪主演）索性变成了一部韩式三角恋故事。
《背负春天》同时也是一部素雅的电影，在木村大作的摄影中，壮丽的风光多用了静态的处理，你看不到绵延雪山的航拍，却能看得到广角取景的摇镜，以及在表现男女相爱时的泰坦尼克号式的对视旋转镜头。这样的视觉乍一看已经过时，但换个角度去体味，却能感受到扑面而来的呼吸和雪的气息。干了一辈子摄影的木村大作没有让《背负春天》成为一部杰作，但他至少提供了一种古朴的观影体验。
2 ) printemps碎碎记
冬天到了春天还会远吗？春天第一次可以被我记住的意象是幼儿园有一天睡起午觉后老师领着我们去看迎春花，有些记忆后来不知道为什么会选择记住，就像现在我对这种花的模样也没有印象，但记得清楚的是：当时有认真地看认真地伸手去认识它们，黄色的，老师当时带领的这项活动会让人有一种错觉，那迎春花是当我们从教室走出才开始绽开，润物细无声当小朋友们有认真、不自主地去摸它时，就刚好开得很好了。这种错觉还有另外一种错觉支撑其正确性，那便是仿佛那天妈妈早上送我去上学的时候并没有注意到黄色的花，只当它那时还没开罢。幼儿园期间有三次伤到自己的脚。
最后一次伤到脚是2016年，去年春天仿佛也是那么几年来印象最深的，与其这样说不如说是时间观念性最明了的春天，看过一天中几乎所有的天空，在窗边，行动受限，唯一好在站得还算高 看得远，比起正常的日子，一个人待在屋檐下的时间似乎也多了又多，是喜是悲.。五月份起，飞鸟开始大量出现，与之前相比。
今天早晨看完了《春分过后》，大概作者取这个名字也是找了很久。因为仅仅是他开始复出写作的日期附近，如同我的这篇字压根不算影评。
如果那本书和这个电影非有什么联系，那我应该说是都有叫须永的人 和 春
关于电影，好像还是更喜欢妻夫木聪，因为松山和我叔叔真的好像啊！
还有就是欣赏里面的很多人，
希望更多的人像悟朗一样：麻烦别人不如让我去死
3 ) 温暖
我一直不知道，在景区经营客栈是要背负起这么多责任的，除去普通店家需要负担的，还有寻找遇险游客、阻止游客涉险、协助输送伤病游客等。堇小屋是在海拔三千米区域的登山小栈，每年大雪封山时关闭，来年春暖时分开启，多年来由勇夫先生执掌，聚集起相当的客源。开篇是二十年前的画面，小小的亨跟随父亲勇夫上到小屋，一片冰天雪地的模样，神情里有些许害怕，所以下一秒镜头直接转到了东京的证交所，长大了的亨成为别人家的孩子，大城市里精英形象的操盘手。
影片用极快的节奏交待了亨都市生存的压力与艰难，又引出了勇夫为求助游客丧生的背景，在办理完丧事之后，面对堇小屋的去留问题，亨子承父业。其实亨放弃金融圈并不令人意外，只是当下他对经营堇小屋的诸事并无太多概念，与其说他被父亲的执着打动，倒不如说是他本人厌烦了都市的环境任自己逃离。但是，亨最大的优点就是用真心对待了这份选择，在父亲一手创建起来的堇小屋里，一点一点蜕变、成长。勇夫虽然离开，但他用温暖堆砌起来的生活圈，全部都回馈到了亨的身上，他们之间的父子情义，藉由堇小屋这个介质，跨越时空地延续并升华。
故事情节来得简单，关于立山一年四季的风光呈现倒是可圈可点，至少让人看了有前往一探究竟的欲望，特别是秋，那些五颜六色撞进眼帘的瞬间，真的会不由自主地屏住呼吸，权当是一部导游风光片。小爱这个人物的设立是必须的，她是勇夫的善举之一，也是勇夫留给这个家庭最丰厚的财产，更是亨得以在小屋坚持的工作搭档和情感助力。她的特点是爱笑，但演员所表现的笑容始终欠缺真诚，时常笑出的刻意都到了尴尬的程度，严重伤害了本片的境界。特别是片尾，亨向她告白之际，居然来了个俩人面对面手牵手转圈圈，我有被雷劈的感觉。翻了下上映日期，2014年，真的不至于呀。
