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剧照
剧情介绍
十年动乱期间，原本工商业出身的张家祸从天降，受到巨大冲击，少奶奶欧阳瑞丽不得已挑起生活的重担经阿姨介绍，她给别人做起了保姆。为了生计，瑞丽来到里弄生产组当临时工，生产组的家庭妇女虽然都没什么文化，但都心地善良热情，她们给瑞丽孤寂的心带来不少慰籍。回城的文影因感情受创精神失常，瑞丽悉心相帮。粉碎“四人帮”以后，组织上落实政策，返还了当年抄家的物品和存款，一家人又过上奢侈的生活，但却再没有了当年身处逆境的生活气氛.....锡尔弗顿之围我和我的朋友们嗜血派对2018总是有爱在隔离比你们强多了10年计划外星骇客舞痴的反击客户名单第二季北京以南西蒙妮异想天开1989奇袭60阵地罪恶黑名单第七季幻想2020322档案原始生活21天第五季纸钞屋第四季醉拳1978粤语忘年成长营人类宇宙疯狂夏令营拼字王动态漫画·龙王殿第二季封神传奇圣诞速配爱丽丝1990别放手春の画魔王1931南瓜时间哈法欧尼黎明的沙耶走进克拉里奇酒店我是城堡之王Kyrie之歌月满轩尼诗（粤语）无底洞歪星撞地球第三季灵幻先生（国语版）影子爱人亲密的搭档胜利之歌第三季
长篇影评
1 ) 老电影与王安忆
有一种耐心讲老故事的从容气质。
正与王安忆相符。
王安忆的小说，最出名的一本是《长恨歌》，被改编多的也是一本《长恨歌》，然而被误读最厉害的也是那本《长恨歌》。
原因，无非是被繁华遮住了眼睛，以为王安忆写的是旗袍、香槟、鲜花和老上海。
其实，原作写的最好的是第二部分。
文革年代的上海，是王安忆跨不过去的“名”与“咒”。
那个弥漫着抑郁气息的灰色上海，在王安忆心里，远远比30、40年代糜烂的上海，和如今繁华冰冷的上海更动人心魄。
王安忆的文字始终一种老电影的气质。缓缓的，沉沉的，慢慢的。
是平实又耐人寻味的叙述句。
不像张爱玲，每一笔都艳丽浓稠的像要坠落。
说回《张家少奶奶》。
这只是一部中规中矩的老电影，对原作的有限几处改编都有点莫名其妙。
比如将女主角欧阳端丽的名字改作欧阳瑞丽。
平铺直叙的故事，朴实耐看的人物，灰暗朦胧的底色.一切都很王安忆。
希望有人能照这个模式改《上种红菱下种藕》。
但不容易吧？
让如今的导演，耐心的，不炫耀的讲完一个故事。
2 ) 家家有本难念的经
根据王安忆的中篇小说《流逝》改编。小说可以打五星，本部电影二星。看了太多遍小说，总觉得电影拍出来的感觉不到位。同样的问题也出现在《长恨歌》里，或许是因为那个年代使人产生了许多的幻想。反正我觉得导演完全没有花功夫，就是直接把小说拿来随便拍成了电影。 本片女主角是一个家庭主妇，要在旧上海就是少奶奶。故事讲述了她在文革期间如何适应全新的生活。小说比电影更加细腻地描写了她的变化历程，尤其是这位昔日养尊处优的太太怎样精打细算过日子，写得非常有意思。虽然涉及到文革这一特殊时期，小说还是让人在琐碎中体会到了一种温暖踏实的家常气氛。但是电影的主旋律意识太浓，过多沉闷灰暗的画面色调，有点让人感觉透不过气来。 文革结束到今天，生活发生了翻天覆地的变化。人的三观可以说是彻底颠覆了。现在我们在物质上可以说是“迈入了小康社会”，但是在精神层面呢？在各种彼此冲突的文化影响下，有的人渐渐混乱了，有的人留恋起那些单纯的日子。那些没有选择的日子，在回忆里变得美好起来。 “生活就是这样，什么事情都会发生，你躲是躲不开的。”一一我们能做的只能是调整自己，在糟糕的生活里寻找乐趣。反正家家有本难念的经，有时候地主家也是会没有余粮的。
3 ) “把你们家大门钥匙，交出来！”
“听见敲门，为什么不开？以后再听见敲门，马上就要开！听见吗？唉，你哑巴啦？把你们家大门钥匙，交出来！”类似的台词，2022年的春夏之交，又响彻在城市的上空，又是上海——相同而又不同的上海。
