惊天魔盗团

为啥叫他灵丹妙片呢？因为此片有一个特殊的功效。
如果，你觉得你的智商太高了。那么此片绝对是你的最好选择。
因为，它可以将你的智商迅速调整至小学生水平。
简直是妙啊，是不是？
当我看完这部片子，我是被它狠狠弄了一下智商。从头到尾这片子说的啥呢？我是一直没想明白。
一个装逼大屌丝把别人耍的团团转，还莫名其妙的弄了一个姑娘？只能说他隐藏的太深了，他女儿估计不是亲生的。
四大金刚都被全国通缉了，咋还办的了演出？警察直接把举办商弄了，四个人还蹦个啥啊？
电影中的魔术那简直就是魔法加超级高科技，而且是漏洞百出啊，就比如最后四个卡片他就神奇的合在一起了，还着对一棵树刷卡，坐公交吗？我真的不想说什么了
最想骂的就是那个其丑无比，所谓唯心主义者的装逼男。有种你来催眠我试试，我被你一个响指弄晕了我名字倒着写



演出现场撒假钱大家都还捡的嗨？

车祸是假人法医看不出来？

漂亮的助手姑娘为啥直接就和猥琐男睡双人床？潜规则尼玛？

用个大镜子偷钱箱，我想说你们往房间内里走走不就摸到镜子了？没有一个人有这个智商？

。。。。。。。

我的智商真心是不够用了

借我点。。。

德波在它的“景观社会”中提到：
“生活本身展现为景观的庞大堆聚。直接存在的一切全都转化为一个表象”。

“符号胜过实物，副本胜过现实，现象胜过本质，真理被认为是亵渎神明的，只有幻想才是神圣的最高级的幻象也就是最高级的神圣”。

“在真实的世界变成纯粹影像之时，纯粹影像就变成真实的存在”。

随着时代的发展，我们的消费早已经不是过去的消费，像我爷爷奶奶这一代人，满足了衣食住行就已经够了，如今大家早已进入了“炫耀性”消费的时代。好莱坞电影，估计是最典型的“炫耀性”消费。
景观社会与奇观电影同属于奇观家族。在看了很多部很多部大银幕上的好莱坞奇观电影之后我发现我很难再像以前一样耐着性子去看完电脑上的下载的《能找回前世的布米叔叔》了。

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《惊天魔盗团》元素很多，糅合了犯罪，警匪，推理几种电影类型，当然还别出心裁地加了魔术。每一个画面都精彩绝伦，极具视觉冲击力。之所以选择魔术，估计也是为了营造出炫丽的视觉盛宴。五彩斑斓的舞台，目眩神迷的灯光，纷飞的彩带，极炫的360°旋转镜头，观众仿佛真的置身于著名魔术师的专场表演。从拉斯维加斯到纽约涂鸦墙，观众好像在看电影，又好像在看一场巨大的综艺节目秀。

好莱坞电影一次又一次的挑战着观众的视觉神经，仰赖着数字技术革命，凭借着后期特效，可以做出无数只有你想不到，没有做不到的，上天入地，应有尽有的超越真实世界的电影奇观。难怪詹姆斯卡梅隆会把它称之为数字化的文艺复兴运动。

回到《惊天魔盗团》，说实话观看过程中你很难有机会思考，精彩的画面闪得太快了，我靠，只能用一句话来形容，闪瞎了我的狗眼。我发现我的脑子很难跟得上我的狗眼了。

电影结束，就好像你疯狂地追了一个季度的“超级女声”，还陶醉在心潮澎湃中手一抖就给了五颗星。

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一出电影院重见天日的时候我立刻就有一种上当受骗的感觉，我靠，什么跟什么。
我尝试总结一下电影的主题思想，难道是“君子报仇，十年不晚”亦或者“劫富济贫”？我突然反应过来这电影的所有一切，主题，人物，情节，等等都是次要的，它最主要的东西成为了“画面”。画面的剪辑也倾向于表层的，直接的视觉快感，而不是内在的，深度的叙事逻辑关系。所有的人物都好像纸片一样浮在半空中，所有的一切都服务与画面了，甚至连对白，都感觉是夹在画面中勉强挤出来的。

就像豆瓣上另外一篇吐槽的影评里说的，一个银行账户里只剩下几百块钱的大妈会花高价去拉斯维加斯【更正：新奥尔良】看魔术秀吗？【有很多人告诉我他们是被邀请到的，那我把这句话改成，你在现实生活中被邀请过吗？我觉得这个作者这句话其实想表达的是，第一场魔术秀的观众都是有钱人，或者至少是有一定经济能力的人，而第二场无论观众怎么进来的，但是真的穷成这样的人会有闲功夫和心情来看魔术秀？】诸如此类很多漏洞在飞速行进的电影中都不成了问题，因为大家没有时间停下来思考了。特别是结尾，那个反转确实有种“WTF”的感觉！我觉得这根本不是悬念，这种把戏不能称之为希区柯克的那种悬念，充其量是惊吓，就好像人躲在墙角突然蹦出来吓你一跳。根本经不起推敲。

