自卫的艺术

9张漫画风格长图带你看懂《自卫的艺术》。

这部电影漫画感极强，而且摄影非常出色，调皮了一下，利用电影剧照制作了9张长图篇幅的漫画。

对白没有完全忠实原片，但是巨对是原本对白内容的高度提炼，满满的精华。

也许你已经注意到，凯西的扮演者就是杰西·艾森伯格，《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》中的反派莱克斯·卢瑟的扮演者。

不知道大家是否还记得2009年的《僵尸之地》，丹尼尔在其中扮演末日中幸存的计划通宅男哥伦布，正是这部不起眼的丧尸电影使得怀才不遇的杰西·艾森伯格声名大噪。

此次推荐的2019年新片《自卫的艺术》则是杰西·艾森伯格在黑色喜剧方面开拓戏路的一次大胆尝试。

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2019《小丑》现象级热度成因解析⬇️

//movie.douban.com/review/12042059/

一、男主弱小但不弱势，大小是个小白领，比较怂罢了，应该能引发大面积的共情效果；

二、序幕，法国人用法语侮辱其实正在学习法语且程度较高的男主，不断拿男主生殖器大小做文章，这一幕看似闲笔，实属高能，漫不经心间为后面剧情埋下多处伏笔，比如男主的逆来顺受，赏图自摸，购枪，男学员互相按摩，食指（字幕组很调皮，译为一指禅。。。）等；

三、腰带不是简单的社会等级隐喻，对男主而言，无腰带，不雄起；

四、枪的联想不言自明，但很丰富，作为男主的致胜武器，完美反讽第十一条规则：The gun is for the weak. 是相当危险的政治隐喻；

五、强弱转换在于认清规则，反转规则（好了，不能再多说了，点到即止）；

六、卡车司机是典型的霸凌者，看碟下菜，外强中干，不然干嘛要问男主的空手道段位？自杀的那位学员则是货真价实的霸凌受害者；

七、办公室政治，圈里圈外，都不容易，职场人士意淫一下就好了，别轻易付诸实践；

八、没人觉得道场教练魅力非凡么？觉得可以出前传；

九、关于两性的刻板印象，倒没提供多少新意，有人说该片还有同性恋的内涵，可能我直，感受不深；

十、冷飕飕的笑点，不一而足，且配乐极棒，因为几乎没有；

十一、中文片名中的“自卫”二字虽是忠实直译，但内涵远超英文片名，国人自然懂。

勉强凑足十一条，算是致敬道场十一门规吧。顺便提一下，那位用英文写影评的朋友，就是大谈尼采的那位，英文漂亮，影评相当到位，真心话。

据说这个电影的投资方是卖枪的资本家。

如果是真的，那逻辑上就很清楚了。

主角凯西是个弱逼，孤独，被人抢劫，要自卫。本来是要买枪的，空手道馆的宣传给吸引了。

背后的寓意是隔绝的个体和看似强大的国家。美国宪法说，人民有获得武器保护自己的权力。凯西本来只是想自卫，但是他却加入了一个别有用心的团体，让渡自己判断的权力，想获得保护。结果呢，结果他伤害了无辜的醉鬼，杀掉了一个无辜的警察。最终才想明白了自卫和国家是两回事。最终他用武器干掉了暴力的制造者，干掉了伤害自己的人。然后让空手道馆也就是国家恢复正常。

空手道馆的运行，必须靠等级制度，必须靠神话，必须靠信仰，这就是它运行的内在逻辑。但是人的自卫不需要，不需要什么特别技能，也不需要扩大打击面，就是简简单单的自卫就可以了。

枪支资本家的用意也在于此，空手道馆的人为了招生，为了锻炼学员，去伤害无辜的人，随意侵犯一个人的人身权利（企图强奸女学员）和财产权（杀死凯西的狗），还性别歧视。人民当然有权利拿起武器自卫，不扯那些复杂的东西。