悟郞叔是勇夫留下的秘密武器，曾经落拓的他在堇小屋感受到了温暖，一年中的三季都会出现在小屋，以此为家。他继承了勇夫对于亨的所有关爱，如父般守护在亨的身边。还有那些得知勇夫过世特意前来的多位游客，他们每个人都与勇夫有着这样或那样的交集；更有那些专业求助队员，他们对勇夫的敬重与钦佩坦白得非常直接。亨重新认知了父亲，再无丧礼上对于受救者缺席的不满，更重要的是，他确定要成为像父亲那样的人，真心实意地将游客们当作家人对待。
我蛮佩服那三千米大山之中有电有水有网络的事实，而且即便是在风狂雨大的时段通讯依旧能够畅通，甚至还有直升机可以帮忙运送补给，当然店家得支付较高的费用。现代条件让地远而不再偏的时候，也让人的心无法安然于“心远地自偏”，本片恰恰融合了这两种意境，非常符合当下人们偷得浮生的意愿。越来越良好的远足大环境，自然风光与都市拉开遥远的距离，网络却又让远与近没有距离，人们可以自由选择自己想要到达的程度，身与心是分开还是同步都不是问题。亨在后来提出改造小屋二楼的大通铺，拿出一半建单间，便是迎合市场消费趋势的经营动作，他终于成长为堇小屋合格的老板，发小巴巴儿送上来的那把木椅补充说明了这一点。
影片从始到终都在强调温暖的延续与传递，这是堇小屋的立身之本。救助悟郞叔是亨成长的重要补充环节，导演用长岭家父与子两代人与悟郞这位游客之间发生的种种，将主题推向高潮。背负春天，背负起送暖入人心的职责，这是长岭家族，也是周边所有人家的选择。
2023.3.1.
4 ) 山路费寻攀，忽见紫罗兰
比较好的探讨人与宇宙关系的户外类型电影：《wild》《into the wild》，表述的方式也是散文式的，情节性不强，而给观众以独自思考的留白较多。从疏离，独立与人类社会的角度，冷静客观的思考个人与社会群体的关系，如同百万年前的先祖和野生动物一样，生于宇宙间该如何自处。户外电影导演力所能及的最多不过给提供一个角度一点思路，浅尝辄止。
而该电影，主要的败笔是在于这个男主角。昭和男儿，平成废物的说法由来已久，然而这个瘦弱到我见犹怜的松山研一毫无疑问是后者。3000米山野的氛围所对应的必然是粗粝，魁伟，阳刚，坚毅，作为日本电影，最好再有一些武士道气质则更添风味。我们所熟知的日本动画形象大空翼，樱木花道无一不是一条路走到黑，永不妥协，石头一样坚硬的死磕个性。国产形象来说，则因该是乔峰而不是贾宝玉。然而这个男主犹豫不定的清澈小眼神，无辜的轻咬嘴唇，对长辈唯唯诺诺谄媚的神态，都令人恨铁不成钢。这种小鲜肉小狼狗形象或许为少数当代女权主义者所垂涎，但旅客必然不放心把性命交给这么个中二少年。这个世纪的演员，把大山深处导演想要古典式的“侘寂”的氛围破坏了。苍井优也应该学习原节子是怎么微笑的，既然电影有审美基调了，就应该略微收敛自然，笑成小罗一个德性就不太斯文。
第二个让人摇头的点，在于日本式哲学的神逻辑。1）飞过珠穆朗玛的鹤。2）人和香烟。3）人活越久背负的东西越多。