张家少奶奶，会不会有人以为是张学良的赵四小姐呢？
小说原著王安忆，音乐很伤感，体现了《流逝》的情怀。
当我们欣赏过世界的文艺作品之后，就可以完全肯定——所有的伤痕文学、伤痕电影、伤痕电视剧，艺术价值都很低。再延伸一下，所有包括了文革背景的作品，都不值得看。
童星小女孩，很可爱，很抢戏。
无论哪个年代，阶级的差别永远不会被消除。文革中，普通百姓的温饱都没有保障，本片中的小资产阶级，却一定要买“防滑靴”——即使如此，他们还在不断地抱怨。受一点委屈，就用夸张的表情和声调拼命表现自己的痛苦，不仅为了争取同情，更重要的是为了后来的夺权。就像本片的编导演，霸占了话语权的高层阶级，还会用文艺作品“秋后算账”。
嘲笑老表的孩子吃丢在地上的话梅，小资产阶级自得其乐，本质却是阿Q的精神胜利——如此来看，小资产阶级的思想的的确确需要根本性改造，领袖的决策是多么得英明啊！
八十年代的政治话语开放程度真的令我难以想象，果然，当年的“不正常”已变为现在的“正常”。少奶奶已经慢慢完成社会化，整个国家都慢慢走向癫狂。那十年不但即将被遗忘，甚至还要从历史上抹去了。最厉害的还是台词“革命？革谁的命？”男人成了推诿责任、懦弱的代表...呵 男人...这家一群白眼狼气死人了...文革版《太太万岁》ps.陆毅从小就好看
十年了，如果什么都落不下，那10年的苦不是白受了嘛。如今，三年了，如果什么都落不下，那三年的苦不是白受了嘛。历史总是不断的倒退、循环，还是什么都落不下……
王安忆编剧，文革中的上海一家人日常，想方设法也要留在上海，现在这家人应该过上好日子了吧，老洋房赚大钱了……火车送别插队青年那段太惨了，简直是“孽债”，吕丽萍演精神病绝了，另外还惊现陆毅
很好的电影，真实而又生动。女主角性格刻画得很好。独立而又坚韧的中国好女人。让我想起《女人步上楼梯时》的高峰秀子。
7.5。文本不错，结束的太草草。原来老电影里有拍过不错的文革电影；原来七几年就有脸部按摩器
文革一结束分到父亲的补发工资，想的第一件事竟是请保姆。这一家子资产阶级混蛋可真是气人。可爱的只有少奶奶这个“外人”和她的儿女，究竟是跟母亲的。这片刻画伤痕的同时也展露一个事实：文革受冲击最小的是穷苦大众。
非常完整的叙事结构，看起来很流畅。欧阳瑞丽的处境想必是那个年代女性的代表角色，她的邻居说的对，做人不能太软弱。生产队的人很温暖，挺出乎意料的，在那个年代的那种身份能遇到这样的人，实在是莫大的幸运。然而对比家里人的态度转变和一脚踹不出来个屁毫无担当的丈夫，简直令人作呕。
还可以的
经过文革与下放，张家少奶奶最终学会了与外界抗争，她心理的战争比外部的斗争更为激烈残酷。有文学基底，且王安忆亲自参与了剧本改编，前面真实生动有生活，但结尾仓促潦草、人物结局模糊，简直是拖着尾巴出来谢幕的。
伤痕气蛮重。人物没往深了拍，还是觉得浅了点
伤痕文学题材的电影拍得寡淡如水，有些不尽如人意，演员的表现力和感染力不足，但台词还是十分辛辣。小资的软弱和妥协从没怎么真正改变，这一家人的自私自利也是一览无余。
瑞丽小女儿卖旧衣服；吕丽萍脸部按摩器
革命，革谁的命？
小时候我就看哭过哎。我是有多老。[挖鼻屎]
拍得稍微浅了一点，更像一部电视剧，很多细节非常真实，在其他影视剧里从未见过，很动人。
资本家欧阳家一共三个正常人：给工厂通马桶的公公，在里弄生产组工作的儿媳，六岁时看孩子排队买牛奶一把罩的小孙女。
导演是不用力的拍法，并没有WG题材惯常的激烈运动形式。可能是更平常的普通人的状态，但是仍然能看到精神物质的双重打击，甚至在结束后的后遗症。但是，结尾还是草率了，有点虎头蛇尾的意思。吕丽萍演精神病人到位。
小资产阶级是挺讨厌的，但也就如此罢了。
资产阶级真是无可救药！
淡淡的，就像梦一场.