黑蛇呻吟

　　必须承认，我是带着几份淫意把碟片放入电脑里的。

　　理由很充分：一、故事基本情节是，少女在被性侵犯的童年阴影下长成了慕男狂（我更愿意称之为性瘾者，因为除了男友外，她对于男性的需求基本上只限于下半身），一黑人老者为医治其心理和生理上的疾病将其禁锢，最终用音乐将其教化；二，影片为R级；三、先前看过唯一的影评名为“美国升级版《禁室培欲》”；四、影片名为“Black Snake Moan”，有S有M，影片海报上少女身缠铁链，袒肩露腿；五、主演克里斯蒂安·里奇是个敢脱敢演的奇女子。

　　结果，情色只是影片虚晃的一枪。无论是早年的侵犯还是后来的滥交都处理得很模糊，一闪即过；女主角穿的虽然不多，但脱的机会更少；里奇为了形似失足少女狂减肥，除了眼睛还像《水牛城66》里那么大外，其它的都减得差不多了；就连颇具噱头的铁链也只发挥了近乎拴狗的作用，与《罗曼史》里那条绳子简直有着天壤之别，好不容易等到夜深人静小妮子发病了，自己把链子缠得像模像样，暗喜这次就算不DIY也得象征性地蹭两下吧，结果她竟然就那么瞪着水汪汪的大眼睛瞪到天亮。

　　好在人有五官，这次冷落了眼睛，却大饱了耳福。第一次正经八百地接触布鲁斯，就多次被这种情绪化的音乐打动。先是主题音乐《黑蛇的悲鸣》震撼人心的苍凉，中间段小酒馆里的乐队演出让我每个毛孔都充满了欢快，最后是里奇略带青涩沙哑的吟唱，与《水牛城66》里的那段踢踏舞有异曲同工之妙，一种掩藏在浓妆艳抹下的清纯；特别是宛如神来之笔的吉它背景音乐，如泣如诉，每每响起时都动人心弦，堪比《离魂异客》里的尼尔·扬。

　　至于影片整体，用某杂志的话就是“除了音乐一无是处”，用北飞的话就是温吞。故事是好故事，铺垫也很到位，但就是在关键时候喀然而止，期盼中的冲突与高潮始终未曾来临，令人不爽，当真白白浪费了杰克逊和里奇两位戏精。

　　唯一觉得有点意思的是，在这场救赎PK赛中，上帝输给了蓝调。杰克逊饰演的黑人是虔诚的信徒，一开始用圣经布道，换来小妮子一通×＠＃￥%……后又找个牧师教她忏悔，却被反问“是不是无论做错什么事，说句对不起就没事了”。而当老人拿起尘封的吉它，集合老友唱起被视为“靡靡之音”的布鲁斯时，这个花痴少女才真正快乐地绽放了花季。可见，对于大多数还摆脱不了七情六欲的俗家弟子来说，那些虚头八脑的形而上多是用来置之高阁彰显品味的，反而是那些刺激感官的形而下更能获得肉体和精神的回应。所以喜欢电影、音乐的人总是要比喜欢宗教、哲学的人多得多；即便是一个曾经主修法社会学与法哲学的学子，依然会为在一部以救赎为主题的电影中看不到情色镜头而捶胸顿足。

  

　　很平淡的影片，但毕竟是我近两三个月来除了重温《芝加哥》以及花钱看《变形金刚》、《哈五》、《太阳》外唯一一次正经地看完全片的电影，七扯八扯几句，以资鼓励。

     在《看电影》今年第四期介绍圣丹斯电影节的篇幅里，关于这部电影只有一句话：“黑蛇的悲鸣”被认为是本届电影节上最撩人的影片，Christina Ricci要么是一丝不挂，要么是只挂一丝，害得1200名前来捧场的观众散场后炸开了锅。的确，我就是冲着这句话收了碟，看了片，当然，事实并不是这么回事。

      Christina Ricci扮演的白人少女莱伊(克里斯蒂娜·瑞茜)患上了比性冷感更可怕的精神隐疾——一个慕男成狂的花痴。每当她的男朋友罗尼离开她的身边，纵欲的生活便占据了她，终于，她为此付出了代价：被人爆打后抛在路边，而塞缪尔·杰克逊扮演的老Blues乐手拉滋被老婆甩了，气急败坏的他用拖拉机碾碎了一园子玫瑰，险些将老婆的情人戳死，将老婆的所有东西装进垃圾袋。这些铺垫在电影的前20分钟一一完成，然后，将这两个完全不相关的人，牵到了一块。拉滋拿3个装得慢满满的垃圾袋去扔掉，结果发现了几乎赤裸的躺在路边的莱伊。

