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剧照
剧情介绍
破战 普通话版随烟而散谍影迷情第四季南方传奇绝色行动毕业那年：分手季第三者 致命性騷擾（国语版）皮胡2018投无路的原偶像 选择与完全陌生的大叔一起生活霹雳英雄战纪之刜伐世界我们的四十年2018特勤精英危险情人我的强娜威情定日落桥突入！浅间山庄事件靓妹仔第三集之午夜丽人硅谷 第四季时尚妈妈奇女子之人在江湖一哥1987卡依哈龙王子第四季勇者之战奋斗网络战威胁我的同学永远的大和号千博士驱魔研究所心理追凶第三季屋顶上的女人特警队凶案清理员金蝉脱壳（国语版）无畏行星新愚公移山侦探K9粤语两个心脏贞德2019幽灵连线辛普森一家第二十二季画江湖之不良人第二季别有洞天2003超迷你战士烟火拾味苏梅岛假期汉娜
长篇影评
1 ) 拥有一个好母亲，是天赐的好运气
作家莫言登上诺贝尔文学奖领奖台时，曾深情缅怀了他的妈妈：母亲是此刻我最想念的人。
母亲在孩子一生的成长中，扮演着无法替代的角色，拥有一个好母亲，绝对是天大的恩赐。
前两天看完了电影《小妇人》，这部根据路易莎·奥尔科特的原著改编的电影讲述了南北战争时期，马萨诸塞州一个普通家庭四姐妹之间的生活，四姐妹虽然彼此性格各异，但各个才艺过人，大姐梅格写剧本、演出；二女儿乔会写作；三女儿贝丝弹得一手好钢琴；小女儿艾米擅长绘画。四姐妹之间相亲相爱，一家人的生活充满了温馨快乐。
但其中给我印象最深的、最触动我的，是四个女孩的母亲－－马奇太太，这位善良纯朴、仁慈宽厚、又开明睿智的女性是所有母亲学习的典范。
01.用公平与理解爱每个孩子
家是孩子成长的源头，也是孩子最开始感受到公平和正义的地方。
对于多子女家庭的父母来说，做到公平对待每个孩子并不容易，但这绝对很重要。
影片中，最小的女儿艾米把乔写了多年的手稿付之一炬，乔愤怒又心痛，姐妹两扭打了一阵后，乔躲在房间里哭得很伤心，发誓再也不会原谅妹妹。
在很多人的童年记忆里，当妹妹和姐姐之间发生矛盾时，即使是妹妹的错，父母对我们最常说的一句话往往是：你是姐姐，你应该让着妹妹。
但马奇太太显然不是这样的，得知姐妹二人的矛盾后，马奇太太安慰乔：
“这是极大的损失，你绝对有权利生气。但请别带着怒气入睡。”
马奇太太深知乔为这些文章付出的心血，所以她理解女儿的痛苦，并告诉乔，她有理由生气，但因为又担心孩子睡不好，又温柔地宽慰女儿不要带着怒气进入梦乡。
英国评论家戴维·弗罗斯特曾说：
“当你只有一个孩子时，你就是一个家长；当你有两个孩子时，你就是一个裁判。”
孩子们的父亲常年不在家，马奇太太不仅是四个女儿的母亲，更是一个家庭的裁判，孩子相互之间打闹别扭很难免，但马奇太太却要在矛盾发生的时候，做到凡事公平公正，教会孩子们什么是是非对错，给予她们爱与尊重。
事实上，当一个孩子从小就被尊重，她对自尊自爱和公平正义的追求也会渗透到她的骨子里。
多年后，面对一群男人在讨论女性是否应该拥有投票权时，乔说的一番话令所有女性热血沸腾：
女人应该投票，不是因为她们善良，也不是因为她们是天使，而是因为我们是人，和这个国家的人民。
二胎时代的来临宣告了独生子女时代终结，如何做到公平对待每个孩子，帮助他们建立自尊自信， 值得每个为人父母者思考。
故事的最后，艾米由一开始那个自私任性的小女孩变成端庄、大方而迷人的姑娘，乔则成为了一个勇敢独立的新女性。这与马奇太太的教育显然分不开。
2.引导孩子追求内心的真善美
对于母亲来说，培养孩子善良的心比什么都重要。
