教父

          谨以此文向伟大的《教父》三部曲致以我最崇高的敬意。

        很少有电影可以深刻的影响到一个常用词汇，如果真的存在这种现象，那就可以很好的说明这部电影影响之广、之深，很显然，《教父》三部曲就是这种电影，作为电影史上最伟大的黑帮电影（没有之一），《教父》系列给黑帮片重新标注了定义，它成就了科波拉，成就了帕西诺，也成就了黑帮电影的巅峰。
        
        世上为文歌颂《教父》的文章何其之多，它的历史地位和影响也让大部分人对其敬而远之，但是作为一个死忠，我想我应该为它写点什么，不为任何功利。《教父》的原著小说是当年美国的重磅畅销书，作者马里奥普佐因此一炮成名，当年科波拉也算一文艺小青年，专注非主流小片创作，死磕着没去拍商业片，但是市场经济和电影公司的压力迫使他最终接下了《教父》的拍摄任务，没想当的是无心插柳柳成荫，《教父》最终成就了科波拉，成为其扬名立万之作，或许这就是一种冥冥之中的注定，有时候不是导演选择电影，而是电影选择导演，就像奥逊威尔逊和《公民凯恩》一样，科波拉的电影气质反过来也成就了《教父》，电影和人的缘分一直说不清道不明，导演的气质就是电影灵魂的一部分，而电影本身也创作者灵魂的体现，或许《教父》和科波拉的碰撞是一种万幸吧。
        
        关于原著小说
        
        《教父》的原著小说本身就非常有看头，文风硬派，可读性非常强，小说细部纹理既不繁杂也不简单，一切都是为更好的塑造人物服务，而马里奥对于人物内心爆发的控制也非常精准，不滥情，不反复，在合理之中爆发，在合理之中沉默，原著小说里对黑手党的描写非常之多，以至于人们回去怀疑作者是不是和黑手党有瓜葛，但这也从另一方面说明了小说内容的可读性很强，普佐说起故事来滔滔不绝，你不会觉得唠叨、厌倦，而是在环环相扣之中完全沉浸在故事之中。小说之中考利昂父子四人的性格都非常的鲜明，丝毫不吞吐，而电影也成功的塑造出了这父子四人的形象，相比其电影来，小说在叙事方面似乎更为的细致明确，而电影里的故事脉络的处理相比其小说里来会更乱很多，如果不读原著，在一些地方或许会摸不着头脑。原著小说里也丝毫不乏强烈的男性主义，女人在故事里完全是边缘的存在，而电影在着墨时非常注意提醒考利昂们所做的一切只是为了保护自己的妻子儿女，而在小说之中，对于这点的着墨没有电影重，小说之中对于谋杀、死亡的描写非常的露骨，一些杀人的细节写的非常详细，以至于读完有一种犯罪的快感，或者男性身体里就是有那么一股强烈的破坏欲吧。
        
        很多人把小说《教父》尊为男性的圣经，说白了就是一种男权主义的体现，男性体内的破坏欲、操控欲在书里得到淋漓尽致的体现，不论是深埋心底的阴谋、性欲扭曲的发泄、变态血腥的杀戮，对于男人们来说，都是潜意识里所憧憬的，手握乾坤、操纵势力、杀戮、铲除异己、复仇、性欲，男性体内的恶之花在此娇艳的绽放。考利昂老头子，一个打不倒的黑帮帝王，一个内心深不可测的男人，一被无数男人尊为神的男人，他总能用他独特的逻辑和道理来使得一切看上不不合理、不被社会法律接受的东西变得合理化，而且让读者产生认同感，西西里的恶劣生存状况使得男人们变得暴力，为了生计杀戮、争夺，考利昂老头子把这种生存状态带到了美国，在这座钢筋混凝土的森林里，脆弱的人之能成为狼群的口中之食，而考利昂，说是为家庭奋斗，还不如说是男性主义的完全爆发，变成狼，变成男人。
        
        教父的哲学在文字的表现下变的合理或者是可以接受，美国资本社会下的复杂使得这个钢筋混凝土森林失去了绝对的善和绝对的恶，从根本上来说，这可以归结为社会财富的分配不均，而这种不均之下就不可能有绝对的公平，没有绝对的公平就使得这个社会体现存在漏洞，而考利昂们，就是看到机遇主宰漏洞的人，教父的哲学在这种不公平之下变得合理，更可怕的是，很多人高度认同了这种哲学。这种存在变得合理而且有必要，有这种需求，就存在了提供服务的人。有个理念说政府是提供公共服务的企业，而对于黑手党家族来说，他们在一定程度上给一些人提供了公共服务，他们的运营也愈发的往企业靠拢，所以可以说考利昂家族就是一种小型的政府雏形，存在即是合理，这种存在就是因为有需要服务的需求，所以他们存在，而这种存在合理不合理是很难下定义的，你站在什么立场，它就是什么。考利昂们的合理是建立在非法活动上，而在这种情况下，法律是谁的法律？提供公共服务的人制定的秩序就是法律，而教父的哲学在这个社会漏洞之中就是法律，也没有合法和非法之分了，一切都归结为利益之争和人趋利性，这两点是我们社会存在的根基，也是《教父》体制之中的支撑点。我们社会本来就是建立在杀戮和罪恶之上，杀戮的人多了，我们称之为国家，而杀戮少的，却被定义成了“犯罪分子”，占利益大头的人为了维护秩序，定义死了利益小头者，那些漏洞里的小头利益者被冠上了“非法”，正所谓，窃钩者诛，窃国者诸侯。
        