过去传统电影的评价标准在这里已经被抛弃到九霄云外了。

我发现为了“画面”，叙事中的一部分扩大了，一部分缩小了。比方说魔术秀、飞车追逐这一类视觉刺激的叙事被尽可能的拖长再拖长，而男主角的心理，爱情的萌发等等原本重要的东西都一笔带过了。写一个“精彩”或者“深刻”的故事，此刻变成了写一个“好看”的故事。就好像一个精心设计、做工考究、富有美感的垃圾桶一样，此垃圾桶的最大价值不再是装垃圾了。

（当然，我觉得这故事再烂相比《英雄》《十面埋伏》还是要优秀了不知道几百倍）


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当然，奇观电影无疑还是叙事电影，结合得好，肯定还是优秀的电影。我觉得诺兰还不错，蝙蝠侠2个人觉得叙事与视觉奇观互相搭配的还不错。李安的《少年Pi》不知道算不算，如果算，不论你觉得它好不好，它至少给了奇观电影另外一种思考。

我们去讨论“奇观电影”好还是不好当然是愚蠢的，就好像你去讨论有声电影之于默片好还是不好一样。这是时代的车轮，往前滚啊滚。

但是奇观技术一旦产生，便本能地会需求自身的霸权，从而技术和资本垄断了文化，这些话题就太深了，我谈不到这一层面去了。

一个完整的魔术或骗局应该是从起草方案算起,到完善细节换位分析遗漏,最终实施计划乃至被人揭露的整个漫长过程,如果无视掉其中智力对抗与揣摩群众心理反应的部分,只单单去注意场面上的那些花招,就只能像睁眼瞎,放生掉本该注目的线索,你越是将注意力投放在短暂的表演上,愈是绞尽脑汁试图从他利落的指尖找出些遗漏与破绽,便越是陷入策划者希望你掉入的那个盲区。电影才是高群书说的“有致命的快感，也有致命的缺陷”。或者别那么夸张地说，应该是“有快感，也有缺陷”。不如《致命魔术》那么致命，水平嘛，跟《盗梦空间》或者《非常嫌疑犯》差不多。为了营造快感，制片方撒出去的银子大概要跟电影里漫天飞舞的美钞欧元差不多等量齐观了吧？个人以为大boss尽管不出人意料，但大boss的见光方式还是挺shock的——前一秒摩根还在絮絮叨叨解释他的见地，后一秒连唯一的听众都没了。那一刻我在心里暗骂了一声：“擦，胡迪尼！”其实Mark就这么走掉也蛮好的，比留下来骂摩根几句更有一种“老子这种段数的魔术师不必跟你多废话”的爽感。另外一个大家普遍不爽的点就是本片的头重脚轻。编剧妄想最后甩个大包袱就能解决所有的问题，那不能那不能。前面情节铺排比兴，渲染半天气氛，是个角色都敢深沉的说，这是很大的一盘棋，好戏还在后头。观众的胃口都被吊了起来，结果却是xxxx。故事虽然能够自圆其说，但完全达不到观众的期望值。这样故弄玄虚的结构安排很有走进科学的节奏啊。

云集了一大堆大牌，而且场面也够巨大，可惜剧情是硬伤，这种犯罪片，不在乎画面的大而精彩，主要是剧情足够误导，足够精妙，最后20分钟破解的时候足够翻转，可惜最后翻转是翻转了，不过影片前面很多设置和后面呼应的不够，而且前面埋的雷不够深，后面的翻转浅尝即止的感觉，就是一个复仇的故事。前面主角装的太像好人了，最后翻转基本就是编剧的强拉硬拽，通常这种翻转情节最后都要播几个前面埋的伏笔的片段，可惜这片压根就没埋，所以翻转的很唐突，
貌似编剧喜欢塔罗牌，不过这个真没研究，所以有点丈二和尚摸不着头脑。对于每个人的分工比较不够明晰。
如果不是明星这么多，飘钱飘的爽的话，这片子也就2颗星的货~

探员的爸爸是个资深魔术家，黑老头也是，但探员爸爸热爱魔术不断创新以此为傲，黑老头却不思进取靠破解别人的魔术并公之于众获得钱财，后来探员爸想到一个水下逃生的魔术让黑老头无法破解，但由于逃生道具粗制滥造，探员爸被困死在了水底，之后探员家找银行索赔，却由于银行和保险公司勾结导致人死钱没，然后探员就卧薪尝胆，靠四大神兽及三大战役把黑老头魔术师，法国银行家，保险白老头全部处以私刑。整部电影华丽却不抗推敲，有视觉冲击却没逻辑挑战，看的时候很爽，看完就忘。
不过有两段话很耐人寻味，就是探员爸为了一个魔术，18年前就做好了准备，另一个就是你离得越近，目光就越窄。