战争爆发，父亲在外参战，马奇太太独自抚养四个孩子，经济并不宽裕，甚至要靠卖破布补贴生活，但马奇太太还是会救济邻居，并带着孩子们一起做善事，把家里的食物送给他们，看望隔壁生病的孩子。
马奇太太在女儿们的心里种下了善良的种子，在这个过程中，女儿们也感受到了帮助他人的快乐，并因此收获了丰沛的精神财富。
教育家苏霍姆林斯基曾说：
每瞬间，你看到孩子，也就看到了自己，你教育孩子，也是在教育自己，并检验自己的人格。
一个母亲对孩子最好的教育，就是身体力行。
梅格是四个女儿中的老大，长相美丽，身材窈窕，但有点爱慕虚荣。因为参加聚会的衣服款式不够新潮，梅格受到了耻笑，回家闷闷不乐地感叹：能让人羡慕真好，我禁不住喜欢这样。
马奇太太没有批评女儿，而是语重心长地告诉梅格：
“如果你觉得你的价值只是在当装饰品，恐怕有一天你会相信你真的只是这样。 时间会腐蚀所有表面的美。 时间无法消灭的是，你心灵的美好，你的幽默，你的仁慈以及你的道德勇气。这些是你心中我所珍爱的。”
一个智慧的母亲，会引导孩子注更重内心，而不是关注外在的浮华。
得知穷小伙约翰追求梅格，乔认为约翰和姐姐不相配，马奇太太说了这样一番话：
“我宁愿梅格为爱结婚，成为穷人的妻子，也不愿她失去自尊。”
在母亲的教育下，梅格沉稳、贤惠，善良且内心丰盈，最终成为了一位快乐自信的好太太，一位尽心负责的好母亲，拥有非常幸福的家庭生活。
然而现实生活中，又有多少母亲只重视金钱和物质财富的，甚至为了索要高额彩礼，不惜葬送女儿幸福的呢？
有人说，任何一个优秀的孩子，都不是横空出世的奇迹，而是有迹可寻。
它的因，在家庭；它的根，在父母。
马奇家的四个女儿个个都如此出色，是因为她们有一个人人羡慕的好母亲。
3.思想开明，鼓励女儿大胆追梦
思想开明的母亲，不会用自己的想法束缚子女，她们了解每个孩子的天赋所长，鼓励她们做自己。
乔热爱写作且很有天赋，但那个时代的女孩通常只被允许待在家里，更无法靠自己的能力生存，马奇太太却鼓励女儿追逐梦想：
“乔，你有那么多不凡的才能，你怎能期望过平凡的日子。你已蓄势待发，善用才能吧。 去吧，迎向属于你的自由。看看能成就什么美事。 虽然不知道没有你该怎么办。”
马奇太太如同岩石一样，给予了乔坚定的力量和支持。后来，乔独自一人去欧洲游历，见识了一个全新的世界，体验了更加丰富多彩的人生。
让年轻的女儿独自外出闯荡，尽管内心充满担忧和不舍，却依然放手让孩子大胆逐梦，这样的马奇太太真的了不起。
“我不认为女孩和男孩有什么不一样，让她们穿着束腰躬身做针线活的直接结果，就是导致女性身体虚弱，头晕目眩。”
因为拥有一位如此思想开明的母亲，乔的视野显然也比同时代的女孩更广阔。
《82年生的金智英》中，同样也有一位非常赞的母亲，毕业前期，金智英因为没找到合适的工作被父亲痛骂：“我看你就乖乖等着嫁人吧。”
母亲听了很气愤，愤怒地将汤匙拍在桌上，把老公痛骂了一顿“现在都什么年代了，你还在对孩子讲那些老掉牙的话？”
并告诫女儿“智英，你也别傻傻地忍气吞声！快！顶嘴！反驳他！”
这些母亲之所以让人肃然起敬，是因为她们并不拘泥于传统，用守旧的思想禁锢女儿，而是鼓励她们去实现自我价值，甚至为她们插上梦想的翅膀。
一位母亲对孩子最好的教育，就是让每个孩子的天赋都能得到自由伸展，引导她成为最好的自己，并尊重她的最终成果。
影片的最后，乔的小说顺利出版，她成为了作家，实现了多年的梦想，她走了比其他女孩更远的路，在个人成就上也超越了其他同时代的女孩。
这样的成就，即使在今天，也都是了不起的，更何况在19世纪中期。
04.