        《教父》的表达虽然没有在以上的论述之中体现过深，但是却实实在在的印证了上面的东西，只是《教父》在绝大层面上是停留在社会层面，而没有上升到政治的高度。《教父》三部曲已经覆盖性很强的展现出了当时的社会民情，马里奥普佐并没有提升整部小说的高度，也没有很精准的体现什么“现实主义”，但是却在另外一些方面达到了高峰，毕竟人家最初的定位就是为畅销。
        
        女性在小说之中是边缘存在，女性只是性工具、男性的附属品，在这部雄性占绝对主导的小说里，四处可以嗅到男性的荷尔蒙气息，里面的女性角色大体上停留在不问世事的家庭主妇层面上，麦克考利昂可以眼睛都不眨就杀了自己的小舅子，丝毫不考虑妹妹的心情，而麦克妻子的设置也比较有意思，当麦克考利昂继承家里的事业以后，其身上的考利昂家族男性特征开始显现，妻子是可以欺骗的，女人只是自己伟大家族事业的边缘之物，蒙蔽了心的麦克走上了他父亲的路，而跳出小说之外的几部续集，麦克却逐渐开始回归，说实话第三部的确拍的有点失去前作的韵味。“永远不要让对方知道你在想什么”这话听起来很厚黑，但这种厚黑也是男性智慧的一部分吧，低语境文化之下，能有这种高语境的觉悟，实属不易，所以它能给美国社会惊讶。《教父》之中的组织经营管理和权谋斗争算是管理学中的经典教材，它比课本更生动、逼真、写实的体现了一种管理学思维，只是浓墨重彩的覆盖上了文学的外衣，对于人际的处理、组织的经营、如何做出决策，《教父》之中的管理思维还是具有一定的指导价值的，觉得滑稽者可以当看客，觉得深刻者自然会当教材用。
        
        小说里着墨的第一代教父的发迹史在电影第二部中才出现，老教父的发迹史较为的传奇，而在对教父发迹史的描写之中，关于家庭对于老考利昂的影响有很多着墨，老考利昂当初所作所为完全是为了自己的妻儿，老教父在言语之中经常提及要好好照顾自己的家庭儿女，家庭才是第一位之类的话，但是在实际之中，考利昂家族发迹以后支撑其的并不是家庭，而是男人膨胀的野心，小说之中老教父临死前说了句：生活如此的美好。这可以为维克多考利昂的人生哲学标上一个注点，而之后麦克的发迹史几乎是翻版了老头子，在电影的最后，麦克的心最后还是归附到家庭之爱，虽然孤寂而死，但是死之前想到的还是自己的妻子、女儿，意大利男人们最后的乡愁还是家庭，这和老教父死时的叙述有异曲同工之妙，相比维克多考利昂死在天伦之乐时，麦克死的时候相对凄惨，因为麦克做的比他老爹更绝，麦克是生长在美国的，他并没有老爷子的西西里男人情怀，或者说是没有西西里人的乡愁，虽然麦克最后还是死在西西里。麦克对待家庭并没有他老爹精明，但是这也决定了麦克的事业会比老教父做的更好，三部曲最后还是画龙点睛，应了第一部的东西，关于家庭的归属放在这部完全男性主导的电影之中，并不显得突兀，反而使得电影更具韵味，马里奥普佐非常懂得把玩男性的智慧和情怀。
        
        邪恶和正义本来就没有一条很明显的界限，如今社会冠之以的界限是根据法律和道德来评判的，而这些都是统治上层所主导的，如果按法律评判，《教父》之中没有一个好人，整个就是一群犯罪分子的内斗，犯罪分子的区别就是有些犯罪分子很坏，有些没那么坏，那为什么那么多人开始崇尚“教父精神”呢，是现实社会的不公让人们开始需要一个强有力的地下复仇者？还是纯粹被教父中霸气外露的男性主义所吸引？这是个问题，这种反面英雄崇拜至少可以说明了一种隐微的诉求，不论是什么，它实实在在的存在着，并且深刻的影响到了电影、文学。
        
