童梦失魂夜

原创 蒸汽飞行员 上游影视 2018-01-30

新年伊始，当大家都沉浸在迎接新年的琐事中和纷扰不堪的流量新闻中时，小游默默打开了硬盘，翻出了这部沉寂多年的冷门之王，一部真正属于成人的怪诞童话，一个由导演搭建起来的新世界。

提起让·皮埃尔·热内，大家第一时间都会想到由他拍摄的《天使爱美丽》，影片中喜剧的色彩，充足的光影和梦幻浪漫的故事情节让观众吃了一口又一口的蜜糖，也让全世界都认识了那个古灵精怪的艾米丽。而这并不是热内的全部风格，甚至不及他充沛想象力的一半，许多观众都不知道，他曾经在这部影片之前亲手架构了另一座小城，这座小城临海、漂流、充满了金属的质感和迷雾，这就是热内的另一部电影《童梦失魂夜》，一座真正属于他的奇幻迷城。

一切发生在一座临海的、雾气缭绕始终不见白天的奇幻小城里。一位怪博士格勒因为自己无法做梦并加速衰老，为了缓解自己的痛苦，他决定通过绑架孩子并窃取他们的梦境，可绑架来的孩子只有噩梦；另一边，天生强壮无比的阿一原本在街角的游乐场卖艺，在相依为命的弟弟被博士绑架后，就踏上了寻找弟弟的冒险，途中结识了孤儿偷窃分队的小女孩“面包屑”，两人携手救出了阿一的弟弟和所有被绑架的孩子。

看似简单的剧情却在热内的组合下变得奇幻且充满戏剧性。诡异怪诞的建筑和电影画面；陈旧但又鲜明的色彩对比；侏儒、长脸——欧洲童话中黑暗的部分。

这是一部反乌托邦题材的蒸汽朋克风格先锋奇幻电影，即使放在今天，它的拍摄手法和影片内涵依旧超前。

相比《天使爱美丽》的世人皆知，“失魂夜”则更像是热内在精心雕刻的一件雕塑，所有甜美的阳光和欢声笑语在这部电影中痕迹全无，这并不是一座看起来有白天的城市，导演并没有运用明亮的色彩和丰富的镜头语言，整个画面都呈现出被绿色液体浸泡的湿漉漉的阴郁感，而大量的镜头都是直接贴在演员的脸上，像鱼眼一样把演员的面孔拉伸变形，使故事更加的具有可塑性。

孩子们坐在房间里，有黑板和课桌，但教授的却是偷窃的知识；诡异的“真实之眼”组织里，所有人戴上了机械式的仪器来代替眼睛，通过信号枪来察觉外界的声音；教会首领的演讲激情澎湃，感染力和象征力都很强，可像极了希特勒；怪异的塔楼四周全都是水雷，没有地图永远也别想穿过；粘稠肮脏的深绿色大海仿佛詹姆斯•乔伊斯在《尤利西斯》中，借勃克•穆利的口形容的都柏林湾：“鼻涕青的海。使人的睾丸紧缩的海。”

导演一直热衷于在影片中营造一种孤岛般的反乌托邦社会，相比起充满阳光和甜美梦想的现实社会，这里冰冷万分，没有未来和希望，甚至连梦都没有，人们会加快衰老的速度。

而这正是对真实社会的一种映射，表面上充满和平，但内在却充斥着无法控制的各种弊病。阶级矛盾、资源紧缺、犯罪……人类的精神在高度发达的社会中并没有得到真正的自由。

可是就算在这样一种压抑的环境中，热内依旧为我们继续讲述童话，依旧在这个混乱的环境中为我们营造一些可以安睡的角落，让夹在钢铁和冰冷的空气中的人们时刻都充满了人的味道，包括所有反派也与传统意义上的坏人不同，他们努力装扮成圣诞老人，希望同孩子们玩耍来换取他们的好感与信任。与呆坐在饭桌前和床上一言不发的孩子们相比，影片中所有的大人才更像是颠倒了躯体的孩子。

比如六个克隆人为怪博士讲故事的台词，就散发着惊人的童话气息：

在那一瞬间，螺忽然开始跳舞.. 然后脱下他们的外壳当作扩音器，来宣布音乐会的开始 接下来，所有的螺都脱去了他们的外壳 然后当作扩音器来宣布音乐会的开始 然后愚蠢的大鲨鱼用鲶鱼骨头弹起了木琴 海象用抹香鲸的吊带裤，弹起了犹太人的竖琴 海洋像天空一样的湛蓝 而天空像南太平洋那么蓝 而且我不知道我是在天空中飞翔还是在海底遨游 我发誓这使我颤抖

只是这短短的几句话，四周冰冷的钢铁架子仿佛瞬间被糖浆包裹，太阳也重新露了头。这也正是热内不遗余力塑造整个奇幻世界的最终意义，以梦作为引子，在冰冷的现实中隐晦的带给我们新的希望。

有梦的人是最幸福的，但没有梦的人会加速衰老；虽然身处在一个反乌托邦社会里，但只要要有梦，就可以在黑夜中暂时忘记喧嚣和琐事，不会再陷入现实的苦恼中无法自拔。

“当人们慢慢长大，梦境就成为通往童年美好世界的唯一大门。”也正因如此，梦也显得如此重要，它能重新重建人所要的更广阔的世界。

热内曾经大大咧咧地说：“自从新浪潮以来，电影大都是关于一对夫妇为了琐事吵吵闹闹。我更喜欢拍些积极的故事。”

于是他就创造出这样一个看似恐惧但实则明亮向上的童话片，无论是大人还是小孩，都会喜欢感受恐惧，并从中寻找属于自己的乐趣。