泰戈尔曾说，
害怕平凡的人，才是真的平凡。
家庭教育不一定要把子女塑造成“成功的人”，但有责任把孩子培养成“健全的人”。
爱的本质是给孩子自由、宽容、欣赏。
马奇太太从来没有要求孩子们要成为多么了不起的人物，而是始终竭尽所能地用心爱每个孩子。
她深知她们的差异和兴趣，也尊重四个孩子的不同，无论是优秀还是平庸，都把她们视为自己的骄傲。她用自己温柔坚定的爱给予了女儿们一生最宝贵的财富，最终也塑造了四个坚强独立、自信勇敢的女儿。
现实生活中，又有多少父母能做到关注孩子内心的真善美 ，多过关注孩子的考试分数呢？
在我看来，《小妇人》这部电影不仅仅是一部讲述女性成长的故事，更是一部写给所有母亲的教育片。
正如《好莱坞报道者》曾评价说：
这部迷人的电影会有一个很长的保质期。
虽然距原著出版已经150年，但这部经典一直都在不断被重拍，去年又出了第5个版本。
或许，无论什么时代，我们都需要《小妇人》。而马奇太太的教育方式，她所倡导的善良博爱、坚强自信、独立与勇气，也永远都不会过时。
2 ) 失败的初恋：我们相亲却无法再相爱
后来长大了些，就去看奥尔科特的原著，天呐，最善良的贝思死了！劳里果真如我想象向琼求了婚，但是琼居然拒绝了他！而故事的最后劳里和最小的妹妹艾米走到了一起！原来青少年版的故事把时光停留在了父亲从战场归来，梅格和约翰结婚的日子，而把四年后的故事统统舍去！而故事的结局居然是这样！很长一段时间我接受不能，当然我也从理性角度分析了劳里和琼的性格，是，他们都固执己见，他们都脾气暴躁，他们生活在一起会是两辆加足了柴油的老火车，冒着腾腾蒸汽。
琼男孩子气十足，常常显得言行粗鲁，无论如何都无法成为一个合格的能迎合上流社会风尚的娴雅淑女，这一点琼远远比不上艺术气息浓郁又羡慕跻身上流社会的艾米（当然艾米是个很可爱的女孩子，好吧，我就是不喜欢她，小时候她烧了琼心爱的书稿时我跟琼一样恨不得掐死她）。可是他们那么亲密无间，那么配合默契，而劳里又是那么温柔忍让（大部分时候）。他关心马奇一家，常常雪中送炭又不至于伤害他们的自尊心，节日从不忘记送姐妹们可爱的小礼物。梅格在社交宴上被打扮得光鲜靓丽像个玩偶时，他珍视自己朋友的独立人格，从人群中拽出梅格，讽刺她失去自我，过会儿又赶去向梅格抱歉自己的失礼。他鼓动自己的爷爷把闲置家中的钢琴送给了贝思，他细心留意了最胆怯害羞的贝思的渴望，献上了自己的礼物。艾米极不情愿地寄宿姨妈家里，劳里答应百无聊赖的艾米:每天会抽时间去看她。他言行一致，在那段贝思生病的日子日日如此。
劳里是马奇家四姐妹成长经历中唯一的，也是模板版完美的男伴，他是最诚挚的朋友，也是最疯狂的玩伴，他是最慷慨的恩人，也是最好脾气的仆人。谁也不知道，他一直默默爱了琼很多年，他把朋友的角色扮演得太好，而琼抽身不能。
最后的最后，他们错过了，一个远避纽约，一个遁往伦敦。也许是彼此的性格气质太相像，犹如镜中的自己，适合相处却不适合相爱。有些人寻找伴侣是寻找与自己相似的另一个，有些人在寻找互补的那一半。只是爱是电光火石的一刹那，劳里捕捉到了，而琼则闭眼错失。偶尔会想到劳里和琼的初遇，一个雪球就打碎了劳里的矜持和寂寞，热闹的暮春，芬芳的初夏，灿烂的深秋，温暖的隆冬，很遗憾，那些属于童年的单纯快乐就只是成为记忆永存而不是顺着四季轮转延续成爱情。
我发现自己对于少年时未竟的爱情深有执念，《钢铁是怎样炼成的》成为我第一本印象深刻的名著，是因为保尔和冬妮失败的初恋像一簇小火苗，点亮了枯燥无味的革命生活。我永远记得小保尔离开的一夜和冬妮挤在一张小床上，在深夜拥抱着对方纯洁无辜地像两只离窝的雏鸟。我记得他们成年后再次相遇，记得他们第三次相遇。我记得他们各自嫁娶，最后保尔忘记了冬妮，冬妮抛弃了保尔，我却久久不能忘怀。我想我也是病态地迷恋着童年，也许是记忆太过美好，也是现实太过冷酷，才会教人躲进童年的温床里再去回味一遍过去的幸福和遗憾。