        关于电影
        
        科波拉在接手《教父》之前还是个名不经传的小导演，之前拍摄的电影都没有很好的反响，人们开始记住科波拉地确是源于《教父》，科波拉自身的编剧功力很强，他为《巴顿将军》写的剧本，赢得了奥斯卡最佳改编剧本奖，所以和马里奥普佐联手改编《教父》，自然是算强强联手，三部曲中，科波拉和马里奥普佐一直联合编剧，所以《教父》的剧本一直维持在一种比较稳定的风格上，三部曲中，第三部的剧本相对较弱，由于拍摄中间有几十年的跨度，所以这种小失水准还是可以理解的，三部曲的第一部是最为宏大的，为教父系列奠定了稳固的基础，第一部制定了规则，塑造了人物性格，这种规则、气质、性格在三部之中是贯穿的，第一部之中所出现的人物应该是三部之中最多的，故事情节也最为的复杂，第一部可以分为两个段落，其实就是两代教父的交割之分，由马龙白兰度主导的前半部分和由阿尔帕西诺主导的后半部分。对照原著小说和电影，笔者发现电影对于脉络的处理并没有小说清晰，有一些地方处理的很混乱，早期科波拉的镜头语言还是略有瑕疵的，但是到了电影的后半部分，整体的感觉就好起来了，最后大复仇的剧情爆发在小说之中并没有很强烈，而在电影之中，这段畅快淋漓的高潮成为了永恒的经典，而且结尾段落的处理余味无穷，深化了教父的艺术内核，而在小说之中，这点也是不存在的，《教父》第一部电影的表现力和深意超过了原著小说，唯一不足的地方就是在前半部分脉络的处理上较为粗糙。
        
        第二部开始于古巴战乱，主要叙述第一第二代教父的成长史，勾勒出麦克考利昂的内心蜕变过程，应该是三部曲之中故事最简单，脉络最清晰的一部，第二部是双线叙事，时空并不在一条线上，小说之中第一代教父的发迹史被安插在了第二部电影之中，穿插并叙，其实第二部电影的肌体主体应该是第二代教父的成长史，这两段交插是是父子俩在不同时期、同一个年龄的对照，这样安插、对比加强了电影的深意，这样的安排不得不说是非常精辟的，虽然剧情简单，但是却一点都不单薄。第二部没有第一部恢弘，时长也是三部之中最短的，但是却是三部之中最为余味无穷的一部，其寓味丝毫不逊于第一部，第二部末尾段落的留白也算的上是神来之笔，震撼无比。影史上同一系列电影两部连续占据奥斯卡最佳电影宝座的也只有《教父》了。两代教父的对比并叙使得人物性格更加的凸显，麦克并没有继承老教父的处事哲学，也没有很好的处理好家庭与事业的关系，从根本上来说，这主要是基于两代教父的成长经历差异，创业容易守业难，麦克承担的压力是甚于其父的，老教父的威严来至于他的“讲道理”、以心换心的处事哲学，而第二代教父的威严是建立于冷酷的手腕上的，这差异的来源还是要归于不同的经历，老教父发迹于上世纪初期美国移民潮时期，社会复杂、制度不健全、经济混乱萧条，可以说是身处乱世，老教父独特的处事哲学使其能在乱世之中大有作为，他的处事哲学赢得了很多人的尊重，西西里的乡土家庭思想也使得老教父非常重视家庭关系，所以第一代教父能得心应手的经营家族事业。而麦克考利昂和其父亲的成长经历差别甚大，麦克是完全生长在美国，自幼受美式哲学的影响，希望当一个安分守法的模范公民，他的家庭思想观念也是美式的，与他父亲相处的乱世美国不同，麦克所处的时代已经是太平盛世了，美国的发展蒸蒸日上，法律完善，政府壮大，这些挤压了家族事业的发展空间，麦克面临巨大的家族转型危机，而第二部之中对峙公堂也是为了使自己的家族事业合法化，麦克面临的困难和压力远远大于老教父，他的成长经历和思维模式已经基本上摆脱了老式黑手党的思维模式，在夹缝中求生并不容易。而电影对此的勾画也在侧面宏伟的临摹出了那个时期美国的政治、经济、法律、社会发展史，以一个家族的转型展现出整个社会的宏大转型，这种转型过程极其尖锐犀利的描绘出了美式民主、美式制度的宏观大框架，这也是教父系列电影最为伟大的地方之一！特殊个人的奋斗史呈现出的是整个社会、国家的巨幅浮世绘。第二部电影胜在此。
        
        《教父》系列的第三部相对来说较为失水准的，长达16年的时间跨度使得第三部教父没有很好的继承前两部的辉煌，科波拉拍摄第三部也是动机不纯，80年代是科波拉事业失意的十年，为了重振旗鼓，还清欠款，科波拉着手拍摄第三部教父，教父这个牌子太响亮了，不仅有深远的文化影响，也包含着巨大的经济利益，不论第三部的拍摄是不是自砸招牌的行为，都无法影响《教父》系列在影史中的地位，虽然第三部逊色于前两部，但是也算给教父划上了一个句号。基于前两部的优秀，第三部再努力也没有达到70年代科波拉创作黄金期的水准，第三部围绕一个融资阴谋展开，老年的教父已经没有了往日的犀利，更多沉溺于家庭里短和自我利益的维护，第三部在一些方面丢失了前两部的精神气质，满脸皱纹的阿尔帕西诺并没有满脸皱纹的马龙白兰度充满威严，阴冷威严的教父转变成了一个畏首畏尾的资本家，诚然，这种转型是极其明智的，但是基于前两部的整体气质，这种转变不禁会让人失落，电影末尾教父最后的权谋施展的威严在阿尔帕西诺抱着死去女儿撕心裂肺的抽泣之中烟消云散，教父老了。想想第一部中马龙白兰度看着死去大儿子威严、收敛的悲恸，第二部中马克谋杀二哥时的沉默、阴冷。我们看到的不再是不可战胜的Godfather，而是一个老年丧女老男人的无助。这也预示着教父时代的终结。
        