人为什么向往隐逸户外呢，强很健体亲近自然是外在因素。还有潜意识比较深的原由是：在社会上混不开，并预见要失败，无路可走，逃避并寻求精神归宿。人本就是动物，群居也好，独居也好，无非是利益最大化。在大城市里拿着高官厚禄当然是上上之选。历代失意文人幻想中并且最终成功的：虬髯客带兵出海为扶馀主，梁山的李俊成远离宋江为暹罗王，袁承志到渤泥岛国打跑荷兰人做自由自在化外子民（既然这一局游戏看来败局已定不可挽回，那就另开一新局）；事实上不太成功比较憋屈才是真相的：许由、巢父；伯夷、叔齐，竹林七贤，陶渊明。
想背起越多东西，内心深处必然越想逃离。 到最后不免都是卸包休息。
冲着松尾芭蕉的俳句，多给一颗星。
5 ) 《背负春天》:拯救自己
看多了砍砍杀杀、尔虞我诈、光怪陆离的影片，有时候回头看看这种温暖的情感小品，感觉还不错。尤其是身处都市，看的时候，往往会产生回归山野的念头。
《背负春天》故事很简单：金融男长岭亨的父亲勇夫经营着一家登山客栈，父亲在一次拯救登山者的事故中意外身亡，亨因为忙于工作，未能接到父亲最后一通电话。亨在回家料理父亲后事的时候，受到父亲的感召，辞职回家继续经营那家客栈，他身边有两个帮手：高泽爱和多田悟郎，他们每个人都背负着情感的重负，但经历了一系列的变故之后，每个人都学会了放下……
某种程度上来说，这也是一部关于登山的电影，对于登山这件事，外人很难理解，费心费力爬到山上，到底是为了什么？每年都有意外发生，但还是有很多人乐此不疲。记得有人曾问过一名职业登山家，为什么要登山？他的回答是：因为山在那里！
从表面看来，每个登山者都在用两只脚在征服大山，其实，他们登山的目的，有时候可能不是为了征服大山，而是为了拯救自己。
就像悟郎说的：人生就是徒劳的积累，但亨接着说：“自己走过的路才是宝藏”，有时候登山，只是为了享受那一段路，对别人而言无意义，对他自己来说就是宝藏。至于活着的意义，就像烟草，因为“烟草也好，人也好，化为烟尘的时候，才知道真正的价值和意义。”总是在失去的时候，才知道价值之所在。
但是，这种情感小品，又不能看太多，因为这是经过过滤的情感，乡间小道里，果真有如此淳朴的感情和温暖的人？有，不过现实中，太罕见了！想想即可，不能沉溺其中，毕竟我们活在现实中。
想来，也很残酷。
6 ) 背负春天，徒劳又如何？
原创 qingtingtu 倾听兔
图文版：//mp.weixin.qq.com/s/8yfPH_VIBtLXv5jyTUvPmA
越是简单朴实的片子，越是治愈。
最近看的一部日本电影，就是如此。
导演木村大作年近耄耋，这位日本国宝级摄影师70岁才转行当导演，他对山岳情有独钟，是依然坚守创作前沿的最后一批老一辈电影人。
影片在豆瓣的评分7.2，不算高，但仍不失一部可以慢慢欣赏的温情剧。
大多数观众都被片中自然美景和友善坚强的人物所打动。
［自然美景］［善良的人们］［朴实的生活］
虽然情节不紧凑，照样被剧中人物的温暖到了。
它讲述了在金融圈打拼的儿子，回乡参加父亲的葬礼之后，毅然选择留在家乡经营立山上的山顶小屋，为更多登山者带来帮助的故事。
男主角长岭亨，是一个金融界精英。
精明能干，前途无量。
在即将升职为高管前夕，选择留乡创业。
妈妈刚开始不理解，但拗不过他的坚持。
是什么让他决定返回家乡，经营这间不赚钱的山顶小屋。
在参加父亲葬礼的过程中，他真正认识了自己的父亲。
善良、真诚、勇敢。
父亲热爱登山，在他很小的时候就带他登山。那是他们在一起共处的最美好的时光。
父亲生前在立山山顶修建了专门供登山者住宿休息的小屋，小屋给登山者带来安全和温暖。