PS看了豆瓣评论，所有人都在为琼和劳里不能在一起而愤懑不平，还好，我这十几年前得知结局后好几夜辗转反侧，难过得食不甘味夜不安寝的时候原来还有这么多难友！
3 ) 25年后，《小妇人》丢失了什么？（上）
还记得我说除了爱情，19版的小妇人里面缺少了点元素，这些元素我在94版的改编版本里感受到了。篇幅有点长，所以分成了上下两篇，细节、角色、情节三个部分。
小妇人自首次出版以来，就不断地被翻拍成电影、电视、音乐剧等不同的媒体形式。一部以家庭生活为主题、简单朴实的小说能够在跨越一个多世纪后——更不用说现在的社会、经济、文化环境，已无法与小说创作的那个年代相比较，那时阅读还是人们唯一的消遣娱乐——依旧保持强烈的生命力和感染力。在原著里面一定存在能够直接触动人心、超越时代、不分国界的元素，是不会随社会、经济、政治、媒介的发展而改变。 在19版的电影《小妇人》（以下简称：19版）中，观众很容易便会陷入角色们转瞬即变、富有激情的爱情纠葛，为每个角色的爱情牵动情绪。熟悉小妇人故事情节的观众，却很难感受到《小妇人》中原本拥有的那些触动人心的元素，他们也许会提出疑问：这还是我了解的那本经典名著吗？这类缺失感观众们也许能够在94版的电影《小妇人》（以下简称：94版）中得到弥补。 两个版本改编的电影都是由女导演拍摄，但却交给了观众两份如此不同的答卷，使得我们也有机会得以一窥，社会议题变迁和大众文化在电影媒介上的映射。
细节
对小妇人非常熟悉的观众，可以毫不费力地发现，在94版里导演隐藏隐藏了更多剧情、人物性格和更现实主义的细节。 比方说，母亲在回来前会先在门框上敲敲鞋子，抖落雪花，避免弄湿温暖的房子，同时这个场景和声音承担了提示观众新角色出现的作用；在19版里这个场景变为母亲直接从门外进屋。
之后，梅格对刚从外面回来的母亲说：“你冻僵了”，妈妈回答：“看看希望之家外面那些人吧”，暗示了母亲的工作环境。
紧接着，母亲问Beth“你的感冒好点了吗”给了观众Beth身体较为虚弱的信息；
母亲对约翰脱口而出：“女孩对活动的需求和男孩一样，虚弱和晕眩是限制女人在家穿束腰弯腰做家务的结果”，则透露了March家秉持的教育理念和女权思想；
四姐妹在阁楼里对Laurie的讨论暗示了她们对这个陌生人的好奇，合理化了Amy得知两个姐姐乘坐了邻居马车时表现出的羡慕。
在Meg和John的婚礼上，Beth不得不躺在椅子上休息，提醒了观众这个角色可能面临的死亡威胁。
并不是说19版就全是直白的陈述，在教授第一次拜访March家时弹奏Beth的钢琴，也暗示了他最终会加入这个家庭，也许是填补Beth离世的空缺。
94版的场地和布景也充满了更多值得观察的细节，观众可以从两个电影版本同样出现了的出版社看出：一个杂乱、作者的原稿叠得摇摇欲坠，一个则干净而整洁，人们有序地坐在座位上讨论，倒像是政府办公室。
在94版的电影里，观众有机会享受在观影过程中寻找导演藏在一句台词或者一个背景里的细节，这是观众和导演隔着时间、屏幕，不需要言语交流的互动，直接给出的细节远比不上观众自己寻找的信息有说服力。
角色
两版电影在不同的角色上着墨程度也不同。 19版的Beth很难给观众留下深刻的印象，已然变成象征性的角色——她的死亡是一家人重新团聚、Jo重写小说的理由。而94版里Beth的人物形象则更加生动和丰富，观众可以在她的临终言语内发现：“I love being home, but I don’t like being left behind, now I’m the one going ahead.”，这个女孩远不止善良，一如其他March家的女孩具有勇气和野心。不止如此，她更同时具有其他三姐妹的闪光点：Meg的温柔、Jo的天赋和Amy的野心。导演选择了在即将结尾时，才给观众如此强烈的情感冲击，迫使他们重新审视这个被忽略了的角色。