        第三部里面塑造的教父仍旧是成功的，虽然没有前两部所取得的成就，但是对于教父这个人物的归属，第三部还是处理的非常好的，剧情方面虽然没有太大的新意，但却也有所指，老麦克的经历告诉我们，在美国不论黑道白道，生存规则是一样的，表面上合法的资本竞争并不比黑道运作更干净，本质上都是肮脏的利益斗争，西装革履之下，仍旧是弱肉强食的那一套，晚年的麦克沉浸在救赎之中，坐拥资本帝国，老麦克内心却被罪恶压垮了，数十年的血雨腥风，这位黑手党领袖双手沾满鲜血，有亲人的也有敌人的，忏悔和救赎基本上成了这部的主题，谁知道这个看上去不可战胜的灵魂有多么的脆弱，他的救赎之路也是他自我摧毁的道路，最终一代叱诧风云的枭雄在孤寂和忏悔之中死去。他没有死在为自己家族开疆扩土的战场上，而是像一盏孤寂的枯灯，在风中燃尽。
        廉颇老矣，尚能饭否？90年代的科波拉已经过了创作的巅峰，他也和教父一样老了，20年前锋芒毕露的科波拉在80年代一连串的失败之中丢失了往日的锋芒。但不论如何，第三部作为教父的收山之作，可圈可点的给教父史诗画上了一个终点。
        
        《教父》系列成就了一群演员，或者说是他们成就了《教父》，马龙白兰度饰演的教父重新诠释了什么叫做黑帮领袖，几十年过去了，一提起教父，不知道会有多少人脑海中会出现马龙白兰度的伟岸身影，他对教父的独特诠释征服了一代又一代观众的心，他让教父这个角色不朽于电影史册，他所饰演的教父成为电影界一个不老的神话！不可颠覆的神话！阿尔帕西诺虽然只有一米七的身高，但他却可以被称为电影演员之中的拿破仑，他赋予教父的精气神让他成为好莱坞的无冕之王，而他之后所塑造的一系列人物更是证明了他的实力。沉默、冷血之中的运筹帷幄、永远不让别人知道自己在想什么的幽暗内心使得第二代教父也充满了非凡的魅力，而第三部最后阿尔帕西诺无声的恸哭更是成为影史中经典的一幕。《教父》三部曲的辉煌和这些伟大演员的表演是密不可分的。
        
        《教父》三部曲都有很浓重的基督色彩，第一部教堂受洗之时的经典暗杀串联，第二部弗雷德向圣母祈福之时的谋杀，第三部则整部和梵蒂冈教堂挂钩，教父三部曲里宗教的氛围是很浓的，基督的普世教义于黑手党放在一起的时候居然产生了巨大的冲击力。教父本身的含义在为婴儿洗礼的时候保证其宗教教义的人，而在《教父》之中，这种保证受教育的对象变成了整个地下社会，黑色的势力包裹着整个社会，这种“教父”与宗教教父的反差变得很有寓意，让人浮想联翩，每一次宗教仪式后就有一次谋杀，这种反差产生了非常有冲击力的艺术效果，而老麦克最后的忏悔和救赎也非常的符合基督教的宗旨，《教父》并不反宗教，相反，《教父》三部曲都深深的烙上了西方基督教义的精神。犯罪分子也是有上帝的。这也算教父的一个独有气质，另外《教父》三部曲都有很浓重的西西里风，片子里存在一股乡愁，或许这指西西里人的文化认同感吧。这些气质都影响到了电影的配乐和布景，教父的配乐较为的古典，有很浓郁的意大利西西里风格，尼诺·罗塔的神来之笔让《教父》在听觉上也魅力无穷，那一曲经典的speak softly love也成了《教父》灵魂的一部分。
        
        不知道有多少人把《教父》深藏进了自己的内心，不知道有多人因为《教父》爱上电影，而《教父》或许真会成为一部前无古人后无来者的史诗，那一个个经典鲜活的人物将永远活跃你我心间，在那个在阴暗处把玩猫的教父、在落地窗前一语不发的教父、在剧院前恸哭无声的教父.....
        