      其实电影并没有想象的那么热辣和SM趋势，前面的铺垫为了演绎Ricci的精神疾病，的确有大篇幅的SEX镜头，但当两人相遇之后，这种镜头就少得可怜了，很多时候Ricci不过是一直穿着她短小的上衣和性感的底裤，展示着她曼妙的身材而已。

      通过一串串的闪回，和一段莱伊与她母亲的冲突戏，导演简单而直接的找到了莱伊产生这种精神疾病的原因：恐怖的童年记忆，父亲的粗暴变态的对待以及母亲的怯懦。其实这让我想起了去年欧洲最好的片子之一：阿尔莫多瓦的《回归》，只是在那片里，佩内洛普·克鲁滋和她的姐妹们是通过自身的追寻和强大意志力完成了一次伟大的回归。而此片里，莱伊显然没有那么强的能力，她因为无法抵抗对童年的恐惧和由此带来的欲望，她被拉滋锁在家里，并开始被迫接受他的拯救。

      豆瓣给这片带上了救赎的标签，但我却不这么认为。所谓的救赎，是需要被救赎的人有付出的，而最精确描述救赎的影片，应该是《21克》。因此，在我看来，这片描述的是对欲望的态度，抑制还是放纵。

      对莱伊来说，一开始对性欲是放纵的，这种放纵来自于精神上的疾病，但从根源来说却是内心完全不设防的结果。她的男朋友罗尼完全不了解她，因此他自己的疾病还需要莱伊的照顾，她的母亲与其说是对她失望，不如说是因为强烈的愧疚而不敢与她面对，而城镇上的居民，那些干她的男人根本不愿去管她。只有拉滋用铁链，为她的身体制造了一个束缚，其实这种束缚的力度并不强烈，但这就像一只手，只是轻轻推一下，就能让一个即将掉落悬崖的人回到安全的地方。拉滋的表现也的确说明了这一点，晚上，她用铁链将自己的身体紧紧的围住，就像海报上画的一样，用铁链束缚住自己的心，而当她再次面对男人的诱惑，她险些就成功了。同时，这种束缚在剧情之后的发展中其实一直都没有去掉，解下铁链，她换上了紧身的连衣裙（拉滋在购买连衣裙的时候特别强调：要能让女人穿上以后就会觉得自己像个女人，而不是妓女或者其他什么），连衣裙之后，她又在腰上束上了金链子，这一切，终于帮她重建了对欲望和恐惧的控制——虽然她并没有完全征服他们。

      而对于拉滋来说，他对于欲望其实是抑制的，他爱自己的妻子，忠实于自己的信仰，并为此放弃了音乐。在与莱伊的接触中，他也逐渐放开了自己最原始的追求，包括对爱情。他从最开始的拿出吉他玩玩，到为莱伊唱一曲《黑蛇呻吟》，再到酒吧的复出。

      其实整片中，真正所谓的“SM性质的救助”，只有一场戏，那就是两人通过铁链拉扯的那段，而且并不是电影的高潮部分。因此，在电影里，两人其实不过是互相为对方打开了一个心灵的缺口，改变的契机和通道，并且在生活中相互的扶持了一段时间。他们所有的转变都是自发的，是人性中自我修复的表现。至于另外一个角色，莱伊的男朋友罗尼，他的确受到了莱伊的救助，但这种救助是真正意义上的精神疾病的救助，在电影中，这些用于表现莱伊人性中光辉的一面（My little lights）。莱伊这个角色的精彩表现，以及这个角色的成长，预示了她的未来将是《回归》中的那个美艳，独立，倔强的女性，尽管这是带有美国标签的。巧合的是，回归中的，佩内洛普·克鲁滋所扮演的角色，并没有很清楚的解释她为何在经历了如此多的痛苦后，还能保持了这么强大的人性力量（似乎阿尔莫多瓦在回归中更愿意解释为女性自身的魅力）。因此，在我看来，这片如前奏一般，完成了这一任务。

      电影比较让人失望的一面，在于有些情节和最后的结尾处理得比较软弱，并没有预想的那么有冲击力，这让原本强大的故事张力失色了不少。但换句话来说，也许正是这种温吞的故事发展，才更显得人物的真实，和导演寻求角色的自我觉醒的决心。