凯西的狗被打死了，医生怎么说的 ，这个狗身上的伤是脚踢的，但是是被拳头打死的。那个亚裔面孔的空手道黑带一定用脚踢虐狗，狗狗为了自卫，咬到了他的手，他一怒之下，打死了狗。这就是自卫，而上升到艺术，就是没有规则。

电影有个桥段看不懂，为什么他要复印那个男性杂志，还反复看。自己买一本不行？偷走不行？还有撸管的对象是最小号的胸部？大的遮住？大号的吼不住？

哈哈哈哈，笑死我了。

红衣祖师死于猎人误杀？

新增的第十一条规则：用枪的都是弱者？

午夜课堂袭击路人？

一定要先问问对方有没有枪？

红衣祖师就是死在午夜袭击的时候吧，被带枪的路人反杀，而黑衣老师当时就是身旁的帮凶，也亲眼目睹了自己老师被反杀。

所以整个道场从根儿上就是个犯罪团伙吧。

整部影片观感不错，黑色成分并不剧烈但也让人觉得“吃饱了”。女主美丽可爱。

00:17:35 自截

《自卫的艺术》和《调音师》给我的感觉非常相似，都是有趣、刺激、血淋淋的，结局是看似弱势的一方成功反杀。它们在节奏上有所不同，前者会慢一些，但是如果你喜欢上述感觉，那么我相信你会享受《自卫的艺术》。更何况男主由Jesse Eisenberg这位金牌演员出演，他和融合了社恐、神经质甚至还有一点点可怜兮兮的神秘形象搭配起来，再完美不过了。

我历来不喜欢概括故事，也不爱看预告和影片简介，评分、口碑和演员是我“看”或“不看”的决定因素，所以原谅我没法在这里用情节吸引你们。不过请让我从另一个角度多安利一句：《自卫的艺术》简直长在我的笑点上。并不是说电影里满是一击必中的笑话，而是在某些场景里，你看见男主什么都没做、只是紧张地眨眼睛或者扭头就跑，就会很不体贴但情不自禁地大笑不止。黑色幽默向来是甲之蜜糖、乙之砒霜，希望这一次我有幸和你一起当“路人甲”。

看完之后有一些想法，但我要说明这纯粹是个人观点，也可以说是过度解读；我甚至不认为电影有这个意思。

世界有险恶的一面，大多数人会对此感到本能的排斥，但假如不逼迫自己去了解和适应，危险来临时逃跑无用，并且不幸的是，反抗也无用。体现在电影里的，是前半段的Casey逃不过被围殴进医院的下场；而即使龇出利齿，同样拥有德国血统（野性和无畏），德牧咬死了一个空手道黑带的男人（强大的迫害者），腊肠犬却在同样一个男人的拳下死在了温暖的家中。这二者的区别并不在谁更勇猛，而是谁更懂得自卫。

如何懂得自卫？

——当我说到“了解和适应”，并不意味着要将自己同化成不道德的模样，而是要在知己知彼之后对不同的情况做出不同反应，这就是懂得自卫。在平时，一个理性的人受他本身具有的道德观所控，举止和思想依然是他所追求的真善美，就像电影里Casey最终为武馆带来和谐；但面对威胁，他也需要拥有能给对方的小脑袋瓜“开天窗”的能力。

自卫艺术是好人必备技能，然而谁规定艺术都是纯净的，好人一定只能做好事？毕竟身体才是传道受业的本钱。

01:35:00 自截

最后是我对《自卫艺术》的一点不满意。诚然，一部具有启发性的作品就是好作品，这部电影本身的内涵也足够丰富——观众从中看出了鼓励挣脱桎梏、看出了要全心投入你所热爱之事、看出了讽刺刻板印象、某种空手道、法西斯式统治、兄弟会等等，但它们都并不深刻，原因是没能很好地和剧情结合。

我从整部电影里读出来的重要观点有二，一是积极共建文明美好社会，二是要力排性别偏见，尤其是针对女性的偏见。第一条太空泛太鸡汤了，观众对这样一部几乎可以说是神展开的作品有更多、更高的要求，这样一个轻飘飘的结尾升华让电影整体失重；第二条则太生硬，平权问题切入的时间太晚，给予的篇幅太短，唠这个反而显得离题。

所以总的来说，按照五星满分的话，我觉得它是一部介于三星半和四星之间的作品，离优秀只差一点点，很遗憾。

……话说杰西真是演得超绝赞好可怜可爱好想把他抱住搓搓喔（捂脸，溜了

Sophomoric feature film of US director/writer Riley Stearns, himself in real life is a practitioner and instructor of Brazilian Jiu-Jitsu, and THE ART OF SELF-DEFENSE gets the jumping-off point right there.