        当这一代的电影工作者逐渐退出电影舞台，回望他们留下的一路辉煌，笔者内心不禁情绪激荡，我们必须饱含深情的感谢他们，感谢他们给我们留下的每一个永恒瞬间，感谢他们给电影史铸造的神话。时过境迁，经典的东西永远不会被尘封，面对伟大的传世之作，我们需要思考，也需要缅怀。谨以此文向伟大的《教父》三部曲致以我最崇高的敬意。
        
          

第一部分
1.开场音乐，意大利风格，舒缓、庄严，带一点悲剧色彩。这个音乐也是贯穿全剧的音乐旋律。随着音乐，字幕淡入淡出。
2.这个开场音乐，为全片奠定了庄严和悲剧的基调。

第二部分
1.包纳萨拉的女儿被美国男友欺负，法律不能给予他们以重罚，于是包纳萨拉请求教父帮忙。教父以其不尊重自己和友谊拒绝，后在威势之下，包纳萨拉屈服，喊出教父。教父答应其要求。
2.这一段落的信息量很大，而且科波拉将其放在开头，足见其重要性。下面，我们来分析一下其中的隐含内容。
首先，是对于美国精神、经济、自由、法律为代表的整个美国社会意识形态进行了呈现，同时也顺带提到了意大利文化重视的家族文化。第一句台词是包纳萨拉的“I believe in America.”此时画面全黑，暗示这句台词下巨大的黑暗。
紧接的 “America made my fortune”，这一句台词则是广为大家熟知的美国梦，通过努力来获得成功。
接下来是美国式的抚养女儿的方式，给她自由，也告诉她永远不要有辱家门，后者当然是意大利文化所看重的。女儿被美国男人强奸，反映出美国人与意大利移民的冲突和不对等，女儿反抗而遭受暴力，而美国法律对强奸犯的惩罚是三年牢狱而缓期执行，包纳萨拉觉得这不公平。法律与公平正义的问题由此被提出来。公平正义是由法律保证还是由个人的暴力手段来体现？教父用“你在报警之前，为什么不先来找我”做出了回答。
余下的部分则是教父对于包纳萨拉的收服。显示出教父的威势及其对金钱掩盖下的友谊和受到尊重的看重，而这也体现出美国与意大利意识形态的对立。最后教父对此事的安排和布置则体现出其心思缜密，将其布置给汤姆•哈金则交代了他的军师地位。同时也提到克里曼沙。
3. 形式
A 影像造型 戈登•威利斯的低调摄影与内容叙事相得益彰。包纳萨拉的亮相，背景几乎全黑，人物得到充分的强调，而整个房间的低调摄影也显示出这里面所进行的勾当的不见天日。室外的光线通过百叶窗进来一些，室内有两处灯光光源，显出画面内物体的质感，使整个画面仿若油画。教父衣服上红玫瑰花如血一般鲜艳。
B 在场面角度方面，开头的变焦长镜头堪称完美，人物所处的空间和近景的教父逐渐显露出来，但仍然是背影，增加了悬念。包纳萨拉的表演很精彩。其余多为稳定的固定镜头。人物调动方面，则主要是教父与包纳萨拉之间的互动。两人最初是远距离同为坐姿。后变为包纳萨拉的站姿，教父虽然是处于低位，但仍是控制地位。后教父站起，控制力更强，过肩镜头拍摄包纳萨拉也是俯角，其已完全处于劣势。
有一处构图颇有意思，教父与包纳萨拉在前景，山提诺则在后景，显示出山提诺对于教父处事方式的学习和其继承地位。
C 猫这个道具的运用，据说是导演临时起意，但放在这里却显示出教父的优雅风度和沉稳从容。出彩。

第三部分
1. A是俯角的远景，交代整个婚礼场景。
B 通过家庭合照的方式，整个柯里昂家族成员亮相，但这里突出的却是迈克，因为没有迈克，教父推迟了合影。
C依次是教父、柯里昂夫人、女儿和女婿在人群中的镜头。
D 俯角远景拍摄院内克里曼莎跳舞的镜头，紧跟院外警探记车牌号的镜头，再接全景的克里曼莎跳舞镜头，再接院外警探，再接泰西欧的镜头，再接院外镜头。这几个镜头则是对柯里昂家族事业方面的交代。
E 教父在门口迎接巴西尼，这是本片中的重要角色。
F 克里曼沙和其手下保利，这个保利也将在后面起到重要作用。克里曼沙后一定是泰西欧，泰西欧带着小女孩跳舞。
G 山提诺和其妻子的不和睦。柯里昂夫妇跳舞，女儿和女婿收礼金。三对夫妻形成有趣的对比。
H保利对礼金心生羡慕，体现其人物性格，为下文他的背叛埋下伏笔。而紧跟着就是他投靠的人，巴西尼。巴西尼将拍照人的照片毁掉。
I 汤姆•哈金与其妻子，汤姆进屋途中出现路卡•布拉西。
J 山提诺到院外与联邦密探交涉，砸毁照相机，克里曼沙对其阻止，而保利则踢照相机。仍然是交代他的性格。
2. 内容：这一部分信息量更是惊人，教父的家人、教父家族的主要手下、小手下、教父的敌人、联邦密探，纷纷亮相，而且对山提诺、克里曼沙、保利、巴西尼进行了性格刻画。
3. 形式
A 造型元素：高调摄影，光线充足同时色彩丰富，与婚礼的场面相符合。景别和角度丰富。声音造型方面是西西里乐曲，画面内音乐（有声源音乐）。
   B 场面调度方面，有两个镜头很有意思。第一个是克里曼沙跳舞累了之后，招来保利倒酒，将两人的关系点出来。第二个是山提诺捏了一个胖脸女子的脸，镜头随他走动而右摇，来到他的妻子旁边，两人相互埋怨。一个镜头将两个女子联系起来，同时夫妻两人的不和睦关系又为山提诺偷情伏笔。
  C 这一段的剪辑是非常大的亮点。这么多人物，谁先谁后，如何交代，这一镜头段落堪称完美，先是家庭成员的集体亮相，再是单个亮相。事业方面，克里曼沙、泰西欧、保利与院外的联邦探员、巴西尼平行剪辑在一起。夫妻关系方面则将山提诺夫妻、柯里昂夫妇、新婚夫妇放在一起。保利的镜头紧跟着是巴西尼的镜头，暗示这两人的关系。导演的功力太深厚，考虑太周密了。天才！！ 最后则又回到事物上来，现是汤姆回到室内，路卡•布拉西顺带出来，山提诺与院外的联邦密探打交道，最终又回到室内戏。