      电影最精彩的地方，在于几场老萨飙歌的戏，看起来很过瘾，。说老萨在拍片的时候，特意花了几个月时间训练自己的吉他和歌唱技巧。片子继承了这个导演一贯的音乐品位，他的上一部《川流熙攘》获得了奥斯卡当年的最佳原创歌曲。

　　打着黑艳名号的本片，讲的东西基本与欲望无关，于由铁链想象来的SM就离的更远了。

　　虽然女主角蕾随时会“性”起，不分对象场合时间，就宽衣解带跨着男人或被男人压着，但并不是简单的因为欲望太强或为了纯粹享受。原因其实也容易想到，无外乎是“还记得年少时的梦”，一个挥之不去的受侵犯虐待的噩梦。放浪的自由也没有她想象的那样随意，一次无意的嘲笑，引来自尊心严重受挫且平时看着她乱搞而多少有些嫉妒的某男的暴打，并被弃“尸”荒野。
　　幸好旁边就住了一个叫拉兹的老黑农，此君刚刚经历了老婆兄弟的背叛，忽又遇到一个醒来便张开腿准备迎接男人的“妖女”，吓的拿起圣经就夺门而出。不过同时他也燃起了重新证明上帝的力量的信念，无论用怎样的方法，都要驱除此女子心中的罪恶。他用铁链栓住了她的蛮腰。

　　铁链不是为了“培欲”，而是用来禁欲的。于是不同于其他的捆绑片，这一老一少间，就没有了欲望。没有了欲望，或严厉或温存的关切就显得真诚直接。没有了欲望，不光看到了表面的荒唐，更看到了内心的痛苦。拉兹是虔诚的教徒，而当罪恶发生在自己身上和身边的时候，却没有见上帝的作为，没有惩罚也没有安慰。当然他并没有放弃信仰，只是无论是振作自己还是帮助别人，都更需要自己坚韧的努力。
　　什么才是治疗心伤或者说真正能战胜“罪恶”的力量呢？信仰？信仰有时只会让人迷茫。象征着外力的束缚的铁链？束的了一时的身，束不了永远的心。在影片中，布鲁斯才是最具力量的。音乐消除了拉兹因欺骗和背叛而产生的仇恨，陪伴他迟来的孤独。音乐让蕾可以抵抗心中那可怕的梦魇，得到那难得的平静。音乐甚至对那个最最无用的小丈夫也能起作用。

　　扮演蕾的克里丝蒂娜·里奇，如果没有事先看介绍，恐怕很难一眼就认出来。大眼无神，瘦的可怕，脸上还常留着殴打后的伤疤，典型的心灵和肉体的双重受伤。而且衣不避体，经常穿着裤衩到处跑，为了这个角色可谓下足了工夫。扮演拉兹的塞缪尔·杰克逊，如今无论大片小片、商业艺术，都能看见他的身影，虽然杂但不管怎样的角色都会有特有的味道。叫他一声老戏骨是不过分的（好象也不太老，呵呵）。在电影里还有他精彩的布鲁斯表演。

　　影片的噱头不少，但撑起影片的、使其不至于无聊和低俗的是两个主角的张力和表演。朴质善良和放荡可怜的冲突与影响，加上撕吼着心情乃至心灵的音乐，是值得回味的地方。

电影里的音乐是为影象服务。

这个相反，杜撰一个有点牵强过于暧昧的故事，都是为音乐服务的。

布鲁斯倾诉的都是痛苦、哀伤、绝望，当然，还有性爱。

《黑蛇呻吟》是上世纪三十年代一首老歌，

这部电影，象一篇以此歌为题的作文。

今天安静的看，我承认开始我带着意淫的想法贪图感官刺激。
每个人都带着不为人知的伤。

神会拯救每个迷路的孩子。
蓝调悠扬迂回，诉说愤怒与真爱。

一切曲子会让人犯罪，
因为它唱出了来自你心底的邪恶。

蕾，离不开男人的身体，因为她寂寞。
做爱是存在的证明，是思念他的时刻。

拉扎，辛勤本分的黑人，
妻子的背叛与不贞让他开始怀疑主能否拯救每个善良的人。

蓝调布鲁斯，如诉如泣，
拯救放纵与迷失的人。

人性，性爱，爱情。
主，信念，克制，改变。

送给每个人。

克里斯汀娜在片尾唱的This little light of mine, I’m gonna let it shine, let it shine, let it shine, let it shine. Hide it under a bushel, no, I’m gonna let it shine.
是歌词，。
不过，这个歌哪里有下的？……找了N久。。。