在原著里教授被描述成五十多岁的男人，在94版里导演选了位年纪稍大且在外貌没有优势的演员饰演教授，她做出了努力让观众逐渐接受教授和Jo的爱情。回到现代社会，观众会轻易地为19版里的教授倾心：一个年轻的、说着性感外域口音的角色。导演压根不需要花费精力想办法让观众接受这对组合，因为她明白观众想看到什么。
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4 ) I'm wide awake——不同性格的女人有着不同的命运
“如果你觉得你的价值只是在当装饰品，恐怕有一天你会相信你真的只是这样。时间会腐蚀所有表面的美，时间无法消灭的，是你心灵美好的品质，你的幽默、你的仁慈以及你的道德勇气，这些是你在我心中我所珍爱的。“
这是电影中妈妈对女儿Meg和Joe说过的话。也是我一直以来深刻认同铭记在心的，并且它从小影响了我的爱情观与价值观，也是我选择婚姻配偶的必要条件之一。而如今，即将奔三的我，经历了青春期该经历的悲欢离合之后，完全对这一番话有了不同的认识。我也对我执着的爱情信仰茫然了起来。在当今社会中，有几个人能像影片中的妈妈一样去在乎那些内涵的东西？在这个浮华的社会中，有几个人能像片中的妈妈一样有那种深度去挖掘她所谓珍贵的品质？在这个快节奏的社会中，你的内在修养再好，大多数人都没有闲情雅致去探索去品位内在了，如今大家更看重的是更实际、更现实的东西：你的工作、家境、收入……。
我茫然的是在这样一个金钱、物质、利益和名誉至上的社会中，遵循那些美好品质的人会真正得到幸福吗？那些我曾追求的美好信仰，现如今带给我的是压力与负担、迁就与误解。我想，拥有那些美好品质的人一定要足够坚强和乐观，并且要有随遇而安的心态才会觉得幸福，而类似影片中的妈妈与Joe这样的人在现实中实在太少了，因为现实社会中没有这样的条件出现大量这类的人。我一直渴望成为这样的人，而如今我才发现我的性格与不自信是不可能变成她们那样的，我有的只是倔强、冒险精神与善良，却缺少她们的勇敢、坚强、智慧与乐观自信。
我很难过Joe和Laurie没有能走到一起，他们是如此的相似又如此的默契。而我现在明白了，Joe那倔强、不屈不挠和能担当的性格决定了她最终的命运与归宿。她美好的品质只有那种温文尔雅又不食人间烟火的文艺作家才懂得理解与欣赏。而Laurie同样拥有Joe美好的品质，Laurie也像Joe一样勇于担当，他希望给他爱的Joe一个美好安逸的生活，而Joe却根本不屑于伸手既得的幸福，她的冒险精神在心中作祟，使得她不屈于男人所制造的温暖避风港。她想要的幸福是她用自己的双手与智慧赚来的，这就是她的信仰和她的成就。Joe就是一个可爱聪明的男人婆，在她身上能看到很多男人的特质，所以你会感觉她与Laurie是如此的相似，却又如此的相克。
被Joe拒绝后的Laurie伤心欲绝，他曾一度堕落。直到他偶遇长大成人后的Amy。Amy的性格特质是圆滑乖巧、柔弱顺从、自私世俗，她的优点让Laurie体会到做男人的责任感与成就感，她的缺点也只有Laurie这样无私的男人可以包容。最终，Laurie与Amy在彼此的身上得到了慰藉。
我不喜欢饰演Amy长大后的演员，气质不符，性格也不符，我看不出她一点的真诚与情感。我有时候悲观的觉得，好男人都爱这种娇气又自私的女人。因为她们可以激发起好男人的爱欲和保护欲。也只有好男人才能包容她们的缺点。同理，好女人的生活往往都是一贫如洗的，因为她们坚强、善良、隐忍，只有这样的性格才能面对困难的生活环境也勇于挑战生活带给她们的压力。