第三部分
1. 纳色利请教父，让自己女儿的男朋友安索留在美国，而不是被遣返回意大利。安索先是犯罪被捕，后获假释为国出征，现在却要被遣返。美国的社会公道何在？
2. 内容分析
首先是再次展现美国社会生活图景，公道何在？其次，为下文安索的情节埋下伏笔，同时安索的性格更凸显出迈克的镇定自若。
3. 造型元素
低调摄影华丽，背景全黑，人物的脸（主要是额头和面颊）显现出来，犹如油画。室外的画面内音乐在这里隐约可闻，构建了空间的距离关系和完整性。

第四部分
1. A迈克来到，先与女友跳舞。
B室内哈金向教父提到路卡•布拉西想要拜见。
C路卡•布拉西自言自语的镜头。
D迈克提到路卡的身份。汤姆与凯•亚当斯见面。迈克点到汤姆的身份。
E 室内，路卡向教父致谢和表达敬意。路卡非常紧张，台词说的哆嗦。这里插入孩子们追逐的片段。
F 新婚夫妇跳舞。
G 山提诺勾引胖姑娘，妻子发现。
H 邀请柯里昂夫人和另外一个老头唱歌。其中另外一个老头的歌正与山提诺的偷情相合。
I 室内，山提诺引领胖姑娘来到室内。 两个镜头平行剪辑。
J 室内，汤姆提到很多法官不能来而致信。
K 强尼•方亭来到，引起轰动，教父点出其骄子的身份。方亭为大女儿唱歌。迈克点出方亭如何得到教父帮助，同时再次点出路卡•布拉西。
L 教父从室内出来，招呼方亭。进入室内，同时要求叫山提诺进来。弗雷多与凯•亚当斯见面，同时得到性格刻画。
2. 这一段最重要的内容是迈克出场，同时借麦克之口点出路卡，哈金，方亭等的身份和经历，点出教父家族事业的手段和方式。 方亭的出场显示出教父家族广大的影响力，除了暴力，政界，还有娱乐界。这一段还有一个突出特点就是室内与室外的平行剪辑，加强了室内与室外的联系。还有山提诺的混乱男女关系。
3. 造型元素
色彩艳丽，尤其是凯•亚当斯的红裙。山提诺勾引胖姑娘的戏，是通过景深镜头展现的，前景中是仙杜拉向同伴调侃其丈夫的性能力，而后景中，山提诺将胖姑娘引走到室内。仙杜拉回头发现了，脸色顿时惨淡下来。景深镜头的运用出彩，保持了时空的完整性和前景后景事件的矛盾冲突。音乐出色，尤其是老头子唱的那首歌，明显比较露骨，而此时山提诺正与胖姑娘云雨，音乐为情节做了暗示。

第五部分
1. A方亭向教父求助
B 山提诺在室内偷情，哈金叫他。
C山提诺来到教父屋子，教父当着他的面问强尼其是否注重家庭。
E 室外切蛋糕，这应该是安索岳父为教父做的。
F 不然女婿介入家族事业，提到索拉索，教父让汤姆去加州摆平强尼的事情。
G 室外戏开头的家庭合影终于完成。
H 教父与女儿跳舞。 主旋律音乐响起。
2. 教父特地把山提诺叫来，并且在其进屋之际，向方亭强调家庭的重要性，显然是故意说给山提诺听的，对其进行提醒。家庭合影的完成，主旋律音乐的响起，为教父的整个开场婚礼戏画上完满的句号。同时，提到的汤姆解决强尼的事情以及索拉索，则引出了下面的情节。