他还义务救助过很多碰到困难的人，并跟他们建立了深厚的友谊。
长岭亨随着母亲和女主角小爱一同登上山顶小屋，睹物思人，让他对父亲更加思念。
因为父亲的去世，母亲一个人无暇兼顾民宿和山顶小屋的生意，打算转让给别人。
长岭亨决定留下来，继承父亲的事业，经营好小屋，为更多的登山爱好者提供帮助。
在小爱的帮助下，母亲答应并支持他。
经营小屋不像他想象的那么简单。
就连小屋所需的物资，也需要他从山下一步一步运送上去。
为了能运送更多的物资，长岭亨第一次扛着几十斤的物资，体力不支，一路得到父亲的老友多田悟郎的关照。
在悟郎和小爱的携手下，小屋恢复经营，逐渐焕发往日活力。
在众多登山者的心中，小屋是他们避风港。
遇到风暴，大家可以得到一时停歇。
路上饿了、渴了、困了，大家可以在此停留一晚。
遇到危险，可以及时呼叫小屋主人，得到救助。
小屋的存在是立山的另一道风景，来自人与人之间无私的给予和信任。
长岭亨一开始不是一个好的经营者。
小屋在人多的时候，显得拥挤不堪。
特别是女性登山者因没有相对独立的房间，无法保护隐私。
他也不是一名合格的救援队员。
有一次，亨没能成功劝阻一位年轻的登山者，他在暴风雪中迷路并摔下悬崖。
虽然后来长岭亨成功地将这名登山者救下，但也被救援队批评。
此后，他更加严格要求自己，对小屋的经营也有更多的设想和创新。
当然，这也离不开小爱和悟郎的帮助。
小爱可以烹制可口的饭菜，把小屋收拾的井井有条。
悟郎作为长辈，有丰富的登山经验和为人处事的哲学。
他们共同打造这间充满温情和友爱的小屋，还在山顶空旷处开辟了一个新的景点“阳台”。
很多登山者都非常期待来年的新景致。
生活总不会一帆风顺。
就算是天天开心快乐的小爱也一样。
她的父亲去世后，因为太过操劳母亲不久后也离世。而母亲去世时她却在旅游，她内疚，也是心头重重的包袱。
她一直认为自己努力生活是为了这个家，也正是自己才支撑起了这个家。当父母都离世后，她再也找不到理解自己的人了。
活着的意义何在？
孤单伤心的她，来到父母相识的立山。也许是真的没有生活的勇气，在立山遇上了强暴风雪。好在后来被长岭亨的父亲勇夫救了下来。
她喜欢小屋，感恩勇夫，好像又找到新家。
她留了下来，为帮助更多的人，从而获得内心的充实和能量。
悟郎是一个摄影师，四处漂泊。
在勇夫去世后托梦于他，就回来帮助经营小屋。
小屋是他心灵的归属，也是他最放心不下老友的地方。
即使他在生命垂危时，也要努力帮助长岭亨成长起来。
剧中还有一位不起眼的角色，长岭亨的朋友，他擅长做家具。
在勇夫去世前曾答应做一把属于他自己的椅子。
可惜椅子还没做好，勇夫先走了。
但他还是坚持把做好的椅子扛到山顶小屋，交给长岭亨。
传承就在这样不经意的小事中呈现。
最后，让我印象很深的是长岭亨的母亲。
这位坚强、内敛的母亲，精心打理着家里的民宿。
为了丈夫心爱的小屋，将民宿的经营所得补贴过去也是心里暖暖的。
丈夫去世后，也没有抱怨被勇夫救下的那个人不来参加葬礼，尽心照顾各方亲朋好友，井井有条。
得知儿子要辞去高薪职务回家创业，给予了充分的尊重和支持。
正如，她对阿亨说的“你爸一定死而无憾吧”
大家的生活都不是那么富裕，但每个人都过得丰富而快乐。
纵观整个故事，虽然夹杂着一些鸡汤，却不反感、不刻意。
故事情节如此的简单，但很真实。
归根结底，讲述的还是活着的意义。
就算是徒劳的过一生，那也是自己一步一步走过的路。
好故事不需要太复杂的情节和人物关系。