我崇拜Joe这样的女性，一直自不量力的认为自己长大后也会成为Joe一样的女强人，可现在才发现我骨子里有着Amy的柔弱与顺从，这样是不可能成为Joe的，Joe只是我性格里面欠缺的元素，所以我才向往，我才想拥有。而我一直固执得走着Joe的路线，最终是失败而收场。可人生就是一段自我认知、自我完善的过程。我折腾了将近30年的光阴，现在的我终于醒悟了。我决定去完完全全的改变自己的观念，换一种信仰，选择一个完全适合自己性格和个性的生活方式。再一次追寻自己的幸福吧！
5 ) 最喜欢的《小妇人》
初中的时候买了一本小妇人，那是我看的第一部外国名著，也成为了我最喜欢的一部。
第一次看完很讨厌艾米，非常非常讨厌，不明白乔为什么不选劳里，然后就一直幻想乔选择劳里后的幸福结局，当时很傻啊，呵呵。后来，很舍不得地翻出来又仔细看了一遍，就没那么讨厌艾米了，发现她还是有可爱的地方，但还是喜欢乔和劳里在一起。再后来，也不记得隔了多久，又看了几遍，真的很喜欢呢，有点明白乔的选择，理解劳里和艾米了。
其实每次看的感觉都不一样。
这应该是我唯一看过好几遍的书吧，当然除了教科书哈。当时一直想找它的电影版都没发现，有了电脑之后又给忘了，如今才想起。
看书和看电影不一样，电影毕竟没有书中描写的细腻，有些场景也删减了，但还是挺喜欢这版的。乔很漂亮，比我想象中要漂亮，其实我希望乔是最漂亮的，可惜作者描写的乔貌似只有头发很美，我的想象也只能忠于作者了，不过导演似乎和我有一样的希望呢。画面色彩很柔和，是淡彩色的，可能跟出品年代有关吧，不过就是我想象中的那种温暖的感觉。整部电影对乔表现地最为细致，算是女主角了。梅格的婚后生活、贝思独自在家、艾米在欧洲的经历都没表现在电影中，发现其实拍名著很难的。
建议想看这部电影的同仁可以先去看原著，或者看完电影去看原著也行，目的主要是让大家去看看这部原著。它让我学会很多，让我一直善良地对待每个人。对我而言，它就是心灵鸡汤了。书中最难忘的场景就是四个小孩儿背着行囊从地下室沿着楼梯爬上阁楼的那段朝圣之行，看到那，感觉自己也必须踏上朝圣的旅途，成为一个美好的人。
忽然发现，应该去评论小妇人的书，而不是电影了。呵呵，下次吧，写个长篇大论。
6 ) “我还爱着你，只是不再喜欢你了”——小妇人影评
今天第n刷94版的小妇人，比起甜茶演绎的那一版，我一直更中意这一版。
淡淡温馨，又淡淡的惆怅。看到最后，在感慨圆满结局莫过于如此的同时到底还是有些小小的遗憾和不舍。
太多人可惜劳里和乔的错过，我反倒觉得她和教授更加match，虽然少了些只属于少年冲动的热烈，但是一看就能走到长久。
婚姻不只是剃头担子一头热，褪去了年少的青涩之后，只有心灵的匹配度足够高才能去抵御日复一日的繁杂琐碎。
乔从来没有对劳里动过心吗？我不这样认为。不然为什么每次在自己身心最最脆弱的时候，下意识的反应是去找人群里的他？
只是当初的那个少年来得太早了。
时间不对——那个时候乔刚刚被姑妈拒绝带自己去欧洲，自己最爱的小妹又重病在床。这样心神不宁的情况下哪有一星半点的心思去想那些情情爱爱？
身份不对——他爱她，愿意当好一个丈夫，负起她和她的整个家，却从来不知道她所求的只是他能做一个知己，完完全全地知她懂她。
是什么时候动心的呢。
也许是在少女干脆利落摘掉斗篷的瞬间，眼睁睁看着她及腰长发化为乌有；也许是两小无猜的相处过于亲密，朝朝暮暮间萌生出的些许懵懂情意；再或许，是更早更早以前和她的第一次正式见面，当那个女孩跑的上气不接下气地冲进自己的房间的时候他就已经清晰地听到了自己的心跳。
劳里大概也从来搞不清楚自己对乔的感情。
亲情、友情、爱情各自分了些去，细细掰开想要算清反倒是一头乱麻。
感情一旦参杂太多就容易不纯，反倒还没有他和艾米那样的相互促进来得像爱情。
其实那年，早在joe满脸歉意的纠结拒绝，小心翼翼不去伤害他和教授离开时候那样急切不舍的挽留，两相对比他就该知道自己从来不是她的第一选择。
年少欢喜，大多戛然而止。何况那个时候的少女对自己那样不自信，连拒绝的理由都是惶惶地“you deserve more elegant one.”