整个开场戏从内容和形式方面概括起来，有以下几点。
内容方面，首先点出整个影片的主题及背景，整个美国社会的经济、法律问题以及与意大利文化的冲突。其次，点出各个人物，包括柯里昂家族、整个阵营以及敌对阵营，并对很多人物进行了性格刻画，教父、山提诺、哈金、迈克、克里曼沙、保利。很多看似随意点出的人物在后面都会出场并扮演重要的角色。第三，则是对整个柯里昂家族事业的介绍。
形式方面，首先是低调的室内摄影和高调的室外摄影，同样精彩。其次是场面调度，变焦长镜头、场面调度与内容相互融合。第三是音乐，通过音乐烘托室内和室外的气氛，展现意大利人的 文化，与情节相协调，构架整个空间感和距离感。而开场和终场的主旋律音乐前后呼应，为整个段落建立了完美的结构。第四是剪辑，众多的人物需要介绍，而每个人物的出场都是精妙的安排，层次分明而清晰，堪称完美。

个人角度，欢迎讨论，不喜点×

开会是从教父得知SONNY死了的时候，很悲伤。不想再打了。小儿子还逃亡呢，死不起了。赶紧张罗个会，退战保平安。

说话非常散失

以上，巴齐尼给教父先挖了一个坑，夸教父是个讲道理的人。紧接着塔塔利亚接话，但教父不分享他的政治资源。这里很耐人寻味，塔塔利亚暗把当前的冲突归咎为教父的抠，掩盖了自己和索拉索联合暗杀教父这个冲突的起因，占到了道德高点。大家来看，教父，你是这么讲理的人，但这次这么抠，大家打起来都是你的毛病，教父你这次多么的奇怪、不可理喻。以教父的能力，应该明白，巴奇尼这个先夸他的话是个客套话和坑，塔塔利亚接的话才是拳头，他俩至少已经合谋商量过的，起码是一伙的。

教父解释自己不分享政治资源和看不上毒品生意的原因，毒品不像走私酒水、赌博，常理来讲虽然挣钱但很严重的违反法律道德。教父重新抢回了道德高点。当塔塔利亚听到了这些，紧抿着嘴，双手合十在肚子前，整个身体转向巴齐尼方向并看着巴齐尼。他明显是不知道咋接这个话了，非常紧张，当然这也可能是过度解读，但我相信导演让塔塔利亚这么演，这个镜头单独给塔塔利亚的整个动作，就是要说明这个问题。这时候教父能够看见塔塔利亚这种人物，是胆小怕事没主见的，我就扔了这么几句话，你就紧张，你紧张个几把，没点深沉，喜怒形于色，你就是个垃圾瘪三，没那魄力和能耐跟我开战。你应该就是个听巴齐尼话的喽喽。由此可以猜测出巴奇尼才是幕后黑手。

紧接着镜头切到教父侧后，也就是塔塔利亚身体转向巴奇尼后，教父也开始转身瞅巴奇尼继续说了。导演给这个镜头，也是很明显的暗喻，教父当刻就明白这些话应该冲谁说呢，巴奇尼。谁是定事儿的老大呢，巴奇尼。

教父解释到最后，也是最牛逼的一句话，那时候我是这么想的，这时候也是。教父冲着的是巴奇尼说的，并没有冲着塔塔利亚说。这时候的镜头，就能体现导演的意思。教父已经完全肯定了巴奇尼主导一切，塔塔利亚就是个垃圾。看你巴奇尼怎么接我这么义正言辞滴水不漏的理由。

巴奇尼立刻回答，时代变了啊我的哥。以前都没事，爱干啥干啥，俺们牛逼，现在不行啊。你拒绝的话那也太不够意思了。你有法官和政客资源，那你必须跟俺们分享啊，你就是俺们的井，喝水就靠你。这时教父表情嘴角上抬，非常怒，你MD，干几把啥呢，你敢命令我让我干啥？你咋这么牛逼呢。巴奇尼这个话，也就明确暴露了他幕后大佬的身份。教父的话塔塔利亚是接不了的，教父解释自己不参与毒品生意合情合理。巴奇尼发话是半讲理半威胁，已经用了绝对的用语，讲理已经讲不过教父了，无奈那只能来硬嗑。

紧接着，巴奇尼把话往回拉了拉。教父你可以收钱，不是白用你的资源啊。俺们可不是无产阶级。在场的人响起了爽朗的笑声。巴奇尼非常牛逼的抢走了道德高点，博得了大家的认同，教父再也没有什么可怼的了，教父形势处于极度被动。

这个哥们站起来，说了毒品卖给黑人就得了，小孩学校啥的坚决不行。又抢了一个毒品交易方式的道德高点，唠嗑转入怎么操作了，这是给教父的最后一击。教父再也不能拒绝了，废了。你再怼毒品生意，在场的所有人就联合干死你。

不明白为啥塔塔利亚要耳语，说了些什么，请大神出来解读一下。这个镜头肯定不是白给的。

在站起来的胖子臭白话、塔塔利亚跟手下耳语的时候，教父瞄了一眼塔塔利亚。教父合计，你们这是大坑啊，这会是我张罗开的，我想停战而已，结果说来说去我不得不上你们毒品的船，怎么回事儿呢，塔塔利亚你个瘪三，（以下我猜测的：）你是跟你手下说啥呢，是要在外边准备人手，我一旦不同意就干死我吗？/你和巴奇尼一伙，还奶奶的联合别人强迫我参与毒品，看我将来怎么干死你/塔塔利亚你在那嘎达偷摸研究啥呢？