Eisenberg is in his usual saddo form as the lonesome Casey, a 35-year-old accountant has no one but a pet dachshund for company. After being savagely mugged one night by a motorcycle gang, he balks at going out at night, and tries to buy a firearm for self protection but ends up in a dojo where karate is instructed by the upright Sensei (Nivola).

Beginning as a tabula rasa white-belt, Casey apparently makes goodly progress and soon earns his yellow-belt and gets an invitation to the night class, where the training becomes more combative, he witness Anna (Poots) mercilessly beats up fellow student Thomas (Terada) after losing a promotion to black-belt to him, and another student Henry (Zellner) has his arm viciously broken for attending the class unheralded, a sinister vibe of hierarchy and sexism rightly supersedes the hitherto more lighthearted tone, to say nothing of the wanton violence on show.

Motivated by Sensei, Casey successfully morphs from a beta male to an alpha one (even if it costs him his job), or he eagerly pretends to be. After socking an innocent lush under the insistent instruction of Sensei, he begins to have doubts (why Sensei keeps filming him with his camcorder for his assault?), and in the wake of his pet’s premature death (dachshund is deemed not masculine enough for a man), an action betrays the evil-doer’s rashness and inopportuneness, and an accident of barbaric battery that he literally clocks a plainclothes policeman to death, Casey needs to burrow into the 411 (including the belated revelation that Sensei and his co. are actually his attackers) and face a final showdown with Sensei. Only this time, he will not play by the honor-bound rules, the brainwashing needs to be put paid to, once and for all.

Bracingly, the story mines into the touch-paper issue of toxic masculinity, a ubiquitous stigma breeding on the male sex and should be answerable for a big chunk of the scourge that plays havoc among human species, but Stearns’ troubling standing on the gun control (it is such an ill-conceived decision for the clincher occurs like that in the movie), that obfuscates itself with the “guns are for the weak” message and the rising-of-an-underdog trope, takes some shine off its offbeat, effervescent veneer, and when Casey finally vouchsafes a new leadership to the sole member of the weaker sex, it is too condescending an ending to stomach, however good Stearns’ intention is, yet, that ill feeling is thankfully alleviated by Poots’ steely resolution and undimmed asperity, only if the film could allocate more room to dwell on Anna’s story, that’s why we need female filmmakers now more than ever.

Shot in an overtly frugal budget with subdued lighting, mostly interior, THE ART OF SELF-DEFENSE’s most prudent movie is to assign a charismatic Nivola the role of Sensei, the amiable mentor figure who can simultaneously telegraph earnestness and dispassionateness in the same breath, despite of Sensei’s blinkered bigotry, we cannot blame Casey for knuckle under his mental indoctrination because Nivola makes him impossible to resist, even after we are fully convinced that he is the bane of any sane being’s life, on the off chance, we still wish he might have some justification up in his sleeves. Slowly evolving into one of the most versatile actors of his generation, Nivola has his brilliance seep into Sensei’s every ruthless action, manipulative ploy and assertive delivery, could he be a cult leader, devotees would be come running.

In toto, the film is a black comedy welded with a frivolous brutality that might be queasy for some to watch, but underneath everything, it is a magical realism allegory about the prototype of dichotomic masculinity, gives the lie to its poisonous core but runs away with a quirky conceitedness that needs some modulation.

referential entries: David Zellner’s KUMIKO, THE TREASURE HUNTER (2014, 6.8/10); Richard Ayoade’s THE DOUBLE (2013, 6.1/10).