还好，他们最终都还是坦然接受。就如乔所说，“我们到底还是一家人。”轻描淡写带过几十年的感情，让一切都回到了起点。
我每次看完电影以后都会禁不住地思考，到底什么才是爱，怎样去爱才可以走到最后。
脑子里最终出现的却是教授怜惜地看着乔，温柔告诉她“最重要的是要取悦自己。”
他带她打开新的世界的大门，去到一个全新的境界，让她真正意义上实现了自己的价值。
他懂她，从歌剧到书本，任何一个话题都不过是佐证他们三观契合的碰撞。
没有成为一个附属品，一步步实现了自己的小野心小理想。是教授让乔找到了真正的自己啊。
当初joe让laurie带一本狄更斯的小说去大学他尚且不情愿，可是德国教授卖掉一切家产都不舍让自己的藏书流落，硬是全部带上一路陪着自己漂泊到了欧洲。精神共鸣实在太重要了。
青梅竹马的甜蜜戏份谁不爱，大家都愿意在那些小打小闹的恩恩爱爱中获取或多或少的一些慰藉。可是比起看霸道总裁实力宠妻的drama，反倒是田野之上的那个雨中的拥抱更能打动我，当教授怜惜地说出“可我两手空空。”joe已经坚定地和他十指相扣，“这样就不空了。”她笑嘻嘻地说。互相欣赏，互相懂得。这怎么不是爱情最好的样子。
四个小妇人，又美又温馨。
薇诺娜太美了。最近看到她是在怪奇物语里面。像她这样的女神，是真正意义上的女神，会觉得谁都配不上，配得上也得是个神仙。然而美人迟暮之后就是唏嘘。但是当年真的太完美了。这个版本的小妇人我很喜欢，小时候看过动画片记得那里面最美的是三姐。乔是个男孩子气很足的女性。动画片里面的结局是真的忘记了。所以看这部里面她和贝尔没有走到最后是很遗憾的。就像简爱如果男女主没有一起得多难过啊。 但是考虑到乔的性格，也就释然了很多。在她的世界观里面还是追求真我与注重家庭在首位的。所以她最后的伴侣如果没有来寻找她，她错过也就是错过了罢了。毕竟她已经在人生里先找到了自己的事业了。期待2019版的小妇人会带给我什么新的感受。 ps：那年的邓斯特比在吸血鬼里面让我喜欢多了。贝尔太嫩了。我一直觉得他很像阿汤哥的。
真想到这部里会有这么多大牌，剪刀手女朋友，新版朱丽叶，蝙蝠侠，蜘蛛侠女朋友。挺喜欢薇诺娜·瑞德的，那么美，现在却寂寂无声，可惜了。
新版本来给了四颗星，又回来看老版以后只想给新版三颗星了，这版值五星！这版的文学性和艺术性都太强了，而且所有人物都完美的融合在一起，感觉更符合原著。新版比较强调人物的个性，但人与人之间的感情就没有表现得那么深了。最重要的是这版太美了。
这一版颜值巨高，服化也好看，隽永的田园风光。
好看~都是美人~~只可惜最小的换了人就没了灵气。开始还说薇诺娜干嘛不嫁贝尔啊，结果看到后面不由感叹老男人确实比小伙子更有魅力。。╮(╯▽╰)╭
这种复古田园名著太令人心旷神怡、心驰神往啦。性格各异的同胞四姐妹，不一样的人生道路选择，收获不一样的爱情和真谛，真是温馨、美妙、绮丽的田园赞美诗。薇诺娜、贝尔、邓斯特、克莱尔也是个个美得不似凡人，真•颜值盛宴。
dear jo and dear laury （转）吉列安阿姆斯特朗手法清新、流畅。本片中看不到战争留下的满目疮痍。有的只是桑绿果香，这同以冷酷的笔调揭露西方人际关系的现代主义影片截然不同。本片是一部优美怀旧的、颂扬亲情的女性影片。