能呈现出最真挚的情感，就能让人安静下来细细品味。
虽然，影片的制作中还有很多比较粗糙的地方，毕竟是7年前的影片。
但故事本身带给我们的却是最温暖和平静的
太重人情味，但是应该有的豪情太淡了
故事平庸到没什么好评价的，背负生活之苦的人们在山之脊上找回自我，听上去未免过于理想，而且导演的手法也很老派，不追求强烈的戏剧冲突，情感也是内向化，以至于最后不知怎样收尾，只能用人物抱恙制造些小高潮。
立山的景色怡人让登山人神往，堇小屋不单是旅者的避风港，更是人类与大自然之间的桥梁；舍弃高薪厚禄的工作回到山中磨练需要多大的觉悟？看到尾段很感动，小亨背负起父亲的使命，完成了一次又一次的拯救，虽然故事很朴素，胜在有温度。
卡司强大，故事一般，摄影出身的老导演，显得老派，风光拍得还算美。
上飞机前正好看到尼泊尔安娜普纳尔雪崩的事，飞机上就看到这部电影，葬身于大山的父亲，继承父亲衣钵的儿子，日本人真的很爱爬山！因为热爱大山，所以我很喜欢这类片子，个人觉得这部不如《岳》但还是挺温情的，松山研一和苍井优对上小栗旬和长泽雅美，日本的偶像都还蛮励志的！20141016@CX364 <108>
前行不过一个决心
古早风格感觉像是日本早期摄影棚里拍的那种片子，但又搭配了一个绝美的真实山景，产生了一种古怪的可爱（结尾的拉手转圈圈什么的…
音乐对了，苍井优对了，配上山间的木屋小旅店，它还真的让人心旷神怡了一下，仅此而已。如果要全神贯注在故事里面，它就弱下来了，给人的感觉就是，导演在一个老旧的框架下搭建了一座再平凡不过的房子，就算外面风景再美，当你看到这座房子的外形时，还是觉得和背景不搭。PS：松山研一终于瘦回来了。
2015/5/30(六)19:00高雄電影館
家乡很美
丰川悦司和吉田荣作这些当年的天王级偶像，现在真是残到完全没有存在感了
这样的摄影风光片总是让人心醉，更加坚定了我自己修一所房子🏠的信心，仿佛看到了我湖边小屋🙃
镜头还有讲故事手法感觉较老一派，最后的转圈圈是什么鬼啊导演。松山演得还不错吧，松壮是来添乱的。
小路，薰草，何其珍贵。人生就是一连串的徒劳。小林薰简直就是日本心灵鸡汤之父~
日本的电影都是看了不知福看的什么，没有什么太具体的情节激烈的冲突，也许就是这种平淡才是吸引人的地方。放弃几十亿的操盘手回到高山上当旅店老板，这个勇气也不是所有人都可以有的，每个来登山的人也都属于自己的故事
故事一般，没想到日本立山黑部却有着如此美的景色。我现在终于知道我为什么喜欢优酱了，不是因为她有多漂亮，而是她的笑，随时都可以开怀大笑。对于我来说，真诚，纯粹，天真，童心……都是一些美好的特质。
松ken还是这么讨喜！！！演技也有深度不浮夸~
山景绝美 可是这BGM和推拉镜头的速度太天朝主旋律范儿了 关于父亲和补偿也很浅显甚至雪中送人像[情书]的桥段 丰川悦司不说人话全是鸡汤 不得不说苍井在松山的衬托下 演技差得不是一点两点 舞台剧演多了忘记怎么“收”了 能哭不能笑 用力得快吓哭了(苍井和松山合作四次终于修成正果~)
故事比较平淡，也就看看景色，看看演员。松山脸上的肉看来是下不去了
短发活泼的小优也挺可爱的，男主的母亲好有气质哇。影片有一股强烈的昭和年代感，山上的风景真是很美，不过看着有点像后期制作的？剧情非常平淡，让我误以为是文艺片，结果也有一点励志呢。不过小优演得过于活泼了点，略显浮夸了，松山健一表现不错，还是瘦一点比较帅。