都讲完了，塔塔利亚支着扶手抬了下屁股，并转向巴奇尼，脸上有一丝得意和会心的微微一笑。

注意，镜头给巴奇尼时，巴奇尼先瞅了一眼塔塔利亚，又瞅了一眼教父。到这时导演的意思已经很明确了。

教父这时已经知道自己别无选择。但还是按照想法，自己张罗开会就是要求和的，不是来谈毒品生意的，你们TMD道德绑架我，逼着我想和平就得参与毒品生意。我也没辙，但我强调一下，我就是想要个和平而已。

巴奇尼非常牛逼，顺着继续毒品生意的问题，而且说得操作生意的方式。这话已经彻底无视教父的诉求，就是逼你参与，想和平？别墨迹了，我让你干啥你就干啥得了。

综上，整个会议，停战主角之一的塔塔利亚始终在看巴齐尼的眼色行事，在场其他家族不管是发言也好，反应也罢，都是顺着巴齐尼的意思在表达，已经与巴齐尼形成了共识。一切表现，都指向巴齐尼是幕后主导。并且会议从头到尾，受害的教父没有得到任何一家的支持。五大家族都联合起来，一心裹挟柯里昂家族进入毒品领域，严重威胁到柯里昂家族的生存。可以预见，不出几年，柯里昂家族将被费心结交的政治关系抛弃导致衰败。老教父等到麦克回家后，进入了影片后半部分，共同确定了韬光养晦等时机、雷霆手段除对手、洗白生意开新局的发展方向。随后采取的是试探拉斯维加斯老板莫格林；故意示弱，压制元老泰西奥、克莱蒙扎两个家族；不动声色留着害死大儿子的女婿，秘密寻找家族其他内奸的蛛丝马迹；以及将不好战的军师汤姆剔除出最高作战指挥部（方案已定，仅仅是不需要他来提不同意见），造成汤姆被彻底弃用的假象，放松克莱蒙扎和泰西欧两个内奸嫌疑人的警惕。环环相扣、富有层次的策略和手段，确保了影片最高潮，一场雷霆屠杀的精彩。

所以，这次会议，是开启影片后半场的钥匙。

教父经典语录！一、人生与处世
1、生活是这样美丽。
2、一个人只有一个命运。
3、不要让别人知道你的想法。
4、不要让人知道你伸手要抓什么。
5、我们都是伪君子。
6、当你说不时,你要使不听上去象是一样好听。
7、我一生为家族服务，而不愿成为大人物手下的玩偶。
8、如果历史教育了我们什么,如果生活教给我们什么,那就是我们可以杀任何人。
9、我将给他一个他无法拒绝的理由。
10、把意外当作对个人尊严侮辱的人永远不会再遭遇意外。
11、不要让女人左右你的思维。
12、如果一个人很慷慨，那他就必须把自己的慷慨表现得充满感情。
13、我只可能被杀害,但永远不可能被捕。
14、如果你认为我不知道其中的真相，那就是在侮辱我的智慧。
15、最好的威胁是不采取行动，一旦采取了行动而没有收到效果，人们就不再怕威胁了。
16、不要让外人知道家族内部的不同意见。
17、女人和小孩可以无忧无虑,男人不行。
18、伟大的人不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的。
19、我相信友谊，并且愿意首先表示出我的友谊。
20、友谊可以筑起一道坚实的防线。
21、我绝不会把友谊强加给不需要友谊——认为我无足轻重的人。
22、让朋友低估你的优点，让敌人高估你的缺点。
23、永远不要恨你的敌人 ,因为这会影响你的判断力。
24、跟朋友要亲密，跟敌人要更亲密。
25、第一个帮你敌人说话的兄弟是叛徒。
26、痛苦不象死亡那样无可挽回！

二、社会的真实
1、巨大财富的背后,都隐藏着罪恶。
2、政治和犯罪是一样的。
3、金融就是手枪，政治就是知道何时扣动扳机。
4、无法掌控权力的人将被权力毁灭。
5、一个提着公文包的律师所抢到的钱比一千个拿着冲锋枪的抢到的钱还要多。
6、世界上有什么事情能那么肯定？只有一个---复仇。

三、家庭
1、你是我的家人，我爱你。
2、首先，你不能对你所热爱的人说不。
3、爸爸在吃饭时从不谈生意。
4、你花时间和你的家人在一起吗? 不照顾家人的男人,根本算不上是个男人。
5、如果你不和家人在一起，你就永远无法成为真正的男人。

四、酷
1、我不记得你上一次请我到你的家里喝咖啡是什么时候。
2、你不该拒绝我的友谊。
3、在找警察之前为什么不来找我。
4、我是个迷信的人,若是他不幸发生意外,或被警察开枪打死,或在牢里上吊,或是他被闪电击中,那我会怪罪这个房间里的每一个人,到那时候我就不会再客气了。
5、这张和约书上只会留下两样东西：或是你的名字，或是你的脑浆。
6、如果下次再让我在这里碰见你,我就把你的xx挂在你的耳朵上