也许就是因为结局有遗憾，有释然，才让这部作品这样打动人心。
云集各路神魔鬼怪，吸血鬼薇诺娜，蜘蛛女邓斯特，星星女克莱尔，外星女魔头萨兰登，还有伟大的蝙蝠侠贝尔，真是应有尽有啊！（玩笑，但这些演员奈何年华老去啊）
求财的得财，求才的得才，求爱的得爱。我喜欢Joe的结局，有情饮水饱。。。。
作为名著改编我只能说它无趣太一板一眼了。女主乔的故事堪称夏洛特·勃朗特的翻版，年少时写小说、做过家教、妹妹早夭、继承姑婆大笔遗产、追求平等，拍成勃朗特家三姐妹也无非这样的情节吧。薇诺娜的在本片的表演极其外在刻板，远不及姐妹入戏，更不及剪刀手和吸血鬼里叫人惊艳。贝尔真是华丽丽的帅。
为即将出的新版预热看了遍老版，Winona的名字居然在影片title前面出！当年最大的牌无误了。选角好厉害呀，感觉比新版贴合。Jo和教授歌剧定情的改编挺奇怪的。
不知道是不是演员选择的太好了，还是原小说就是基于很多生活真是写的。觉得剧中演员的命运就是剧中角色的命运，他们选择的丈夫，生活，就是应该如此。电影对父亲、母亲着墨很少，有些遗憾。
薇诺娜瑞德我的初恋。2020春节重看了一遍，依然非常非常非常喜欢，非常古典非常美，和格导新版的高饱和度的美是完全不同的。罗南新版的优点是突出了Jo创作和创作焦虑的部分，可惜的也是这部分没有讲得更好，甚至她受到Beth的启发终于开始写作家庭这件事都没有94版讲得更好。家庭部分也没有觉得超过94版，Meg的选择，妈妈对Meg的鼓励也是94版的亮点。不过19新版片长给了Amy和Beth更多空间，也把Amy和Laurie的感情讲得更好了。罗南和茶二位主演也没有觉得比贝尔和薇诺娜瑞德更好，胜在少年意气和时代的进步吧。
这个版本可能更对现在人的口味，汇集了众多巨星。遗憾的是，这个版本被导演夹带私货给坑了，原著很多原本不让人厌的东西到了这版变得让人厌了。这其中影响最大的是艾美。不过乔依然是本片最大的亮点，在这方面受的影响较小。
每次看薇诺娜的电影总是想到她后期唏嘘红颜留不住，她将乔这一有着如雕刻般眉目的聪慧淘气少女诠释得入木三分。乔的细腻心思与其超越时代的女性精神在被压缩的如同快进的电影中仍得到展现，最后挽上教授的手说你的手永远不再空时真让人心窝发暖。唯一欠缺的就是妹妹劳里之间关系处理的草率令人一时出戏
薇诺娜瑞德的表演是比较重视自己的舒服的，她没有像赫本那样刻意的强调男孩子气，而让角色变成假小子，乔初见劳里，那个提着咖啡壶打了一个招呼，非常的随意亲切，那个显然就不是爱情的招呼，是友情的建交，这也是为什么这个版本的姐妹情渲染的非常到位，不像其它版本好像是临时凑成的剧组，这版四姐妹（Amy很赞的用了两人演）就像是一起长大的姐妹，在于她们的互动设计的痕迹都相当自然，一部分也得益于导演的拍法。瑞德清爽灵动，那场剪发戏丝毫不用过长的镜头也能将那种复杂的情感轻松流露，这是她本人的功力。最动人的是贝丝逝去一场戏，虽然不是还原小说，但依然情真意切，姐妹的临别交谈，大风透过窗子刮进了房间，乔去关窗，伫立在往外看，她在看什么呢，树叶被风拍打着，再回过头来，贝丝已经平静离开了，瑞德和摄影师用简洁的方式讲述了悲伤
擦，这豪华卡司！剧情十分狗血但我忍了，瞧瞧贝尔年轻时候那嫩得掐得出水的样子~~邓斯特小时候那个酒窝真是甜得要命！
隽永的田园诗与永远的薇诺娜